ЦИКЛ ВИДЕОУРОКОВ: РАСПРОСТРАНЕННЫЕ ОШИБКИ ПРИ ИГРЕ НА ЭЛЕКТРОГИТАРЕ. ВИДЕОУРОК 31: «Убираем лишние движения правой руки на гитаре»
Многие замечали, глядя на игру известных фирмовых гитаристов, что руки у них совершают подозрительно малое количество действий. Звучат они при этом круто, но выглядит все настолько спокойно, настолько минималистично, что иногда кажется, это нереально. В основном это касается левой руки: отрыва пальцев и прочего. Также это касается и правой руки.
Принцип оптимальности важен. О нем говорилось в полезной статье «Общие принципы игры на электрогитаре». Принцип оптимальности настолько важен, что, если ему не следовать, например, при съеме партии, то можно эту партию не довести до целевых темпов. Вы будете сидеть, тратить время добросовестно по несколько часов в день, разгонять эту партию, но при этом вряд ли что-то получится, если расположение нот на грифе выбрано не оптимально. Также принцип оптимальности влияет на звук. В этом видеоуроке обсудим, как этот принцип работает с правой рукой.
Речь пойдет о действиях, которые совершает правая рука после взаимодействия медиатора со струной. Эти действия я называю инерционными или«тормозной путь». Наша задача - сыграть пульсацию [играет]. У многих моих учеников наблюдается симптом [показывает]. Рука уходит после взаимодействия со струнами низко. Во-первых, рука совершает лишнюю работу, ей потом тяжело возвращаться. Во-вторых, если траектория движения смещается отсюда сюда [показывает], то у нее минимизируется взмах. Поэтому минимизируется и скорость, которую успевает набрать правая рука до взаимодействия медиатора со струной.
Минимизируется скорость, а значит и импульсивность, минимизируется импульсивность – хуже звук. В результате такой не сложной последовательности мы понимаем, что это действие приводит к тому, что звук страдает от этого «тормозного пути». Играть так неудобно.
Хорошую аналогию можно провести с ударом по груше. Если представить грушу [показывает], то когда человек по ней бьет, он рассчитывает бросок руки так, чтобы рука у него выпрямилась через небольшую дельту от относительной плоскости вот этой вот груши. Тогда в этом случае удар получается максимально импульсивный, рука успевает набрать максимальную скорость, а, если еще и подкручиваешь корпус, то получается и масса больше. Опять-таки импульсивность больше – удар получается более сильным. Если человек ошибется и за счет раскоординации рассчитает бросок правой руки так, что у него конечная точка будет не здесь, а здесь [показывает], то он руку не ударит, как в этом случае, а толкнет ее.
То же самое получается здесь, при игре медиатором. Вместо того, чтобы сделать хлесткий удар, мы толкаем струны, а это с импульсивностью никаким положительным образом никак не связано. Поэтому здесь важный момент, что при нанесении ударов надо представлять, где конечная точка руки, где она должна замереть, остановиться. Если ударю аккорд А5 ля-квинтовый и замру в нижней точке [показывает], можно посмотреть, что кончик медиатора замер примерно над второй струной. Ниже не надо. Дело в том, что эти инерционные действия не влияют на дальнейшие колебания струны. Все, что происходит после взаимодействия медиатора со струной, надо убирать, это лишнее. Лучше направить эту энергию в мирных целях и сместить траекторию движения медиатора [показывает].
Хорошая старая аналогия - как стряхивать градусник. Мы не стряхиваем его так [показывает], мы делаем это коротким движением. То же самое и здесь – как будто вы стряхиваете градусник, где конечная точка находится на струну ниже, чем игровая струна. В этом случае импульсивность будет расти. Люди, которые контролируют этот параметр и его минимизируют, сразу звучат сочнее. Гитара при импульсивной атаке имеет больший спектр частот на выходе, чем при причесывании струн.