Histoire.

Grands poètes-souches.

Il peut être considéré que Baudelaire, Verlaine (dont un recueil s'intitule "La Bonne Chanson") et Rimbaud sont trois sources littéraires essentielles pour la chanson francophone moderne. D'abord par leur travail sur la musicalité des mots, et le format court de nombre de leurs textes, ils inventent, en quelque sorte tels des « musiciens sans guitare », un format qui deviendra celui de la chanson. Dans leurs poèmes on trouve des textes dans lesquels le mot « chanson » figure (« chanson d'automne » ou « chanson d'après-midi »). En outre, leur esthétique poétique fait la part belle à la musicalité et aux sonorités des mots, comme en témoigne la célèbre phrase de Verlaine : « De la musique avant toute chose ».  Ces poètes ont été chantés par de nombreux artistes, au premier rang desquels Léo Ferré, dont de nombreux chanteurs ultérieurs reprendront les mises en musiques. .  Si Verlaine et Rimbaud peuvent être considérés comme les sources originelles, , dont de nombreux poèmes ont été mis en musique, essentiellement par Léo Ferré (album "Les Chansons d'Aragon", 1961) et Jean Ferrat. Il faut aussi citer Brassens, qui a mis en musique des poèmes d'Aragon ("Il n'y a pas d'amour heureux"), Verlaine, Hugo, Villon ("La Ballade des dames du temps jadis"), Lamartine ("Pensée des morts"), Antoine Pol ("Les Passantes"), Paul Fort ("Le Petit Cheval"), Francis Jammes  La tradition littéraire dans son ensemble offre bien d'autres exemples de réécritures poétiques : il suffit de songer par exemple à Jean de La Fontaine, pastiché, parodié par Pierre Perret par exemple, ou à l'univers de Thomas Fersen, avec la présence marquée d'un bestiaire merveilleux, emprunté sans aucun doute au grand auteur classique : la chanson intitulée "Les Malheurs du lion" paraît être calquée sur "Le Lion et le Moucheron".  D'autres poètes ont nourri la créativité des chanteurs de langue française : Charles Cros, Jacques Prévert et bien d'autres encore.

Héritage des formes.

La chanson française comme genre se constitue sur un terreau vivace et riche, également sur le plan de ses origines musicales : c'est dans les formes de musique classique ou savante qu'elle se sera ancrée, empruntant certaines petites formes à des formats musicaux plus importants. C'est le cas par exemple d'une chanson à succès des années 1930, "Couchés dans le foin", composée par Mireille pour une opérette, puis extraite de cette opérette, pour devenir un tube. D'autres chanteurs à succès sont tout droit issus des formes classiques d'expression lyrique : Luis Mariano vient de l'opérette, , et les progrès techniques (usage du micro sur scène pour la première fois par Jean Sablon, fabrication et diffusion du disque phonographique) permettent à de nouvelles figures d'entrer sur la scène naissante de la chanson. La chanson se diffuse également grâce à des lieux, tels que le cabaret, où on peut se détendre sans subir la forte pression sociale et les inégalités : ces lieux deviennent des terreaux dans lesquels les chansonniers peuvent diffuser leurs œuvres, et acquérir de la renommée (Aristide Bruant, par exemple, au célèbre Chat noir). Le cabaret a son équivalent anglicisé dans le terme bien connu de « music-hall », littéralement une grande salle consacrée au spectacle musical. Il s'agit d'un endroit plus vaste que le cabaret, où on donnait des spectacles dits de « variétés », proposant de nombreux numéros, un peu sur le modèle du cirque, et notamment des numéros vocaux et chantés. C'est donc dans la conjugaison de ces endroits nouveaux et libres propices à la création, et d'une culture musicale plus classique, héritée des formes savantes mais aussi populaires de l'art lyrique, que vont naître et croître la tradition de la chanson française et la figure du chanteur. Parmi les plus grandes figures tutélaires du début du , nous pouvons trouver Charles Cros, Gaston Couté, Pierre-Jean de Béranger, Aristide Bruant ou encore Vincent Scotto.  Le tango, le paso doble, la biguine, le cabaret berlinois, le jazz, le blues, les musiques noires américaines (Mistinguett et Joséphine Baker), les musiques africaines ou encore les musiques du monde (samba et bossa nova pour le Brésil ; musiques celtiques et irlandaises ; musiques d'Espagne ; musiques arabo-andalouses) sont des héritages musicaux exogènes.

Chronologie du genre musical.

La plus vieille chanson française est probablement la Cantilène de sainte Eulalie, premier texte « littéraire » de langue française au sans doute chanté. Le plus vieil air que l'on chante encore actuellement est "Le Carillon de Vendôme" du . La chanson française peut-être différenciée selon les époques.

Première moitié du.

La période de l'avant-guerre à la libération marque véritablement la naissance du genre. Gilles et Julien, Charles Trenet, Mireille ou encore Jean Sablon . C'est aussi la période où les premières vedettes du music-hall se font connaître comme Maurice Chevalier.  La génération relais est constituée de chanteurs qui étaient déjà présents durant l'avant-guerre et . Les personnes les plus connues peuvent-être Marcel Amont, André Claveau, Francis Lemarque, Dario Moreno ou encore Jean-Claude Pascal.

Les années 1950, retour aux sources littéraires.

Le début des années 1950 marque l'heure du retour aux sources littéraires. Ainsi, ou les figures solaires des auteurs compositeurs interprètes Charles Aznavour, Barbara, Gilbert Bécaud, Georges Brassens, Jacques Brel, Léo Ferré, Serge Gainsbourg, Claude Nougaro, François Deguelt ou encore Boby Lapointe. À partir de 1955, un nouveau style de chanson arrive en France avec des chanteurs et chanteuses au répertoire plutôt méditerranéen. Ainsi des figures comme Gloria Lasso et Dalida sont très populaires dans cette période.

L'avènement des jeunes dans les années 1960.

Les années 1960 marquent l'avènement des adolescents et des idoles. La chanson française face à la première révolution économique de l’industrie du disque et le grand chambardement qu'impose contre tous une génération où le public à le même âge que ses idoles. Les plus connus sont Johnny Hallyday, Sylvie Vartan, Richard Anthony, Dalida, Eddy Mitchell, Sheila, Claude François, Françoise Hardy, Jacques Dutronc, France Gall ou encore Michèle Torr. Le rock 'n' roll, venu des États-Unis bouscule le monde musical et change les codes de la chanson et de la musique populaire : désormais la partie musicale, l'arrangement orchestral, font jeu égal avec le texte, quand ils ne sont pas tout simplement prédominants. Cette nouvelle génération d'artistes, bientôt appelé yéyé, met à mal le « music-hall de papa » et nombre de chanteurs des années 1950 n'y résistent pas. La Variété Française elle-même en sera à jamais bouleversée. Guitares électriques et batterie prennent l'ascendant sur l'accordéon et si, entre un twist et un madison, on chante toujours l'amour, (sujet universel et intemporel), la chanson sentimentale s'orchestre elle aussi selon l'influence anglo-saxonne. Vers le milieu de la décennie, un nouveau venu, Antoine avec sa chanson "Les Élucubrations d'Antoine" . « La jeune chanson » se veut aussi adulte et engagée et le rock, le folk, la pop ne sont plus seulement des rythmes appelant à la danse ou au flirt, mais véhiculent aussi des messages à l'aube de mai 1968. Et dans un style très différent, Collette Magny chante en 1963 le blues de deux enfants d'ouvriers dans "" Melocoton "". Durant cette décennie, si les « anciens » furent bousculés et que beaucoup furent relégués à une retraite anticipée, il en fut tout autrement pour les principaux tenants de la génération précédente. Charles Trenet est toujours le « fou chantant », Yves Montand se recycle acteur, mais pour autant, n'en a pas fini avec la chanson, le charme de Tino Rossi opère encore et Chevalier porte toujours le canotier.  Édith Piaf décède en 1963 et devient à jamais la « grande dame » de la chanson française.  Ces années 1960 voient l'avènement de Barbara, Claude Nougaro, Serge Gainsbourg, Henri Salvador, Dalida ou encore Guy Béart. Mireille Mathieu, Salvatore Adamo, Enrico Macias ou encore Joe Dassin entre yéyés et ainés se font une place dans le paysage de la chanson, tandis que Michel Berger, Serge Lama et Michel Sardou n’atteignent pas encore le succès. En cette fin de décennie, Michel Polnareff s'impose et Julien Clerc se fait un nom avec la comédie musicale Hair.

Les années 1970, entre variété française et vague disco.

Les années 1970 sont l'occasion pour de nombreux artistes des années 1960 de poursuivre leur carrière. Dalida, Joe Dassin, Michel Delpech, Claude François, Mireille Mathieu, Johnny Hallyday, Serge Lama, Michel Sardou, Sheila ou Sylvie Vartan sont dans cette situation. Les années 1970 sont aussi celles de la maturité et de la reconnaissance pour des artistes tels que Michel Berger, Joël Daydé, France Gall, Bernard Lavilliers, Maxime Le Forestier, Véronique Sanson, Gérard Lenorman ou encore Michel Jonasz. Elles marquent les débuts percutants de Renaud, Alain Souchon, Alain Bashung, Francis Cabrel et Francis Lalanne tandis que Jacques Higelin, Hubert-Félix Thiéfaine, ou encore le groupe Téléphone renouvellent le rock français. C'est également la décennie des duos célèbres comme Stone et Charden, Dalida et Alain Delon, Sylvie Vartan et Johnny Hallyday ou encore Sheila et Ringo. C'est également la décennie de la chanson de variété prolifique, Daniel Guichard, Julien Clerc, Christophe, Michel Delpech, Herbert Léonard, Yves Simon, Mike Brant, Alain Chamfort, Frédéric François, C. Jérôme, Patrick Juvet ou encore François Valery.  La deuxième moitié des années 1970 voit l'arrivée du disco, une chance pour certains artistes de continuer leur carrière. Dès 1975, des chanteuses comme Dalida et Sheila font partie des premières à chanter sur du disco en France avec les titres "J'attendrai" et "C'est le cœur""." D'autres artistes profitent de cet appel d'air pour leur carrière comme Claude François, Sylvie Vartan ou encore le groupe Ottawan. Des succès comme "Laissez-moi danser" par Dalida, "D.I.S.C.O" par Ottawan ou encore "Alexandrie Alexandra" par Claude François dépassent largement les frontières françaises. D'autres chansons anglaises, interprétées par des chanteurs et chanteuses françaises, connaissent le succès lors de cette période comme Singin' in the Rain par Sheila ou encore Born to Be Alive par Patrick Hernandez. En 1978, Claude François est retrouvé mort électrocuté à son domicile parisien.

Le tournant des années 1980.

Dans cette période, avec l'autorisation d'émission des radios libres au début des années 1980, la chanson française est mise à mal. En effet ces dernières, comme NRJ, ont beaucoup de succès mais diffusent en grande partie les hit-parades anglo-saxons des États-Unis et du Royaume-Uni ce qui limite l'audience des chansons françaises sur ces stations. Beaucoup d'artistes français des années 1970 se voient ringardisés et leur popularité diminue fortement dans ces années. C'est le cas de Sheila, Mireille Mathieu, Johnny Hallyday, Dalida ou encore Sylvie Vartan. En 1987, la France est en deuil lorsqu'elle apprend que Dalida s'est suicidée dans sa maison à Paris.  Mais la France voit l'apogée de plusieurs artistes francophones - soliste ou groupe - aux influences musicales très marquées par la pop anglaise comme Daniel Balavoine, Mylène Farmer, Alain Bashung, Jean-Jacques Goldman, Étienne Daho, Indochine ou Jeanne Mas. En 1986, Desireless connaît un succès mondial avec "Voyage, Voyage" qui parvient à entrer dans le marché anglo-saxon, chose rare pour une chanson française.

La renaissance des années 1990.

