Caractères.

Voyelles.

L'alphasyllabaire kannada comporte 14 voyelles (ಸ್ವರ ; "svara"). Le tableau suivant les recense et donne également leur translittération dans la norme ISO 15919, ainsi que le nom donné pour chaque caractère dans la norme Unicode (les voyelles obsolètes sont ).

Yogavaahaka.

Les "yogavaahaka", mi-voyelles mi-consonnes, incluent deux lettres : l'anusvāra, phonème de nasalisation, et le visarga, altération du S et du R devant les sourdes et en finales.

Consonnes.

L'alphasyllabaire kannada comporte 34 consonnes (ವ್ಯಂಜನ ; "vyan̄jana"). Par défaut, elles sont suivies de la voyelle ಅ (a ; ). Pour qu'une consonne soit suivie par une autre voyelle, il faut apposer la diacritique correspondant à la voyelle désirée sur la consonne. Pour qu'aucune voyelle ne suive une consonne, il faut placer un virama ( ್) sur la consonne.  Il existe aussi deux consonnes obsolètes :

Kagunita.

Le kannada écrit est composé de "kagunita", correspondant aux syllabes. Chaque "kagunita" est réalisée par la ligature d'une consonne et d'une voyelle.  Le tableau suivant recense toutes les syllabes possibles. La colonne de gauche correspond aux consonnes suivies de la voyelle « neutre » a. La colonne de droite correspond aux consonnes suivies d'aucune voyelle.

Chiffres.

Le kannada utilise dix chiffres, dans un système d'écriture décimale positionnelle similaire aux chiffres arabes :  Par exemple, 2012 s'écrit ainsi en kannada.

Transcription.

Les textes écrits avec l'alphasyllabaire malayalam peuvent aussi être écrits avec les systèmes d'écriture suivants :

Tableau.

Voici un tableau montrant les différentes transcriptions (les voyelles et les consonnes obsolètes sont ) :

Histoire.

L'alphasyllabaire kannada dérive de l'alphasyllabaire vieux-kannada à partir du . Celui-ci s'est développé vers le à partir de l'alphasyllabaire kadamba, qui date du . L'alphabet kadamba provient lui-même de la brahmi.

L’écriture kannada, ou l’écriture kannara, est un alphasyllabaire de la famille de la brahmi principalement utilisé pour écrire le kannada, l’une des langues dravidiennes du sud de l’Inde parlée notamment dans l'état du Karnataka. Dans cet état, il est aussi utilisé pour retranscrire des textes en sanskrit. Il sert également à écrire le konkani, conjointement avec plusieurs autres systèmes d'écriture, et il est aussi utilisé par plusieurs langues peu parlées comme le kodagu et le toulou.  Il est très similaire à l'alphasyllabaire télougou. Une personne pouvant lire l'un d'entre eux peut aisément lire l'autre. L'alphasyllabaire kannada partage aussi quelques similitudes avec l'alphasyllabaire cingalais.  L'alphasyllabaire comporte 50 caractères : 34 consonnes, 14 voyelles et 2 signes particuliers (anusvāra et visarga). Le nombre de symboles pouvant être écrits est cependant bien plus élevé que ces 50 caractères, puisque chacun correspond à une syllabe, réalisée en combinant une consonne avec une voyelle. Tout comme l'alphabet latin, l'alphasyllabaire kannada s'écrit de gauche à droite et la première ligne est celle du haut.

The Kannada script (IAST: "Kannaḍa lipi"; obsolete: Kannara, Kanarese or Canarese script) is an abugida of the Brahmic family, used primarily to write the Kannada language, one of the Dravidian languages of South India especially in the state of Karnataka, Kannada script is widely used for writing Sanskrit texts in Karnataka. Several minor languages, such as Tulu, Konkani, Kodava, Sanketi and Beary, also use alphabets based on the Kannada script. The Kannada and Telugu scripts share high mutual intellegibility with each other, and are often considered to be regional variants of single script. Other scripts similar to Kannada script are Sinhala script (which included some elements from the Kadamba script), and Old Peguan script (used in Burma).  The Kannada script ( "akṣaramāle" or "varṇamāle") is a phonemic abugida of forty-nine letters, and is written from left to right. The character set is almost identical to that of other Brahmic scripts. Consonantal letters imply an inherent vowel. Letters representing consonants are combined to form digraphs "(" "ottakṣara)" when there is no intervening vowel. Otherwise, each letter corresponds to a syllable.  The letters are classified into three categories: "svara" (vowels), "vyañjana" (consonants), and "yōgavāhaka" (semiconsonants).  The Kannada words for a letter of the script are "akshara", "akkara", and "varṇa". Each letter has its own form ( "ākāra") and sound ( "śabda"), providing the visible and audible representations, respectively. Kannada is written from left to right.


Biographie.

Milieu familial et études.

Le jeune Otto naît le à Jistebnice. La famille juive germanophone de son père Edmund Katz, fait partie de la communauté juive prospère de la ville. Un oncle d’Otto, Leopold Katz, est un historien et juriste célèbre pour avoir découvert le "", recueil de psaumes hussites appelant à la Réforme. . La mère d’Otto, Franstika Piskerova, meurt prématurément en 1900 après avoir donné naissance à trois fils (Léopold en 1891, Robert en 1893 et Otto), et son père, homme d'affaires prospère, se remarie avec une Allemande, Otilie Schulhof. La famille monte à Prague où les affaires familiales prospèrent et s’installe ensuite à Pilsen, près des activités industrielles. Après des études classiques à Prague où il se révèle doué pour les langues (il en parlera couramment cinq : l'allemand, le tchèque, l'anglais, le français et le russe), il rejoint en 1913 l’Académie impériale de Vienne où il se passionne pour l'affaire Redl. Il ne finit pas ses études et est envoyé par son père suivre une formation militaire. Pendant la Première Guerre mondiale, on lui refuse le grade d’officier en raison des sympathies socialistes développées à Vienne. Mobilisé, blessé le soir de Noël 1914, il déserte deux fois et fait plusieurs mois d’arrêts en forteresse.  Démobilisé en , il occupe un emploi à Pössneck en Thuringe avant de rejoindre la « Meva » une société métallurgique de Prague.

