Différentes espèces.

Le nombre d'espèces du genre "Dalbergia" est très variable suivant les sources : entre 100 et 600.  Principales espèces :  La révision des 43 "Dalbergia" malgaches a été faite par Jean Bosser dans un article, publié en 1996, dans la revue "Adansonia 18" puis dans le livre "The Leguminosae of Madagascar".

Utilisation.

De nombreuses espèces de Dalbergia sont exploitées pour leur bois (le plus souvent sous le nom générique "palissandre"), utilisé pour sa valeur décorative ou son parfum, riche en huiles aromatiques.  Le palissandre le plus apprécié dans le monde occidental est "Dalbergia nigra", connu sous les noms communs de palissandre de Rio, ou parfois palissandre du Brésil. Fortement exploité dans le passé, il est actuellement répertorié par le CITES, et seuls les arbres abattus avant 1992 sont autorisés au commerce. Pour l'exportation des produits fabriqués à partir de palissandre brésilien (Dalbergia nigra), un permis CITES est nécessaire.  Une autre espèce, assez proche sur le plan esthétique, est désormais proposée sous le nom "palissandre". Cette espèce, connue sous le nom de Dalbergia latifolia, de nom commun palissandre d'Inde, provient d'Inde et non d'Amérique du sud, et a toutefois des propriétés visuelles généralement largement inférieures. D'autres espèces de Dalbergia sont utilisées pour la réalisation d'objets décoratifs ou d'instruments de musique, sous une appellation "palissandre", comme le palissandre de Madasgascar "Dalbergia baronii", plus clair et coloré que le palissandre indien.  Le "Dalbergia decipularis" ainsi que le "Dalbergia variabilis" (ou fructescens selon l'auteur) sont de couleur crème avec des rayures rouges ou saumon, et sont souvent nommés bois de rose. Très employé par les ébénistes européens au , l’espèce utilisée alors est assez difficile à identifier précisément. Son nom d'usage anglo-saxon ("tulipwood") peut induire en erreur et le faire confondre avec le tulipier de Virginie "Liriodendron tulipifera", peu utilisé en ébénisterie, et produisant un bois plutôt verdâtre.  Un bois similaire (violet avec des rayures plus foncées), venant aussi du Brésil, est nommé « Bois de violette » ("Dalbergia cearensis"), aussi très utilisé en marqueterie au . Un autre bois remarquable est celui du Cocobolo ("Dalbergia retusa"), qui pousse en Amérique centrale, et est apprécié en raison de ses motifs très prononcés de couleur rouge-orangé.  L'Inde vend des souvenirs à base de Dalbergia sissoo (parfois teinté en violet), comme s'ils étaient en bois de rose.  L'ébène du Mozambique "Dalbergia melanoxylon" (qui n'est donc pas un "ébène", désignant des arbres du genre "Diospyros") est un bois aux couleurs variées, souvent noir intense, utilisé pour la fabrication d'instruments de musique à vent (hautbois, clarinettes, etc.), pour ses propriétés mécaniques (séché correctement, il ne se fend pas).  Des espèces de Dalbergia sont utilisées pour l'alimentation des larves de certaines espèces de lépidoptères, y compris Bucculatrix mendax qui se nourrit exclusivement de "Dalbergia sissoo". Certaines espèces de Dalbergia sont connues pour provoquer des réactions allergiques en raison de la présence de quinones contenues dans le bois (notamment le cocobolo).

Dalbergia est un genre de la famille des "Fabaceae", et de la sous-famille des "Faboideae". Ce sont des lianes, des arbustes et des arbres. Quelques espèces sont exploitées pour leur bois, le cocobolo, le bois de rose, comme les palissandres. Le genre est originaire des zones tropicales d'Amérique centrale et d'Amérique du Sud, de l'Afrique, de Madagascar et de l'Asie du Sud. Le nombre d'espèces est controversé. Selon les sources, on compte 546 espèces. L'ILDIS (International Legume Database & Information Service) en accepte 278.

Dalbergia is a large genus of small to medium-size trees, shrubs and lianas in the pea family, Fabaceae, subfamily Faboideae. It was recently assigned to the informal monophyletic "Dalbergia" clade (or tribe): the Dalbergieae. The genus has a wide distribution, native to the tropical regions of Central and South America, Africa, Madagascar and southern Asia.


Historique.

En 1810, après la création du Consistoire central israélite de France par Napoléon Ier en 1808, les Parisiens juifs ashkénazes, de rite allemand, possédaient deux synagogues. La première était rue Sainte-Avoye (l'actuelle rue du Temple), la seconde rue du Chaume (l'actuelle rue des Archives).  En 1818, la communauté de la rue Sainte-Avoye est expulsé par son propriétaire. Elle fait l'acquisition en 1819 d'un terrain situé entre le 14 rue Neuve-Saint-Laurent (l'actuelle rue du Vertbois) et le 15 rue Notre-Dame-de-Nazareth. Le roi Louis XVIII autorise par l'ordonnance du le Consistoire israélite de Paris à édifier une synagogue. Elle est inaugurée en 1822. Construite selon les plans de l'architecte Sandrié de Jouy, elle peut accueillir plusieurs centaines de fidèles et possède des galeries pour les femmes. La synagogue de la rue du Chaume, quant à elle, est fermée en 1821. Très rapidement des anomalies sont constatées dans la construction, et en 1848, le bâtiment menace de s'écrouler. La police ferme la synagogue en 1850, qui est démolie. Une nouvelle synagogue est reconstruite sur place d'après les plans de l'architecte Alexandre Thierry (1810-1890) grâce aux dons du baron James de Rothschild. Elle est inaugurée le .  La synagogue possède un orgue, ce qui est révolutionnaire pour l'époque. L'actrice Rachel l'a fréquentée. Le compositeur Jacques Offenbach, à son arrivée à Paris, est chargé, avec son frère, durant 6 mois à partir du . Le rite est alsacien. Elle est la résidence des Grands-Rabbins de France et de Paris jusqu'à la construction en 1875 de la grande synagogue de Paris, rue de la Victoire.  Pendant la Seconde Guerre mondiale, en , la synagogue est victime d'un attentat par des collaborateurs français. Il ne cause que quelques dégâts matériels. Le grand rabbin de la synagogue, Joseph Saks et son épouse seront arrêtés et meurent en déportation. En raison de l'afflux de Juifs originaires d'Afrique du Nord qui se sont installés dans le quartier, la synagogue est dédiée au rite séfarade.

Description.

Au niveau de la rue, la façade de la hauteur d'un étage comprend une travée centrale avec une grande porte, surmontée d'un fronton plat crénelé, et deux travées latérales avec une porte plus étroite, mais sans fronton. Sur le pourtour extérieur de cette porte est gravée la devise de la République française : "Liberté, égalité, fraternité". Derrière, on aperçoit le pignon de la salle de prière, avec une horloge où les chiffres ont été remplacés par les signes du zodiaque. Lors de la tempête de 1999, les aiguilles de l'horloge sont arrachés. Ils doivent être bientôt réinstallées. Une rosace avec une étoile de David en son centre orne la façade, en dessous de l'horloge. En entrant dans la synagogue, on trouve fixées au mur de la salle située à gauche du péristyle, deux plaques de pierre noire avec inscription en lettres d'or, l'une avec le texte de l'ordonnance royale et préfectorale autorisant la construction de la première synagogue de 1822 et sur la seconde, la liste des membres du Consistoire de Paris de l'époque. Le nom de tous les membres de la communauté massacrés par les nazis pendant la Seconde Guerre mondiale est indiqué sur  des plaques fixées dans le péristyle.  Le bâtiment qui peut recevoir jusqu'à 1200 fidèles, est de style néo-mauresque. Le bâtiment, les peintures intérieures et les vitraux ont été rénovés à l'identique vers l'année 2000. Les 12 fenêtres symbolisent les douze tribus d’Israël. La synagogue est la seule synagogue parisienne avec celle de la rue des Tournelles à posséder deux étages de galeries pour les femmes, soutenues par des colonnettes en fonte. Celles-ci ne sont utilisées que pendant les grandes fêtes. Pendant la semaine, où le nombre de fidèles se situe entre 30 et 50, ou les chabbat où le nombre de fidèles avoisinent 150 personnes, les hommes et les femmes se répartissent à gauche et à droite au rez-de-chaussée. Le mobilier liturgique est d’époque, ainsi que l’orgue, et les lustres, autrefois équipés de chandelles.

Dénomination.

Le Consistoire central israélite de France nomme d'habitude les synagogues par le nom de la rue où elle se situe, par exemple, synagogue de la Victoire (Grande Synagogue de Paris) ou synagogue Buffault. Exceptionnellement, en raison du caractère "chrétien" du nom de la rue, cette synagogue n'est pas dénommée synagogue Notre-Dame-de-Nazareth, mais plus simplement synagogue Nazareth.  Cette synagogue fait l’objet d’une inscription au titre des monuments historiques depuis 1986.

Accès.

Ce site est desservi par la station de métro Temple.

La synagogue Nazareth est une synagogue située au 15 rue Notre-Dame-de-Nazareth, dans le de Paris. C'est la plus ancienne des grandes synagogues de Paris. Elle est rattachée au Consistoire central israélite de France.

The Synagogue de Nazareth is situated on the Rue Notre-Dame-de-Nazareth, in the 3rd arrondissement of Paris, and is the oldest of the 'great' synagogues of Paris. It is normally known as "Synagogue Nazareth" rather than "Synagogue de la rue Nazareth", its official name.


Biographie.

Les années de formation.

Upfield naît le à Gosport (Angleterre) où son père est drapier. En 1910, ayant échoué à l'examen pour devenir agent immobilier, Upfield part pour l'Australie à l'instigation de son père. Pendant une dizaine d'années, il sillonne l'intérieur du pays en changeant très souvent d'emploi. Il se familiarise avec la culture aborigène, qui servira de toile de fond à ses romans.  Lorsqu'éclate la Première Guerre mondiale, Upfield s'engage dans les forces armées australiennes le 23 août 1914. Il prend le bateau à Brisbane le pour rallier Melbourne où il séjourne quelques semaines dans un camp avant de s'embarquer pour l'Égypte. Il participe aux combats à Gallipoli et en France. En 1915, en Égypte, il épouse Ann Douglass, une infirmière australienne. Il quitte l'armée le et devint secrétaire particulier d'un officier.

Les débuts littéraires.

En 1921, il retourne en Australie avec son épouse et leur fils. Il reprend une existence itinérante de trappeur et de mineur dans l'intérieur de l'Australie, tout en songeant à une carrière littéraire. Engagé comme cuisinier dans une bourgade perdue de la Nouvelle Galle du Sud, il écrit des romans qui passent inaperçus et il doit attendre la publication de "The Barakee Mystery", en 1929, pour connaître enfin le succès avec le personnage de l'inspecteur de police Napoléon Bonaparte.  Selon la biographie d'Upfield, publiée par sa compagne après la mort du romancier, ce héros récurrent serait inspiré d'une personne réelle, un pisteur nommé Léon Wood dont Upfield aurait croisé la route au cours de ses pérégrinations. Ce Wood, un métis, aurait été rattaché en tant que pisteur à la police du Queensland. Il semble pourtant que la réalité soit un peu différente et que le personnage de Bony soit la synthèse de plusieurs aborigènes fréquentés par Upfield, notamment un autre pisteur métis nommé Leon Tracker. Les romans qui mettent en scène l'inspecteur Bonaparte ou "Bony" connaissent beaucoup plus de succès que les autres écrits d'Upfield.

Les meurtres de Murchison.

