ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ <i id="mwDw">ಬಿಲಾವಲ್ ಥಾಟ್‌ಗೆ</i> ಸೇರಿದ ಹಿಂದೂಸ್ತಾನಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಗವಾಗಿದೆ . ಇದು ಆರಂಭಿಕರಿಕರಿಗೆ ಹಾಗೂ ಪರಿಣಿತರಿಗೆ ಇಬ್ಬರಿಗೂ ಮಧುರವಾದ ರಾಗವಾಗಿದೆ . ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ ಎಲ್ಲಾ ಏಳು ಸಂಗೀತ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸುತ್ತದೆ. ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ, <i id="mwEg">ಮಧ್ಯಮ</i> ( ಶುದ್ಧ ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ) ಎರಡನ್ನೂ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಶುದ್ಧ ಮಧ್ಯಮವು ಹೆಚ್ಚು ಪ್ರಮುಖವಾಗಿದೆ; ತೀವ್ರ <i id="mwGA">ಮಧ್ಯಮವನ್ನು</i> ಪಮ ಗಮ ಗ ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛದಲ್ಲಿ ಪಂಚಮದೊಂದಿಗೆ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಅವರೋಹದಲ್ಲಿ, ರಿಷಭ್ ಮತ್ತು ಧೈವತ್ ಅನ್ನು ವಿಶ್ರಾಂತಿ ಸ್ವರವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುವುದಿಲ್ಲ, ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೀಂಡ್ನಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಈ ರಾಗದಲ್ಲಿ, <i id="mwIw">ನಿಶಾದ್</i> ಒಂದು ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರವಾಗಿದೆ ಮತ್ತು <i id="mwJQ">ಆಲಾಪ್ಸ್</i> ಅಥವಾ <i id="mwJw">ತಾನ್‌ಗಳನ್ನು</i> ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಈ ಸ್ವರದೊಂದಿಗೆ ಪ್ರಾರಂಭಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

ಸಿದ್ಧಾಂತ

ಆರೋಹ ಮತ್ತು ಅವರೋಹ 
ಆರೋಹ

 ಸ ಗ ಮ ಪ ನಿ ಸಾ

ಅವರೋಹ

 ಸ* ನಿ ದ ಪ ಮ ಗ ರಿ ಸಾ

 ಸೂಚನೆ : ಸ್ವರಗಳನ್ನು  ಅಗತ್ಯವಿರುವಂತೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅವುಗಳ ನಿಜವಾದ ಉಚ್ಚಾರಣೆಯನ್ನು ಮಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ.

ರಚನೆ 
ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ ಒಂದು ಸುಂದರವಾದ ರಾಗವಾಗಿದೆ. ರಾಗದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಸ ಸ್ವರಗಳ ಸಂಖ್ಯೆ ಹೆಚ್ಚಿದ್ದರೆ ಮತ್ತು ಅದರ ಚಲನ್ ಸಂಕೀರ್ಣವಾಗಿಲ್ಲದಿದ್ದರೆ ( ವಕ್ರ ), ಆಗ ರಾಗವು ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಬಲ್ಲದು. ಸುಮಧುರವಾಗಿರುವುದರ ಜೊತೆಗೆ, ಬಿಹಾಗ್ ಅನೇಕ ನ್ಯಾಸ ಸ್ವರಗಳ ಕಾರಣದಿಂದಾಗಿ ಸಾಕಷ್ಟು ವಿಸ್ತರಿಸಬಹುದಾಗಿದೆ. ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ನ್ಯಾಸಗಳು ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಗಂಧಾರ ಮೇಲೆ ಇರುತ್ತವೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಗಾಂಧಾರವನ್ನು ವಾದಿ ಸ್ವರ (ಮುಖ್ಯ ಸ್ವರ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ, ಮತ್ತು ನಿಷಾದನನ್ನು ಸಂವಾದಿ ಸ್ವರ (ಎರಡನೇ ಪ್ರಮುಖ ಸ್ವರ) ಎಂದು ಕರೆಯಲಾಗುತ್ತದೆ. ಗಾಂಧರ ಮತ್ತು ನಿಷಾದ ಜೊತೆಗೆ ಷಡ್ಜ ಮತ್ತು ಪಂಚಮಗಳಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಸದ ಉಪಸ್ಥಿತಿಯು ಸಹ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ.

ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ 
ರಾಗ ಬಿಹಾಗ್ ನ ವಾದಿ ಸ್ವರ ಪೂರ್ವಾಂಗದಲ್ಲಿದೆ (ಆಕ್ಟೇವ್‌ನ ಮೊದಲಾರ್ಧ). ವಾದಿ ಸ್ವರವು ಪೂರ್ವಾಂಗದಲ್ಲಿ ( ಸ, ರಿ, ಗ, ಮ, ಪ) ಇದ್ದರೆ ರಾಗವ ನ್ನು " ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ " ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ವಾದಿ ಸ್ವರವು ಉತ್ತರಾಂಗದಲ್ಲಿದ್ದರೆ (MA) " ಉತ್ತರಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ " ಎಂದು ಹೇಳಲಾಗುತ್ತದೆ., PA, DHA, NI, SA^). ಆದ್ದರಿಂದ, ರಾಗ ಬಿಹಾಗ " ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ್" ರಾಗ ಆಗಿದೆ.

ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಿಹಾಗ್ ಮಂದ್ರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿ (ಕೆಳ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಅಷ್ಟಮ) ಹೆಚ್ಚು ಅರಳುತ್ತದೆ.

ಆಲಾಪ 
"ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗ" ಎಂಬ ಪದಗುಚ್ಛವು ಬಿಹಾಗ್ ರಾಗ್‌ನ ವಿಶಿಷ್ಟವಾದ ರಾಗ್ವಾಚಕ್ ಪದಗುಚ್ಛವಾಗಿದೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ, ನಾವು ಆಲಾಪ್‌ನಲ್ಲಿ ವಾದಿ-ಸಂವಾದಿ ಸಂವಾದಗಳನ್ನು ನೋಡುತ್ತೇವೆ. ಅಲ್ಲದೆ, ಷಡ್ಜ-ಪಂಚಮ ಭಾವವು ಗಾಂಧಾರ ಮತ್ತು ನಿಶಾದ ನಡುವೆ ಕಂಡುಬರುತ್ತದೆ, ಇದು ಅದರ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ರಾಗದ ವಾದಿ ಸ್ವರ  ಗ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಹೆಚ್ಚಿನ ಗಾಯಕಿ ಗ ದ ಸುತ್ತ ಸುತ್ತುತ್ತದೆ.

ಉದಾಹರಣೆಗೆ:</br> ನಿ* ಸ ಗ ಮ ಗ</br> ಪ*ನಿ* ಸಾ ಗ ನಿ *ಸ ಗ</br> ಸ ಗ ಮ ಗ</br>ಪ ಮ'ಗ ಮ ಗ</br> ಗ ಮ ಪ ನಿ ಧ_ಪ ಮ'ಗ ಮ ಗ (ಸರ್ಗಂನಲ್ಲಿಲ್ಲ)