Vie de bohème.

Le jeune Otto préfère de loin la littérature, le théâtre, les jolies actrices et toute la vie culturelle de Prague qui est très active à cette époque. Grâce à l'argent paternel, il publie quelques poèmes à compte d'auteur. Rudolf Fuchs, un écrivain juif allemand, le pousse à devenir écrivain. Il fréquente les cafés à la mode, l’Arco et le Continental, où se bouscule la jeune intelligentsia qui ne parle que révolution sociale ou artistique. Il est proche d’Egon Kisch dont il partage les opinions politiques communistes. Aidé par une pension versée régulièrement par son père, il côtoie l’avant-garde (Franz Kafka, Max Brod, Franz Werfel) et mène joyeuse vie tout en adhérant en 1922 au Parti communiste allemand.  Il épouse une actrice gauchiste, Sonya Bogsová, mais leurs activités communistes sont surveillées par les autorités pragoises, ce qui les incite à s'installer à Berlin en 1921. Malgré la naissance d'une fille Petra, le couple ne survivra pas à l'agitation que connaît la capitale allemande des années 1920.

L’action d’« agit-prop » avec Willi Münzenberg.

En 1924, une rencontre avec Babette Gross, la sœur de Margarete Buber-Neumann, permet à Otto Katz de rencontrer Willi Münzenberg dont elle se déclare l’épouse. Ce dernier devine ce qu’il va pouvoir faire de ce jeune dandy désireux de servir la cause de l’Union soviétique et l’associe à ses nombreuses entreprises. Willi Münzenberg a été choisi par Lénine en 1921 pour superviser la propagande communiste en Occident. Il a rapidement découvert les grandes lois de l’« agit-prop » et de la communication politique, et les a mises en application avec beaucoup de brio. Il s’appuie sur l’émotion et les bons sentiments pour susciter des comités de défense et de soutien, et s’implique adroitement dans la négation des violences de la « terreur rouge » et de la collectivisation. L’argent collecté sera systématiquement détourné au service de l’URSS. Il sait qu’il faut se cacher derrière des faux-nez, et ne jamais parler comme porte-parole officiel de l’URSS. Il mobilise et manipule les milieux artistiques, communautaires, littéraires, grâce à des publications prétendument indépendantes et des organisations de façade. Très tôt il a découvert que l’image et le film mentent mieux qu’un beau discours. Il dirige directement ou indirectement plusieurs officines de production de cinéma. Cynique, il ne considère pas la vérité comme importante et ne s’intéresse qu’à l’effet politique du résultat en faveur de l’URSS. La « "famille Philipov" », une « famille moyenne soviétique » de pure fiction, sera mise en scène pour faire croire partout que le communisme a réussi, que les ouvriers soviétiques sont pleinement heureux et ont un niveau de vie proche voire supérieur à celui de l’ouvrier américain.  Münzenberg a besoin d’agents pour coordonner toute cette machinerie de désinformation. Katz devient son meilleur émule avant d’être l’œil du NKVD dans ses entreprises, puis son successeur. Il le lance à Berlin dans l’entourage d’Erwin Piscator, un metteur en scène avant-gardiste et crée le "Piscator" sur les ruines provoquées du . L’objectif est de mettre la nouvelle avant-garde au service indirect de l’Union soviétique. Il monte le « brave soldat Chveïk » qui connait un certain succès. Il se fait de nombreuses relations dans le milieu théâtral communiste, notamment avec Bertolt Brecht qui reprendra cette pièce en 1946 sous son nom. Finalement l’entreprise tourne court et Otto Katz est considéré comme le responsable de la faillite.  Otto Katz est alors nommé responsable de l’', un club du livre, une organisation de façade soviétique, chargé d’attirer les écrivains allemands progressistes. Il en profite pour écrire et faire publier par un éditeur dirigé par Willi Münzenberg un premier livre : ', l’histoire de l’expédition Nobile sauvée par le brise-glace soviétique « Krassine ». L’exercice lui permet de glorifier l’URSS et de vilipender ceux qui n’ont pas voulu sauver l’aventurier. Il lui fait aussi comprendre qu’il ne sera jamais un grand écrivain, tout en lui offrant une profession qui figurera sur beaucoup de ses passeports. Il s'occupe donc de mobiliser les autres écrivains en faveur de l’URSS via des entreprises comme le "Volksbuch" qui vise à donner la meilleure image possible de l’URSS sans pour autant lui être inféodée, en faisant intervenir des auteurs non communistes : un art dont il deviendra maître.  Le , il épouse Ilse Klagemann, membre du parti communiste allemand qui devient rapidement sa secrétaire  Les Nazis, à partir des élections de 1930, se mobilisent contre les communistes. Pressé par la police allemande et le fisc à la suite de la faillite du "Piscator" , Otto Katz part pour Moscou comme directeur de la branche allemande de Mirabom-Russ, une société cinématographique créée par son mentor.