"The Sands of Windee" ("Les Sables de Windee") bénéficie d'une notoriété macabre lorsqu'un proche d'Upfield se servit du scénario, alors inédit de ce roman, pour commettre trois assassinats, dans ce qui a été nommé l'affaire des "meurtres de Murchison".  Ces assassinats furent perpétrés dans les années 1930 par un éleveur itinérant du nom de Snowy Rowles, dans la région de la clôture anti-lapins de l'ouest de l'Australie. L'affaire connut une notoriété particulière lorsqu'il s'avéra que Rowles avait utilisé la méthode décrite par Arthur Upfield dans son roman encore inédit, où Upfield explique comment se débarrasser d'un cadavre sans laisser de traces.  Arthur Upfield travaille à l'époque le long de la clôture, son travail consistant à l'inspecter à cheval. Il décide alors d'écrire un roman policier avec un détective auquel il manque un cadavre pour faire son enquête. Or, pour les besoins de l'intrigue, il cherchait une façon satisfaisante de se débarrasser d'un corps. Sur les entrefaites, il discute du problème avec un de ses collègues, George Ritchie, qui lui propose la solution suivante : brûler le cadavre, tamiser les cendres pour en ôter les fragments d'os, dissoudre ceux-ci dans de l'acide, écraser les morceaux restants au mortier et répandre les cendres dans l'atmosphère. Restait ensuite le moyen pour Upfield de trouver comment son détective parviendrait à élucider le meurtre et à confondre le coupable. Il propose une livre sterling à Ritchie s'il parvient à trouver une faille dans sa méthode, mais ce dernier n'y parvint pas. Le développement de l'intrigue dépend pourtant de ce problème et lorsque Ritchie croise un jour Snowy Rowles, que lui et Upfield connaissaient déjà, il lui fit part de ses difficultés, comme il le faisait avec ses amis et ses collègues.  Le , Upfield, Ritchie, Rowles, le fils du responsable de la barrière et le cavalier chargé du tronçon nord sont tous présents à la ferme de Camel Station lorsqu'une fois de plus la discussion tourne autour du roman d'Upfield. Upfield lui-même devait affirmer que Rowles avait entendu parler de l'intrigue du roman avant cette date, mais la rencontre et la discussion furent ensuite évoquées comme preuves à charge devant le tribunal pour prouver que Rowles était parfaitement au courant de la méthode inventée par Ritchie.  Le , Rowles et deux hommes nommés James Ryan et George Lloyd quittent ensemble Camel Station. Quelques jours plus tard, George Ritchie y retrouve Upfield et lui raconte qu'il vient de croiser un prospecteur nommé James Yates qui lui a raconté avoir rencontré Rowles, Ryan et Lloyd. Rowles était au volant d'une voiture et il avait expliqué que ses deux compagnons étaient dans la brousse, où ils ramassaient du bois. Sur le moment, personne ne trouve à redire à propos de cet épisode, mais le fait qu'Yates n'ait aperçu que Rowles, seul, aura par la suite une grande importance, car personne ne devait revoir Lloyd et Ryan.  Le , Upfield se trouve avec un collègue dans la petite ville de lorsqu'il croise Rowles qui lui dit que Ryan a décidé de rester à Mount Magnet et qu'il lui a prêté son véhicule ; il devait raconter à un autre témoin qu'il avait acheté le véhicule pour la somme de 80 livres sterling. En 1929, un certain Louis Carron était arrivé dans la région de Murchison en compagnie d'un ami. Originaire de Nouvelle-Zélande, Carron avait trouvé du travail à Wydgee Station. En mai 1930, Carron quitte la station en compagnie de Snowy Rowles.  Rowles encaisse le chèque que Carron a reçu pour salaire dans une banque de Paynesville, à l'est de Mount Magnet. L'ami de Carron lui envoie un télégramme avec une réponse pré-payée demandant des nouvelles de Carron, mais Rowles ne répond pas. Carron est un correspondant régulier, aussi ses proches s'inquiètent-ils rapidement de sa disparition. La région voit alors passer nombre de travailleurs itinérants et leurs allées et venues ne suscitent guère de curiosité, aussi c'est l'enquête sur la disparition de Carron qui finit par alerter l'opinion sur celle de Lloyd et de Ryan. Eux aussi avaient été vus pour la dernière fois en compagnie de Rowles.  Les problèmes d'Upfield pour élaborer une intrigue cohérente étaient connus de tous et les policiers entendent rapidement parler de la méthode de Ritchie pour faire disparaître un cadavre. Ils trouvent les restes de Carron dans la cabine qui marque le mile 183 sur la clôture anti-lapin, qui peuvent être identifiés grâce notamment à une alliance en or.  L'officier de police Manning, chargé d'arrêter Rowles, découvre alors qu'il s'agit d'un certain John Thomas Smith, recherché par la police pour s'être échappé de la prison de Dalwallinu en 1928, où il avait été enfermé pour cambriolage. Manning peut donc légalement renvoyer Rowles en prison et continuer tranquillement son enquête.  Rowles n'eut à répondre que du meurtre de Carron. Ce dernier avait également changé de nom et s'était appelé Leslie George Brown. Son épouse, Brown, avait vu un joaillier à Auckland pour faire ajuster une alliance en or. L'assistant du joaillier avait utilisé un morceau de métal de 9 carats pour souder l'anneau de 18 carats, erreur que le joaillier n'avait pas eu le temps de rectifier, ce qui laissa une marque distinctive par sa couleur sur le bijou ; cette caractéristique unique permit d'identifier les restes comme étant bien ceux de Carron. Upfield se souviendra du détail de la soudure dans un autre roman intitulé "The New Shoe". Les témoignages sur les actions de Rowles, le fait qu'il ait entendu parler de la méthode de Ritchie pour faire disparaître les cadavres et les mensonges de l'intéressé sur ses allées et venues se révèlent accablants. Il est clair que Rowles avait bel et bien commis les trois meurtres. Il fallut deux heures aux jurés pour rendre un verdict de culpabilité. Rowles, condamné à mort, fut pendu le .  Peu après, Upfield termine "The Sands of Windee" et rédige également un livre sur l'affaire des meurtres de Murchison.

Écrivain à plein temps.

En 1931, il s'installe à Perth pour essayer de vivre de sa plume, puis en 1933, il travaille brièvement pour le quotidien "The Herald" à Melbourne. Au cours des années suivantes, il s'efforce de gagner tant bien que mal sa vie en écrivant des articles, des nouvelles et des romans policiers édités sous forme de feuilleton. En 1939, il occupe un poste de censeur du renseignement militaire. En 1941, Upfield et son épouse Anne se séparent, et l'écrivain se met en ménage avec Jessica Hawke, qui sera sa dernière compagne. Lorsque les romans d'Upfield sont publiés pour la première fois aux États-Unis en 1943, il peut enfin jouir d'une certaine sécurité financière et se consacrer entièrement à l'écriture de romans policiers.

Les dernières années.

Vers la fin de sa vie, Upfield devient un membre éminent de la société géologique australienne, et participe à plusieurs expéditions scientifiques. Il prend la tête d'une importante expédition en 1948, qui explore les régions du Nord et de l'Ouest de l'Australie, notamment le cratère de Wolfe Creek qui sert de décor à un roman de 1962, intitulé "The Will of the Tribe" ("La Loi de la tribu").  Upfield vit ensuite à Bermagui, en Nouvelle Galles du Sud, avant de s'installer au de Jasmin street, à Bowral. C'est là qu'il meurt, le . La rédaction du roman inachevé auquel il travaillait, "The Lake Frome Monster" (Le Monstre du lac Frome), publié en 1966, est confiée à J.L. Price et Dorothy Stange.  En 1957, Jessica Hawke publie une biographie d'Upfield intitulée "Follow My Dust!" ("Suivez ma poussière"). Certains critiques estiment qu'il s'agit en fait d'une œuvre d'Upfield.

L'inspecteur Napoléon Bonaparte.

Il s'agit du personnage récurrent de vingt-neuf romans d'Upfield publiés entre la fin des années 1920 et les années 1960.  Bony est un métis, de mère aborigène et de père européen inconnu. Sa mère est assassinée alors qu'il a à peine quelques mois. Recueilli auprès du cadavre de celle-ci, il est placé dans l'orphelinat d'une mission chrétienne où il est baptisé du nom de Napoléon Bonaparte lorsqu'on le retrouve en train de mâcher une biographie de l'empereur. Il sera ensuite mieux connu sous le surnom de "Bony". Il possède un master en criminologie de l'université de Brisbane. Son âge n'est pas explicitement mentionné, mais il semble avoir la quarantaine, et la cinquantaine dans les derniers romans ; sa femme, Mary, est également métissée et ses trois fils sont adultes. Bien qu'il soit rattaché à la police du Queensland, ses enquêtes le mènent sur l'ensemble du territoire australien. Bony utilise un mélange d'intuition aborigène et de logique occidentale pour résoudre ses enquêtes. Reconnaissant que les Aborigènes lui sont nettement supérieurs dans le bush, il fait régulièrement appel à eux pour l'assister.

Postérité.

Influence littéraire.

Upfield est considéré comme un des pionniers sinon l'inventeur du « polar ethnologique », dans lequel la connaissance d'une civilisation est essentielle au détective s'il veut pouvoir décoder des indices dans un paradigme étranger à celui de la culture occidentale. Tony Hillerman s'est souvenu de l'œuvre d'Upfield en créant l'inspecteur Jim Chee, un policier Navajo, selon une recette qui sera reprise par Eliot Pattison (Les enquêtes de Shan Tao Yun).

Réception critique.

Les romans d'Upfield lui valent l'estime d'autres romanciers. En 1987, H. R. F. Keating classe "The Sands of Windee" (1931) dans la liste des cent meilleurs romans policiers publiés. J.B. Priestley disait de lui : « Si vous aimez les policiers qui ne se contentent pas de poser des devinettes, mais qui offrent des personnages solidement campés dans des décors vraisemblables et qui échappent aux formules stéréotypées du genre, alors Upfield est l'homme qu'il vous faut. ». D'autres critiques trouvent que son style est un peu alambiqué. Le principal intérêt de ses œuvres est la peinture qu'elles brossent de l'intérieur australien entre les années 1930 et 1950.  Les romans d'Upfield connaissent un vif succès d'abord en Angleterre, et plus tard aux États-Unis où l'éditeur Doubleday a l'idée de publier quelques titres destinés aux soldats américains postés dans le Pacifique ; ces derniers, envoyés en permission en Australie, se faisaient ainsi une idée de l'environnement qui les attendait là-bas. Le succès est immédiat auprès du public américain. "The Widows of Broome" (1950) se vend dès sa parution à plus d'un million d'exemplaires.  Dans les années cinquante, la série des Bony est traduite en allemand et paraît dans la collection "Rote Reihe". En France, c'est Tony Hillerman qui fait découvrir l'œuvre policière d'Upfield à Jean-Claude Zylberstein à la fin des années 1980. Le premier roman traduit en français paraît en 1991, à une époque où Upfield est quasiment tombé dans l'oubli en Australie.  En Australie il est longtemps snobé par le milieu littéraire en raison de son intérêt pour les aborigènes et leur culture. Sensible à ce mépris, Upfield l'exploite en 1948 dans l'intrigue du roman, "An Author Bites the Dust" ("Un écrivain mord la poussière") pour se moquer de l'intelligentsia australienne. Les romans d'Upfield, parus à une époque où le racisme envers les Aborigènes les rendait suspects, ont été ironiquement critiqués ensuite par certains écrivains aborigènes qui leur reprochent des inexactitudes dans leur peinture des coutumes et des croyances des autochtones.

Adaptations.

De 1972 à 1973, "Fauna Production" tourne une série de 26 épisodes basée sur les romans d'Upfield. Après avoir longuement cherché un acteur métissé, les producteurs proposent le rôle de l'inspecteur Napoléon Bonaparte à l'acteur anglais Jon Finch. Lorsque celui-ci a un empêchement, John McCallum prend l'avion pour Londres et a la chance de pouvoir s'entretenir avec l'acteur néo-zélandais qui est sur le point de quitter la ville. Laurenson prend immédiatement l'avion pour l'Australie et passe le plus clair du vol à lire la série des romans d'Upfield.  La série s'intitule "Boney" (voir , en partie pour souligner le jeu de mots, en partie pour honorer l'intention première d'Upfield, déjouée par une coquille sur la couverture de la première édition. La plupart des épisodes sont basés sur un des romans, même si l'adaptation reste souvent très libre. Deux scénarios sont originaux. Cinq des romans n'ont pas été adaptés et mis de côté au cas où la série connaîtrait une troisième saison. Les romans qui ont été réédités à l'occasion de la diffusion de la série adoptent l'orthographe « Boney » sur la couverture et « Bony » dans le corps du texte ; ils sont illustrés d'une scène de l'épisode télévisé correspondant.