ನಿ ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಸಂವಾದಿ ಸ್ವರ ಆಗಿರುವುದರಿಂದ, ರಾಗವನ್ನು ಅಭಿವೃದ್ಧಿಪಡಿಸುವಲ್ಲಿ ಇದು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.ಗ ನಿ ಸಂವಾದಗಳು ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಪ್ರದರ್ಶಕ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳಾಗಿವೆ.</br> ಗ-ನಿ ಸಂವಹನಗಳ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ:</br> ಗ ಮ ಪ ನಿ ಧ ಪ ಮ ಗ ಮ ಗ </br> ನಿ ಧ_ಪ. . . . . . ಪ_ಮ'ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗಬಿಹಾಗ್ " ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ " ರಾಗವಾಗಿರುವುದರಿಂದ, ಆಲಾಪಿ ಮುಖ್ಯವಾಗಿ ಮಂದ್ರ ಮತ್ತು ಮಧ್ಯ ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿ ಅರಳುತ್ತದೆ . ರಾಗದ ಆರಂಭಿಕ ಬೆಳವಣಿಗೆಯಲ್ಲಿ ಮಂದ್ರ ಪಂಚಮ್‌ಗೆ ವಿಶೇಷ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ಇದೆ. ಮಧ್ಯ ಸಪ್ತಕದಲ್ಲಿ ರಾಗದಲ್ಲಿ ಪಂಚಮವು ಪ್ರಮುಖ ಪಾತ್ರವನ್ನು ವಹಿಸುತ್ತದೆ.ಮಂದ್ರ ಪಂಚಮವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ಕೆಲವು ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ:</br> ಸ ನಿ* ಧ*_ಪ*. . . . . . . . .</br> ಪ *ನಿ *ಸ ಗ. . . . . . .</br> ಪ*ನಿ* ಸಾ ಗ ನಿ *ಸ ಗ. . . . . . . . .ಪಂಚಮದಲ್ಲಿ ನ್ಯಾಸವನ್ನು ಪ್ರದರ್ಶಿಸುವ ನುಡಿಗಟ್ಟುಗಳು ಈ ಕೆಳಗಿನಂತಿವೆ:</br>ನಿ *ಸ ಗ ಮ ಪ. . . . .</br> ಸ ಗ ಮ ಪ. . . . . . . .</br> ಗ ಮ ಪ ನಿ. . . . ಧ ಪ. . . . . . . .ತಾರ ಷಡ್ಜಾ ಕೂಡ ರಾಗದ ಸೌಂದರ್ಯವನ್ನು ಹೆಚ್ಚಿಸುತ್ತದೆ. ಬಿಹಾಗ್ ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ ರಾಗ ಆಗಿದ್ದರೂ ಸಹ, ಇದು ತಾರ ಸಪ್ತಕ (ಉನ್ನತ ಆಕ್ಟೇವ್) ದಲ್ಲಿ ಶಾಂತಿಯುತವಾಗಿ ಧ್ವನಿಸುತ್ತದೆ.

 ವಾದಿ ಮತ್ತು ಸಂವಾದಿ 
ವಾದಿ

 ವಾದಿ ಸ್ವರವು    ಗ.

ಸಂವಾದಿ

 ಸಂವಾದಿ ಸ್ವರವು ನಿ.

 ಪಕಡ್ ಅಥವಾ ಚಲನ್ ಬಿಹಾಗ್ ಶುದ್ಧ ಮಾ (ಮ) ಮತ್ತು ತೀವ್ರ ಮಾ (ಮಾ) ಎರಡನ್ನೂ ಬಳಸುತ್ತದೆ.

 ಇದು ಪಕಡ್ ಪ ಮ ಪ ಗ ಮ ಗ ಹೊಂದಿದೆ.ಆರೋಹದಲ್ಲಿ (ಆರೋಹಣ) ರಿಷಭ ಮತ್ತು ಧೈವತ ಎರಡನ್ನೂ ವರ್ಜ್ಯ (ನಿಷೇಧಿಸಲಾಗಿದೆ), ಆದರೆ ಅವುಗಳನ್ನು ಮೀಂಡ್ ರೂಪದಲ್ಲಿ ಅವರೋಹದಲ್ಲಿ (ಕೆಳಗಿನ ದಾರಿಯಲ್ಲಿ) ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