. La Renaissance de la « chanson française » correspond à un retour des textes. Ce mouvement est désigné sous le terme de « nouvelle scène française », mais elle renaît avant que cette expression ne soit inventée, et se nourrit de la crise de l’industrie du disque, des compromissions esthétiques des médias de masse, du retour des personnalités scéniques et du show. Moins de son, plus de sens. . C'est dans ce sens que Dominique A, Mano Solo ou Miossec, par exemple, revendiquent des influences plutôt anglo-saxonnes (le Velvet Underground par exemple) et refusent de façon catégorique le cliché. Cette attitude esthétique radicale, va contribuer aussi à l'émergence d'univers musicaux particuliers, qui vont eux aussi infléchir la perception d'une particularité française de la chanson dans les années 1990.  En 1996, Jacques Chirac, alors Président de la République française annonce plusieurs mesures pour défendre la chanson française sur le territoire national. La première est l'obligation de diffuser 40% de chansons en langue française. Ainsi, des radios comme RTL ou NRJ qui diffusaient des chansons majoritairement anglophones ont l'obligation depuis cette année de diffuser un minimum de 40% de chansons en langue française. Cette mesure exclut également les artistes français qui chantent en anglais.

Artistes-mondes.

Appelons-les ainsi pour rendre tangible leur côté inclassable : on ne peut pas les réduire aisément à une veine lyrique ou à un « engagement » : leur style musical, leur grain de voix, leurs textes font qu’ils apportent à la fois une créativité lyrique, et un propos fort sur le monde et leur temps. Cette catégorie peut paraître un peu subjective, mais elle regroupe des figures de chanteurs qui savent (pour certains depuis de nombreuses années), tracer un chemin très personnel, construisant une œuvre originale tant par son propos que par sa, ou ses formes. Camille, par exemple, fabrique album après album, un univers vocal, retournant presque aux sources purement lyriques de l'art de chanter, a cappella, dans lequel elle parvient à allier une démarche jouissive de plaisir vocal pur, et un propos fort sur des questions sociales ou psychologiques. Sur l'album intitulé "Le Fil", et sorti en 2006, . Thomas Fersen, quant à lui, dessine depuis plusieurs disques une œuvre forte où se mélangent un univers de fabuliste (histoires un peu décalées, personnages de doux dingues ou héros improbables, bestiaire fantasque, poésie du quotidien, volonté d'intégrer des thèmes peu séduisants au premier abord, le tout dans une recherche musicale constante, alliant des éléments très acoustiques à des effets plus électriques (mariage de l'ukulélé et de la guitare électrique).

« Chanson française » désigne depuis le début du un genre musical qui se définit d'abord par la mise en valeur de la langue française, avec la référence à des maîtres et modèles hérités de la littérature poétique de langue française et par opposition (ou par différenciation) aux formes dominantes anglo-saxonnes, de l’industrie musicale.

A chanson (, ; , "song", from Latin "cantio", gen. "cantionis") is in general any lyric-driven French song, usually polyphonic and secular. A singer specializing in chansons is known as a "chanteur" (male) or "chanteuse" (female); a collection of chansons, especially from the late Middle Ages and Renaissance, is also known as a chansonnier.


Le meurtre.

Anežka Hrůzová, une jeune catholique tchèque de 19 ans, vivant à Klein Wiesnitz (Malá Věžnice en tchèque, maintenant Věžnička), un village situé à trois kilomètres de Polná, et se rendant tous les jours dans cette ville pour y travailler comme couturière, quitte son poste de travail le dans l'après-midi, et ne sera jamais revue vivante. Trois jours plus tard, le , son corps est retrouvé dans une forêt, la gorge tranchée et ses vêtements déchirés. Non loin, on trouve une mare de sang, quelques cailloux maculés de sang, une partie de ses vêtements et une corde avec laquelle elle a été soit étranglée, soit tirée après son assassinat jusqu'à l'endroit où le corps a été découvert.

L'accusation de Leopold Hilsner.

Les soupçons de la police se portent tout d'abord sur quatre vagabonds qui ont été aperçus dans le voisinage de la forêt l'après-midi du jour où le meurtre est supposé avoir été commis. Parmi eux se trouve Leopold Hilsner, un Juif de 23 ans, simple d'esprit et qui a été vagabond toute sa vie. Les soupçons se focalisent sur lui, car il a été vu souvent se promener dans la forêt près du lieu où le corps a été retrouvé. Une perquisition chez lui ne montre rien de suspect. Il affirme avoir quitté le bois l'après-midi du crime longtemps avant l'heure supposée du crime, mais il ne peut fournir aucun alibi vérifiable. Hilsner est donc arrêté et jugé à Kuttenberg du 12 au 16 septembre. Il nie toute connaissance du crime. Le seul objet qui peut être utilisé comme preuve contre lui, est un pantalon sur lequel quelques taches ont été trouvées, et qui selon le témoignage d'experts chimistes pourraient être des taches de sang que l'on aurait essayé de faire disparaître en lavant le pantalon. Un témoin à charge, Peter Peschak, déclare avoir vu Hilsner, à une distance d'environ 600 mètres, accompagné de deux Juifs inconnus, le jour du meurtre, à l'endroit où le corps a été retrouvé. Un autre témoin affirme l'avoir vu sortir du bois l'après-midi du et avoir remarqué qu'il était particulièrement agité. Le procureur, ainsi que Karel Baxa, l'avocat de la famille Hrůza font de claires suggestions de crime rituel. Certaines dépositions prouvent que si Hilsner est peut-être impliqué dans le meurtre, il est en tous cas trop faible pour l'avoir commis tout seul. Malgré cela, il est condamné à mort, tandis que ses complices supposés restent inconnus et que rien n'est alors fait pour les rechercher.

La "Confession".

Sur la base de points techniques, Tomáš Masaryk, professeur à l'Université Charles de Prague et futur président de la Tchécoslovaquie, interjette appel auprès de la cour suprême. Celle-ci ordonne qu'un nouveau procès se déroule à Písek afin d'éviter une intimidation du jury et que le procès puisse avoir lieu sans être influencé par l'agitation politique.  Le 20 septembre, quelques jours après le premier procès, Hilsner est effrayé par ses codétenus qui, lui montrant quelques charpentiers travaillant dans la cour de la prison, lui disent que ceux-ci sont en train de construire son gibet. Ils le persuadent de donner les noms de ses complices en lui promettant qu'ainsi sa peine serait commuée. Hilsner implique alors Joshua Erbmann et Solomon Wassermann comme ceux qui l'ont aidé. Amené devant le juge le 29 septembre, il déclare que tout ceci est faux. Le 7 octobre cependant, il réitère ses accusations, mais de nouveau le 20 novembre, il se rétracte. Heureusement pour ceux qu'il accuse, ils sont capables de fournir des alibis vérifiables, l'un se trouvant même en prison le jour du meurtre, et l'autre dans un asile pour pauvres en Moravie, ils ne pouvaient matériellement pas être présents ce jour là à Polná.

L'agitation antisémite.

Pendant ce temps, des agitateurs antisémites essayent de monter la population contre les Juifs et plus particulièrement contre Hilsner. En particulier, le journal "Deutsches Volksblatt" de Vienne, envoie un reporter spécial effectuer des investigations. Le "Vaterland", le principal organe de l'église, réitère les accusations de meurtre rituel. Dans plusieurs régions, des manifestations parfois violentes ont lieu contre les Juifs, comme à Holleschau et à Nachod. Un grand meeting de protestation organisé le 7 octobre par la communauté juive de Vienne ainsi qu'un appel direct au premier ministre ne réussissent pas à calmer l'agitation. La condamnation à quatre mois de prison le 11 décembre d'August Schreiber, un des éditeurs du "Deutsches Volksblatt" pour diffamation envers les Juifs ne fait au contraire qu'aggraver la tension. Des discours violents contre les Juifs sont prononcés le 12 décembre au Reichsrath et le Dr. Baxa, l'avocat de la famille Hruza, dans un discours devant la Diète de Bohême le 28 décembre accuse le gouvernement de partialité en faveur des Juifs.

Le deuxième procès.

Entre-temps, Hilsner est accusé d'un autre meurtre. Marie Klímová, une servante, avait disparu le , et le corps d'une femme avait été retrouvé le 27 octobre dans la même forêt où l'on avait retrouvé le corps de Anežka Hrůzová. Le corps avait été identifié avec une grande probabilité comme étant celui de la jeune servante. Le corps étant en état de décomposition avancée, il avait même été impossible de connaître la cause de la mort et si un crime avait été commis. Hilsner est jugé aussi pour ce second crime à Písek du 25 octobre au . Les témoins lors de ce procès sont plus explicites dans leurs dépositions. Ceux qui lors du premier procès avaient affirmé avoir vu Hilsner en possession d'un couteau, affirment maintenant que le couteau était un couteau similaire à ceux utilisés pour les abattages rituels. Les Juifs étrangers que les témoins avaient vus en compagnie de Hilsner sont cette fois ci décrits avec une grande précision. Quand on fait remarquer aux témoins que leur témoignage diffère sensiblement de celui donné lors du premier procès, ils affirment qu'ils étaient intimidés par le juge ou que leur témoignage n'avait pas été correctement consigné.  Le , le verdict est prononcé et Hilsner est déclaré coupable du meurtre de Anežka Hrůzová ainsi que de celui de Marie Klímová. Il est condamné à la peine de mort, mais la sentence est commuée le , par l'empereur en prison à vie. La sentence est commuée sur la base d'une grâce impériale, bien que de nombreuses demandes pour un nouveau procès soient refusées. Peu de temps avant la fin de la Première Guerre mondiale, le , Hilsner est gracié par l'empereur Charles d'Autriche.  Il passera le restant de sa vie à Velké Meziříčí, Prague et Vienne où il meurt le à l'âge de 51 ans. Il n'a jamais pu être établi si Hilsner était ou pas complice du meurtre de Anežka Hrůzová ou si la thèse développée par Masaryk, que la jeune Anežka Hrůzová n'a pas été tuée là où le corps a été découvert et qu'elle a plus que probablement été victime d'une querelle familiale était fondée. En 1943, le frère d'Anežka Hrůzová a d'ailleurs avoué sur son lit de mort le meurtre pour des raisons d'héritage.

L'Affaire Hilsner aussi connue sous le nom de l'Affaire de Polná, est une accusation de meurtre rituel contre un Juif nommé Leopold Hilsner en Bohême en 1899 et 1900. Cette affaire eu à l'époque un grand retentissement et conduisit à une vague d'agitations antisémites.

The Hilsner Affair (also known as the Hilsner Trial, Hilsner Case or Polná Affair) was a series of anti-semitic trials following an accusation of blood libel against Leopold Hilsner, a Jewish inhabitant of the town of Polná in Bohemia, Austria-Hungary in 1899 and 1900. The affair achieved widespread media publicity at the time, and Tomáš Garrigue Masaryk, then professor at Charles University in Prague also got involved in the case to defend Leopold Hilsner. Hilsner spent 19 years in prison before being pardoned by the Emperor of Austria-Hungary.


Biographie.

Lors de la guerre de Trente Ans, il tente de rester neutre, mais en 1631, Gustave II Adolphe de Suède l'entraîne dans cette guerre. Or les ministres du margrave de Brandebourg sont divisés : aux conseillers protestants Levin von Knesebeck et Samuel von Winterfeld s'oppose le prince catholique rhénan Schwartzenberg, et lorsqu’en 1626 les Impériaux paraissent prendre le dessus, Schwartzenberg fait écarter von Winterfeld. Avec l'entrée en guerre de la Suède, le chancelier Sigismund von Götzen, d’obédience calviniste, prend le dessus à la cour et contraint à son tour Schwartzenberg à s'exiler à Clèves (1630) ; exil temporaire, puisque les revers de fortune des Suédois entraînent, en 1634-35, le rappel de Schwartzenberg à Berlin. En effet, après trois années de conquêtes ininterrompues, l’armée suédoise est défaite à la bataille de Nördlingen le . Georges-Guillaume, à l'instigation du comte von Schwartzenberg, se retire des rangs de l'armée suédoise et signe avec l’empereur Ferdinand II une paix séparée : la paix de Prague, le . Schwartzenberg représente à Georges-Guillaume qu'il est possible de faire main basse sur le duché de Poméranie au détriment des Suédois à condition d’appuyer militairement les Habsbourg ; il estime qu'il faut pour cela mobiliser une armée de hommes. Cependant le recrutement est un échec et le margrave de Brandebourg ne parvient à lever qu'un contingent de hommes. Simultanément, le Brandebourg subit les ravages des troupes protestantes et catholiques : pillé et incendié, la population est décimée par les épidémies et la famine. En 1638, Georges-Guillaume s'enfuit à Königsberg, laissant Schwartzenberg seul maître d'un pays au bord de l’effondrement.  Un siècle plus tard, les conséquences de la dévastation du Brandebourg lors de la guerre de Trente ans se faisaient encore sentir.