Arthur William Upfield est un écrivain anglo-australien né en 1890 à Gosport dans la région du Hampshire, en Angleterre. Il passe la plus grande partie de sa vie en Australie où il est mort en 1964. Célèbre pour ses romans policiers qui mettent en scène un détective de mère aborigène et de père européen, l'inspecteur Napoléon Bonaparte, et qui explorent les paysages sauvages de l'intérieur australien, il est considéré comme le pionnier du polar ethnologique.

Arthur William Upfield (1 September 1890 – 12 February 1964) was an English-Australian writer, best known for his works of detective fiction featuring Detective Inspector Napoleon "Bony" Bonaparte of the Queensland Police Force, a half-caste Aborigine. His books were the basis for a 1970s Australian television series entitled "Boney", as well as a 1990 telemovie and a 1992 spin-off TV series.  Born in England, Upfield moved to Australia in 1911 and fought with the Australian military during the First World War. Following his war service, he travelled extensively throughout Australia, obtaining a knowledge of Australian Aboriginal culture that he would later use in his written works. In addition to writing detective fiction, Upfield was a member of the Australian Geological Society and was involved in numerous scientific expeditions.  In "The Sands of Windee", a story about a "perfect murder", Upfield invented a method to destroy carefully all evidence of the crime. Upfield's "Windee method" was used in the Murchison Murders, and because Upfield had discussed the plot with friends, including the man accused of the murders, he was called to give evidence in court. The episode is dramatised in the film "3 Acts of Murder" starring Robert Menzies.


Étymologie et dénominations.

« Cardamine » est la francisation du latin "cardamina" qui désignait en latin et en grec ("kardaminê", "kardamon" ou kardamis") un cresson, sans doute le cresson alénois.  La plante possède plusieurs noms vernaculaires : cressonnette ou cresson des prés, faux cresson, passerage sauvage, petite dentaire, bouquet du loup, Saint-Georges.

Description.

Appareil végétatif.

La cardamine des prés est une plante herbacée vivace moyenne (30 à de haut) formant souvent de grandes colonies. L'appareil souterrain est réduit à une souche épaisse, courte, tronquée, avec un court rhizome noduleux à peine enterré. La tige simple, glabre non ramifiée et à section ronde est creuse et dotée de feuilles à saveur de cresson. Assez peu feuillée, elle présente une hétérophyllie marquée : les feuilles basales en rosette sont longuement pétiolées et lyrées, à 3-7 folioles luisantes, ovales arrondies (parfois entières), la terminale aussi grande que les folioles latérales (ssp. "paludosa") ou plus grande (ssp. "pratensis"). Les feuilles caulinaires alternes sont composées pennées, à 7 -15 folioles étroites lancéolées (segments étroits, linéaires), la terminale plus allongée. Leurs deux faces sont glabres.

Appareil reproducteur.

La période de floraison a lieu d'avril à mai. L'inflorescence est une grappe lâche au sommet de la tige qui porte de grandes fleurs (1-2 cm de diamètre) gynodioïques, les fleurs du bas de l'inflorescence ayant un pédoncule glabre nettement plus allongé. Le calice est composé de 4 sépales verts appliqués sur les pétales, mais moins longs qu'eux. Les 4 pétales de la corolle sont blancs roses lilas, rarement blanches, avec de légères veines plus sombres et l'extrémité échancrée légèrement. Elles présentent 6 étamines libres, de taille différente, à filet glabre et à anthère jaunes. Le pistil est surmonté d'un seul style et d'un seul stigmate. La pollinisation est entomogame. L'infrutescence porte des siliques dressées, étroites, obliques, à section ronde, munies d'un bec très court, plus longues que leur pédicelle à maturité. La dissémination des petites graines par autochorie est de type .

Sous-espèces et variétés.

Carl von Linné a décrit la cardamine des prés dans son ouvrage de référence "Species plantarum" (1753). Des sous-espèces ont été depuis définies (certaines venant d'autres espèces que la cardamine des prés) dont certaines sont synonymes entre elles, telles que: "Cardamine nemorosa" Lej., "Cardamine praticola" Jord., "Cardamine rivularis" Čopyk, "Cardamine udicola" Jord., "Cardamine ullepiciana" Borbas, "Cardamine pratensis" L. subsp. "pratensis", "Cardamine pratensis" subsp. "atlantica" (Emb. & Maire) Greuter & Burdet, "Cardamine pratensis" subsp. "genuina" Čelak. (nom. inval.), "Cardamine pratensis" subsp. "major" Tomšovic, "Cardamine pratensis" subsp. "picra" De Langhe & D'hose, "Cardamine pratensis" subsp. "ullepiciana" (Borbás) Jay, "Cardamine pratensis" var. "atlantica" Emb. & Maire, "Cardamine pratensis" var. "carpatica" Zapalł., "Cardamine pratensis" var. "dentata" Schur, "Cardamine pratensis" var. "flore-pleno" Neilr., "Cardamine pratensis" var. "grandiflora" Endl., "Cardamine pratensis" var. "grandiflora" Neilr., "Cardamine pratensis" var. "grandiflora" Schur, "Cardamine pratensis" var. "macrantha" Schur, "Cardamine pratensis" var. "parvifolia" Wimm. & Grab., "Cardamine pratensis" var. "pleniflora" Schur, "Cardamine pratensis" var. "pseudo-hirsuta" Schur, "Cardamine pratensis" var. "pubescens" Wimm. & Grab., "Cardamine pratensis" var. "subrivularis" Schur, "Cardamine pratensis" var. "typica" Beck (nom. inval.) "Cardamine pratensis" var. "angustifolia" Hook. est synonyme de "Cardamine nymanii" Gand.

Écologie.

La cardamine des prés est notamment la « plante-hôte » des chenilles des papillons suivants :

Répartition et habitat.

La plante pousse dans les prairies humides d'Europe et d'Asie de l'Ouest.

Utilisations.

Alimentaire.

Les jeunes pousses et les jeunes feuilles récoltées avant la floraison sont comestibles et consommées de préférence crues car la cuisson leur fait perdre leur goût caractéristique. Elles contiennent un glucoside soufré, la glucocochléarine qui leur donnent un goût de cresson légèrement épicé. Elles ont parfois un goût d'éther et une amertume plus ou moins prononcée. Riches en vitamine C, elles sont utilisées dans les salades composées (seules, elles sont trop fortes), sandwiches, crudités, mais aussi comme épices dans les fromages à pâte fraîche ou de type Quark.

Médicinal.

Cette plante est tonique, stomachique, expectorante et antiscorbutique, d'où l'utilisation des feuilles pour concocter des tisanes.

La Cardamine des prés ou Cresson des prés ("Cardamine pratensis"), est une plante herbacée vivace de la famille des Brassicacées.

Cardamine pratensis, the cuckoo flower, lady's smock, mayflower, or milkmaids, is a flowering plant in the family Brassicaceae, native throughout most of Europe and Western Asia. The specific name "pratensis" is Latin for "meadow".


Conception.

Le Raiden est né d'une spécification 14-shi de qui demandait la conception d'un chasseur terrestre de la marine. Cet appareil devait posséder une vitesse et un taux de montée élevés, du blindage, au détriment de l'autonomie et de la maniabilité. Ce projet, comparable à celui du Ki-44 de l'armée était en rupture avec la philosophie du 'tout pour la maniabilité' traditionnelle au Japon. L'équipe de Jirō Horikoshi, déjà fort occupée avec l'A6M 'Zéro' se mit au travail.

Le J2M1.

Malgré sa grande taille, le moteur de bombardiers Mitsubishi Kasei 13 (utilisé par le Mitsubishi G4M 'Betty' et le Kawanishi H8K) fut retenu en raison de sa grande puissance. Le prototype, équipé d'une aile laminaire favorisant les grandes vitesses, d'un capotage moteur et d'un cockpit très aérodynamiques vola en . Des volets de combat permirent de récupérer un peu de vivacité. Ce fut pourtant une grosse déception, les performances n'étaient pas au niveau espéré et le cockpit profilé distordait dangereusement la vision. De plus le moteur vibrait énormément, ce défaut ne sera jamais réellement résolu au cours de la carrière du Raiden.

Le J2M2.

Les ingénieurs se remirent au travail, montèrent un Kasei 23 amélioré qui, grâce à l'injection d'eau et des pipes d'échappement propulsives, développait au lieu des initiaux. L'hélice et le bâti moteur furent modifiés, et l'habitacle reçut un cockpit plus conventionnel. Ces changements donnèrent naissance à la version de série J2M2 modèle 11 qui fut délivrée au Kokutai (escadre) à l'automne 1943. Le nouvel appareil fut baptisé 雷電 : Raiden soit 'coup de tonnerre' en japonais et codé 'Jack' par les Alliés.  Malgré les importants travaux réalisés, l'appareil ne donna pas entièrement satisfaction car la visibilité était mauvaise et quelques accidents, certains inexpliqués, survinrent. L'appareil était cependant un très bon intercepteur, désormais rapide et bien protégé, beaucoup mieux adapté aux missions d'interception que le désormais dépassé 'Zero'. Son comportement était d'après tous ceux qui l'ont essayé (américains compris) excellent. 155 J2M2 seront produits.

Le J2M3.

La version J2M3 qui entra en production, différait du J2M2 d'abord par son armement. On élimina les mitrailleuses de capot au profit de deux canons de à canon courts dans une aile renforcée. Ensuite un gros radiateur d'huile apparut sous le moteur pour régler des problèmes de bielles coulées. Ce fut la version la plus prolifique du Raiden : 260 exemplaires.

Le J2M4.

Pour essayer de maintenir la puissance du moteur à haute altitude et intercepter les B-29 avec efficacité, un turbocompresseur sera monté sur les deux prototypes du J2M4. Cet appareil était un échec mais il incorporait des améliorations qui se retrouvèrent en série : un cockpit permettant une nette amélioration de la vue du pilote. Des canons de étaient aussi montés obliquement dans le fuselage derrière le pilote comme dans les chasseurs de nuit allemands. Cet échec supplémentaire amena la marine à choisir le N1K1-J comme son chasseur terrestre principal. Mais l'inefficacité de ce dernier à lutter à haute altitude obligea à remettre le J2M en production dans une version optimisée, le J2M5.

Le J2M5.

Le J2M5 modèle 33, version la plus rapide du Raiden () était équipée du MK4U-4 Kasei 26a équipé d'un compresseur à trois étages. Il avait également le cockpit arrondi du J2M4.Le J2M5 était le plus dangereux adversaire des B-29 parmi les appareils engagés par la Marine japonaise dans les derniers mois de la guerre. Mais le chaos engendré par les bombardements et la pénurie de matières premières firent que seuls 34 exemplaires furent fabriqués.

Épilogue.

La production toutes versions confondues s'établit à 471 appareils de série. Un seul exemplaire du Raiden existe dans le monde, c'est un J2M3 qui se trouve aux États-Unis au Planes of Fame Museum de Chino (Californie).

Le Mitsubishi J2M Raiden 'Jack' était un avion de chasse, intercepteur pur, basé à terre et exclusivement utilisé par la Marine impériale japonaise pendant la dernière partie de la Deuxième Guerre mondiale.

The Mitsubishi J2M "Raiden" (雷電, "Lightning Bolt") is a single-engined land-based fighter aircraft used by the Imperial Japanese Navy Air Service in World War II. The Allied reporting name was "Jack".


Histoire en détail.

Le Ki-44-I.

Genèse.