 ಸಂರಚನೆ ಮತ್ತು ಸಂಬಂಧಗಳು ರಾಗ್ ಥಾಟ್ ಬಿಲಾವಲ್ ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ; ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಗ ಎರಡೂ ಮಾಧ್ಯಮಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿರುವುದರಿಂದ ಇದು ಥಾಟ್ ಕಲ್ಯಾಣ್‌ನಿಂದ ಹುಟ್ಟಿಕೊಂಡಿದೆ ಎಂದು ಹಲವರು ನಂಬುತ್ತಾರೆ. ಆದಾಗ್ಯೂ, ರಾಗ್‌ನ ಸೌಂದರ್ಯವು ಬಿಲಾವಲ್ ಶೈಲಿ ಮತ್ತು ಪಂಡಿತ ವಿ ಎನ್ ಭಾತಖಂಡೆ ಅವರು ತಮ್ಮ ಪುಸ್ತಕದಲ್ಲಿ ರಾಗ್ ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಬಿಲಾವಲ್ ಎಂದು ಉಲ್ಲೇಖಿಸಿದ್ದಾರೆ. ತೀವ್ರ ಮಧ್ಯಮವನ್ನು ಸಾಂಪ್ರದಾಯಿಕ ರಾಗ್ ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವಿವಾದಿ ಸ್ವರ ಆಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತಿತ್ತು, ಆದರೆ ಇತ್ತೀಚಿನ ದಿನಗಳಲ್ಲಿ ತೀವ್ರ ಮಾ ವನ್ನು ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಅವರೋಹಿ ಮಾದರಿಯಲ್ಲಿ ಮಾತ್ರ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದನ್ನು ಯಾವಾಗಲೂ ಪ  ಜೊತೆಗೆ ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗ,ನಿ ಧ_ಪ ಮ' ಗ ಮ ಗ, ಇತ್ಯಾದಿ ಪದಗುಚ್ಛಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಸ್ವರ, ಋಷಭ ಮತ್ತು ಧೈವತ ಆರೋಹದಲ್ಲಿ ವರ್ಜ್ಯ . ಅವರೋಹದಲ್ಲಿ ಎಲ್ಲಾ ಸ್ವರಗಳನ್ನು ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಆದ್ದರಿಂದ ಈ ರಾಗದ ಜಾತಿಯನ್ನು ಔಡವ-ಸಂಪೂರ್ಣ ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ.ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿ ಥಾಟ್ ಬಿಲಾವಲ್ ಗೆ ನಿಯೋಜಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಇದರ ಚಲನ್ ಬಿಲಾವಲ್ ಥಾಟ್‌ಗೆ ಬಹಳ ಹತ್ತಿರದಲ್ಲಿದೆ. ಆದರೆ ತೀವ್ರ ಮಧ್ಯಮಕ್ಕೆ ಹೆಚ್ಚಿನ ಪ್ರಾಮುಖ್ಯತೆ ನೀಡಿದರೆ, ಬಿಹಾಗ್ ಕಲ್ಯಾಣ್ ಥಾಟ್ ಅನ್ನು ಹೋಲುತ್ತದೆ.

 ಸಮಯ (ಸಮಯ) ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ರಾತ್ರಿಯ ಎರಡನೇ ಪ್ರಹರದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ತಜ್ಞರ ಪ್ರಕಾರ, ಬಿಹಾಗ್ ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ ರಾಗ ಆಗಿದೆ. "ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ವಾಂಗ ಪ್ರಧಾನ ರಾಗಗಳು ಪೂರ್ವ ರಾಗಗಳು ". ಆದ್ದರಿಂದ, ಬಿಹಾಗ್ ಪೂರ್ವ ರಾಗ ಆಗಿದೆ. ಎಲ್ಲಾ ಪೂರ್ವ ರಾಗಗಳನ್ನು 12 ರ ನಡುವೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ/ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ ಮಧ್ಯಾಹ್ನ - 12 ಬೆಳಗ್ಗೆ ೧೨ ರ ನಡುವೆ.ರಾಗ ಬಿಹಾಗ  ಅನ್ನು ರಾತ್ರಿ ೯ ರಿಂದ ರಾತ್ರಿ ೧೨ ರ ನಡುವೆ ಹಾಡಲಾಗುತ್ತದೆ/ ನುಡಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ, ಅಂದರೆ ರಾತ್ರಿಯ ಎರಡನೇ ಭಾಗ.

 ಮೂಲಗಳು 
ಈ ರಾಗದ ಮೂಲವನ್ನು 16 ನೇ ಶತಮಾನದಲ್ಲಿ ವ್ಯಾಪಕವಾಗಿ ಪ್ರಚಲಿತದಲ್ಲಿದ್ದ ಶುದ್ಧ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ರಾಗಗಳಿಗೆ ಮತ್ತು ವೈಷ್ಣವ ಅವಧಿಯಲ್ಲಿ (14 ರಿಂದ 18 ನೇ ಶತಮಾನಗಳು) ಅನೇಕ ಜಾನಪದ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಗುರುತಿಸಬಹುದು. ಇದನ್ನು ಟ್ಯಾಗೋರ್ ಅವರ ಅನೇಕ ಹಾಡುಗಳಲ್ಲಿ ಮತ್ತು ವಿವಿಧ ಬಂಗಾಳಿ ಮತ್ತು ಉತ್ತರ ಭಾರತದ ಸಂಯೋಜನೆಗಳಲ್ಲಿ ಬಳಸಲಾಗುತ್ತದೆ.