Séjour à Moscou.

Katz rejoint Moscou avec son épouse. Il supervise un ouvrage sur le quinzième anniversaire de l’URSS, publié dans les grands journaux allemands de Willi Münzenberg : "Welt am Abend et Berlin am Morgen". Il couvre pour la radio allemande le mai à Moscou. Il multiplie les éloges à Staline.  Il entre à l’« École Internationale Lénine », école militaire dont il sort affilié à l’OGPU puis au NKVD. Il est devenu un « officier loyal du régime ». Ce n’est plus un amateur mais un dur, un espion estampillé comme tel chargé de subvertir les démocraties. Il sait tout du régime de Staline et de ses crimes qui à l’époque ravagent l’URSS, notamment l’Ukraine où l’on compte des millions de morts, mais estime que l’ et ne reviendra plus sur son engagement stalinien.

L’incendie du Reichstag.

L’arrivée d’Hitler au pouvoir et surtout l’incendie du Reichstag vont donner à Münzenberg les moyens d’associer condamnation du nazisme et propagande pro-soviétique.  Willi Münzenberg échappe de peu, avec Babette Gross, à la campagne d’arrestations lancée par les Nazis. Katz le rejoint à Paris avec l’objectif de consolider l’influence soviétique au détriment des socio-démocrates et des trotskistes, en s’appuyant sur l’antifascisme.  La « conférence pour la Paix » d’Amsterdam en permet aux deux hommes de s’ouvrir de nombreuses portes, notamment en Angleterre. L’organisation faux-nez appelée « Comité d’aide aux victimes du nazisme » est présidé par Lord Marley, vice-président de la Chambre des lords, chief-Whip du parti travailliste après que le pseudo « Rudolph » Katz l'ait convaincu. Au total Otto Katz se cache derrière une vingtaine de pseudonymes. Il entreprend la rédaction d’un livre de propagande qui va connaître un succès mondial. Il s’agit de démonter la campagne nazie visant à faire des communistes et de l'URSS les commanditaires de l’incendie du Reichstag. Le titre : "Le Livre brun de la terreur hitlérienne". L’éditeur : les éditions du Carrefour, dirigées par un pacifiste juif allemand, Pierre Levi, qui a le cœur à gauche mais n’est pas communiste. Il ne faut pas que le livre apparaisse pour ce qu’il est : une entreprise d’intoxication conduite par l’Union soviétique.  C’est le journal allemand "Der Gegen Angriff", édité par des exilés, qui annonce la parution du livre. De nombreuses personnalités françaises, anglaises, allemandes et même américaines sont associées plus ou moins directement à l’œuvre dont le prix Nobel de Littérature Romain Rolland, Henri Barbusse, André Gide. « Le Livre brun » alterne les preuves recouvrées et d’autres inventées ». On fait sans aucune preuve de Van der Lubbe, arrêté sur les lieux de l’incendie, un giton d’Ernst Röhm, piloté par l’amant de ce dernier Edmund Heines qui se serait éclipsé dans un souterrain menant à la propriété de Göring. On déclare que certes Van der Lubbe a été communiste mais « qu’il a rompu et qu’il a été vu prenant la parole lors d’un meeting fasciste », ce qui est faux. Hermann Göring devient donc le responsable de l’incendie. La seconde partie du livre est une suite de témoignages parfois réels, parfois inventés sur ce qui se passe réellement en Allemagne nazie. Le succès international est prodigieux et Otto Katz, soi-disant poète et dramaturge, connait un succès sans précédent.  Cette opération d’"agit-prop" rencontre une autre initiative majeure, la création du « Comité d’aide aux victimes du fascisme allemand » qui épaule d’autres créations du même genre comme le « Comité mondial des étudiants contre la guerre et le fascisme » qui offre à l’URSS une influence décisive à Oxford et Cambridge. Il permet de créer des faux procès notamment à Londres et de faire une propagande massive pendant tout le temps du procès de Van der Lubbe.  L’organisation d’un contre-procès monté avec des compagnons de route et des notables trompés, est un autre triomphe de la propagande soviétique. Il servira de modèle à bien d’autres procès, congrès, conventions, également dirigés par des dupes ou des compagnons de route. En l’occurrence, selon Jonathan Miles, . D’ailleurs Dimitrov, qui deviendra le nouveau Secrétaire général du Komintern, et les autres cadres soviétiques incarcérés dans le cadre de l’incendie du Reichstag seront finalement libérés.  Le Livre Brun marque le sommet de la désinformation soviétique en Europe, favorisée par la répulsion que le régime d’Hitler provoque dans de nombreuses couches de la société. Désormais et pour des décennies, quiconque critiquera l’Union soviétique sera un « fasciste ». En , Otto Katz organise à Paris le premier "Congrès des écrivains pour la défense de la culture", qui voit se presser beaucoup de notables des arts et des lettres. Le Front populaire est constitué dès l’été. La France signe un traité d’amitié avec l’URSS.

Hollywood.