En rupture totale avec la philosophie favorisant la maniabilité à tout prix, Nakajima fut mandaté en 1938 par l’Armée pour développer un intercepteur rapide et capable de grimper le plus vite possible pour intercepter des bombardiers.  Le Ki-44 a été conçu avec un imposant moteur Nakajima Ha-41 14 cylindres en double étoile de 1250ch. Ce moteur était un dérivé du Ha-5 qui équipait des bombardiers tels le Ki-49 ou le Ki-21. Ainsi naquit le Ki-44, philosophiquement le cousin du Mitsubishi J2M Raiden de la Marine, lui aussi équipé d'un moteur de bombardier.  Le Ki-44 était sur-motorisé avec son énorme moteur, ses petites ailes et sa petite dérive. Les pilotes d’abord peu convaincus finirent par apprécier cet appareil robuste et efficace, même s’il n’avait pas sa chance en combat tournoyant. Ses performances en vitesse et en piqué étant (enfin) comparables à celles des chasseurs alliés. Pour améliorer la maniabilité, des volets de combat en forme d'ailes de papillon furent adaptés comme sur le Ki-43. Pour le reste, la construction était typique de l'époque, fuselage et ailes en aluminium et surfaces de commandes entoilées.

Mise en service.

Le Ki-44 fut mis en essais de service par le chutai de l'armée sous le nom de 'chasseur de l'armée monoplace type 2 modèle 1' soit 二式単座戦闘機. Les sept prototypes et quarante appareils de présérie furent utilisés sur le théâtre d'opérations chinois. Il fut baptisé 'shoki' 鍾馗 (étouffeur de dragons) et codé 'Tojo' par les Alliés. La famille Ki-44-I commença le service actif à partir de . Dès lors, il fut utilisé pour des missions d'interception au-dessus des champs pétrolifères d'Indonésie et en Chine, puis, au-dessus du Japon.

Premières versions.

L'armement initial du Ki-44-I était de deux mitrailleuses Type 89 de dans le capot moteur et deux Ho-103 de dans les ailes. Cet armement était le double de celui du Ki-43-Ib alors en production. Le terme Ki-44-Ia fut appliqué rétroactivement aux premiers exemplaires de série. Le Ki-44-Ib inaugura un armement plus lourd constitué de quatre Ho-103 soit le double de toutes les versions du Ki-43 suivantes. Le Ki-44-Ic différait des précédents par quelques modifications telles les trappes de train en deux parties.

Un nouveau moteur, le Ki-44-.

Le Ki-44-IIa.

Grâce à l'adjonction d'un deuxième étage au compresseur, les ingénieurs de Nakajima réussirent à obtenir 1520ch de ce moteur désigné alors Ha-109. Les dimensions similaires permirent de le monter sur la cellule du Ki-44-I donnant naissance à la famille des Ki-44-. Le Ki-44- entra en production à l'automne 1942 après que seulement 40 Ki-44-I aient été fabriqués. Ce qui fait de la variante Ki-44- la première 'vraie' version de série.  L'armement du -I sera conservé que sur la version -IIa ('a' pour 'ko' : 甲). Ce qui fait que les Ki-44-IIa avaient l'armement du -Ia ou -Ib.

Le Ki-44-IIb.

Sur la version -IIb ('b' pour 'otsu' :乙) il ne restait que les deux mitrailleuses Ho-103 de capot, les armes d'ailes n'étaient pas montées. Il n'est pas certain à ce jour que ce soit pour alléger l'avion ou pour prévoir le montage d'autres armes en unité.  Pour lutter contre les bombardiers, des armes lourdes s'imposaient. Un énorme canon de fut installé en petite série dans les ailes des Ki-44-IIb. Ce canon étrange, le Ho-301, avait la particularité de tirer un projectile de type fusée. Au lieu d'être propulsé par l'explosion de poudre, il utilisait la combustion de celle-ci à travers des trous pour avancer. La faible cadence de tir et la faible vitesse initiale du projectile imposaient de tirer à quelques dizaines de mètres de la cible rendant la tâche difficile et très périlleuse.

Le Ki-44-IIc.

La version -IIc ('c' pour 'hei' : 丙) utilisait un armement plus standard de 4 mitrailleuses Ho-103. Certaines sources occidentales citent l'usage de canons Ho-5 de , les sources japonaises n'en font pas état. Cette version fut abondamment utilisée au-dessus du Japon.

Ultime évolution, le Ki-44-.

Un nouveau moteur Nakajima Ha-145 de 2000ch équipé d'une hélice quadripale ainsi qu'une aile et une dérive agrandies donnèrent naissance en 1944 au Ki-44-. Cet appareil dépassé dès sa conception par le Ki-84 n'aura été produit qu'en petite série.

Épilogue.

Un appareil relativement peu connu, bien qu’élément clé de la défense aérienne du Japon. Il ne reste aucun spécimen de Ki-44 sur les 1214 fabriqués.

Utilisation.

Dans son rôle d’intercepteur, le Ki-44 était un très bon appareil jusqu’à ce qu’il soit dépassé par son successeur, le Ki-84. Mais jusqu’à la capitulation, les Ki-44 essayèrent d’intercepter les B-29 avec des tactiques plus ou moins conventionnelles. En effet, bon nombre des pilotes de Shoki ont cherché à abattre les bombardiers en les percutant si nécessaire. Des escadrilles de chasseurs suicide furent mises en place. Des armes originales furent également expérimentées tels les canons tirant des projectiles fusées de ou les bombes aériennes, toutes aussi radicales qu’inefficaces contre les flots d'appareils américains.

Couleurs.

Comme tous les appareils japonais contemporains, le Ki-44 avait des bandes jaunes sur une grande portion du bord d'attaque des ailes pour favoriser l'identification en combat. Des carrés rouges étaient peints au niveau des armes d'ailes. Les Ki-44 avaient généralement une bande antireflet sur le dessus du moteur et partiellement derrière le cockpit. Beaucoup d'avions furent utilisés couleur aluminium brut avec les surfaces de contrôle (ailerons, gouvernes arrière) beiges. Certains reçurent des camouflages mouchetés de vert sur l'aluminium des parties supérieures. Quelques appareils furent peints en vert, le dessous étant peint en gris clair ou laissé couleur aluminium. Il est fait état d'appareils peints en marron uni. Dans les dernières phases de la guerre, les intercepteurs au-dessus du Japon avaient des bandes blanches autour du fuselage et des ailes au niveau des cercles rouges nationaux.

Le Nakajima Ki-44 "Shoki" (ou "Tojo", selon le système de désignation allié) était un intercepteur rapide qui fut fabriqué en petites quantités mais actif jusqu'à la fin de la guerre. Son cousin le Nakajima Ki-43 Hayabusa lui vola la célébrité et il fut remplacé par le Ki-84. C'était un appareil atypique en son temps car il avait été conçu pour être rapide et bien armé contrairement aux autres avions japonais contemporains.

The Nakajima Ki-44 "Shoki" (鍾馗, "Demon") was a single-seat fighter-interceptor developed by the Nakajima Aircraft Company and operated by the Imperial Japanese Army from 1942 to 1945 during World War II. Its official designation is Army Type 2 Single-Seat Fighter (二式単座戦闘機) and its Allied reporting name was Tojo.  The design and development of the Ki-44 differed greatly to other Japanese fighters of the time, incorporating speed and rate-of-climb in preference to maneuvrability. This was a result of a need for a heavy fighter aircraft that followed a more offensive doctrine and the Ki-44 is often classified as an Air Defence Fighter. Its development ran almost in parallel to its predecessor, the lighter and nimble Nakajima Ki-43, and yet the two aircraft differed. The Ki-44 had a higher landing speed and was less maneuverable. These were concerns for pilots who would compare it to the Ki-43 or Ki-27 which were far more agile and responsive. As a result, the Ki-44 was first restricted to pilots with at least 1000 hours of flying time due to its tricky handling characteristics. However, it was later found that younger pilots who had not been instilled with the extensive aerobatic training of earlier cadres could manage the aircraft perfectly well, so the restriction was removed.  Nonetheless, the Ki-44 was the fastest climbing Japanese fighter at the time. While there was performance restrictions at high altitude, it was a useful B-29 Superfortress interceptor and is commonly associated with Home Island defence operations. It was superior to the Ki-43 in that it was capable of matching Allied aircraft in climbs and dives, giving pilots more flexibility in combat and greater pilot confidence than the Ki-43; the basic armament of four 12.7mm machine guns or two 12.7mm guns and two 20 mm cannons (or, in a few aircraft, two Ho-301 40mm cannons of limited range) was far more powerful to the older Ki-43's two 12.7mm machine guns.  Production of the Ki-44 would terminate in late 1944 in favour of the more advanced Nakajima Ki-84, and when the war ended, only three Sentai units were still equipped with them. Despite more than 1,200 aircraft built, none have survived the war.


Biographie.

Takhti est né dans un quartier populaire du sud de Téhéran ; il est le fils cadet d'un glacier. Son enfance se déroule dans la pauvreté. Il commence à pratiquer la lutte à 15 ans, après son entrée dans un club sportif du sud de Téhéran. Il quitte par la suite Téhéran pour un travail d'ouvrier sur les champs pétrolifères de Masjed-e Soleyman, au Khuzestan. Cette période est suivie par son service militaire, qui permettra de découvrir ses talents de lutteur. En 1948, il devient employé de la compagnie nationale de chemins de fer et continue à s'entraîner à la lutte. Il gagne le championnat national de lutte pour la première fois en 1951, et remporte une médaille d'argent l'année suivante aux championnats du monde de lutte libre à Helsinki (1952), devenant ainsi le premier iranien à gagner une médaille dans une compétition sportive internationale. Il a ensuite gagné plusieurs médailles dans des compétitions internationales, notamment la médaille d'or aux J.O de Melbourne en 1956 et aux championnats du monde de lutte à Téhéran en 1959 et à Yokohama en 1961.  Takhti n'était pas un pratiquant régulier du sport traditionnel iranien des zurkhaneh, le Varzesh-e Pahlavani. Il pratiquait tout de même la lutte traditionnelle iranienne, le "koshti-e pahlavani". Il a gagné à trois reprises le championnat national iranien dans les années 1950 et s'est vu remettre le "Bazou band", bracelet du "pahlavan-e pāyetakht" par le Shah Mohammad Reza Pahlavi.  Nombre d'athlètes iraniens ont eu plus de succès à l'étranger que lui, mais aucun n'a réussi à atteindre sa popularité. En effet, Takhti symbolisait les valeurs traditionnelles du "javānmard" dans la société iranienne : il est gentil, humble, juste et généreux ; il garde ses distances avec les puissants et s'occupe des pauvres.  En 1960, il collabore avec le Front national, le mouvement nationaliste de Mohammad Mossadegh, en créant une organisation sportive d'ouvriers affiliée à celui-ci. En , il s'attire la sympathie du peuple en organisant une opération d'aide aux victimes du tremblement de terre de Bo'in Zahra, près de Qazvin.  Après ses succès internationaux jusqu'en 1962, il continue à participer aux compétitions internationales, mais sans succès particulier. En , il devient membre du haut conseil du second Front National. À partir de ce moment, ses relations avec les dirigeants des organisations sportives se détériorent. Il reste très populaire malgré ses mauvais résultats sportifs depuis 1962. Son manque de succès sur la scène internationale est attribué parmi le peuple aux mauvaises relations avec les dirigeants des organisations sportives.  Il se marie en 1966 à une femme de condition sociale plus élevée que lui et son mariage a des problèmes fin 1967. Ses proches disaient que la mort de Mossadegh en 1967 l'avait beaucoup affecté, qu'il était parfois sujet à des dépressions.  L'annonce de son suicide le surprend beaucoup d'iraniens, qui ont peine à croire à son suicide. Le fait que la chambre de l'Atlantic Hotel où son corps a été retrouvé était situé près du quartier général de la SAVAK, et des rumeurs ont couru sur les conditions de sa mort. Il aurait été torturé à mort par des agents de la SAVAK dans les locaux du quartier général, et son corps aurait été laissé à l'hôtel. Des documents de la SAVAK publiés au début du ne contiennent aucun indication sur la participation de la SAVAK dans la mort du champion.  Ses funérailles au cimetière Ebn-e Babooyeh à Ray (sud de Téhéran) attirent de nombreux partisans de Mossadegh. Étant donné que l'activité politique était fortement limitée depuis la révolution blanche et les émeutes de 1963, son enterrement s'est transformé en un événement politique.  Après la révolution iranienne de 1979, le nouveau régime islamique se sert de l'image de Takhti, qui était un homme pieux, afin d'en faire une icône de la lutte islamique contre le Shah. Le suicide étant un pêché en Islam, l'histoire de son meurtre par le régime du Shah permettait ainsi d'en faire une personne admirable.  Son souvenir est encore vivace auprès de la population iranienne : de nombreux stades, clubs sportifs, zurkhaneh portent son nom. Des statues de lui ont été dressées. L'anniversaire de sa mort est célébré chaque année près de sa tombe. L'histoire de sa mort a même donné lieu à un projet de film resté inachevé, à cause de la mort du réalisateur, Ali Hatami. Un film de Behrouz Afkhami présente l'histoire de ce film inachevé.