 ಮರಾಠಿ ರಂಗಭೂಮಿ 
ಮರಾಠಿ ನಾಟಕ "ಸುವರ್ಣತುಲಾ" ದಲ್ಲಿ, 'ವಿದ್ಯಾಧರ್ ಗೋಖಲೆ' ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ "ಪಾರಿಜಾತ್ ಫೂಲಾ" ಹಾಡು ರಾಗ್ ಬಿಹಾಗ್ ನಲ್ಲಿದೆ.

 ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳು ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಆಲಾಪ್‌ನ ಒಂದು ಭಾಗವನ್ನು ಸತ್ಯಜಿತ್ ರೇ ಅವರ ೧೯೫೮ ರ ಚಲನಚಿತ್ರ ಜಲಸಾಘರ್‌ನಲ್ಲಿ 29:50 ರಿಂದ 31:58 ರವರೆಗೆ ಸುರ್ಬಹಾರ್ ಆಟಗಾರ ವಾಹಿದ್ ಖಾನ್ ನಿರ್ವಹಿಸಿದ ದೃಶ್ಯದಲ್ಲಿ ಕಾಣಬಹುದು. ಉಮ್ರಾವ್ ಜಾನ್‌ನ ದಿಲ್ ಚೀಜ್ ಕ್ಯಾ ಹೈ ಬಿಹಾಗ್‌ನ ಅಂಶಗಳನ್ನು ಒಳಗೊಂಡಿದೆ. ಉದನ್ ಖಟೋಲಾ ಚಿತ್ರದ "ಹಮಾರೆ ದಿಲ್ ಸೆ ನಾ ಜಾನಾ" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. ಗೂಂಜ್ ಉತಿ ಶೆಹನಾಯ್‌ನ "ತೇರೆ ಸುರ್ ಔರ್ ಮೇರೆ ಗೀತ್" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ, ಶೆಹನಾಯಿ ಮಾಂತ್ರಿಕ ಉಸ್ತಾದ್ ಬಿಸ್ಮಿಲ್ಲಾ ಖಾನ್ ಚಲನಚಿತ್ರ ಸಂಗೀತದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಂಡಾಗ.

ಚಿತ್ರಾ ಮತ್ತು ಎಆರ್ ರೆಹಮಾನ್ ಅವರು ಸಂಯೋಜಿಸಿದ ಓಹ್ ಕಡಲ್ ಕಣ್ಮಣಿ ಚಿತ್ರದ "ಮಲರ್ಗಲ್ ಕ್ಯಾಟ್ಟೇನ್" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ.

ಆಶಾ ಭೋಂಸ್ಲೆ ಹಾಡಿರುವ ಮತ್ತು ಖುಬ್ಸೂರತ್‌ನಿಂದ ಆರ್‌ಡಿ ಬರ್ಮನ್ ಸಂಯೋಜಿಸಿದ "ಪಿಯಾ ಬವಾರಿ" ಹಾಡು ಬಿಹಾಗ್ ಅನ್ನು ಆಧರಿಸಿದೆ. 

 ಚಲನಚಿತ್ರ ಹಾಡುಗಳು 

 ಭಾಷೆ: ತಮಿಳು 

ಭಾಷೆ : ಹಿಂದಿ

 ರಂಗಮಂದಿರ 
ಶಶಿಪ್ರಭಾ ಪರಿಣಯದ ಮಾತಾನಾಡೋ ಮತಿವಂತ ಪ್ರೀತ ಸಂಯೋಜನೆಯ ಕನ್ನಡ ಯಕ್ಷಗಾನ ನಾಟಕದಲ್ಲಿ ಪ್ರಸಂಗ (ಕಥಾವಸ್ತು) ಬಿಹಾಗ್‌ನಲ್ಲಿದೆ'' .