À Hollywood c’est sous le pseudonyme de Rudolph Breda que Katz se présente comme un « combattant de la liberté qui rallie les cœurs et les dons » et qui est capable de dénoncer le nazisme en six langues. Il parcourt les États-unis en tous sens, en multipliant les organisations anti-nazies et les appels aux dons, sans jamais mentionner l’URSS.  C’est à Hollywood que ses efforts vont porter. La capitale du cinéma est un point névralgique dans la stratégie du Komintern, Rudolph Breda crée la ligue antinazie de Hollywood en s’appuyant sur les réfugiés allemands qu’il connaît (Fritz Lang, Billy Wilder, Ernst Lubitsch, Marlène Dietrich) et parvient à mobiliser les plus grandes stars comme Greta Garbo et Charlie Chaplin. Des réunions fastueuses sont données où se pressent tous ceux qui comptent à Hollywood. Un journal de propagande, "", est publié. Des opérations de vindicte publique sont montées contre par exemple Leni Riefenstahl qui se voit refuser un contrat, ou contre la fille de Mussolini.  Cependant la manipulation soviétique est découverte. Ernst Lubitsch s’en aperçoit le premier. En 1940 le FBI n’a plus de doute que le Comité est un faux-nez communiste et que les sommes récoltées sont détournées.  Le faux Breda, devenu un personnage qui inspirera plusieurs films ("Un jour viendra", "Casablanca" avec le personnage de Victor Lazlo, joué par Paul Henreid) a déjà quitté les États-Unis, envoyé par Staline sur un autre front : la guerre d'Espagne.

La guerre d’Espagne.

Otto Katz commence par un coup d’éclat : la découverte dans une officine nazie de Barcelone de papiers révélant l’ensemble de l’organisation nazie en Espagne et ses objectifs. Il les fait passer en France et permet une propagande intense sur le thème de l’implication nazie auprès de Franco. Il prend ensuite le contrôle l’Agence Espagne, qui fait de lui un journaliste, et qu’il met au service de la propagande soviétique.  Willi Münzenberg et Otto Katz pilotent la désinformation sur la guerre d’Espagne. Les méthodes sont habituelles : un "Comité international d’aide au peuple espagnol" est créé, qui multiplie les appels aux dons, et permet de cacher l’activité des agents d’influence soviétiques derrière ces commodes paravents. Staline cherche à renforcer son contrôle sur les brigades internationales dont les volontaires se voient confisquer leurs passeports, officiellement pour les garder à l’abri, mais qui servent aux agents soviétiques pour pénétrer aux États-Unis. Les volontaires qui voudraient renoncer au combat sont envoyés dans des camps de rééducation mis en place très rapidement par les soviétiques en Espagne. Ils ont à y affronter un double risque mortel : le front, et la police secrète de Staline. Les massacres de trotskistes et d’anarchistes commencent, car Staline n’a pas l’intention de laisser se développer en Espagne un régime de gauche non-inféodé à l’URSS.  Depuis Paris, Katz joue le rôle principal pour la dénonciation des trotskistes comme « espions fascistes », voleurs et brigands. Au côté de l’espion Alexandre Orlov, il joue un rôle central dans l'assassinat d'Andres Nin, dans le démantèlement du POUM (dont Nin était le chef) et dans la répression de ses membres à partir de à Barcelone. Il favorise ainsi les activités de répression d’André Marty qui se vantera d’avoir exécuté lui-même plusieurs centaines de personnes.  Par ailleurs Katz fait libérer Arthur Koestler, tombé entre les mains des Franquistes, et l’aide à publier "Le Testament Espagnol", qui consacrera l’auteur comme un grand écrivain.  Katz participe aussi au transfert de l’or espagnol à Moscou. Sous le masque du journaliste André Simone, Katz utilise une partie de cet or pour financer ses activités de propagande et payer des pots-de-vin à différents organes de presse français qui relaient « une belle moisson de mensonges ». De l’organisation de visites d’écrivains sur le terrain au soutien du tournage de différents films sur la guerre d’Espagne, de conférences en articles, l’activité de Simone est incessante. Il écrit lui-même (sous le pseudonyme Le Diplomate Inconnu) son propre livre, "L’Angleterre en Espagne".  Avec une autre partie de l’or espagnol, Otto Katz crée un quotidien parisien, "Ce soir", qui complète les 70 journaux et périodiques d’influence soviétique déjà publiés en France. Le but est de gagner aux idées soviétiques une frange la plus large possible de l’opinion modérée. A ce moment, Otto Katz supplante son ancien maître Willi Münzenberg, devenu suspect aux yeux de Staline pour avoir osé douter du bien-fondé de la campagne de purges menée à Moscou : ravageant les rangs des révolutionnaires historiques et du Komintern, celle-ci s’ajoute aux massacres liés à la répression stalinienne en Espagne, provoquant de nombreuses ruptures. Le pacte germano-soviétique achève de « réveiller » de nombreux serviteurs de la cause soviétique en Europe (Mûnzenberg, Koestler, Regler...). Otto Katz a accepté ce pacte. Son rôle devient plus celui d’un espion chargé des basses œuvres que celui d’un intellectuel organisant la désinformation : il devient un élément de la politique de répression de Staline contre les « renégats et les trotskistes ». Il s’agit de vilipender et si possible éliminer tous les anciens compagnons de route qui refusent d’avancer plus loin dans la complicité avec un régime dont le caractère totalitaire et les convergences pratiques avec le nazisme deviennent de plus en plus évidentes. La lutte devient interne au « camp communiste » et prend l’allure de multiples règlements de compte. La mort de Münzenberg, dont le corps est retrouvé décomposé avec une corde autour du cou, reste un mystère ; mais de nombreux soupçons portent sur un assassinat commis par le NKVD, informé par l’agent chargé de surveiller son ex-patron : Otto Katz.  Dans le contexte du pacte Hitler-Staline, le Otto Katz est expulsé de France. Il y revient clandestinement mais doit fuir après la débâcle des armées françaises (épisode qu’il raconte dans "Les hommes qui ont trahi la France)", et s’installe aux États-Unis où il publie "J’accuse" qui connaît un succès de librairie.