Anecdotes.

Après sa victoire sur le champion du monde en titre Anatoli Albul à Moscou, Takhti a vu la tristesse sur le visage de la mère de son adversaire. Takhti s'est avancé vers elle et lui a dit : . Elle a souri et l'a embrassé.

Gholamreza Takhti était un lutteur iranien né le 27 août 1930, retrouvé mort le 7 juin 1968. Son nom est aussi transcrit Gholam-Reza, Gholam Reza, ou Qolam Reza. Il fut plusieurs fois médaillé aux Championnats du monde de lutte et fut le premier iranien à obtenir une médaille dans une compétition internationale, les championnats du monde de lutte libre à Helsinki en 1952 (argent). Il reste une figure emblématique du sport iranien pour ses valeurs et son comportement considérés comme chevaleresque et fair-play; d'où le titre honorifique de "Jahân-pahlavân"; cet ensemble de valeurs est appelé "javānmardi" dans la société iranienne. Sa mort à 38 ans est toujours sujette à controverses.

Gholamreza Takhti (, August 27, 1930 – January 7, 1968) was an Iranian Olympic Gold-Medalist wrestler and Varzesh-e Bastani practitioner. Popularly nicknamed "Jahān Pahlevān" ("The World Champion") because of his chivalrous behavior and sportsmanship ("Javanmardi" in Iranian culture), he was the most popular athlete of Iran in the 20th century, although dozens of Iranian athletes have won more international medals than he did. Takhti is still a hero to many Iranians. He is listed in the FILA wrestling hall of fame.


Biographie.

Né à Belfast, en Irlande du Nord, Haïm Herzog émigra en Palestine avec sa famille, en 1935. Son père, Yitzhak HaLevi Herzog, devint grand rabbin de la communauté juive en Palestine, fonction qu'il exerça jusqu'en 1948. Haïm Herzog étudia le droit à Jérusalem, puis à Cambridge et Londres, au Royaume-Uni. Durant la Seconde Guerre mondiale, il servit dans un régiment d'élite britannique puis dirigea le service de renseignements britannique en Allemagne, où il put identifier un prisonnier comme étant le responsable nazi Heinrich Himmler.  Après la guerre, rentré en Palestine, il rejoignit la Haganah, formation militaire juive, au sein de laquelle il participa à la lutte pour l'indépendance contre la puissance mandataire britannique. Lorsque fut proclamée l'indépendance d'Israël, en 1948, Herzog demeura dans l'armée du nouvel État. De 1954 à 1962, il dirigea le service de renseignements militaires.  Revenu à la vie civile, il devint journaliste à la radio, se faisant connaître par ses analyses militaires et politiques, notamment à l'occasion de la Guerre des Six Jours, en 1967, et de la Guerre du Kippour, en 1973. En 1975, il fut nommé ambassadeur d'Israël auprès des Nations unies. À ce poste, il dénonça la définition du Sionisme, adoptée par l'Assemblée Générale de l'organisation, assimilant cette doctrine au racisme. Il justifia également l'intervention d'Israël, en 1976, pour libérer les juifs retenus en otage par des terroristes en Ouganda. Son livre, "Les guerres israélo-arabes" (1982) connut un grand succès. En 1981, il fut élu député travailliste au Parlement israélien, la Knesset.  Le , Chaim Herzog est élu président de l'État d'Israël par 61 voix contre 57 au juge Menachem Elon. Il est réélu à ce poste honorifique le , sans concurrent, avec 82 voix. C'est à ce titre qu'il assista aux cérémonies commémorant le cinq-centième anniversaire du décret de l'Alhambra, le 31 mars 1992 à la synagogue de Madrid.

Chaim Herzog, également retranscrit Haïm Herzog (חיים הרצוג), né à Belfast (Irlande du Nord) le et mort à Tel Aviv le , est un général, diplomate et homme d'État israélien. Il est le sixième président de l'État d'Israël, en poste du au .

Major-General Chaim Herzog (; 17 September 1918 – 17 April 1997) was an Israeli politician, general, lawyer and author who served as the sixth President of Israel between 1983 and 1993. Born in Belfast and raised predominantly in Dublin, the son of Ireland's Chief Rabbi Yitzhak HaLevi Herzog, he immigrated to Mandatory Palestine in 1935 and served in the Haganah Jewish paramilitary group during the 1936–39 Arab revolt. As an officer in the British Army during World War II, he received the nickname "Vivian" because the British could not pronounce "Chaim". He returned to Palestine after the war and, following the end of the British Mandate and Israel's Declaration of Independence in 1948, operated in the battles for Latrun during the 1948 Arab–Israeli War. He retired from the Israel Defence Forces in 1962 with the rank of major-general.  After leaving the military, Herzog practised law. In 1972 he was a co-founder of Herzog, Fox & Ne'eman, which would become one of Israel's largest law firms. Between 1975 and 1978 he served as Israel's Permanent Representative to the United Nations, in which capacity he repudiated UN General Assembly Resolution 3379—the "Zionism is Racism" resolution—and symbolically tore it up before the assembly. Herzog entered politics in the 1981 elections, winning a Knesset seat as a member of the Alignment. Two years later, in March 1983, he was elected to the largely ceremonial role of President. He served for two five-year terms before retiring in 1993. He died four years later and was buried on Mount Herzl, Jerusalem. His son Isaac Herzog has led the Israeli Labor Party and the parliamentary Opposition in the Knesset between 2013 and 2017.


Biographie.

Licencié en droit de l'université de Palerme en 1881, Gaetano Mosca déménage à Rome en 1887, où il obtient un poste de secrétaire à la Camera dei Deputati. Après avoir suivi quelques cours à Palerme et à Rome, Mosca devient professeur de droit constitutionnel à l'université de Turin en 1896. En 1924, il devient professeur de droit public à l'université de Rome, et s'établit définitivement dans la capitale. Mosca occupera par la suite d'autres postes universitaires.  En 1909, il est élu à la Camera dei Deputati, où il siège jusqu'en 1919. Mosca est sous-secrétaire aux colonies de 1914 à 1916. En 1919, Mosca est nommé sénateur à vie. Il occupe activement ce poste jusqu'en 1926. Pendant la dictature fasciste, Mosca se retira de la vie politique pour se consacrer à l'enseignement et à la recherche.  Pendant ce temps, Gaetano travaille aussi comme journaliste politique pour la "Corriere della Sera" à Milan et à la "Tribuna" de Rome (de 1911 à 1921).  Mosca est très célèbre pour ses travaux dans le domaine des théories politiques. Il a écrit "Sulla teorica dei governi e sul governo parlamentare" (théorie des gouvernements et gouvernements parlementaires) publié en 1884; "Elementi di scienza politica" (Éléments de science politique) publié en 1896 et "Storia delle dottrine politiche" (histoire des doctrines politiques) publiés en 1936.

Philosophie politique.

Gaetano Mosca a contribué aux sciences politiques en observant que les sociétés (à part les sociétés primitives) sont gouvernées dans les faits si ce n'est dans la théorie par une minorité numérique. Il a nommé cette minorité la "classe politique". Bien que cette théorie soit élitiste, on peut constater que sa base est différente du "pouvoir de l'élite" décrit par C. Wright Mills. Contrairement à Mills et d'autres sociologues plus tard, Gaetano Mosca visait à développer une théorie universelle de la société politique, sa théorie de la "Classe Politique" reflète le plus ce dessein. À chaque époque, la classe politique se maintient au pouvoir en s'appuyant sur une "formule politique", c'est-à-dire une doctrine susceptible d'entraîner l'adhésion des gouvernés, bref une idéologie capable de légitimer.  Mosca définit les élites selon la supériorité de leurs compétences dans l'organisation. Ces compétences selon lui sont surtout utiles pour gagner le pouvoir dans une société bureaucratique moderne. Des individus originaires de toutes classes peuvent accéder à l'"élite". Il a aussi adhéré au concept de « la circulation de l'élite, » qui est une théorie dialectique de compétition constante entre les élites, avec un groupe d'élite remplaçant un autre à maintes reprises progressivement.

Gaetano Mosca (né le à Palerme et mort le à Rome) est un universitaire, un professeur de droit, un philosophe spécialisé dans la science politique, un journaliste et un haut fonctionnaire italien de la fin du .  Il a développé la théorie de l'élitisme et celle de la classe politique et un des trois membres de l'école élitiste italienne avec Vilfredo Pareto et Robert Michels. Il aura été influencé par Karl Marx et Vilfredo Pareto et ses idées se retrouveront chez Robert Michels, Joseph Schumpeter, Seymour Martin Lipset et C. Wright Mills.

Gaetano Mosca (; 1 April 1858 – 8 November 1941) was an Italian political scientist, journalist and public servant. He is credited with developing the elite theory and the doctrine of the political class and is one of the three members constituting the Italian school of elitism together with Vilfredo Pareto and Robert Michels.


Biographie.

Si l'on en croit l'historien Ammien Marcellin, Procope serait né en Cilicie, patrie de sa mère, et aurait été le cousin de l'empereur Julien. Comme son Auguste cousin, Procope soutient la cause du paganisme. Avec lui, il fréquente en 363 le temple de Sin, le dieu-Lune, à Carrhes (d'après Ammien Marcellin).  En 363, Julien, qui prépare une grande expédition contre les Sassanides lui confie le commandement d'un corps d'armée de hommes avec pour mission de prendre les ennemis à revers. Par ailleurs, Julien aurait fait de lui son successeur désigné, même si la chose reste sujette à caution.  Cependant, Procope restera tout au long de l'offensive en Arménie et y est toujours à la mort de Julien en plein territoire sassanide. L'armée, qui l'accuse de trahison, préfère se rallier à l'un de ses officiers, l'illyrien Jovien. Procope s'enfuit alors à Chalcédoine pour sauver sa vie avant que le sénateur Strategius ne réagisse. Dès le retour de Jovien dans l'Empire, il va lui assurer sa loyauté. Jovien étant mort à son tour, le pouvoir fut confié à Valentinien qui le partagea avec son frère Valens. Les deux hommes, inquiets de ce que pourrait faire Procope auraient tenté de se débarrasser de lui.  En 365, de retour à Constantinople, il profite de l'absence de Valens parti en Orient affronter les Sassanides pour se faire reconnaître par les vétérans de Julien. Il joue de sa filiation personnelle avec l'empereur Julien et les Constantiniens et prend sous sa protection la fille posthume de Constance II, Flavia Maxima Constantia alors enfant. L'impopularité de Valens lui permet de contrôler rapidement les provinces de Thrace, de Bithynie et de Pannonie. Cela dit, le ralliement d'un ami de Julien, le ministre Salluste à l'empereur légitime divise les nostalgiques de Julien. Valens négocie avec les généraux de l'armée rebelle et, le mois suivant, parvient à gagner leur allégeance. Les forces restantes de Procope sont finalement défaites à la bataille de Thyateira.  S'il parvient à s'enfuir, Procope est trahi par deux de ses suivants. Valens le fait décapiter le .

Procope (326-366) est un membre de la dynastie des Constantiniens qui a essayé de ravir le titre d'empereur romain à Valens.

Procopius (c. 325/326 – 27 May 366) was a Roman usurper against Valens, and a member of the Constantinian dynasty.


Création du cabaret.

Depuis 1914, une association de jeunes artistes (taxés de dangereux socialistes et anarchistes par les autorités) se déplace de café en café sous le nom de « Cabaret Pantagruel ».  Hugo Ball, membre de cette association, découvre par hasard un petit bistrot nommé la « Métairie hollandaise ». Il demande à son patron d'utiliser une salle désaffectée et le , sous l'enseigne « Cabaret Voltaire », il ouvre les portes d'un lieu appelé à devenir mythique.