ಉಲ್ಲೇಖಗಳು

ಬಾಹ್ಯ ಕೊಂಡಿಗಳು 

 
 SRA on Samay and Ragas
 SRA on Ragas and Thaats
 Rajan Parrikar on Ragas
 More details about raga Bihag

Pages with unreviewed translations
ರಾಗಗಳು
ಹಿಂದುಸ್ತಾನಿ ರಾಗಗಳು
rāga bihāg <i id="mwDw">bilāval thāṭ‌gè</i> serida hiṃdūstāni śāstrīya rāgavāgidè . idu āraṃbhikarikarigè hāgū pariṇitarigè ibbarigū madhuravāda rāgavāgidè . rāga bihāg èllā eḻu saṃgīta svaragaḻannu baḻasuttadè. bihāg‌nalli, <i id="mwEg">madhyama</i> ( śuddha mattu tīvra ) èraḍannū baḻasalāguttadè. śuddha madhyamavu hèccu pramukhavāgidè; tīvra <i id="mwGA">madhyamavannu</i> pama gama ga èṃba padagucchadalli paṃcamadòṃdigè mātra baḻasalāguttadè.

avarohadalli, riṣabh mattu dhaivat annu viśrāṃti svaravāgi baḻasalāguvudilla, ādarè avugaḻannu mīṃḍnalli baḻasalāguttadè. ī rāgadalli, <i id="mwIw">niśād</i> òṃdu pramukha svaravāgidè mattu <i id="mwJQ">ālāps</i> athavā <i id="mwJw">tān‌gaḻannu</i> sāmānyavāgi ī svaradòṃdigè prāraṃbhisalāguttadè.

siddhāṃta

āroha mattu avaroha 
āroha

 sa ga ma pa ni sā

avaroha

 sa* ni da pa ma ga ri sā

 sūcanè : svaragaḻannu  agatyaviruvaṃtè tègèdukòḻḻalāguttadè mattu avugaḻa nijavāda uccāraṇèyannu māḍalāguttadè.

racanè 
rāga bihāg òṃdu suṃdaravāda rāgavāgidè. rāgadalli nyāsa svaragaḻa saṃkhyè hècciddarè mattu adara calan saṃkīrṇavāgilladiddarè ( vakra ), āga rāgavu sākaṣṭu vistarisaballadu. sumadhuravāgiruvudara jòtègè, bihāg aneka nyāsa svaragaḻa kāraṇadiṃdāgi sākaṣṭu vistarisabahudāgidè. bihāg‌nalli, nyāsagaḻu mukhyavāgi gaṃdhāra melè iruttavè. āddariṃda gāṃdhāravannu vādi svara (mukhya svara) èṃdu karèyalāguttadè, mattu niṣādanannu saṃvādi svara (èraḍane pramukha svara) èṃdu karèyalāguttadè. gāṃdhara mattu niṣāda jòtègè ṣaḍja mattu paṃcamagaḻalli nyāsada upasthitiyu saha kaṃḍubaruttadè.

pūrvāṃga pradhāna 
rāga bihāg na vādi svara pūrvāṃgadallidè (ākṭev‌na mòdalārdha). vādi svaravu pūrvāṃgadalli ( sa, ri, ga, ma, pa) iddarè rāgava nnu " pūrvāṃga pradhāna " èṃdu heḻalāguttadè mattu vādi svaravu uttarāṃgadalliddarè (MA) " uttarāṃga pradhāna " èṃdu heḻalāguttadè., PA, DHA, NI, SA^). āddariṃda, rāga bihāga " pūrvāṃga pradhān" rāga āgidè.

āddariṃda, bihāg maṃdra mattu madhya saptakadalli (kèḻa mattu madhya aṣṭama) hèccu araḻuttadè.