Famille.

Généalogie.

Georges-Guillaume de Brandebourg appartient à la première branche de la maison de Hohenzollern. Cette lignée donna des électeurs, des rois, des empereurs à la Prusse et l'Allemagne. Il est l'ascendant de l'actuel chef de la maison impériale d'Allemagne, le prince Georges Frédéric de Prusse.  Fils de Jean III Sigismond de Brandebourg et d'Anne de Prusse, Georges-Guillaume reste dans l'histoire allemande comme un prince falot et indécis.

Mariage et descendance.

En 1616, Georges-Guillaume de Brandebourg épouse Élisabeth-Charlotte du Palatinat (1597 – 1660), fille du comte palatin du Rhin Frédéric IV et de Louise-Juliana d'Orange-Nassau.  Quatre enfants sont nés de cette union :

Georges-Guillaume de Brandebourg (né le à Cölln, mort le à Königsberg) fut électeur de Brandebourg et duc de Prusse de 1619 à 1640. Poussé par la Suède alliée à entrer dans la guerre de Trente Ans, il ne parvient à s’imposer ni diplomatiquement, ni militairement et se laisse déborder par les menées pro-Habsbourg de son ministre, le comte von Schwartzenberg. La fin des années 1630 voit la mise à sac du Brandebourg et Georges-Guillaume meurt en quasi-exil en Prusse-Orientale, laissant Schwartzenberg seul maître d'un pays au bord de l’effondrement.

George William (; 13 November 1595 – 1 December 1640), of the Hohenzollern dynasty, was margrave and elector of Brandenburg and duke of Prussia from 1619 until his death. His reign was marked by ineffective governance during the Thirty Years' War. He was the father of Frederick William, the "Great Elector".


Conception et développement.

Le projet Me 309 commence au début 1940, juste au moment des premiers affrontements du Messerschmitt Bf 109 durant la bataille d'Angleterre avec son premier concurrent allié sérieux : le Supermarine Spitfire. Le cahier des charges pour la Luftwaffe est simple : construire un avion de chasse pouvant surclasser tous les autres en vitesse, autonomie et puissance de feu, qu'ils soient amis ou ennemis... Cependant en raison de nombreuses imperfections secondaires, le "Reichsluftfahrtministerium" (RLM) relégua au second plan le projet, préférant se concentrer sur des sujets (notamment le Me 262) plus prometteurs.  En théorie, ce nouveau chasseur semblait posséder toutes les qualités requises pour dominer le ciel : monoplan à aile basse avec une structure entièrement métallique, cabine pressurisée, train d'atterrissage en tricycle et radiateur ventral rétractable.

Test.

Bien que sur plan, les performances semblaient plus que prometteuses, les essais en vol révélèrent les faiblesses du prototype. Les premiers tests ont été menés à la mi-1942, les performances sont satisfaisantes, notamment en vitesse ( plus rapide qu'un Bf 109G), mais pas exemplaires.  4 prototypes ont été construits :  À la lumière de ces problèmes répétitifs et du faible engouement du gouvernement, le projet fut stoppé en faveur du Focke-Wulf Fw 190D. La fin du Reich approchant, Messerschmitt, n'eut plus le temps de fabriquer une , préférant se consacrer à une modification de la cellule du Bf 109G.  Cependant une version spéciale du Me 309 avait déjà été mise au point sur plan : le "Me 609". Il s'agissait de réunir 2 fuselages de Me 309, à l'instar du P-82 Twin Mustang (2x P-51), du Messerschmitt Me 409 (2x Me 209) ou encore du Bf 109Z (2x Bf 109G).

Le Messerschmitt Me 309 était un prototype d'avion de chasse allemand développé dans les premières années de la Seconde Guerre mondiale pour remplacer le Messerschmitt Bf 109. Bien qu'ayant amené beaucoup d'innovations, les performances du Me 309 laissèrent à désirer et le projet fut abandonné en 1943 après seulement 4 prototypes en raison des nombreux problèmes rencontrés.  Le Me 309, modèle directement dérivé des Me 209 et Me 209-II, était l'un des nombreux projets visant à remplacer le vieillissant Bf 109.

The Messerschmitt Me 309 was a prototype German fighter, designed in the early years of World War II to replace the Bf 109. Although it had many advanced features, the Me 309's performance left much to be desired and it had so many problems that the project was cancelled with only four prototypes built. The Me 309 was one of two failed Messerschmitt projects intended to replace the aging Bf 109, the other being the Me 209 of 1943.


Biographie.

Karolina a développé le désir de devenir chanteuse dès l'âge de 4 ans. À cette époque, Karolina performait fréquemment dans diverses compétitions de chants scolaires de la région. En 1992, elle participe au populaire concours "Pervotsvit" et remporta le premier prix. C'est à ce moment qu'elle rencontra son ancien producteur, Yuriy Falvosa. C'est grâce à cette rencontre qu'à l'âge de 14 ans, elle signa son premier contrat professionnel.  Karolina devient connue sous le nom d'Ani Lorak en , alors qu'elle participait au "Morning Star" célèbre émission télévisée de Moscou, en Russie. Lors de ce concours, une participante russe portait le même nom qu'elle. Pour régler cette situation, Karolina du se créer un nom de scène, Ani Lorak, qui est en fait Karolina lu à l'envers.  Elle déménagea à Kiev, en Ukraine en 1995. À cette époque, son nom était beaucoup plus connu dans le milieu artistique ukrainien. Elle devint encore plus connue lorsqu'elle remporta le "Big Apple Music Competition 1996", à New York, aux États-Unis. La même année, elle devient la "Découverte de l'année" au populaire festival ukrainien "Tavria Games". Toujours cette année-là, elle sort son premier album, "I Want to Fly".  L'année 1997 fut particulièrement chargée pour la jeune femme ; elle enregistre de nouvelles chansons, tourne deux vidéoclips pour les chansons "My God" et "The Model", qui deviendront plus tard la bande sonore du film "The Right to Choose".  Au printemps 1998, elle tourne un nouveau clip, "I Will be Back" et en décembre, son second album "I Will be Back" sort en magasin, et se vend jusqu'à New York. Simultanément, deux nouveaux vidéoclips, " Oh my Love" et "A Stranger City" sont enregistrés pour accompagné ce nouvel album.  Début 1999, elle multiplie les apparitions et les spectacles aux États-Unis, en France, en Allemagne ainsi qu'en Hongrie alors que ses spectacles prennent de plus en plus de place dans les grandes villes d'Ukraine. Plus tard dans l'année, elle remporte le prix d'Artiste de l'Ukraine("Zasluzhena Artystka Ukrayiny").  Au printemps 2000, Ani Lorak enregistre la musique d'une publicité de chocolat au studio "Astoria" de Londres. C'est alors qu'elle rencontre les compositeurs britanniques Burrie Guard et Josh Phillips.  En 2004-2005, elle devient ambassadrice de bonne volonté de l'Ukraine de l'Organisation des Nations unies pour la prévention du VIH/SIDA.  En 2005, sa défaite étroite lors de la présélection nationale du concours était particulièrement controversée, étant donné que les gagnants GreenJolly, contrairement à elle, n'avaient pas à se qualifier pour la finale en remportant l'une des quinze épreuves éliminatoires. En 2008, elle est choisie pour représenter l'Ukraine au Concours Eurovision de la Chanson 2008, où elle interpréta "Shady Lady", pour terminer en deuxième position, derrière le chanteur russe Dima Bilan. Elle présente le Concours Eurovision de la chanson junior 2009.

Ani Lorak (), de son vrai nom Karolina Myroslavivna Kouiek () (née le , à Kitsman, région de Tchernivtsi, en Ukraine (ex-URSS)) est une chanteuse et artiste ukrainienne populaire. Elle a été deux fois promue pour être présélectionnée pour représenter l'Ukraine au Concours Eurovision de la chanson, et fut sélectionnée aux deux occasions.  Ani Lorak a représenté l'Ukraine lors du Concours Eurovision de la chanson 2008 à Belgrade et a remporté la deuxième place avec la chanson "Shady Lady". Elle a également été récompensée du prix artistique Marcel Bezençon cette année-là.

Karolina Myroslavivna Kuiek (, , also transliterated as Kuyek or Kuek; born 27 September 1978), popularly known as Ani Lorak (), is a Ukrainian singer, songwriter, actress, entrepreneur, and former UN Goodwill Ambassador. Having received Ukraine's most prestigious and honorary title, the People's Artist of Ukraine, Lorak has been cited as one of the most powerful and influential women in her country, as well as ranked one of the most beautiful women from Eastern Europe. Ani Lorak reported the highest income of all singers in Ukraine in 2014  Lorak became known outside of the former Soviet Union after she represented Ukraine at the Eurovision Song Contest 2008 with the song "Shady Lady", coming in second place behind Dima Bilan from Russia.


Description.

Reine ou fondatrice.

La reine mesure jusqu'à . Sa durée de vie est d'un an. Chaque reine fonde sa propre colonie au printemps du mois de mars jusqu'à début août. Elle se compose alors de larves qui deviendront les premières ouvrières, aussi appelées ouvrières de .  Les fondatrices ne pondent qu'un œuf par jour en début de saison et le développement des larves nécessite 45 jours. Ce n'est donc que vers le 15 juin que la fondatrice a assez d'ouvrières pour la nourrir et à partir de là, elle ne fera plus que pondre (jusqu'à 100 œufs par jour).  Mi-juin, la colonie ne compte que des ouvrières puis vers la fin de l'été, également des mâles et des femelles sexuées. Les femelles sexuées, futures reines, passent l'hiver en diapause dans un endroit abrité, souvent enterré, et sortent au printemps pour fonder de nouvelles colonies.

Ouvrières.

Une ouvrière mesure environ . Les insectes qui émergent/naissent d'une jeune colonie ont été moins nourris à l'état larvaire et sont en moyenne de petite taille (moins de ). La taille moyenne des insectes augmente avec celle de sa colonie. La sous-espèce "Vespa velutina nigrithorax" est reconnaissable à ses pattes jaunes, ses ailes sombres, son thorax noir, sa couleur sombre et son abdomen sombre cerné d'un anneau jaune-orangé marqué d'un triangle noir.

Nid.

Le nid ou « guêpier », fait de fibre de cellulose mâchée comme chez la majorité des guêpes (certaines, non "Vespidae", construisent avec de la boue), peut atteindre jusqu'à un mètre de haut et de diamètre. Construit au printemps, il est aérien, le plus souvent situé dans des arbres à plusieurs mètres de hauteur, quelquefois au ras du sol, sous une charpente ou dans des cheminées. Ce frelon étant opportuniste, son nid est retrouvé aussi bien dans des habitations que sur du mobilier urbain.  Il est généralement de forme sphérique et possède un orifice de sortie latéral. Chaque nid abrite quelque , dont plus de 550 fondatrices qui peuvent, l'année suivante, nidifier si elles sont fécondées. Cependant, un grand nombre de ces reines ne passeront pas l'hiver.  Il est abandonné pendant l'hiver. Durant cette période, il a été observé en France que certains oiseaux ravageaient le nid. Ce comportement n'a aucune conséquence sur la pérennité de l'espèce puisque le nid est vide.  Le rayon d'action moyen d'une jeune ouvrière est estimé à 350 m. En vieillissant et si nécessaire, ce rayon moyen est estimé à 700 m avec un maximum estimé à de son nid.