Un lieu d'artistes.

Le peintre Marcel Janco, en balade dans le vieux Zurich, entend de la musique dans une boîte de nuit ; il y rencontre Ball qui y joue du piano. Après avoir sympathisé, il le met en relation avec ses amis, tels que le poète Tristan Tzara et le peintre Jean Arp qui contribuent à la notoriété du cabaret.  Ball manquant d'argent pour réaliser des travaux, il demande à ses amis artistes de lui prêter des œuvres pour décorer les murs du cabaret. C'est ainsi que se retrouvent exposées quelques figures de l'avant-garde, notamment Modigliani, Picasso, Kandinsky, Klee, Jawlensky, Léger ou Matisse.  C'est dans cet endroit sombre et dépouillé, tapissé de tableaux futuristes, cubistes et expressionnistes, que se réunissent de jeunes artistes zurichois de toutes tendances pour participer à des représentations musicales et littéraires.  Au XXI siècle, le nouveau Cabaret Voltaire est né grâce à l'engagement des amis de Dada. A partir de l'été 2004, Philipp Meier y a été nommé directeur et Adrian Notz directeur adjoint. Jusqu'à fin 2013, Philipp Meier dirigeait le service de "PostDADA" et Adrian Notz la « DADAlogie ». Depuis 2012, Adrian Notz est l'unique directeur.  Aujourd'hui, le Cabaret Voltaire adopte des personnalités dadaïstes, par exemple Alexandre Archipenko, Tatsuo Okada ou Michel Bakounine. Ses membres ont subventionné l'entretien de la tombe de Bakounine dans le cimetière Bremgarten de Berne en 2014, et y ont apposé en 2016 une nouvelle plaque, œuvre de l'artiste suisse Daniel Garbade.

Naissance du mouvement Dada.

D'après la description de Marcel Janco extraite de "Dada, monographie d'un mouvement", on comprend que « Dada » n'est qu'un mot pour cristalliser un mouvement déjà existant.  Si Dada ne devient explicite que le lors de la lecture du Manifeste DaDa d'Hugo Ball, les premiers prémices tangibles du mouvement se font avec la création des "Poèmes sans mots", déclamés dans le cabaret le et les représentations furieuses de Richard Huelsenbeck.  Le contexte historique explique aussi l'émergence de l'avant-garde artistique en cet endroit. Alors que dans le reste de l'Europe fait rage la Première Guerre mondiale, Zurich s'avère un havre de liberté où peuvent se retrouver réfugiés, révoltés, intellectuels et artistes.  "Cabaret voltaire" est enfin le nom de la première publication zurichoise du futur groupe Dada, publiée par Hugo Ball le . Elle inclut notamment "Crépitements", un des "Poèmes élastiques" de Blaise Cendrars.

Citations.

le poète Klabund  un poète allemand parle le français cochon? (seufzt französisch)  le roumain sonne comme le siamois  Il fleurit de l'art, halleluja  s'war auch schon mal ein Schweizer da.  Hugo Ball :  Marcel Janco :

Le Cabaret Voltaire est un lieu de culture situé au numéro un de la petite Spiegelgasse, à Zurich, la rue où demeura Lénine. Actif pendant six mois, de février à juillet 1916, il finit par fermer ses portes pour tapage nocturne et tapage moral, non sans avoir dans l'intervalle fait émerger le mouvement Dada.  L'idée du nom est née d'une plaisanterie fondée sur le décalage apparent entre les mots « cabaret » (la nuit et ses supposés vices) et « Voltaire » (le philosophe).

Cabaret Voltaire was the name of an artistic nightclub in Zürich, Switzerland. It was founded by Hugo Ball, with his companion Emmy Hennings, in the back room of Holländische Meierei, Spiegelgasse 1, on February 5, 1916, as a cabaret for artistic and political purposes. Other founding members were Marcel Janco, Richard Huelsenbeck, Tristan Tzara, and Sophie Taeuber-Arp and Jean Arp. Events at the cabaret proved pivotal in the founding of the anarchic art movement known as Dada. It closed in the summer of 1916.


Biographie.

Enfance et formation.

Née à Camarillo, dans le comté de Ventura, en Californie, Kaley Cuoco est la fille aînée de Gary Carmine Cuoco, un agent immobilier, et de Layne Ann Wingate, une femme au foyer. Elle a une jeune sœur prénommée Briana Justine Cuoco qui est son assistante et qui a également participé à la cinquième saison de "The Voice" en 2013. Elle a des origines italiennes du côté de son père, et allemandes et anglaises du côté de sa mère.  En 1998, Kaley Cuoco était classée de tennis de Californie du sud dans sa catégorie d'âge , un sport qu'elle pratique depuis l'âge de trois ans. Cependant, en 2002, à l'âge de 16 ans, elle a mis un terme à sa carrière.

Carrière.

Débuts télévisuels remarqués.

Kaley Cuoco lance sa carrière d'actrice en 1995, à l'âge de dix ans, en jouant dans le thriller "Programmé pour tuer". Par la suite, à la fin des années 1990 et au début des années 2000, elle apparaît dans "Un homme à femmes", "The Brady Bunch", "Growing Up Brady" et "Un match au sommet".  En 2002, à l'âge de 16-17 ans, elle commence à incarner Bridget Hennessy, la fille aînée de Paul Hennessy (interprété par John Ritter) et Cate Hennessy (interprétée par Katey Sagal) dans la sitcom "Touche pas à mes filles", qui est diffusée sur la chaîne ABC de à . La série permet de révéler l'actrice au grand public, elle remporte le Teen Choice Awards de la meilleure révélation féminine.  À la suite du décès de l'acteur John Ritter au début de la deuxième saison, les producteurs de la série ne veulent pas le remplacer et font entrer les acteurs James Garner et David Spade pour la deuxième et troisième saison. En , la série est finalement annulée au bout de trois saisons suite à une baisse des audiences.  Outre ce rôle, Kaley Cuoco a joué dans plusieurs téléfilms, dont "Magnitude 10,5" (2004), "Délits de mode" (2004), ou "Debating Robert Lee" (2004). Elle a également doublé la voix de plusieurs personnages dans des films d'animation tels que "Brandy et M. Moustache" ou "Bratz Génie et Magie".  Entre 2005 et 2006, elle interprète Billie Jenkins, une jeune sorcière et nouvelle protégée des sœurs Halliwell, dans la huitième et dernière saison de la série "Charmed". Elle prête également sa voix à l'un des personnages de la série d'animation "Bratz". Elle intervient ensuite dans deux épisodes de la seconde saison de "Prison Break".

"The Big Bang Theory" et révélation.

En 2007, elle obtient l'un des rôles principaux de la sitcom "The Big Bang Theory" sur CBS, aux côtés de Johnny Galecki, Jim Parsons, Simon Helberg et Kunal Nayyar. La série suit la vie fictive de deux scientifiques de Caltech à Pasadena en Californie, le physicien expérimental Leonard Hofstadter et le physicien théoricien Sheldon Cooper qui vivent en face d'une jolie serveuse, Penny, dont le rêve est de devenir actrice. L'effet comique de la série joue beaucoup sur le contraste entre l'intelligence et la « geekitude » de Leonard et Sheldon et le bon sens et l'intelligence sociale de Penny. Le show est un succès critique et public.  Parallèlement à cet engagement, après le téléfilm "Dans la peau d'une ronde" en , Kaley Cuoco joue dans le film d'horreur "Killer Movie" en 2008, aux côtés d'autre vedettes de séries télévisées comme Paul Wesley, Torrey DeVitto et Leighton Meester. De 2007 à 2010, les acteurs de la série touchent par épisode mais, pour la saison 2010-2011, ils négocient avec la production pour toucher par épisode. Le , suite à une grave chute de cheval, Kaley Cuoco se casse la jambe et doit renoncer à tourner dans deux épisodes de la série.  En 2011, l'actrice joue dans la comédie mélangeant prises de vues réelles et images animées, "Hop" aux côtés de James Marsden, qui rencontre un franc succès au box office. La même année, elle joue un second rôle dans le film dramatique "The Last Ride" avec Henry Thomas, Jesse James et Fred Dalton Thompson, tièdement accueilli par la critique.  En 2012, accompagnée par Rob Lowe, elle porte le téléfilm dramatique "L'Intouchable Drew Peterson". Elle présente en la treizième cérémonie des Teen Choice Awards, et en la trente-huitième cérémonie des People's Choice Awards. Elle sera de nouveau présentatrice l'année suivante pour la trente-neuvième cérémonie. Le , il est annoncé que la jeune femme et ses partenaires Johnny Galecki et Jim Parsons touchent désormais 1 million de dollars par épisode. En , la série est renouvelée pour trois saisons ; elle restera donc sur les écrans jusqu'en .  En 2015, elle est à l'affiche de trois longs métrages : d'abord en tant que premier rôle féminin de la comédie "Témoin à louer" avec Kevin Hart et Josh Gad, qui fonctionne correctement au box office mais est laminé par la critique. Ensuite, elle joue dans le drame indépendant "Burning Bodhi" avec Sasha Pieterse et Virginia Madsen, enfin, elle donne de la voix pour le film d'animation "".  En 2017, elle prête sa voix brièvement pour la comédie "" et joue son propre rôle dans "", portée par l'acteur Jeff Garlin.  En 2018, alors que la série réalise encore de bonnes audiences, étant même considérée comme la série la plus regardée aux États-Unis, le réseau CBS annonce l'arrêt de la production à l’issue de la douzième saison. À la suite de cette annonce, l’actrice témoigne de son émotion face à cette décision et remercie les fans du show pour leur fidélité.  En 2019, elle poursuit sa collaboration avec Warner Bros. Television en devenant l'héroïne d'une série télévisée, en développement, intitulée "The Flight Attendant" qui raconte l'histoire d'une jeune femme qui se réveille à côté d'un cadavre, sans le moindre souvenir, à la suite d'une soirée alcoolisée. Et dans le même temps, elle obtient le rôle principal de la série animée "Harley Quinn", pratiquant le doublage pour le personnage d'Harley Quinn.

Vie privée.

Entre 2003 et 2004, Kaley Cuoco fréquente Kevin Zegers, puis Thad Luckinbill. Par la suite, elle entame une relation avec le musicien Jaron Lowenstein de à . Elle vit ensuite secrètement une histoire d'amour avec son partenaire dans "The Big Bang Theory", Johnny Galecki, de à . En , elle commence à fréquenter le musicien, Christopher French — aujourd'hui marié à l'actrice et chanteuse Ashley Tisdale, mais ils finiront par se séparer un an plus tard.  Le , elle annonce ses fiançailles avec Josh Resnik, un médecin spécialiste en toxicomanie, qu'elle fréquente depuis deux mois seulement. Cependant, le , elle annonce leur séparation. Elle fréquente ensuite le musicien Bret Bollinger de à , puis l'acteur Henry Cavill de juin à .  En , elle devient la compagne du joueur de tennis Ryan Sweeting. Ils se fiancent en , puis se marient le dans le comté de Ventura, en Californie. À la suite de son mariage, Kaley décide de changer son nom et se fait donc appeler Kaley Cuoco-Sweeting dans le milieu professionnel. Le , le couple annonce qu'ils sont séparés et en procédure de divorce, au bout de 21 mois d'union et trois ans de vie commune. Leur divorce a été prononcé le .  Depuis , elle partage la vie du cavalier, Karl Cook. Après s'être fiancés le , le jour du de l'actrice, ils se sont mariés le . En , l'actrice a confié dans la presse qu'elle ne vit pas sous le même toit que son époux, et qu'ils ne suivent pas les "règles traditionnelles" du mariage.

Filmographie.

Télévision.

Séries télévisées.

prochainement

Voix françaises.

En France, Laura Préjean est la voix française régulière de Kaley Cuoco. Chantal Macé l'a également doublée dans la série des films Bratz.