Le Mexique.

En , il se rend à New York, officiellement pour récolter des fonds pour la cause antifasciste, officieusement pour organiser la traque de l'agent renégat Whittaker Chambers. Il est arrêté par les services de l'immigration, mais ses amis parviennent à payer la caution pour le libérer. Expulsé des États-Unis à la fin de l’année 1940, Otto Katz est envoyé par Staline au Mexique avec pour mission d’activer la propagande soviétique sur un continent qui porte des espoirs de révolution.  Trotski meurt trois jours avant l’arrivée de Katz. Mais diverses sources, notamment le FBI, ou certains de ces anciens amis dégoûtés du stalinisme comme Gustav Regler, ainsi que la veuve de Trotski, voient sa main dans cet assassinat.  En même temps qu’il tente de staliniser les révolutionnaires d’Amérique latine, Otto Katz continue à animer à distance ses réseaux aux États-Unis. Il fait plusieurs voyages clandestins à Hollywood, où beaucoup de scénaristes ont des sympathies pro-communistes et où les grandes stars participent sans difficulté aux appels aux dons. Après l'attaque de Hitler contre Staline, ce dernier (surnommé « Uncle Joe ») est de plus en plus présenté sous un jour favorable à l’opinion américaine, phase qui facilite le travail de Katz et qui s'achèvera avec le début de la « guerre froide » et de la « chasse aux sorcières ».

Retour à Prague.

Le , les Katz arrivent à Prague, conformément aux ordres de Staline. Sous le nom d’André Simone, Otto devient un collaborateur de "Rudé Právo", le grand journal communiste praguois. Cette couverture lui permet d’animer certaines opérations de propagande en France, avant qu’il soit finalement nommé rédacteur en chef du journal.  Il y développe toutes les thèses staliniennes : pacte germano-soviétique prétendument signé uniquement pour « gagner du temps », massacre de Katyń « perpétré par les nazis », Goulag « pure invention de la propagande trotskiste ou impérialiste », prétendue indépendance du gouvernement tchèque Gottwald, rejet du plan Marshall, dénonciations diverses. Il participe au maquillage de l’assassinat de Masaryk en suicide. La cause de la mort de Masaryk reste controversée : aucune preuve n'a jamais été trouvée qu'il se soit agi d'un assassinat. Même les auteurs les plus anti-soviétiques sont réservés sur ce point  Le MI-5, par l’intermédiaire de son agent Millicent Bagot, a tenté de cerner le rôle exact d’Otto Katz à Prague, notamment à partir des déclarations d’un agent de haut rang du Komintern, Louis Giberti. . Il est à noter que siègent à Prague plusieurs « organisations de masse » soviétiques comme l’Union Internationale des Étudiants, UIE ou la Fédération mondiale de la jeunesse démocratique (FMJD).

Condamné à mort.

Otto Katz, âgé de 57 ans, sait quasiment tout sur la politique stalinienne et ses réseaux. De plus, il est d’origine bourgeoise et juive. Or l’état d’Israël se rapproche de plus en plus de l’Occident, tandis que Prague dispose désormais d’une jeune génération de communistes staliniens ambitieux et aguerris. Pour Staline, le temps est venu de « purger » à son tour ce fidèle exécutant, après tant d’autres depuis 1934. De plus, depuis la sécession titiste, Staline a besoin de réaffirmer son autorité sur les partis des pays satellites en frappant un nouveau grand coup sur quelque bouc émissaire. Le « cosmopolite » Otto Katz fera l’affaire : on le découvre subitement « sioniste » et « agent des britanniques ». Il complète opportunément la liste des inculpés des Procès de Prague, au premier chef Slansky qui a été un des grands exécuteurs des tâches répressives staliniennes et dont la mort est susceptible de faire réfléchir les autres dirigeants des pays de l’Est.  Le , Katz est arrêté après avoir été exclu du Parti. Sa résistance à la torture est faible et en quinze jours l’acte d’accusation est bouclé, le prisonnier avoue tout ce que l’on veut. Staline a convoqué Klement Gottwald pour mettre en place la scénographie du procès qui fait l’objet d’une répétition générale hors caméra. L’acte d’accusation est finalement ratifié par Moscou. La comédie de justice commence le sous les flashs. Les personnes jugées sont des « traîtres, titistes, sionistes et nationalistes bourgeois ». .  "Rudé Právo" couvre d’injures son ancien directeur et « la fange incarnée dans des créatures humaines ». Katz récite d’une voix monocorde tout ce que le parti a décidé qu’il devait dire, uniquement pour ne plus être torturé. Il se déclare « agent triple » et ne conteste pas l’accusation d’avoir « instauré des foyers d’accueil au Royaume-Uni pour recruter et former des agents britanniques et américains au moyen d’activités culturelles, films et conférences ». C'est en fait très exactement ce qu’il faisait, à ceci près que les agents ainsi formés travaillaient pour l’Union soviétique.  Le , le verdict est lu. Pour Otto Katz, c’est la mort. Le , à 3 heures du matin, la sentence est exécutée par pendaison et les corps sont brûlés. Les cendres sont jetées au bord d’une route enneigée au sud de Prague. Staline meurt l’année suivante.  En , sept ans après la prétendue « déstalinisation », le Comité central du Parti communiste tchécoslovaque déclare que tous les condamnés du procès de Prague étaient « innocents de tous les chefs d’accusation ».