ālāpa 
"pa ma' ga ma ga" èṃba padagucchavu bihāg rāg‌na viśiṣṭavāda rāgvācak padagucchavāgidè. alladè, bihāg‌nalli, nāvu ālāp‌nalli vādi-saṃvādi saṃvādagaḻannu noḍuttevè. alladè, ṣaḍja-paṃcama bhāvavu gāṃdhāra mattu niśāda naḍuvè kaṃḍubaruttadè, idu adara sauṃdaryavannu hèccisuttadè. rāgada vādi svara  ga āgiruvudariṃda, bihāg‌na hèccina gāyaki ga da sutta suttuttadè.

udāharaṇègè:</br> ni* sa ga ma ga</br> pa*ni* sā ga ni *sa ga</br> sa ga ma ga</br>pa ma'ga ma ga</br> ga ma pa ni dha_pa ma'ga ma ga (sargaṃnallilla)

ni bihāg‌na saṃvādi svara āgiruvudariṃda, rāgavannu abhivṛddhipaḍisuvalli idu pramukha pātravannu vahisuttadè.ga ni saṃvādagaḻu bihāg‌na pradarśaka nuḍigaṭṭugaḻāgivè.</br> ga-ni saṃvahanagaḻa nuḍigaṭṭugaḻu ī kèḻaginaṃtivè:</br> ga ma pa ni dha pa ma ga ma ga </br> ni dha_pa. . . . . . pa_ma'pa ma' ga ma gabihāg " pūrvāṃga pradhāna " rāgavāgiruvudariṃda, ālāpi mukhyavāgi maṃdra mattu madhya saptakadalli araḻuttadè . rāgada āraṃbhika bèḻavaṇigèyalli maṃdra paṃcam‌gè viśeṣa prāmukhyatè idè. madhya saptakadalli rāgadalli paṃcamavu pramukha pātravannu vahisuttadè.maṃdra paṃcamavannu pradarśisuva kèlavu nuḍigaṭṭugaḻu ī kèḻaginaṃtivè:</br> sa ni* dha*_pa*. . . . . . . . .</br> pa *ni *sa ga. . . . . . .</br> pa*ni* sā ga ni *sa ga. . . . . . . . .paṃcamadalli nyāsavannu pradarśisuva nuḍigaṭṭugaḻu ī kèḻaginaṃtivè:</br>ni *sa ga ma pa. . . . .</br> sa ga ma pa. . . . . . . .</br> ga ma pa ni. . . . dha pa. . . . . . . .tāra ṣaḍjā kūḍa rāgada sauṃdaryavannu hèccisuttadè. bihāg pūrvāṃga pradhāna rāga āgiddarū saha, idu tāra saptaka (unnata ākṭev) dalli śāṃtiyutavāgi dhvanisuttadè.

 vādi mattu saṃvādi 
vādi

 vādi svaravu    ga.

saṃvādi

 saṃvādi svaravu ni.

 pakaḍ athavā calan bihāg śuddha mā (ma) mattu tīvra mā (mā) èraḍannū baḻasuttadè.

 idu pakaḍ pa ma pa ga ma ga hòṃdidè.ārohadalli (ārohaṇa) riṣabha mattu dhaivata èraḍannū varjya (niṣedhisalāgidè), ādarè avugaḻannu mīṃḍ rūpadalli avarohadalli (kèḻagina dāriyalli) baḻasalāguttadè.

 saṃracanè mattu saṃbaṃdhagaḻu rāg thāṭ bilāval niṃda huṭṭikòṃḍidè; ādāgyū, rāga èraḍū mādhyamagaḻannu òḻagòṃḍiruvudariṃda idu thāṭ kalyāṇ‌niṃda huṭṭikòṃḍidè èṃdu halavaru naṃbuttārè. ādāgyū, rāg‌na sauṃdaryavu bilāval śaili mattu paṃḍita vi èn bhātakhaṃḍè avaru tamma pustakadalli rāg bihāg annu bilāval èṃdu ullekhisiddārè. tīvra madhyamavannu sāṃpradāyika rāg bihāg‌nalli vivādi svara āgi baḻasalāguttittu, ādarè ittīcina dinagaḻalli tīvra mā vannu bihāg‌nalli vyāpakavāgi baḻasalāguttadè. idannu avarohi mādariyalli mātra baḻasalāguttadè. idannu yāvāgalū pa  jòtègè pa ma' ga ma ga,ni dha_pa ma' ga ma ga, ityādi padagucchagaḻalli baḻasalāguttadè. svara, ṛṣabha mattu dhaivata ārohadalli varjya . avarohadalli èllā svaragaḻannu baḻasalāguttadè. āddariṃda ī rāgada jātiyannu auḍava-saṃpūrṇa èṃdu parigaṇisalāguttadè.bihāg annu sāmānyavāgi thāṭ bilāval gè niyojisalāguttadè. idara calan bilāval thāṭ‌gè bahaḻa hattiradallidè. ādarè tīvra madhyamakkè hèccina prāmukhyatè nīḍidarè, bihāg kalyāṇ thāṭ annu holuttadè.