Confusions possibles.

"Vespa crabro".

"Vespa crabro" (le frelon d'Europe) est plus grand et possède un aspect plus coloré. Ses teintes rouges et jaunes contrastent avec l'aspect plus sombre de "Vespa velutina".  Le nid, moins volumineux que celui de "Vespa velutina", toujours ouvert vers le bas (le trou d'entrée de celui de "Vespa velutina" se situe sur le côté), est édifié dans un tronc creux ou sous un abri, parfois dans le sol, mais jamais en haut des grands arbres.

"Megascolia maculata".

"Megascolia maculata" (la scolie des jardins ou scolie à front jaune) dispose de larges taches jaunes sur la tête et l'abdomen. La femelle peut mesurer jusqu'à , soit près d' de plus que "Vespa velutina".  La scolie ne construit pas de nid mais forme une loge nymphéale autour des larves de coléoptères dans lesquelles les femelles pondent leurs œufs.

Régime alimentaire.

Le frelon adulte se nourrit de fruits mûrs et de nectar’. Pour nourrir ses larves, il capture différents insectes (mouches, guêpes, abeilles, papillons, etc.).

Abeilles.

Pour capturer les abeilles domestiques, il se place en vol stationnaire à l'entrée d'une ruche ou patrouille au-dessus des fleurs fréquentées par les abeilles. Sa taille plus importante et ses grandes pattes lui permettent de saisir une abeille et de l'emporter avec lui. Il ne gardera de l'abeille que le thorax et en fera une boulette qu'il emportera pour nourrir les larves de sa colonie. C'est un nouveau facteur d'affaiblissement des ruches.

Répartition.

En Asie.

Cette espèce est originaire (endémique) d'Asie avec une vaste aire de répartition dans des zones au climat tropical ou continental : Afghanistan, sud de l'Inde, péninsule indochinoise, Chine (et Hong Kong), îles indonésiennes.  Elle a été signalée pour la première fois en Corée en 2006.

En Europe.

La sous-espèce de couleur noire ("V. v. nigrithorax") est endémique en Asie continentale, avec un climat comparable à celui de la France ; ceci explique que cette sous-espèce ait pu non seulement s'établir en France mais aussi coloniser de nouveaux territoires en Europe.  En 2020, le frelon aurait colonisé presque toute la France et en partie le Portugal, l'Espagne, l'Italie, l'Allemagne, la Belgique, la Grande-Bretagne et les Pays-Bas.

En France.

"Vespa velutina" a été observée pour la première fois en France en 2004 en Lot-et-Garonne, provenant probablement de conteneurs de poteries chinoises importées en Lot-et-Garonne via le port du Havre. La première détermination de l'espèce fut réalisée à la suite d'un prélèvement effectué en novembre 2005 sur un fruit de kaki, commune de Nérac, (Lot-et-Garonne). En mai 2006, trois autres individus sont prélevés à Villeton (Lot-et-Garonne). Le signalement officiel de l'insecte est alors effectué dans le Bulletin de la Société entomologique de France ainsi que le démarrage de son inventaire. Cette année-là, l'Aquitaine est vraisemblablement colonisée. Il s'agit de la sous-espèce "Vespa velutina nigrithorax". Il n'a habituellement aucune agressivité envers l'homme, mais les apiculteurs s'en inquiètent car il se nourrit d'abeilles.  En septembre 2009, un nid est découvert en Île-de-France au Blanc-Mesnil, au nord-est de Paris, mais en réalité, l'espèce aurait déjà franchi la frontière franco-belge (un nid de 60- de diamètre a été détruit par les pompiers, dans un bouleau, à environ de hauteur, à Somain (Nord) fin octobre 2011). En octobre 2012, un nid est découvert à Jouy-en-Josas, au sud-ouest de Paris et, en novembre, un homme est mortellement piqué à Coron près de Saumur. Deux nids sont détruits en Eure-et-Loir début août 2013. Trois nids primaires ont été détruits en juin et juillet 2013 dans l'Eure ; aucun nid secondaire n'ayant été détecté, le département n'est pas déclaré officiellement colonisé. En 2016, une quinzaine de personnes sont attaquées dans le Lot-et-Garonne, près de Foulayronnes, et deux d'entre elles sont hospitalisées.  Les scientifiques du Muséum national d'histoire naturelle ont proposé à des naturalistes volontaires de signaler l'évolution et les déplacements de cette population sur leur site web via une fiche de signalement, en lien avec le réseau Daisie (Delivering Alien Invasive Species Inventories Europe) qui en Europe suit les espèces invasives, puis EASIN (European Alien Species Inofrmation Network). Une fiche d'aide à l'identification est en ligne sur le site du système d’information sur la nature et les paysages (SINP).  Le front d'invasion progresse en moyenne de par an, le frelon était présent sur 50 % du territoire métropolitain (majoritairement la moitié sud-ouest) en 2012. La carte de sa répartition est régulièrement mise à jour sur le site de l'INPN et celui du MNHN dédié à cette espèce.  Fin 2015, l’Institut de recherche sur la biologie de l’insecte, met en évidence un phénomène de dépression de consanguinité chez les populations de frelons asiatiques de France qui . Selon des chercheurs, en raison de leur faible diversité génétique, les colonies produisent trop de mâles et pas assez d'ouvrières. Cette étude dont la conclusion semble invalidée depuis par la fulgurance et la généralisation des invasions n'est pas corroborée par d'autres chercheurs.

En Belgique.

Un nid de frelon asiatique est découvert pour la première fois à Guignies en .

Systématique.

L'espèce "Vespa velutina" a été décrite par l'entomologiste français Amédée Louis Michel Lepeletier en 1836.

"Vespa velutina" et l'Homme.

Risques sanitaires.

À quantité égale son venin n'est pas plus dangereux, que celui de "Vespa crabro" ou de l'abeille domestique.  Cependant trois situations, communes à ces deux espèces, peuvent entraîner des complications médicales : . À la date de 2009 un seul cas d'envenimation a été observé en France où en octobre 2007 un agriculteur piqué à douze reprises à la tête et traité médicalement présente un an plus tard des névralgies séquellaires persistantes et invalidantes.  Comme tout insecte butineur, l'insecte isolé peut en principe être observé sans danger par exemple sur des fleurs. En revanche il est préférable de respecter une distance de sécurité de des nids, périmètre à l'intérieur duquel ils peuvent se montrer agressifs. Le dard pouvant mesurer , une tenue spécifique est nécessaire avant de songer à s'approcher pour traiter et détruire un nid. La tenue classique pour apiculteur ne protège pas suffisamment.

Complication de la piqûre.

La piqûre du "Vespa velutina" dans la gorge comme pour la plupart des piqures d'hyménoptères est susceptible de provoquer dans les cas les plus sévères un choc respiratoire, œdème de Quincke (la gorge gonfle, l'air ne passe plus) ou un choc anaphylactique, et provoquer une dilatation très importante des vaisseaux sanguins, et par conséquent une chute brutale de tension artérielle qui peut être fatale.

Conséquences économiques et écologiques.

Ce frelon s'attaque notamment aux abeilles ouvrières des ruches européennes "Apis mellifera". Contrairement aux abeilles asiatiques qui savent se défendre contre le frelon asiatique en utilisant une méthode de défense appelée défense par hyperthermie, les abeilles européennes ne connaissent pas cette méthode et n'arrivent donc pas à se défendre contre le frelon asiatique.  L'impact de cette espèce sur les ruchers ou sur les populations d'abeilles sauvages est à présent clairement reconnu. Aucun plan de lutte européen n'est pour autant mis en œuvre. L'efficacité des plans de lutte est donc variable selon la réactivité ou la carence de réactivité des autorités localement. À la fin de l'année 2011, Le MNHN de Paris a déjà collecté près de d'insectes ramenées aux nids par les ouvrières frelons à pattes jaunes.  Les abeilles et autres insectes pollinisateurs jouent un rôle important dans la survie des végétaux grâce au travail de pollinisation qu'elles assurent, en particulier pour plus de de plantes en Europe dont 40 % sont des fruits, des légumes ou des oléagineux.  La question d'envisager un piégeage de grande ampleur est délicate, d'autant que ces piégeages peuvent affecter gravement l'entomofaune locale. Pour ces raisons, et à l'inverse de la Dordogne, le Lot et Garonne s'est refusé au piégeage massif et envisage une expérimentation sur surface réduite et sous contrôle. Les résultats ont été exposés en 2009 et publiés en 2011. Cette étude corrobore celle réalisée en 2009 par la Société linnéenne de Bordeaux, à Bordeaux, et portant sur quinze relevés de pièges ayant abouti à la capture de asiatiques et insectes. Cela démontre que le piégeage lorsqu'il est entrepris doit l’être avec le plus grand soin mais également la façon d'en étudier l'impact. À des conditions de date et de composition strictes relatées par un nombre croissant de témoignages, un piège amorcé bien pensé dans une bouteille plastique fait bien son travail. Le principe est que le piège amorcé par les phéromones émises par le premier frelon capturé (et qui ne doit pas être noyé) va d'une part attirer les autres frelons et d'une autre repousser les autres insectes. Il est extrêmement efficace mais à deux moments seulement dans l'année. Capturer de façon spécifique un grand nombre de reines fondatrices sans piéger sinon de façon marginale d'autre insectes est aujourd'hui une réalité à la portée de toute personne correctement informée.  L'arrêté du 22 janvier 2013 interdit, sur tout le territoire national Français et en tout temps, l'introduction volontaire dans le milieu naturel de spécimens vivants du frelon à pattes jaunes "Vespa velutina". On entend par « spécimen vivant » tout œuf, larve, nymphe ou animal vivant.

Moyens de lutte.

Perche télescopique et soufre.

Un nid peut être détruit jusqu'à de distance via une perche télescopique y injectant de l'anhydride sulfureux. La colonie est asphyxiée en quelques secondes par le liquide devenu gazeux et réfrigérant (voir vidéo). Référence à l'arrêté ministériel autorisant l'utilisation du dioxyde de soufre.

Abat-guêpe.

L'abat-guêpe, facile à réaliser avec une baguette de trente centimètres dont l'extrémité sera engluée (colle à rat, colle arboricole). Comme le montre la vidéo, la capture s'effectue par un « touché collé ». Cet outil sélectif et respectueux de l'environnement permet la capture des jeunes fondatrices appâtées au printemps sur des mangeoires contenant cires, bière brune, miel et protéines (viande de poisson, crevette). En se rendant toutes les deux ou trois heures près de la mangeoire, on peut éliminer facilement les fondatrices présentes sans toucher en aucune façon les insectes utiles (bien au contraire puisqu'ils trouvent une source d'alimentation dans la mangeoire). L'approche d'une fondatrice est particulièrement bruyante et caractéristique.  Pour exploiter le principe de « territorialité » et limiter la propagation de l'espèce, dès qu'un nid prospère est localisé il faut arrêter la capture des fondatrices errantes à ses abords afin de ne pas en tuer « sa » reine. Ce nid se chargera d'interdire l'implantation d'une colonie cachée et hors contrôle. Le nid prospère doit ensuite être détruit mi-juillet, quand ses fondatrices ne sont plus en mesure de conduire à terme une nouvelle colonie.  Contrairement à ce qui est dit dans de nombreux réseaux apicoles et sur internet, le piégeage des reines au printemps aurait peu d'effet sur le niveau de population de l'espèce ; et il est très néfaste au frelon commun "(Vespa crabro)" et autres insectes s'il est prolongé après avril. L'expérience des autres invasions de guêpes et les différentes études scientifiques sur leur biologie montre que beaucoup de fondatrices ne parviendront pas à créer une colonie viable (plus de 90 % mourront naturellement (essentiellement lors de la compétition entre elles pour les sites de nidification). Le Muséum national d’histoire naturelle (MNHN) ainsi que le groupe de travail formé par le ministère de l'Agriculture, composé des administrations publiques, de représentants apicoles et de scientifiques, déconseillent le piégeage printanier du frelon asiatique. Le piégeage pose problème car il tue d’autres insectes. Dans un environnement perturbé, le frelon a plus de chances de s’installer. Le MNHN recommande la destruction des nids de frelons asiatiques, seule mesure semblant efficace, les techniques de piégeage étant pour le moment inutiles ou inadaptées.