Otto Katz, aussi connu sous le nom de André Simone, né en Bohême le à Jistebnice au sud de Prague et mort le , fut l'un des plus importants agents d’influence de l’URSS stalinienne dans les milieux intellectuels et artistiques des démocraties occidentales pendant les années 1930 et 1940.  Connu pour ses nombreux pseudonymes, ses talents de séducteur, son cynisme et l’ampleur de son champ d’action, de Saint-Germain-des-Prés à Hollywood, du Mexique à Londres, il participe à toutes les grandes campagnes de désinformation du Komintern dans les années 1930, sous la direction de Willi Münzenberg qu’il finit par supplanter après l’avoir épié comme officier du NKVD.  Il devient un espion international inconditionnellement fidèle à Staline, et contrairement à nombre des intellectuels juifs communistes qui animent à cette époque le Komintern, il accepte le pacte germano-soviétique et se voit chargé de certaines politiques secrètes de Staline. Son nom est cité, avec de forts soupçons mais sans preuves décisives, aussi bien dans l’assassinat de Léon Trotski, comme agent traitant de Ramon Mercader, que dans celui, supposé, de Willi Münzenberg retrouvé pendu dans une forêt française. Diverses liquidations voulues par Staline lors de la guerre d’Espagne lui sont également imputées.  Il est inculpé, sous le nom d’André Simone, lors des procès de Prague, dits procès Slansky, et finit pendu dans les locaux de la prison de Ruzine à trois heures du matin le : son corps est brûlé et les cendres dispersées sur le bas-côté d’une petite route à proximité de Prague.

Otto Katz, also known as André Simone amongst other aliases, was born in Jistebnice south of Prague, Bohemia, on May 27, 1895. He was hanged on December 3, 1952, after he was convicted in the Slánský trial. He was one of the most influential agents of the Soviet Union under Stalin in Western intellectual and artistic circles during the 1930s and 1940s.  Known for his many pseudonyms, his seductiveness, his cynicism and versatility, from Paris to Hollywood from Mexico City to London, he participated in all the major Comintern disinformation campaigns in the 1930s, under the leadership of Willi Münzenberg who he eventually usurped after spying on him for the NKVD, if the rumours were to be believed.  He became an international spy unconditionally faithful to Stalin, and unlike some of the communist Jewish intellectuals who ran the Comintern at the time, he accepted the German-Soviet Pact and was entrusted with the implementation of secret policies by Stalin's politburo. He was strongly suspected, without conclusive evidence, of involvement as Ramon Mercader's handler in the assassination of Leon Trotsky, and in the supposed murder of Willi Münzenberg who was found hanged in a French forest. Various purges, liquidations and murders required by Stalin during the Spanish Civil War are also attributed to him.  He was tried under the name André Simone in the Slánský trial, convicted and eventually hanged in the Ruzyně prison at 3am on December 3, 1952. His body was cremated and his ashes were scattered beside a small road near Prague.


Histoire.

Elasticsearch a été créé par Shay Banon, fondateur de en 2004. Lors de la conception de la troisième version de Compass, Banon se rend compte qu'il est nécessaire de réécrire une grande partie du logiciel pour gérer les montées en charge. De là est né Elasticsearch, une solution construite pour être distribuée et pour utiliser du JSON via des requêtes HTTP, ce qui rend le moteur de recherche utilisable avec n'importe quel langage de programmation. La première version sort le 8 février 2010 avec un numéro de version 0.4.0. Suivent des sorties quasi mensuelles avec, certains mois, plusieurs versions, numérotées 0.X jusqu'à une version 1.0, sortie le 12 février 2014 soit quatre ans après la première.  En 2012 est créée l'entreprise ElasticSearch par Shay Banon et Steven Schuurman ; le siège social est situé à Amsterdam aux Pays-Bas. S'ensuit une première levée de fonds de 10 millions de dollars, puis 24 millions de dollars en 2013 et 70 millions en 2014, ce qui valorise l'entreprise à 700 millions de dollars, d'après le site fortune.com. La société est cotée au NASDAQ depuis le 4 octobre 2018.

Description.

Elasticsearch permet de faire des recherches sur tout type de document. Il possède une architecture adaptable, fait des recherches quasiment en temps réel et peut s'organiser en multi-entité.  Elasticsearch utilise Lucene et essaie de rendre toutes ses fonctions disponibles via les interfaces JSON et Java. Il possède aussi des fonctionnalités de recherche à facettes et de percolation.  Elasticsearch est distribué ce qui signifie que les données stockées sont divisées en éclats («shard» en anglais) sur un ou plusieurs nœuds. Afin de garantir la résilience, chaque éclat peut avoir zéro ou plusieurs répliques. Chaque nœud du cluster héberge un ou plusieurs éclats et agit en coordinateur pour déléguer les opérations au nœud qui contient le bon éclat. L'équilibrage et le routage sont réalisés automatiquement.

Outils.

Les outils d'administration et d'aide à la visualisation et analyse des données sont des greffons installables sur le serveur et accessibles depuis un navigateur (via l'URL : url_de_votre_serveur:9200/_plugin/le_nom_du_plugin).

Elasticsearch est un serveur utilisant Lucene pour l'indexation et la recherche des données. Il fournit un moteur de recherche distribué et multi-entité à travers une interface REST. C'est un logiciel écrit en Java distribué sous licence Elastic (Open core). L'éditeur propose aussi une version open source sous Licence Apache 2.0 ainsi que la possibilité de souscrire à une offre Saas.  Elasticsearch est le serveur de recherche d'entreprise le plus populaire, suivi par Apache Solr qui utilise aussi Lucene. Il est associé à deux autres produits libres, Kibana et Logstash, qui sont respectivement un visualiseur de données et un ETL (initialement destiné aux logs).  L'indexation des données s'effectue à partir d'une requête HTTP PUT. La recherche des données s'effectue avec la requête HTTP GET. Les données échangées sont au format JSON.