Kaley Cuoco, née le à Camarillo en Californie, est une actrice et mannequin américaine.  Après une série de rôles secondaires au cinéma et à la télévision, à la fin des années 1990, elle se fait remarquer, dans un premier temps, avec le rôle de Bridget Hennessy dans la sitcom "Touche pas à mes filles" (2002-2005). Puis, dans le rôle de Billie Jenkins dans la série dramatique / fantastique "Charmed" (2005-2006).  En 2007, elle accède à la notoriété, grâce à son interprétation de Penny dans la sitcom "The Big Bang Theory". Ce rôle lui vaut le Critics' Choice Television Award de la meilleure actrice dans un second rôle dans une série télévisée comique ainsi que le Satellite Award de la meilleure actrice dans une série télévisée musicale ou comique et plusieurs récompenses ou citations lors des People's Choice Awards et des Teen Choice Awards.  Depuis le , Kaley Cuoco a sa propre étoile sur le Hollywood Walk of Fame.

Kaley Christine Cuoco ( ; ; born November 30, 1985) is an American actress and producer. After a series of supporting film and television roles in the late 1990s, she landed her breakthrough role as Bridget Hennessy on the ABC sitcom "8 Simple Rules" (2002–2005). Thereafter, Cuoco voiced Brandy Harrington on "Brandy & Mr. Whiskers" (2004–2006) and appeared as Billie Jenkins on the final season of the television series "Charmed" (2005–2006). She later starred as Penny on the CBS sitcom "The Big Bang Theory" (2007–2019), and received Satellite, Critics' Choice, and People's Choice awards for the role.  Cuoco made her film debut in the thriller television film "" (1992). Her film work includes "Virtuosity" (1995), "Toothless" (1999), "Can't Be Heaven" (1999), "Alley Cats Strike" (2000), "Growing Up Brady" (2000), "Crimes of Fashion" (2004), "The Hollow" (2004), "Lucky 13" (2005), "To Be Fat like Me" (2007), "Cougar Club" (2007), "Killer Movie" (2008), "The Penthouse" (2010), "Hop" (2011), "Authors Anonymous" (2014), and "The Wedding Ringer" (2015). She received a star on the Hollywood Walk of Fame in 2014 and in October 2017 founded Yes, Norman Productions.


Principe.

Une photorésistance est composée d'un semi-conducteur à haute résistivité. Si la lumière incidente est de fréquence suffisamment élevée (donc d'une longueur d'onde inférieure à la longueur d'onde seuil), elle transporte une énergie importante. Au-delà d'un certain niveau propre au matériau, les photons absorbés par le semi-conducteur donneront aux électrons liés assez d'énergie pour passer de la bande de valence à la bande de conduction. La compréhension de ce phénomène entre dans le cadre de la théorie des bandes. Les électrons libres et les trous d'électron ainsi produits abaissent la résistance du matériau.  Lorsque le photon incident est suffisamment énergétique, la production des paires électron-trou est d’autant plus importante que le flux lumineux est intense. La résistance évolue donc comme l’inverse de l’éclairement. Cette relation peut être modélisée par la relation suivante :  formula_1  Les matériaux utilisés dans les photorésistances sont le plus souvent des composés des colonnes II-VI de la classification périodique des éléments. Pour une utilisation dans le domaine visible et à faible coût, on utilise le plus souvent le sulfure de cadmium (CdS) ou le séléniure de cadmium (CdSe). Pour des utilisations dans l'infrarouge on utilise le sulfure de plomb (PbS).

Géométrie du semi-conducteur.

Pour conserver la conduction, il faut limiter le nombre de recombinaisons des paires électron-trou. La surface réceptrice du flux lumineux est un ruban. Cette forme minimise la largeur séparant les électrodes et les laissent en contact avec le ruban sur une grande surface. C’est cette configuration qui donne la résistance la plus faible. Seules les photorésistances utilisées sous haute tension sont constituées d’un ruban large. En effet le courant traversant la photorésistance s'écrit :  formula_2  Dans cette expression : On constate que pour augmenter cette intensité il faut maximiser A et minimiser L. C'est pourquoi le ruban est la forme la plus efficace.

Circuit de conditionnement.

Le dessin situé en dessous est le symbole d'une photorésistance utilisé dans un grand nombre de schémas de circuit électrique.  Le composant sert majoritairement à distinguer la présence ou l'absence de lumière. La quantification de flux reste possible mais est moins employée. Les photorésistances sont montées en pont diviseur de tension pour des montages potentiométriques servant à la commande de relais ou de diaphragme. Pour les photomètres élémentaires on place sur une des branches d'un pont de Wheatstone une photorésistance. Le courant de déséquilibre introduit par la variation de la résistance de cette branche est mesuré et ramené à une mesure de flux.

Bruits.

Comme l'ensemble des capteurs optiques, la photorésistance est soumise à un certain nombre de bruits d'origines différentes. On néglige généralement le bruit rose du fait du domaine d'utilisation du capteur.  La connaissance de ces bruits permet de calculer la valeur du PEB. Pour les détecteurs infrarouges, il convient de prendre en compte le bruit ambiant qui limite la maximale.

Positionnement dans le paysage des capteurs optiques.

La photorésistance ou cellule photoconductrice est un capteur résistif, donc passif, de la famille des capteurs optiques dont le principe physique est la photoconductivité. Associée à un conditionneur, la photorésistance est parmi l'un des plus sensibles.

Applications.

Les photorésistances trouvent leurs applications principales dans la détection d'une différence de flux plutôt que dans la mesure précise du niveau de flux reçu (impulsions lumineuses, variation d'éclairage par exemple). La mesure en photométrie nécessite une détermination précise et une stabilisation des caractéristiques. Cette stabilisation ainsi que la détermination de ces caractéristiques passent par un étalonnage rigoureux et l'intégration de la photorésistance dans un conditionneur de capteurs résistifs. D'après les considérations précédentes, le type de mesurande que les photorésistances sont en mesure de détecter a été défini. Cependant, le type de rayonnement détectable dépend du type de semi-conducteur composant la photorésistance. Par exemple, les photorésistances au CdSe (séléniure de cadmium) permettent de détecter un rayonnement dans les proches IR et le visible alors que celles de ZnO (oxyde de zinc) permettent de détecter un rayonnement UV. L'utilisation de ce type de détecteur est très variée  Les applications de ce composant sont donc très variées, que ce soit dans le monde industriel ou domestique. Étant peu cher, il présente un bon rapport qualité pour les industriels souhaitant l’intégrer dans leurs systèmes.

Une photorésistance (également appelée résistance photogéniqueniquenique ou cellule photoconductrice) est un composant électronique dont la résistivité varie en fonction de la quantité de lumière incidente : plus elle est éclairée, plus sa résistivité baisse.

A photoresistor (acronymed LDR for Light Decreasing Resistance, or light-dependent resistor, or photo-conductive cell) is a passive component that decreases resistance with respect to receiving luminosity (light) on the component's sensitive surface. The resistance of a photoresistor decreases with increase in incident light intensity; in other words, it exhibits photoconductivity. A photoresistor can be applied in light-sensitive detector circuits and light-activated and dark-activated switching circuits acting as a resistance semiconductor. In the dark, a photoresistor can have a resistance as high as several megaohms (MΩ), while in the light, a photoresistor can have a resistance as low as a few hundred ohms. If incident light on a photoresistor exceeds a certain frequency, photons absorbed by the semiconductor give bound electrons enough energy to jump into the conduction band. The resulting free electrons (and their hole partners) conduct electricity, thereby lowering resistance. The resistance range and sensitivity of a photoresistor can substantially differ among dissimilar devices. Moreover, unique photoresistors may react substantially differently to photons within certain wavelength bands.  A photoelectric device can be either intrinsic or extrinsic. An intrinsic semiconductor has its own charge carriers and is not an efficient semiconductor, for example, silicon. In intrinsic devices, the only available electrons are in the valence band, and hence the photon must have enough energy to excite the electron across the entire bandgap. Extrinsic devices have impurities, also called dopants, added whose ground state energy is closer to the conduction band; since the electrons do not have as far to jump, lower energy photons (that is, longer wavelengths and lower frequencies) are sufficient to trigger the device. If a sample of silicon has some of its atoms replaced by phosphorus atoms (impurities), there will be extra electrons available for conduction. This is an example of an extrinsic semiconductor.


Géographie.

Depuis Coblence, à l'est, on traverse une vaste plaine pour arriver à Mayen qui commande l'accès au massif de l'Eifel. Ce dernier entoure la ville du sud-ouest au nord, faisant de Mayen la « porte de l'Eifel ». La petite rivière Nette descend de l'Eifel et traverse Mayen puis la plaine en sens inverse en direction du Rhin dans lequel elle se jette à Weißenthurm.

Histoire.

Déjà à l'époque romaine, Mayen était une place économique importante. De la fin du au Moyen Âge, des ateliers de poterie ont exporté leur production dans toute l'Europe centrale. Encore plus loin dans le temps, des carrières ont été exploitées depuis les temps préhistoriques autour de Mayen : le basalte pour la construction et la fabrication de meules et le tuf pour les sarcophages. On peut voir au musée Genovevaburg des sarcophages avec d'importantes incrustations de verre.  Le nom "Mayen" vient probablement de Megina, cité pour la première fois en 847 pour désigner l'endroit (en celtique : "Magos"). Au , Mayen est cité dans la légende de Genoveva comme le siège du comte de Palatinat Siegfried. Mayen est mentionné pour la première fois dans les documents en 1041 et fut érigée en ville en 1291 par Rodolphe 1 d'Habsbourg, avec Welschbillig, Montabaur et Saarburg (Rhénanie-Palatinat). Le non de Mayen est également peut-être apparenté avec Maifeld (Champ de mai au sud est de la ville) puisque Mayen est également citée au Moyen Âge comme chef-lieu d'un plus grand district. Pendant la seconde guerre mondiale, la ville est détruite à 90 % lors des attaques aériennes des et .  Mayen était chef-lieu de l'arrondissement (Landkreis) de Mayen jusqu'à 1973, date à laquelle l'arrondissement est devenu celui de Mayen-Coblence et son administration transférée à Coblence.

Industrie.

Basalte, ardoise, industrie du papier, construction mécanique, transformation de l'aluminium et du plastique.  Important centre de production de céramiques à l'antiquité romaine, en particulier au Bas-Empire.

Jumelages.

Mayen est jumelée avec 4 villes

Mayen est une ville de l'Eifel, arrondissement (Landkreis) de Mayen-Coblence, en Rhénanie-Palatinat. Avec habitants () pour , la ville comprend également les villages de Alzheim (Allenz et Berresheim), Kürrenberg, Hausen-Betzing, Hausen et Nitztal. Mayen est le chef-lieu du district (Verbandsgemeinde) Vordereifel.

Mayen is a town in the Mayen-Koblenz District of the Rhineland-Palatinate Federal State of Germany, in the eastern part of the Volcanic Eifel Region. As well as the main town, additional settlements include Alzheim, Kürrenberg, Hausen-Betzing, Hausen and Nitztal. Mayen is the administrative centre of the Vordereifel ‘Collective Municipality’, although it is not part of the municipality.


Utilisation.