Destruction des nids.

Localiser les nids et les détruire vers la mi-juillet avant la délocalisation éventuelle de la colonie et la naissance des futures fondatrices serait plus efficace. La localisation des nids dans les arbres est plus facile en automne, après la chute des feuilles. Bien que la colonie meurt au cours de l'hiver, la destruction automnale de son nid est également conseillée car c'est à cette période que se développe la nouvelle génération de sexués mâles et femelles, et que les femelles fondatrices sont fécondées, se dispersent et entrent en diapause, tandis que les mâles meurent. Cette destruction évite ainsi que les reproducteurs mâles et femelles quittent la colonie pour se reproduire.  Les frelons asiatiques sont territoriaux et deux nids ne cohabitent pas de manière pérenne à moins de d'un nid existant. Des exceptions à cette règle existeraient (théorie des nids jumeaux).

Protection des ruches.

Il existe désormais des portes d'entrée de ruches laissant passer uniquement les abeilles. Et un grillage plus grand peut protéger les ruches ou simplement une zone située devant l'entrée de la ruche (). Il empêche les frelons d'y pénétrer et de la vider. Si ce grillage n'empêche pas les frelons d'attraper des abeilles en plein vol à l'entrée de la ruche, il limite fortement les dégâts (éventuellement en complément de pièges posés près des ruches). Il faut veiller à ce que le grillage ne bloque pas les mâles d'abeilles (faux bourdons) quand la fécondation doit avoir lieu. Si une ruche a une reine vierge (supersédure ou essaimage), on peut ouvrir quelques ruches pourvoyeuses en mâles sélectionnés pour leur qualité. Le grillage ne bloque en tout cas pas les reines.

Poules et poulets.

Les poulets en croissance, nés en couvaison naturelle et éduqués par la poule sont des prédateurs occasionnels du frelon à pattes jaunes. Il peut être envisageable d'installer des ruches dans un poulailler. Un agriculteur et apiculteur breton a remarqué en juin 2016 que la poule de Janzé est un prédateur naturel du frelon asiatique et s'en sert pour protéger ses ruches.

Plante carnivore.

Dans une étude, menée depuis l'automne 2014, le Jardin des plantes de Nantes, a découvert qu'une plante carnivore, la "Sarracenia oreophila", attirait, en particulier, le frelon asiatique à pattes jaunes, et était prometteuse dans la lutte contre cette espèce, un pied de cette plante, pouvant éliminer près de . L'étude menée à Nantes, en mars 2015, avec la collaboration du Muséum national d'histoire naturelle, a permis de piéger et . Des chercheurs de l'université de Tours, essaient de mettre au point un piège en plastique, sur la base de la molécule odoriférante, attirant cette espèce. Si une molécule attractive et sélective pouvait en être extraite, cette plante pourrait être un réel espoir pour les apiculteurs, dont les ruches sont décimées par cette espèce envahissante, en permettant de limiter son impact sur leurs ruches.

Signalement.

Le Muséum national d'histoire naturelle (MNHN) réalise l'inventaire des nids de frelons asiatiques à l'aide d'un formulaire en ligne ou d'une fiche téléchargeable sur le site web de l'INPN. Cet inventaire est important car il s'agit de l'un des principaux outils de l'étude de l'invasion : il permet de mieux appréhender et contrôler l'expansion de l'espèce en France, de vérifier l'efficacité des systèmes de lutte locaux ou à plus grande échelle et de prévoir les zones envahies des années à venir.  Chacun peut y participer en remplissant une des fiches.  Outre les inventaires d'études, il existe par ailleurs pour l'Europe des dispositifs opérationnels tel que le réseau d’apiculteurs indépendants (ApiVigi) qui permet de prendre en charge la localisation des nids de frelons asiatiques à partir de signalements effectués sur le site web www.apivigi.com ainsi que leurs destructions en collaboration avec divers organismes publics ou privés.

Parasites.

On cherche à mieux les connaitre, car ils peuvent jouer un rôle en matière de lutte biologique. Trois spécimens d'un nouveau parasite du frelon asiatique ont été récoltés en France en 2012. Ce nématode mermithidé du genre "Pheromermis", probablement de l'espèce "Pheromermis vesparum", parasite le frelon ; c'est une espèce locale, européenne, qui s'est adaptée à un nouvel hôte. Selon l'Institut de Systématique, Évolution, Biodiversité (Muséum national d'Histoire naturelle/CNRS/EPHE/UPMC) en 2015, il n'arrêtera pas l'invasion, car peu ont été trouvés à ce jour, ses hôtes secondaires (insectes à phase aquatique comme les phryganes) composent exceptionnellement le régime alimentaire de ce frelon, et surtout, les colonies de frelons sont très résistantes au parasitisme. L'utilisation de ce parasite en lutte biologique ne sera donc pas possible.  Les premières demandes de la part des députés au gouvernement datent de l'année 2007. Entre janvier 2007 et avril 2007, six députés font part de leur inquiétude et demandent au ministère de l'Écologie et au ministère de l'Agriculture la mise en place d'une réponse coordonnée au point de vue national face au développement de "Vespa velutina"’’’’’.

Actions des pouvoirs publics en France.

En octobre 2008, le député Martial Saddier remet au gouvernement son rapport sur la filière apicole. Il y recommande la protection des ruches, la destruction des nids et le piégeage. Il constate l'absence de « disposition juridique relative à la lutte contre les invasifs. » Il propose que la lutte soit organisée au niveau national et local, de légiférer sur le statut invasif, de structurer la communication et de développer les contacts avec la Chine où cet insecte est déjà présent.  En mars 2009, le député Pascal Deguilhem député de la Dordogne demande au gouvernement que "Vespa velutina" soit catégorisé . Le ministère de l'Agriculture répondra en juin 2009 en déclarant que .  En décembre 2012, le frelon asiatique, "Vespa velutina", a été classé, par arrêté ministériel au titre du code rural et de la pêche maritime, comme danger sanitaire de pour l’Abeille domestique, "Apis mellifera".  En janvier 2013, il a été classé « espèce exotique envahissante » au titre du code de l'environnement.  Ces deux arrêtés permettent respectivement, la mise en place d’un programme de lutte, collectif et volontaire et l’interdiction de l’introduction de ce frelon dans le milieu naturel. La formation d’un groupe de travail composé des administrations publiques, de représentants apicoles et de scientifiques a permis la réalisation d’une note de service définissant les mesures de surveillance, de prévention et de lutte. En avril 2008, la préfecture de la Gironde informait l'ensemble des maires du département des démarches réglementaires à suivre en cas de découverte d'un nid et que le piégeage serait organisé par . En décembre 2008, la préfecture de Gironde rappelait aux maires que l'espèce n'était pas déclarée nuisible et que l'État n'avait pas ainsi à prendre en charge son éradication.  En janvier 2009, le conseil général de la Gironde incitait les particuliers à créer des pièges à l'aide de bouteilles en plastique découpées dotées . Il était précisé que le piège devait être retiré d'ici début mai pour éviter le risque de capturer d'autres espèces d'insectes. Ces pièges visaient la collecte des reines.  Dès 2008 la Préfecture de la Dordogne a officiellement lancé une campagne de pièges à jeunes reines. En 2011, les campagnes officielles diligentées par la Préfecture de la Dordogne ont été abandonnées. Les pièges à jeunes reines du printemps sont hélas inutiles pour limiter l'espèce.  , voire à certains pays voisins, force est de constater que les recettes mises en œuvre pour contenir l’expansion de "Vespa velutina" depuis son introduction, sont inefficaces.

Couverture par les médias.

L'année 2009 marque le début du traitement de l'information par les médias d'un point de vue national et dans des régions où "Vespa velutina" n'est pas encore recensé. L'édition du "Parisien" du 18 août 2009 a mis "Vespa velutina" à sa une en citant des attaques virulentes de cette espèce envers l'homme si ce dernier s'aventure près de l'essaim, par conséquent perçu comme une menace. La propagation géographique aux régions voisines y est présentée comme fulgurante, ainsi que la disproportion entre le nombre de frelons asiatiques par essaim par comparaison aux nids de frelons en Allemagne ; l'espèce allemande n'aurait, aux dires de l'article, aucune chance de survie en cas d'introduction dans son milieu de l'espèce invasive.  Le journal "Sud Ouest" relate également l'expérience conduite par Francis Ithurburu, un apiculteur de Biscarrosse (Landes) qui tente d'exploiter le caractère territorial du frelon asiatique pour en limiter l’expansion.

Le frelon asiatique ou frelon à pattes jaunes (Vespa velutina) est une espèce d'hyménoptères de la famille des Vespidae, de la sous-famille des Vespinae et du genre "Vespa". Cette espèce a été introduite par l'activité humaine en Europe notamment où elle pourrait menacer certaines espèces d'insectes autochtones.  Il existe de nombreuses sous-espèces. Une sous-espèce de couleur noire, "Vespa velutina nigrithorax", a été introduite en France, probablement par le commerce de céramique originaire de la province chinoise du Zhenjiang ou du Jiangsu, par le port bordelais, et ensuite diffusée dans le reste de l'Europe aux alentours de 2004, où elle est désormais une espèce invasive. En avril 2020, le frelon aurait colonisé presque toute la France, et a atteint le Portugal, l'Espagne, l'Italie, l'Allemagne, la Belgique, la Grande-Bretagne et les Pays-Bas.

The Asian hornet, also known as the yellow-legged hornet ("Vespa velutina"), is a species of hornet indigenous to Southeast Asia. It is of concern as an invasive species in some other countries.


McIlroy : Un Quart de siècle d'Unix.

Douglas McIlroy, l'inventeur des tuyaux Unix ("" en anglais) et l’un des fondateurs de la tradition d'Unix, résume la philosophie comme suit :  Ce qui est souvent résumé par : « Ne faire qu'une seule chose, et la faire bien. ».

Pike : un mot sur la programmation en C.

Rob Pike propose les règles suivantes sur "Notes on Programming in C" en tant que maximes sur la programmation, même si elles peuvent être aisément considérées comme étant des éléments d'une philosophie Unix :  Les règles 1 et 2 de Pike reformulent la fameuse maxime de Charles Antony Richard Hoare : « L'optimisation du code prématurée est la cause de tous les maux. ».  Kenneth Thompson a reformulé les règles de Pike 3 et 4 par la phrase « En cas d'hésitation, utilisez la recherche exhaustive » ; le sens est « N'essayez pas d'être malins, essayez d'abord d'être forts.».  Les règles 3 et 4 sont des instances de la philosophie de conception KISS.  La règle 5 fut énoncée auparavant par Fred Brooks dans "The Mythical Man-Month".  Les "" de Jon Bentley comportent aussi un chapitre sur le même principe de conception.  La règle 5 est souvent résumée par « Écrivez du code stupide qui utilise des données futées. » Elle est aussi une instance de la recommandation « Si la structure de vos données est suffisamment bonne, l'algorithme pour les utiliser sera évident. »  La règle 6 est simplement une référence humoristique au sketch des Monty Python. En C, une chaîne de caractère se termine par un caractère-octet nul (valeur zéro). Comme il est nécessaire d'indiquer la fin de la liste, la dernière règle se doit donc d'être nulle.

Mike Gancarz : La Philosophie Unix.