Elasticsearch is a search engine based on the Lucene library. It provides a distributed, multitenant-capable full-text search engine with an HTTP web interface and schema-free JSON documents. Elasticsearch is developed in Java. Following an open-core business model, parts of the software are licensed under various open-source licenses (mostly the Apache License), while other parts fall under the proprietary ("source-available") "Elastic License". Official clients are available in Java, .NET (C#), PHP, Python, Apache Groovy, Ruby and many other languages. According to the DB-Engines ranking, Elasticsearch is the most popular enterprise search engine followed by Apache Solr, also based on Lucene.


Biographie.

Jeunesse et formation.

Bertrand Traoré est repéré par l'AJ Auxerre lorsqu'il évolue à l'ASF Bobo-Dioulasso. Il intègre ainsi le centre de formation de l'AJ Auxerre.

Chelsea FC.

Le , il rejoint le club anglais de Chelsea avec qui il passe professionnel en .  Le , il est prêté pour six mois au club néerlandais du Vitesse Arnhem, équipe avec laquelle il fait ses débuts le 26 janvier suivant. Le , son prêt au Vitesse est prolongé d'une saison. Lors de cette deuxième saison en prêt au Vitesse Arnhem, il finit meilleur buteur de l'équipe.  De retour de prêt, Bertrand Traoré gagne du temps en équipe première de Chelsea, inscrivant quatre buts en seize rencontres toutes compétitions confondues lors de la saison 2015-2016.

Prêt à l'Ajax Amsterdam.

Le , Traoré est prêté pour une saison à l'Ajax Amsterdam. L'attaquant burkinabé inscrit 13 buts en 39 matchs toutes compétitions confondues avec le club néerlandais, qui termine finaliste de la Ligue Europa et vice-champion des Pays-Bas.

Olympique lyonnais.

Le , Bertrand Traoré s'engage pour cinq ans avec l'Olympique lyonnais, le transfert prenant effet le suivant.  Le 19 août suivant, il marque son premier but lors de la troisième journée de Ligue 1 face aux Girondins de Bordeaux (3-3) sur coup franc. Il récidive en Europa League, puisqu'il inscrit le seul but lyonnais du match nul 1-1 face à l'Atalanta Bergame lors de la deuxième journée de phases de poules, puis, d'une subtile madjer, permet aux siens d'arracher la victoire face à l'Everton FC à Goodison Park, en inscrivant sur un centre de Maxwel Cornet le but du 2-1. Ce but permet aux "Gones" de remporter leur première victoire de la saison en Europa League, à la troisième journée. Le dimanche suivant, il marque son deuxième but de la saison en Ligue 1, à la réception d'un centre de Fernando Marçal, à Troyes (0-5).  Il recommence deux semaines plus tard lors du match retour contre Everton, inscrivant le but du 1-0 (victoire des hommes de Bruno Génésio 3-0). Le jour du décès de son ami, Abdoulaye Soulama, gardien du Burkina Faso, le joueur fondra en larmes...  Bertrand Traoré se fait définitivement adopter par les supporters lyonnais après un but subtil au stade Geoffroy-Guichard lors de la victoire historique dans le derby (0-5). Malheureusement, il se blesse face à Limassol sur un dégagement et reste indisponible pendant plus de deux mois.  Il signe son retour face à Angers et au PSG avant de marquer lors du match de coupe de France à Monaco, d'un joli sombrero de la tête puis d'une frappe déviée. Il est également à l'origine des deux autres buts, à l'avant dernière et à la dernière passe. Portant son total est à 7 buts et deux passes décisives, ce qui fait de lui le quatrième homme de l'attaque lyonnaise avec Fekir, Mariano et Depay...  Lors de la saison 2018-2019, il voit son temps de jeu réduit suite à l'arrivée de Moussa Dembélé au poste d'attaquant en remplacement de Mariano reparti au Real Madrid. Il enchaine tout de même les buts au début de saison, mais à la mi-décembre, il se voit contraint de débuter plusieurs matchs sur le banc.

Sélection nationale.

Bertrand Traoré participe à la Coupe du monde de football des moins de 17 ans 2009 puis à la Coupe d'Afrique des nations des moins de 17 ans 2011 qu'il remporte.  Il fait ses débuts avec la sélection A le lors d'un match amical contre la Guinée Équatoriale. En 2012, il est sélectionné pour la CAN où le Burkina Faso est éliminé au . Il ne joue que le dernier match du premier tour, entrant en jeu à la face au Soudan.  Il joue également la CAN 2015 avec le Burkina Faso. L'équipe est éliminée dès le premier tour.  Bertrand Traoré participe ensuite à la Coupe d'Afrique des nations 2017 au Gabon. L'équipe atteint les demi-finales de la compétition mais s'incline face à l'Égypte à la suite des tirs au but. Le Burkina Faso termine troisième de la compétition en battant le Ghana 1-0 lors de la petite finale. Traoré inscrit son unique but de la compétition face à la Guinée-Bissau en match de poules.

Famille.

Bertrand Traoré est le fils d'Isaï Traoré, ancien footballeur du Burkina Faso, et Aminata Isabelle Traoré, qui a joué pour la sélection nationale féminine. Il est le frère d'Alain Traoré, milieu de terrain de la Renaissance Sportive de Berkane, au Maroc.