 samaya (samaya) bihāg annu rātriya èraḍane praharadalli prastutapaḍisalāguttadè. tajñara prakāra, bihāg pūrvāṃga pradhāna rāga āgidè. "èllā pūrvāṃga pradhāna rāgagaḻu pūrva rāgagaḻu ". āddariṃda, bihāg pūrva rāga āgidè. èllā pūrva rāgagaḻannu 12 ra naḍuvè hāḍalāguttadè/ nuḍisalāguttadè madhyāhna - 12 bèḻaggè 12 ra naḍuvè.rāga bihāga  annu rātri 9 riṃda rātri 12 ra naḍuvè hāḍalāguttadè/ nuḍisalāguttadè, aṃdarè rātriya èraḍane bhāga.

 mūlagaḻu 
ī rāgada mūlavannu 16 ne śatamānadalli vyāpakavāgi pracalitadallidda śuddha śāstrīya rāgagaḻigè mattu vaiṣṇava avadhiyalli (14 riṃda 18 ne śatamānagaḻu) aneka jānapada hāḍugaḻalli gurutisabahudu. idannu ṭyāgor avara aneka hāḍugaḻalli mattu vividha baṃgāḻi mattu uttara bhāratada saṃyojanègaḻalli baḻasalāguttadè.

 marāṭhi raṃgabhūmi 
marāṭhi nāṭaka "suvarṇatulā" dalli, 'vidyādhar gokhalè' avaru saṃyojisida "pārijāt phūlā" hāḍu rāg bihāg nallidè.

 calanacitra hāḍugaḻu bihāg‌na ālāp‌na òṃdu bhāgavannu satyajit re avara 1958 ra calanacitra jalasāghar‌nalli 29:50 riṃda 31:58 ravarègè surbahār āṭagāra vāhid khān nirvahisida dṛśyadalli kāṇabahudu. umrāv jān‌na dil cīj kyā hai bihāg‌na aṃśagaḻannu òḻagòṃḍidè. udan khaṭolā citrada "hamārè dil sè nā jānā" hāḍu bihāg annu ādharisidè. gūṃj uti śèhanāy‌na "terè sur aur merè gīt" hāḍu bihāg annu ādharisidè, śèhanāyi māṃtrika ustād bismillā khān calanacitra saṃgītadalli kāṇisikòṃḍāga.

citrā mattu èār rèhamān avaru saṃyojisida oh kaḍal kaṇmaṇi citrada "malargal kyāṭṭen" hāḍu bihāg annu ādharisidè.

āśā bhoṃslè hāḍiruva mattu khubsūrat‌niṃda ār‌ḍi barman saṃyojisida "piyā bavāri" hāḍu bihāg annu ādharisidè. 

 calanacitra hāḍugaḻu 

 bhāṣè: tamiḻu 

bhāṣè : hiṃdi

 raṃgamaṃdira 
śaśiprabhā pariṇayada mātānāḍo mativaṃta prīta saṃyojanèya kannaḍa yakṣagāna nāṭakadalli prasaṃga (kathāvastu) bihāg‌nallidè'' .

ullekhagaḻu

bāhya kòṃḍigaḻu 

 
 SRA on Samay and Ragas
 SRA on Ragas and Thaats
 Rajan Parrikar on Ragas
 More details about raga Bihag

Pages with unreviewed translations
rāgagaḻu
hiṃdustāni rāgagaḻu
ಬಿಹಾಗ್