En 1994, (un membre de l'équipe qui conçut le système X Window), utilisa son expérience personnelle sur Unix, ainsi que les débats avec ses amis programmeurs et avec des personnes d'autres domaines qui dépendaient d'Unix, pour produire "La Philosophie Unix" qui se résume à ces neuf préceptes :  Les dix doctrines suivantes sont celles qui ne sont pas universellement reconnues comme appartenant à la Philosophie Unix, et dont certaines sont vivement débattues (Monolithic kernel vs. Microkernels) :

Pire c'est mieux.

suggère que le point clé pour UNIX est qu'il incarne un concept philosophique qu'il désigna par « Pire c'est mieux » (« »). Selon ce principe de conception, la simplicité à la fois de l'interface et à la fois de l'implantation compte plus que n'importe quelle autre caractéristique du système . Gabriel explique que le style de la conception possède des avantages évolutifs clés, quoiqu'il mette en doute la qualité de certains résultats.  Par exemple, au début sous UNIX les processus utilisateur effectuaient les appels au système sur la pile de l'utilisateur. Que faire par exemple dans le cas où un signal était transmis à un processus pendant qu'il était bloqué par une Entrée/Sortie de longue durée, comme codice_1 ?  Le signal devrait-il être retardé, peut-être pour une longue durée (même indéfiniment) pendant que l'Entrée/Sortie se termine ? Le gestionnaire de signaux ne pourrait pas être exécuté pendant que le processus est en mode noyau, ayant des données importantes sur la pile. Le noyau devrait-il repousser l'appel au système, l'entreposer pour le rejouer et le re-déclencher plus tard, en supposant que le gestionnaire de signaux se termine avec succès ?  Dans ces exemples Ken Thompson et Dennis Ritchie ont préféré la simplicité à la perfection. Le système UNIX pouvait parfois retourner rapidement d'un appel au système avec une erreur déclarant qu'il n'avait rien fait une erreur numéro 4 (EINTR) dans les systèmes actuels.  Bien sûr, l'appel a été abandonné afin d'appeler le gestionnaire de signaux. Cela pourrait arriver pour une poignée d'appels au système ayant une exécution longue, comme codice_2, codice_3, codice_4, codice_5, etc.  L'avantage de ceci était de rendre le système d'E/S beaucoup plus simple à concevoir et à comprendre. La grande majorité des programmes d'utilisateurs ne furent jamais affectés parce qu'ils ne géraient pas d'autres signaux que SIGINT, et qu'ils mouraient immédiatement si ce signal était déclenché. Pour les quelques autres programmes de petits emballages pouvaient être ajoutés aux appels au système de manière à ré-essayer l'appel immédiatement si cette erreur EINTR était déclenchée. C'est un exemple de problème résolu de manière simple.

Raymond : L'Art de la Programmation Unix.

Eric S. Raymond, dans son livre "The Art of Unix Programming", résume la philosophie Unix par la philosophie largement utilisée en ingénierie, le principe KISS (« Reste Simple, Crétin » ou « Sois Simple et Concis »), connu aussi sous le nom du Rasoir d'Occam. Puis il décrit sa vision selon laquelle cette philosophie globale s'applique en tant que norme culturelle Unix, bien qu'on trouve sans surprise de graves violations de la plupart des règles Unix suivantes :  Nombre de ces règles sont reconnues en dehors de la communauté Unix — que ce soit avant qu'Unix les utilise pour la première fois, ou après. De même, de nombreuses règles ne sont pas une exclusivité d'Unix ou ne sont pas originales. Cependant, les adeptes de la programmation Unix ont tendance à considérer que le style Unix est basé sur une combinaison de ces idées.

Controverse.

Il existe une controverse pour déterminer si les programmes GNU de la Free Software Foundation similaires aux programmes Unix standards (tels que diff, find, etc.) obéissent à la philosophie d'Unix ou pas. Assurément, quelques anciens d'Unix au moins sont d'avis négatif, car les outils GNU sont souvent significativement plus volumineux et comportent plus de fonctionnalités que leur équivalent UNIX.  Dès 1983, Rob Pike a écrit un article critiquant l'augmentation des fonctionnalités des programmes de base Unix version BSD tels que cat. Cette tendance n'a fait que se confirmer avec l'avènement des variantes Unix GNU et des Unix commercialisés, et il n'est plus rare pour un programme de fournir de nombreuses fonctionnalités basées sur la manière dont il est appelé (par exemple, un programme qui compresse ou qui décompresse un fichier selon le nom par lequel il est appelé ; un exemple extrême est l'application embarquée BusyBox, qui regroupe, dans un seul fichier binaire, la plupart des fonctions en lignes de commande les plus communes).

La philosophie d'Unix est un ensemble de normes et une approche du développement de logiciels basée sur l'expérience des principaux développeurs du système d'exploitation Unix.

The Unix philosophy, originated by Ken Thompson, is a set of cultural norms and philosophical approaches to minimalist, modular software development. It is based on the experience of leading developers of the Unix operating system. Early Unix developers were important in bringing the concepts of modularity and reusability into software engineering practice, spawning a "software tools" movement. Over time, the leading developers of Unix (and programs that ran on it) established a set of cultural norms for developing software; these norms became as important and influential as the technology of Unix itself; this has been termed the "Unix philosophy."  The Unix philosophy emphasizes building simple, short, clear, modular, and extensible code that can be easily maintained and repurposed by developers other than its creators. The Unix philosophy favors composability as opposed to monolithic design.


Biographie.

Otto Freundlich (dont le nom veut dire « amical » en français) est né le dans une famille juive convertie au protestantisme, d'entrepreneurs à Stolp en Allemagne dans la région de la Poméranie, aujourd'hui Słupsk en Pologne. Il est le cinquième enfant de son père Emile Freundlich et de sa mère Berthe Levy, morte un an après sa naissance. Son père se remarie avec Rose Bernhardt avec qui il a un enfant Kurt Michaël, Rose élève les six enfants dans la religion protestante.  En 1897, Otto Freundlich interrompt ses études pour suivre une formation commerciale à Hambourg avant de passer son baccalauréat à Bützow. Après l'obtention de celui-ci, il se consacre à des études d'histoire de l’art, de philosophie et de littérature à Berlin. Il avait d'abord commencé des études de dentiste en 1904 à Munich, mais au bout d'un an, il renonça à satisfaire les exigences familiales pour se tourner vers la littérature. Débute alors sa correspondance avec l’écrivain, éditeur et compositeur Herwarth Walden et avec le cercle de ce dernier, l’association "Verein für Kunst". Il s’intéresse à la composition musicale et lit "Théorie des sensations du son comme fondement physiologique pour la théorie de la musique" (1863) d’Hermann von Helmholtz.  Entre juin et août 1905, il traverse les Alpes à pied pour se rendre à Florence où il demeure jusqu'en novembre. En janvier 1906, il revient à Munich et retourne à Florence en octobre où il séjourne jusqu'en janvier 1907. Là, il réalisera la sculpture "Männliche Maske" (Masque d'Homme).

La rencontre de l'avant-garde à Paris.

Il rentre étudier à Berlin dans des écoles d'art privées, avant d'aller faire un séjour à Paris en 1908, où il loue un atelier au Bateau-Lavoir. Pablo Picasso est son voisin d’atelier. Il se lie avec ce dernier ainsi qu'avec Georges Braque, Guillaume Apollinaire et les cercles de Montmartre. Puis, en juillet, il retourne à Munich avec l’idée de fonder une école d’art et il publie des articles. En 1909, il effectue son deuxième séjour à Paris à Montparnasse et à Montmartre, où la galerie de Clovis Sagot lui organise une exposition. Enfin, il séjourne pour la première fois chez Otto van Rees et Adya van Rees-Dutilh à Fleury-en-Bière, dans la forêt de Fontainebleau. En janvier 1910, Freundlich est à Berlin où il s’installe dans un atelier et devient membre de la Berliner Secession et de sa revue . À l’automne, il est de retour à Paris, rue des Abbesses, où il demeure principalement jusqu’au printemps 1914. Il crée alors "La Grande Tête" une de ses sculptures les plus fameuses, en 1912 : ".

L'avant-garde à Berlin.

À l’occasion de sa participation à la Neue Sezession (Berlin) en 1911, Freundlich fait la connaissance de Karl Schmidt-Rottluff, et se lie d’amitié avec l’historien avec lequel il correspond jusqu’en 1930. Il noue des contacts avec l’historienne d’art de Hambourg, , et le collectionneur Josef Feinhals de Cologne qui, comme Niemeyer, compte parmi ses premiers collectionneurs. Il réalise à cette époque ses premières œuvres non figuratives, utilisant "en peinture des surfaces de couleur nettes et purement constructives sans éléments naturalistes ou impressionnistes" système auquel l'artiste restera fidèle. Le peintre et écrivain Hans Richter écrit : . À Fleury-en-Bière, il se lie avec le couple d’artistes néerlandais . Cette dernière réalise des tapisseries à partir de compositions de Freundlich. Leur amitié illustre le lien entre vie de bohème, mouvement réformateur et art communautaire né du socialisme utopique des la fin du . L’été de l'année suivante, il participe avec des sculptures et une peinture à l’exposition la "Sonderbundausstellung" que Niemeyer a contribué à réunir à Cologne. Il montre sa grande composition abstraite à Amsterdam dans le cadre d’une exposition organisée par Conrad Kickert. Ce dernier vient de réunir autour de lui, à Paris, un groupe d’artistes Otto Freundlich, Piet Mondrian, , Otto van Rees et Jan F. van Deene. Durant l’été, il fait la connaissance de Brancusi, Modigliani et Amadeo de Souza Cardoso. En novembre, il commence à travailler à sa sculpture Der neue Mensch qui sera reçue en donation en 1930 par le Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg de la collectionneuse Olga Solmitz.  En 1913, Guillaume Apollinaire écrit pour la revue "Der Sturm" en février, son article « La peinture moderne » dans lequel il cite Freundlich parmi les . En mars, il s’installe dans le quartier de Montparnasse. Deux tapisseries réalisées par Adya van Rees à partir de ses compositions sont exposées dans le cadre du premier Salon d’automne de Berlin (Erster Deutscher Herbstsalon) qui se tient à la galerie Der Sturm d’Herwarth Walden. De mars à juillet 1914, il séjourne dans l’atelier de restauration de la tour nord de la cathédrale de Chartres. Cette expérience sera essentielle pour la naissance de son esthétique. Il écrira à Schmidt-Rottluff : . Tandis qu’à son ami Souza Cardoso, à qui il adresse plusieurs cartes postales, il évoque le principe créatif fondamental, à ses yeux, de « déconstruction ». Début août, au début de la guerre, il rentre en Allemagne.

La Première Guerre mondiale.

Il passe la guerre dans les services de santé, publie de nombreux articles, se lie d’amitié avec Raoul Hausmann, Hannah Höch et les cercles dadaïstes de Berlin. Il change souvent d’adresse. Il peint, dessine et réalise ses premières gravures. Il s’intéresse à l’art du vitrail et à l’art monumental. En 1916, il épouse la pianiste Dore Leeser avec qui il aura un fils, Berthold, qui mourra en février 1922. Il participe avec des gravures et des textes à la revue pacifiste "Die Aktion". Il fait partie du comité artistique consultatif du "Arbeitsrat für Kunst" et participe à la fondation du "Novembergruppe". En février 1918, il divorce. Juste après la guerre, il fait paraître dans "Die Aktion" et "Der Einzige" une publicité pour son école d’art à Berlin. Sa mosaïque "Die Geburt des Menschen", commande de Josef Feinhals, est exposée à la galerie Fritz Gurlitt de Berlin et à l’exposition de novembre du Kölner Kunstverein. Il organise avec Max Ernst et Johannes Baargeld la première exposition dadaïste de Cologne et participe aux revues dadaïstes ou expressionnistes "Bulletin D", "Der Ventilator", "Die Erde", "Das Tribunal", "Der Storm". Il réalise les dessins "Die Zeichen" qui seront publiés en album à Cologne l’année suivante.

L'entre-deux-guerres.