Un bang permet de fumer du cannabis. Faire passer la fumée à travers l'eau la refroidit.  Le bang permet d'inhaler d'une seule bouffée ce qui est consommé ordinairement dans un joint. Il se compose d'un tube par lequel la fumée est aspirée, après être passée par un réservoir d'eau afin de l'adoucir (eau qui est parfois additionnée de glaçons ou remplacée par d'autres liquides, alcoolisés ou non). Il comporte souvent un système d'appel d'air afin de pouvoir inhaler toute la fumée produite par le foyer plus rapidement. Leur taille varie de 10 cm à 1 mètre et demi, il en existe de nombreuses variétés.  Certains utilisateurs considèrent que les bangs sont moins nocifs pour la santé que les autres façons de fumer. Cependant, en 2000, la "NORML-Multidisciplinary Association for Psychedelic Studies" (MAPS) a fait une recherche indiquant que les bangs filtrent plus de THC que de goudrons, impliquant que les utilisateurs doivent utiliser plus de cannabis pour obtenir le même effet. L'expérience utilisait de la fumée de cannabis provenant du "National Institute on Drug Abuse" (NIDA). Une machine imitait la capacité d’inhalation d'un consommateur moyen. Ont été comparées les fumées provenant d'un bong ordinaire, d'un bong avec une tige pliante, d'un modèle avec mélangeur eau/fumée mécanique, ainsi que deux modèles différents de vaporisateurs. Il a été conclu que le joint donnait plus de THC que tous les autres moyens, sauf pour les vaporisateurs avec un rapport d’environ 1 partie de cannabinoïde pour 13 parties de goudron.  La "Multidisciplinary Association for Psychedelic Studies" (MAPS) a analysé les recherches faites sur les effets de la filtration par l’eau de la fumée de cannabis et de la fumée du tabac. L'association a trouvé que les macrophages alvéolaires (un composant important du système immunitaire des poumons) sont exposés à de la fumée non filtrée, qu'il y a une diminution importante de leur capacité à combattre les bactéries. L'eau retient en effet certaines quantités de substances (substances toxiques contenues dans le tabac ou autre) mais la fumée n'en est pas moins dangereuse et nocive pour la santé. L'efficacité du filtrage varie selon la forme et la longueur de la pipe à eau. Par exemple, le fractionnement des bulles qui traversent l'eau, augmente la surface de contact avec l’eau et améliore le filtrage. Donc, selon ces recherches, il serait moins nocif pour la santé d'utiliser la filtration par l'eau même si une partie du THC est perdue par condensation (le THC n’est pas très soluble dans l’eau).  Il est à noter que la combustion d'herbe pure (sans tabac ou substitut) dans un joint est très difficile. A contrario l'avantage principal du bong est une excellente combustion qui permet de fumer sans aucun tabac, ni papier (Le tabac rendrait la consommation plus difficile avec une fumée plus agressive).  Les tests de la "Multidisciplinary Association for Psychedelic Studies" (MAPS) cités plus haut comparent un mélange tabac et cannabis dans les deux méthodes, alors que l'une a besoin de tabac et l'autre l'évite. De fait, attention à l'interprétation des résultats si l'on compare les méthodes respectives et leurs effets sur la santé des consommateurs (et non uniquement la capacité à filtrer des deux méthodes).

Effets sur la santé.

Il existe peu d'études spécifiques sur l'utilisation de bang et la santé, les principales études sur le cannabis étant réalisées avec le joint. La fumée produite par le bang comporte les substances provenant de la combustion du cannabis, mais peut aussi contenir des substances issues de la combustion partielle du matériel. Notamment, c'est potentiellement le cas lors de l'utilisation d'un bang artisanal en plastique. Ainsi, des crachats de sang sont parfois rapportés par les utilisateurs, et un cas a été rapporté d'hémorragie alvéolaire secondaire à la présence d'anhydrides d'acides possiblement issus de la combustion de la bouteille en plastique utilisée pour la confection du bang.

Un bang (parfois bhang) ou bong est une pipe à eau utilisée le plus souvent pour fumer du cannabis. Les bangs sont utilisés dans le but de générer et refroidir une grande quantité de fumée, que l'utilisateur va généralement inhaler en une seule bouffée. Le mot bong est un mot dérivé du mot thaï "bΔung" qui fait référence à une partie coupée de bambou.

A bong (also known as a water pipe, billy, bing, or moof) is a filtration device generally used for smoking cannabis, tobacco, or other herbal substances. In the bong shown in the photo, the gas flows from the lower port on the left to the upper port on the right.  In construction and function, a bong is similar to a hookah, except smaller and especially more portable. A bong may be constructed from any air- and water-tight vessel by adding a bowl and stem apparatus (or slide) which guides air downward to below water level whence it bubbles upward ("bubbler") during use. To get fresh air into the bong and harvest the last remaining smoke, a hole known as the "carburetor", "carb", "choke", "bink", "rush", "shotty", "kick hole", or simply "hole", somewhere on the lower part of the bong above water level, is first kept covered during the smoking process, then opened to allow the smoke to be drawn into the respiratory system. On bongs without such a hole, the bowl and/or the stem are removed to allow air from the hole that holds the stem.  Bongs have been in use by the Hmong in Laos and Thailand, as well all over Africa, for centuries. One of the earliest recorded uses of the word in the West is in the McFarland Thai-English Dictionary, published in 1944, which describes one of the meanings of "bong" in the Thai language as, "a bamboo waterpipe for smoking kancha, tree, hashish, or the hemp-plant." A January 1971 issue of the "Marijuana Review" also used the term.


Description.

Les Toucans toco ont un plumage remarquable avec un corps noir, une gorge blanche et des cercles bleus autour des yeux. Mais ce qui frappe le plus est leur immense bec jaune avec une tache noire. Ce bec paraît pesant, mais est en fait extrêmement léger car il est creux à l'intérieur. La taille moyenne de ces oiseaux est de 64 centimètres, auxquels il faut ajouter quelque 20 cm pour la longueur du bec.

Comportement.

Bien qu'il soit peu farouche, le Toucan toco préfère rester à la cime des grands arbres. Il peut aussi former de petites bandes qui, surtout au sein des couples, se toilettent mutuellement le plumage et s'échangent de la nourriture.

Alimentation.

Les Toucans toco mangent principalement des fruits, des baies et des graines saisies du bout du bec et "manipulées" à l'aide de leur langue d'une longueur de 15 cm. Ils avalent en renversant le bec en arrière. À l'occasion ils mangent des insectes (en particulier des termites en vol nuptial), des araignées, des reptiles, des œufs d'oiseaux et même des oisillons.

Nidification.

Ils se nichent dans les creux des arbres. Ils sont capables d'agrandir une ouverture dans un tronc pourri mais pas de creuser dans un bois sain. Leur cycle de reproduction est annuel.

Reproduction.

Pendant la période des amours, le Toucan attire les femelles en faisant une parade très bruyante. À la naissance, les oisillons sont aveugles et n'ont pas de plumage. La ponte comprend en général 2 à 4 œufs que les 2 adultes couvent à tour de rôle. Les poussins sont nourris de fruits et d'insectes. Le plumage apparaît au bout d´un mois. La couvaison dure de 17 à 19 jours. Les jeunes toucans pourront voler à leur 6 ème semaines. Après 9 semaines les petits sont autonomes et se nourrissent seuls.

Particularité du bec.

Le Toucan régule sa température grâce à son bec qui représente près de la moitié de la surface corporelle de ces oiseaux. En les filmant en infrarouge, on observe que, dès que la température dépasse 16 °C, le bec du toucan s'échauffe jusqu'à une dizaine de degrés supplémentaire. Dans cet organe richement vascularisé, c'est le sang qui joue le rôle de liquide de refroidissement. Les vaisseaux, contractés pour éviter la déperdition de chaleur lorsqu'il fait froid, sont dilatés et irradient de la chaleur vers l'extérieur quand la température ambiante augmente. Le phénomène est similaire à celui qui se produit dans les oreilles de l'éléphant, à la différence que la « climatisation » du toucan est quatre fois plus efficace que celle du pachyderme.

Le Toucan toco (Ramphastos toco) est le membre le plus connu et le plus répandu de la famille des toucans. C'est un membre du genre "Ramphastos". Il vit en Amérique du Sud dans la forêt tropicale humide, notamment en Guyane dont il est un des symboles, et au Brésil dans les savanes du cerrado.

The toco toucan ("Ramphastos toco"), also known as the common toucan or giant toucan, is the largest and probably the best known species in the toucan family. It is found in semi-open habitats throughout a large part of central and eastern South America. It is a common attraction in zoos.


Structure.

L'œuvre est articulée en trois parties :

Influences.

À ses débuts, Bach fut un très grand admirateur de Dietrich Buxtehude, au point de s'absenter plusieurs mois, alors qu'il travaillait pour la ville d'Arnstadt, afin d'aller l'écouter à Lübeck. Les œuvres pour orgue d'Allemagne du Nord de cette époque sont caractérisées par la présence du "Stylus phantasticus", dérivé de l'improvisation. Ce dernier comprend des passages héroïques, aux harmonies recherchées et aux changements soudains de rythme. Ces pièces débutent généralement par une partie où le compositeur fait preuve de beaucoup de liberté. Dans sa composition, la toccata de Bach utilise fortement le "stylus phantasticus".

Une œuvre test pour les orgues.

La toccata (de l'italien "toccare" toucher), est une pièce musicale pour instruments à clavier de style improvisé et virtuose — arpèges, traits, pédale, etc. Originellement destinée à permettre à un instrumentiste de prendre contact avec un instrument, cette forme dérive ensuite pour devenir une démonstration du talent de l'interprète et permettre de faire apprécier les qualités de l'instrument.  Klaus Eidam avance l'hypothèse que l'œuvre de Bach a été écrite afin de mettre à rude épreuve la mécanique des orgues ainsi que le son et la jouabilité de l'instrument. En effet, on a souvent affirmé qu'avant de jouer sur un instrument, Jean-Sébastien Bach tirait tous les jeux de l'orgue afin d'en évaluer la puissance et la suffisance de vent produite par les soufflets. La toccata et fugue BWV 565 de Bach aurait été une œuvre créée à l'origine pour le clavecin puis transposée à l'orgue pour augmenter l'effet spectaculaire.

Controverse sur la paternité.

Du fait de l'ancienneté de l'œuvre, il subsiste de nombreuses inconnues sur les conditions de sa composition. En particulier, la source la plus ancienne conservée est une copie par Johannes Ringk . L'idée que BWV 565 puisse être une transcription d'une œuvre pour violon seul a également été émise.  De récents travaux musicologiques attribuent aussi l'œuvre à Johann Peter Kellner, Ringk étant un élève de Kellner.  Cependant, il existe un très large consensus quant au fait que le BWV 565 est bien une œuvre originale de Jean-Sébastien Bach. Certes, œuvre de jeunesse, elle est particulièrement empreinte des influences dont Bach aimait à s'imprégner. Cependant, les indices de la paternité de Bach abondent, la ressemblance avec d'autres œuvres de Bach sont nettes (toccata en "mi" majeur BWV 566, toccata en "do" majeur BWV 564), et la formule initiale de trois notes (aller-retour descendant sur deux notes voisines (plus généralement appelé un pincé) est retrouvée dans BWV 538 et BWV 540. De manière générale, la solidité et la longueur de la fugue (notamment le petit labyrinthe contrapuntique allant des mesures 97 à 109) étaient probablement inimitables à l'époque.

Transcriptions.

Deux transcriptions pour piano célèbres sont encore jouées : celle de Tausig et celle de Busoni.  Leopold Stokowski a transcrit l'œuvre pour orchestre symphonique. La première exécution fut faite par l'orchestre philharmonique de Philadelphie en 1926. Il en subsiste de nombreux enregistrements dont le plus fameux illustre le film "Fantasia" des studios Disney.

Dans la culture.

L'œuvre a fait de nombreuses apparitions dans divers films ou bandes originales :

La Toccata et fugue en ré mineur, BWV 565, est une œuvre pour orgue écrite par Jean-Sébastien Bach entre 1703 et 1707. C'est probablement l'œuvre pour orgue la plus connue à travers le monde.

The Toccata and Fugue in D minor, BWV 565, is a piece of organ music written, according to its oldest extant sources, by Johann Sebastian Bach. The piece opens with a toccata section, followed by a fugue that ends in a coda. It is one of the most famous works in the organ repertoire.  Scholars differ as to when it was composed. It could have been as early as 1704 (when the presumed composer was still in his teens), which would be one explanation for the unusual features; alternatively, a date as late as the 1750s has been suggested (Bach died in 1750). To a large extent, the piece conforms to the characteristics deemed typical for the north German organ school of the Baroque era with divergent stylistic influences, such as south German characteristics.  Despite a profusion of educated guesswork, there is not much that can be said with certainty about the first century of the composition's existence other than that it survived that period in a manuscript written by Johannes Ringk. The first publication of the piece, in the Bach Revival era, was in 1833, through the efforts of Felix Mendelssohn, who also performed the piece in an acclaimed concert in 1840. Familiarity with the piece was enhanced in the second half of the 19th century by a fairly successful piano version by Carl Tausig, but it was not until the 20th century that its popularity rose above that of other organ compositions by Bach. That popularity further increased, due for example to its inclusion in Walt Disney's "Fantasia" (in Stokowski's orchestral transcription), until this composition came to be considered the most famous work in the organ repertoire.