Au début des années 1920, Walter Gropius tente sans succès de lui obtenir un poste de professeur au Bauhaus. Avec Otto Dix, Raoul Hausmann, Hannah Höch et d’autres, il critique l’évolution du Novembergruppe. De janvier 1921 à fin 1922, il réside principalement à Berlin. Il participe à la Grosse Berliner Kunstausstellung dans la section Novembergruppe. Il réalise une sculpture pour le caveau de son collectionneur et mécène berlinois, Julius Wissinger. Dans le même temps, Freundlich adhère à Berlin au groupe d’artistes anarchistes Kommune (Raoul Hausmann, Hedwig Hausmann, Tristan Rémy, Ludwig Hilbersheimer, Margaret et Stanislas Kubicki) avec qui il participe à l’Internationaler Kongress fortschrittlicher Künstler à Düsseldorf puis à l’Internationale Ausstellung revolutionärer Künstler organisée par l’Arbeiter-Kunst-Ausstellung à Berlin. En juin 1923, il se marie une seconde fois. L'année suivante, il rend visite au conservateur du Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg. En août, il retourne brièvement à Paris et participe au Salon des indépendants. En septembre 1924, il publie en français une étude sur les peintres allemands modernes dans la revue le Jour. Cette étude est remarquée, par le journal Paris -Soir qui s'en fait l'écho et la cite : .  Il réalise un grand vitrail qui sera exposé à Berlin en septembre de la même année. En février ou mars 1925, il est de retour à Paris où il s’installe au rue Belloni, puis rue Bonaparte. Il assiste à la Sorbonne aux conférences de l’architecte viennois Adolf Loos. En juin, il rend visite au créateur de films abstraits Viking Eggeling quelques semaines avant la disparition de ce dernier.  , directeur du Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg s’engage à lui acheter le vitrail réalisé pour le collectionneur Johannes Bredt de Münster en 1926. Il fait la connaissance de Hedwig Muschg qui le soutiendra jusqu’à sa mort. En décembre, il se rend à Chartres, en compagnie des frères Bram (1895-1981) et Geer van Velde. En avril et en juillet 1927, il se rend à Berlin. Freundlich réalise "Fragments de figure à l’ensemble des plans" œuvre qui préfigure partiellement la syntaxe de ses œuvres des années 1930. En mai 1928, il commence sa sculpture monumentale, "Ascension", qu’il termine l’été 1929 et montre à l’exposition Abstrakte Kunst und Surrealismus au Kunsthaus de Zurich Pour Olivier Céna : , et il ajoute : .

Cercle et carré.

En 1930, il publie dans son essai "A bis Z" un hommage à Wilhelm Niemeyer. Il participe à l’exposition Cercle et Carré, galerie 23 à Paris. Sa sculpture "Der neue Mensch" entre par donation dans les collections du Museum für Kunst und Gewerbe de Hambourg. L’été, il séjourne pendant plusieurs mois à Auvers-sur-Oise avec le couple van Doesburg et y réalise notamment une grande composition aujourd’hui dans la collection du musée de Pontoise. Il s’adresse à Paul Klee avec l’espoir d’obtenir un poste au Bauhaus, probablement sur les conseils de Jeanne Kosnick-Kloss qui devient, à cette époque, sa compagne. Il écrit un texte à l’occasion des 40 ans de la disparition de Van Gogh. Peu après, il devient membre du Salon des indépendants et membre du Comité directeur d’Abstraction-Création. C'est aussi l'année de sa deuxième exposition personnelle à la galerie Becker und Newman à Cologne. Il écrit notamment un texte pour les 50 ans de Picasso. En 1933, Freundlich réalise sa deuxième sculpture monumentale et peint la composition "Mon ciel est rouge" conservé au musée national d’art moderne de Paris. Avec Jeanne Kosnick-Kloss, il devient membre de l’Association des écrivains et artistes révolutionnaires (AEAR) proche du parti communiste, probablement à l’invitation de son ami Tristan Rémy. Le 11 avril, le Bauhaus est fermé par les nazis. Otto Freundlich rédige un texte ouvertement anti-nazi : "Für das Bauhaus und Gegen die Kuturreaction" (Pour le Bauhaus et contre la reaction culturelle) puis en 1938 un appel contre le nationalisme ; "zur nationalisierung des geistes" ( A propos de la nationalisation de l'esprit).

Abstraction-Création.

En 1934, Abstraction-Création organise une exposition spéciale pour lui et Hans Erni, mais Freundlich quitte cette association en novembre. Il participe aux Salon des indépendants. Il tente d’obtenir la nationalité française avec le soutien notamment de Georges Braque mais ne peut réunir la somme nécessaire. L'année suivante, Freundlich participe au Salon de l’art mural et au Salon des indépendants. Il réalise la grande gouache "Hommage aux peuples de couleur", aujourd’hui dans les collections du musée national d’art moderne de Paris. En 1936, il fonde son académie privée Le Mur et écrit "Sculptures-Montagnes" qui préfigure son dernier grand projet de sculpture architecturale, "Le Phare des sept arts". Il échange des œuvres avec Kurt Schwitters. Le critique Yvanhoé Rambosson, l'inclut dans une exposition collective sur le musicalisme qui circule en Europe Centrale et qui rencontre un grand succès . En 1937, sa sculpture " La Grande Tête", acquise en 1930 par le musée de Hambourg, est reproduite par les nazis sur la couverture du catalogue de l’exposition itinérante "Entartete Kunst" ("Art dégénéré"). Quatorze œuvres de Freundlich sont saisies dans des musées allemands et détruites. Pendant ce temps, Freundlich participe à de très nombreuses expositions : Konstruktivisten à Bâle, Salon des artistes indépendants à Bordeaux, Unity of Artists à Chicago, Democracy and Cultural Development à Londres, au Congrès international de l’art indépendant à l’Exposition internationale de Paris… Le photographe Willy Maywald organise dans son studio à Paris une exposition d’œuvres de Jeanne Kosnick-Kloss et Otto Freundlich. Il fait la connaissance de Gaston Chaissac qu’il va encourager à peindre. Peu après, il réalise la mosaïque "Hommage aux peuples de couleur" sous la forme d’un triptyque. Willem Sandberg, futur directeur du Stedelijk Museum d’Amsterdam, qui prépare une exposition consacrée à l’art abstrait, lui rend visite. Pour son soixantième anniversaire, la galerie Jeanne Bucher-Myrbor organise une exposition de ses œuvres et de nombreux artistes signent un "Appel aux dons" pour le soutenir, économiquement parmi lesquels : J. Adler, H. Arp, G. Braque, J. Cassou, A. Derain, R. et S. Delaunay, A. Gleizes, W. Gropius, F. Léger, Max Jacob, W. Kandinsky, J. Lipchitz, P. Picasso, S. Tauber-Arp, Max Ernst. Son "Hommage aux peuples de couleur" entrera à la suite d’une souscription dans les collections du musée national d’art moderne aujourd'hui Centre Pompidou. Il participe à la première exposition des Réalités Nouvelles à la galerie Charpentier à Paris. La galerie René Breteau lui consacre une exposition individuelle.

La Seconde Guerre mondiale.

À partir de septembre, avec le début de la guerre, il est interné comme sujet allemand et transféré de camp en camp, il dessine avec des croquis la vie des camps de manière figurative. Hedwig Muschg lui propose d’émigrer en Suisse mais il préfère rester en France. Relâché en février 1940, il rentre à Paris et participe au Salon des Indépendants avec "Mosaïque" en mars, mais est de nouveau interné vers la mi-mai. Libéré le 20 juin, il se réfugie avec Jeanne Kosnick-Kloss à Saint-Paul-de-Fenouillet dans les Pyrénées-Orientales. Il commence la rédaction d’"Ideen und Bilder" sur lequel il travaillera jusqu’en 1942. Les tentatives pour permettre à Freundlich de quitter la France pour les États-Unis échouent. Il écrit aussi sa biographie et refait de mémoire des œuvres anciennes perdues ou détruites prolongeant ses recherches abstraites. En 1942, il est caché par une famille de paysans à Saint-Martin-de-Fenouillet, il vit avec sa femme au-dessus de l'étable, où au début des années 1980, l'historienne de l'art Rita Wildegans retrouvait son matériel et ses pinceaux. Suite à l'attaque contre deux officiers allemands Freundlich est dénoncé par un habitant de Saint-Martin-de-Fenouillet. Il est arrêté le 23 février 1943 par deux gendarmes français. Emmené au camp de Gurs dans les Pyrénées-Atlantiques, puis au camp de Drancy. Déporté par le Convoi N° 50, en date du 4 mars 1943, il est assassiné, à son arrivée le 9 mars en Pologne occupée, au camp d’extermination de Sobibor, (Lublin-Maïdanek).

Après la seconde guerre mondiale.

Le premier salon des Réalités Nouvelles en 1946, lui rend hommage.  En 1966, s'éteint sa femme Jeanne Kosnick-Kloss, elle est enterrée au Cimetière d'Auvers-sur-Oise en face des tombes de Vincent et Théo Van Gogh. Une plaque commémorative rappelle le destin tragique d'Otto Freundlich.

La voie européenne de la Paix.

Dans les années 1930, le couple Otto Freundlich et Jeanne Kosnick-Kloss avait eu l’idée d’une « Voie de la Paix » bordée de sculptures. Ce chemin traversant l’Europe, est un symbole de paix entre les peuples européens alors que le couple était conscient de la montée des périls et de la tragédie se nouant alors. Dans son projet, il imagine deux voies de sculptures non-figuratives disposées en plein air : l'une va de l'Europe du Nord au sud, est dite "voie de la fraternité humaine” et l'autre d’est en ouest, de Moscou à la côte normande "voie de la paix " pour symboliser la liberté et la solidarité entre tous les peuples européens. En 1976, Leo Kornbrust, sculpteur et professeur à l’Académie des Beaux-Arts de Munich, reprend l'idée et crée deux voies qui se croisent à Paris : « la voie de solidarité humaine » et « la voie de la fraternité ». un des segments de ce chemin est la "Voie des sculptures de St Wendell".

Redécouvertes des sculptures.

En réalisant des travaux du métro à Berlin, onze sculptures ont été redécouvertes en 2010. Parmi elles, une tête d'Otto Freundlich de 1925.

Otto Freundlich, né le à Stolp (Allemagne) et mort le au camp de concentration de Lublin-Majdanek (situé en Pologne occupée), est un sculpteur et un peintre allemand.  Au même titre que Kandinsky, il est considéré comme un des peintres fondateurs de l'abstraction et du constructivisme. L'œuvre de cet artiste engagé fut largement détruite par les nazis qui la dénonçait comme le symbole de l'« art dégénéré » que représentait à leurs yeux l'art moderne.  Sa vie autant que sa réflexion esthétique donne à son œuvre une dimension morale et politique qui contribue à la diffusion de l'abstraction.

Otto Freundlich (10 July 1878 – 9 March 1943) was a German painter and sculptor of Jewish origin. A part of the first generation of abstract painters in Western art, Freundlich was a great admirer of cubism.


Biographie.

Hannah Szenes est née à Budapest, en Hongrie, dans une famille juive assimilée. Son père, Béla, était journaliste et auteur dramatique. Sa mère s'appelait Katrina, née Salzberger, et son frère Giora. Tous résidaient à Rózsadomb.  Dans le cadre de la magyarisation, la famille dut adopter un nom de famille hongrois, elle adopta donc celui de Szenes à la place de Schlesinger.

Premières années.

Hannah Szenes naît le , et est surnommée Anikó. Elle a six ans lorsque son père meurt et continue à vivre avec sa mère et son frère. Elle entre dans une école privée protestante pour filles, qui accepte des élèves catholiques et juives.  Réalisant la précarité croissante de la situation des Juifs en Hongrie, Szenes embrasse la religion juive et apprend l'hébreu. Elle annonce à ses amis qu’elle est devenue une Juive et rejoint "Maccabea", une organisation étudiante sioniste hongroise. Elle écrit : « Je suis devenue sioniste. Je sens désormais de façon consciente et forte que je suis juive et fière de l'être. Mon but est de partir en Palestine... »

"Nahalal".

Szenes obtient son diplôme en 1939. Elle décide la même année d’émigrer en Palestine, alors sous mandat britannique, en passant par le "Bessarabia", un navire roumain, pour étudier à l’école d’agriculture pour filles de Nahalal, et trouve le travail agricole routinier et épuisant.  Elle rejoint le kibboutz Sedot Yam en 1941 et ensuite la Haganah, le groupe paramilitaire qui fonda les Forces de défense d’Israël. En 1943, elle s’engage dans l’armée britannique et commence son entraînement en Égypte comme parachutiste pour le service secret Special Operations Executive (SOE).

Arrestation et torture.

En , dans le cadre de l'opération "Het", première lettre en hébreu du mot « "Hadira" », « Infiltration », visant à infiltrer l'Europe nazie dans un groupe de 37 Juifs de Palestine, elle va au Caire puis à Bari avant d’être parachutée en Yougoslavie avec deux collègues masculins, Yoel Palgi et Peretz Goldstein. Ils rejoignent un groupe de partisans.  Après leur atterrissage, ils apprennent que les Allemands ont déjà envahi la Hongrie et mis en place le Gouvernement d'unité nationale, sous domination des Croix-Fléchées, ce qui conduit les deux hommes à interrompre la mission, qu’ils jugent trop dangereuse. Elle continue seule et se dirige vers la frontière hongroise.  À la frontière, elle est arrêtée par des gendarmes hongrois, qui trouvent l’émetteur radio britannique qu’elle porte et qu’elle utilise pour communiquer avec le SOE et avec les autres partisans. Elle est emmenée à la prison de Budapest, attachée à une chaise, nue, fouettée et frappée à coups de bâton pendant plusieurs heures. Les gardiens veulent connaître le code de son émetteur, de manière à pouvoir localiser les autres parachutistes. Elle ne le leur donne pas, même quand ils amènent sa mère dans sa cellule et la menacent elle aussi de torture.  En prison, elle utilise un miroir pour envoyer des signaux aux Juifs détenus dans les autres cellules, et communique avec eux en utilisant de grandes lettres hébraïques découpées, qu’elle place une par une sur sa fenêtre et en dessinant l’étoile de David dans la poussière. Elle essaye de maintenir leur moral en chantant.

Jugement et exécution.

Hannah Szenes est jugée pour trahison le . Le verdict est repoussé deux fois : la première, pour donner un délai de huit jours supplémentaires aux juges, et la deuxième en raison de la nomination d’un nouvel assesseur.  Accusée d'avoir trahi la Hongrie, elle répondit que "Les traîtres sont ceux qui ont semé le désastre sous les pas du peuple."  Elle est exécutée le , avant que les juges aient rendu leur décision.

Après sa mort.

Son journal est publié en hébreu en 1946. En 1950, ses restes sont ramenés en Israël et enterrés au cimetière du Mont Herzl, à Jérusalem. Le , après la fin de la Guerre froide, sa famille en Israël est informée qu’une cour militaire hongroise l’a officiellement innocentée.

Œuvres.

Hannah Szenes a tenu son journal jusqu’à son dernier jour.  Szenes fut un poète et un auteur de théâtre. Elle écrivait aussi bien en hongrois qu’en hébreu. Voici quatre de ses poèmes.

Hannah Szenes ou Chana Senesh (1921-1944), d'origine hongroise, fut l’une des 37 personnes juives vivant en Palestine , qui ont suivi l’entraînement spécial britannique pour être parachutées ou infiltrées en Europe en vue d’aider à sauver les Juifs et servir d'agents de liaison avec l'armée britannique.  Elle fut arrêtée à la frontière hongroise, emprisonnée et torturée, mais refusa de révéler les détails de sa mission et fut finalement jugée et fusillée. C’est une héroïne en Israël : parmi les rues portant un nom de femme, le sien est celui qui revient le plus fréquemment (devant celui de Golda Meir), et ses poèmes sont très connus.

Hannah Szenes (often anglicized as Hannah Senesh or Chanah Senesh; ; ; July 17, 1921November 7, 1944) was a poet and a Special Operations Executive (SOE) member. She was one of 37 Jewish SOE recruits from Mandate Palestine parachuted by the British into Yugoslavia during the Second World War to assist anti-Nazi forces and ultimately in the rescue of Hungarian Jews about to be deported to the German death camp at Auschwitz.  Szenes was arrested at the Hungarian border, then imprisoned and tortured, but refused to reveal details of her mission. She was eventually tried and executed by firing squad. She is regarded as a national heroine in Israel, where her poetry is widely known and the headquarters of the Zionist youth movements "Israel Hatzeira", a kibbutz and several streets are named after her.


Description.

Le Peuplier faux-tremble est un arbre de taille moyenne atteignant de hauteur. Son tronc est droit, long et dépourvu de branches sur la majeure partie de sa longueur, d'un diamètre moyen de à sa base. Sa cime est courte et arrondie. Ses racines sont superficielles et très étalées.  Son écorce est lisse, d'apparence cireuse, d'une couleur vert pâle sur les tiges les plus jeunes à une couleur vert gris et marquée de nombreux traits horizontaux chez les jeunes arbres. L'écorce s'assombrit et devient plus écaillée avec l'âge. Ses feuilles sont simples et alternes. Elles sont de forme ovale et ont une dimension allant de trois à sept centimètres de longueur. Elles ont de 20 à 30 petites dents sur leur bord. La face supérieure de la feuille est vert foncé et le dessous plus jaunâtre. Le pétiole est aplati, grêle et généralement plus long que le limbe. Les feuilles s'agitent à la moindre brise ce qui donne l'impression que tout le feuillage « tremble ». La feuillaison de l'arbre est de sept à dix jours plus précoce que celle du peuplier à grandes dents ("Populus grandidentata").  Sa floraison est printanière et a lieu avant l'apparition des feuilles. Elle est composée de chatons mâles et femelles pendants. Le chaton femelle, d'une longueur de est composé de capsules coniques, étroites et glabres. Chaque capsule mesure de cinq à sept millimètres de longueur et renferme une dizaine de graines. <br> L'automne, ses feuilles prennent une teinte dorée, puis virent au gris jaunâtre avant de tomber.

Répartition et habitat.

Répartition.

Le Peuplier faux-tremble est l'un des arbres les plus répandus d'Amérique du Nord, l'un des rares arbres angiospermes à feuillage décidu dont l'aire de répartition s'étend de l'Atlantique au Pacifique, et ce de manière continue. Dans l'axe nord-sud, l'espèce est présente depuis le cercle polaire arctique jusqu'au nord de la vallée de Mexico. Cependant les populations les plus méridionales, qui sont des reliques des glaciations du Pléistocène, deviennent très fragmentées.

Habitat.

Au regard des processus de dynamique forestière, le peuplier faux-tremble fait partie des espèces pionnières. Il est ainsi capable de coloniser en pleine lumière des sites perturbés, comme des terres agricoles abandonnées, des zones incendiées ou des parterres de coupes de bois, et d'y pousser rapidement en peuplements purs. À l'inverse, il est intolérant à l'ombre.  C'est un arbre qui peut occuper une grande variété de sols différents, mais ce sont les sols bien drainés et à texture fine qui lui conviennent le mieux.  On le rencontre souvent en populations pures, surtout quand celles-ci sont jeunes. Il peut aussi se trouver associé à d'autres essences, comme l'épinette blanche ("Picea glauca"), l'épinette noire ("Picea mariana"), le bouleau à papier ("Betula papyrifera"), le peuplier baumier ("Populus balsamifera") et le pin gris ("Pinus banksiana").

Clones naturels.

Il se propage soit grâce à ses graines, soit par extension de ses racines, et les grandes colonies clonales sont communes. Chaque colonie composée de centaines ou de milliers d'arbres provient du même organisme, et tous les arbres de la colonies sont identiques au niveau de leurs caractéristiques et partagent le même réseau de racines. Comme tous les arbres d'une même colonie sont considérés comme faisant partie du même organisme, une colonie clonale nommée Pando, est considérée comme l'organisme vivant le plus lourd et le plus âgé de la planète, avec une masse estimée de , et un âge de ans.

Rôle écologique.

Plus de 500 espèces de chenilles de Lépidoptères peuvent se nourrir des feuilles de ce peuplier. C'est un arbre important pour la faune en général. Son écorce et ses feuilles comptent parmi les aliments préféré du Castor du Canada ("Castor canadensis") et fait aussi partie du régime alimentaire du Porc-épic d'Amérique ("Erethizon dorsatum") de l'élan et de plusieurs espèces de Cervidés.  Cet arbre se défend toutefois contre les prédateurs qui ont co-évolué avec lui, en sécrétant des tanins et par diverses stratégies biochimiques adaptées aux vertébrés et invertébrés herbivores. Comme tous les feuillus poussant au bord de l'eau (saule, aulne...) et ayant évolué avec les castors depuis des millions d'années, il recèpe par ailleurs facilement quand il a été coupé.

Systématique.

Nomenclature et étymologie.

Cette espèce a été décrite pour la première fois sous le nom "Populus tremuloides" par André Michaux, botaniste et explorateur français, en 1803 dans son ouvrage "Flora boreali- Americana".  Le peuplier faux-tremble est aussi connu sous le nom de « tremble » en Amérique du Nord.  Le genre « "Populus" » provient du nom en latin classique du peuplier. Il dérive probablement de (vibrer ou trembler) ou de (arbre du peuple) surnom provenant du fait qu'il était utilisé pour décorer les places publique à Rome. Quant au spécifique « "tremuloides" », il signifie littéralement « ayant tendance à trembler », du latin (trembler) et du grec (aspect, forme). Cela fait référence au fait que, sous l'action du vent, les feuilles oscillent de part et d'autre de l'axe formé par leur pétiole aplati et leur nervure centrale. Cependant, dans le sens plus traditionnel à la botanique, il est généralement admis que son nom fait référence à sa ressemblance au peuplier tremble.  La précision "faux"-tremble vient du fait que cette espèce est différente du peuplier tremble ("Populus tremula"), dont les feuilles ont le même comportement sous l'action du vent, mais qui vit en Eurasie.  En 1975, Áskell Löve et Doris Benta Maria Löve proposèrent de considérer cette espèce comme une sous-espèce de "Populus tremula", sous le nom "Populus tremula" subsp. "tremuloides" (Michx.) Á. Löve & D. Löve, mais cette proposition n'a pas été retenue.

Utilisations.

Les Amérindiens mélangeaient son écorce pulvérisée avec du sucre pour en faire un vermifuge.  Le bois du peuplier faux-tremble est l'un des plus tendres des feuillus d'Amérique du Nord. Plusieurs conifères, comme le pin gris ("Pinus banksiana"), le mélèze laricin ("Larix laricina") ou l'épinette noire ("Picea mariana") ont des bois plus denses que le peuplier. Parmi les autres espèces de feuillus de l'Est de l'Amérique du Nord, seul le tilleul d'Amérique ("Tilia americana") présente une résistance en flexion et un module d'élasticité moindre. Son bois est facile à travailler, il présente une excellente qualité au perçage avec point de centrage, au tournage, au façonnage et au mortaisage. Son seul grand défaut est qu'il ne se ponce pas.  Son bois tendre est l'un des plus utilisés dans l'industrie du papier.

Le peuplier faux-tremble (Populus tremuloides) est une espèce d'arbres à feuilles caduques de la famille des salicacées. Il est natif des régions les plus froides de l'Amérique du Nord, avec une limite déterminée par son intolérance au pergélisol. Il est présent dans tout le Canada.

Populus tremuloides is a deciduous tree native to cooler areas of North America, one of several species referred to by the common name aspen. It is commonly called quaking aspen, trembling aspen, American aspen, mountain or golden aspen, trembling poplar, white poplar, and popple, as well as others. The trees have tall trunks, up to 25 meters (82 feet) tall, with smooth pale bark, scarred with black. The glossy green leaves, dull beneath, become golden to yellow, rarely red, in autumn. The species often propagates through its roots to form large clonal groves originating from a shared root system. These roots are not rhizomes, as new growth develops from adventitious buds on the parent root system (the ortet).  "Populus tremuloides" is the most widely distributed tree in North America, being found from Canada to central Mexico. It is the defining species of the aspen parkland biome in the Prairie Provinces of Canada and extreme northwest Minnesota.  The Quaking Aspen is the state tree of Utah.