Bertrand Isidore Traoré, né le à Bobo-Dioulasso, est un footballeur international burkinabé qui évolue au poste d'attaquant à l'Olympique lyonnais.

Bertrand Isidore Traoré (born 6 September 1995) is a Burkinabé professional footballer who plays as a forward for Ligue 1 club Lyon and the Burkina Faso national team.  After beginning his career at Auxerre, he finished his development at Chelsea, and made his debut in a one-and-a-half-year loan at Vitesse in the Eredivisie. After a season in the Premier League with Chelsea, he was loaned back to the Netherlands to play for Ajax in 2016, and a year later signed for Lyon for €10 million.  A full international from the age of 15, Traoré represented Burkina Faso at three Africa Cup of Nations tournaments.


Biographie.

Né à Prerau, Rudolf Weigl est issu d'une famille autrichienne. Après le décès de son père dans un accident de vélo quand il était petit, sa mère Elisabeth Kroesel épousa Józef Trojnar, professeur de lycée polonais, et s'installa avec sa famille à Jasło en Pologne. Plus tard, la famille déménagea à Lwów, où Weigl obtint son diplôme en 1907 du département de biologie à l'université Jan Kazimierz de Lwów. Il y suivit les enseignements des professeurs Benedykt Dybowski (1833 – 1930) et Józef Nusbaum-Hilarowicz (1859 – 1917). Après la fin de ses études, Weigl devint assistant de Nusbaum et reçut son habilitation en 1913 au département de zoologie comparative et d'anatomie.  De 1918 à 1920 Weigl a travaillé dans un laboratoire militaire à Przemyśl, avant d'être nommé professeur de biologie à l'Université de Lwów. Dans l'entre-deux-guerres, il acquiert une renommée mondiale grâce à ses travaux.  Après l'invasion des troupes soviétiques en , il poursuit les activités de l'Institut dans le Lvov soviétique désormais occupé. La production de vaccins contre le typhus est massivement augmentée. Après l'invasion allemande de la ville le , les nouveaux occupants abattent 25 professeurs de l'université, y compris l'ancien Premier ministre et mathématicien polonais Kazimierz Bartel. En raison du danger croissant pour sa propre vie, Weigl se déclare prêt à continuer à travailler, mais refuse de signer la "Deutsche Volksliste" (dont le but était de classer les habitants des territoires occupés allemands en catégories de désirabilité). Les Nazis s'intéressèrent de près à ses recherches. Au cours des quatre années suivantes, Weigl dirigea l'Institut de recherche sur le typhus et le virus de Lvov, une branche de l"'Instituts für Fleckfieber – und Virusforschung" du Haut Commandement de l'Armée à Cracovie. Dans ce contexte, il sauva la vie de nombreuses personnes (le nombre est estimé à plusieurs milliers) en qualifiant leur travail « d'important pour l'effort de guerre ». Parmi les employés figuraient des professeurs d'université polonais tels que Stefan Banach, Bronisław Knaster et Władysław Orlicz. Les employés nourrissaient de leur sang des poux infectés et le sérum était extrait des intestins des insectes. Parmi les rescapés se trouvaient aussi des Juifs, comme son collègue de science naturelle et sociologue Ludwik Fleck. Ainsi, Weigl employa et protégea des intellectuels polonais, des Juifs et des membres de la résistance polonaise. Grâce à la contrebande, ses vaccins sauvèrent des vies innombrables dans les ghettos de Lwów et de Varsovie jusqu'à ce que l'Institut soit fermé par les forces de l'Union soviétique après l'offensive de 1944.  Weigl vint à Cracovie en 1945. Il reçut la chaire de l'Institut de microbiologie générale à l'Université Jagellon de Cracovie et, plus tard, la chaire de biologie à la Faculté de médecine de Poznań. La production du vaccin demeura à Cracovie dans les années qui suivirent et jusqu'à aujourd'hui. Le nouveau régime lui proposa également des installations de fabrication de vaccins à Moscou. Son refus de s'impliquer dans le régime socialiste lui fut dommageable. Il mourut, brisé et oublié, le .

Hommage.

L'Institut Weigl occupe un rôle important dans le film d'Andrzej Żuławski, "Troisième partie de la nuit" (1971).  En 2003, le professeur Weigl reçut à titre posthume la médaille de Juste parmi les nations décerné par l’État d'Israël.

Méthode de production du vaccin.

En 1930, après la découverte en 1909 de Charles Nicolle que les poux étaient le vecteur du typhus épidémique et en suivant les travaux faits pour un vaccin d'une maladie très similaire (la Fièvre pourprée des montagnes Rocheuses), Weigl passa à l'étape suivante en développant une technique de production du vaccin en élevant des poux infectés et en les utilisant pour former la base du vaccin. Il affina sa technique pendant les années qui suivirent jusqu'en 1933 où il lança un test à grande échelle.  La méthode se découpait en quatre étapes principales :

Rudolf Stefan Jan Weigl (, Prerau – , Zakopane) est un biologiste polonais et l'inventeur du premier vaccin efficace contre le typhus européen. Il a fondé l'Institut Weigl à Lwów en Pologne (maintenant Lviv en Ukraine), où il menait ses recherches sur le vaccin. Ce fut là que, pendant la Shoah, il abrita des Juifs au risque de se faire tuer par les Nazis ; ses vaccins étaient aussi transportés en contrebande à l'intérieur du ghetto local ainsi que dans le ghetto de Varsovie, permettant de sauver des vies innombrables parmi les Juifs.

Rudolf Stefan Jan Weigl (2 September 1883 – 11 August 1957) was a Polish biologist and inventor of the first effective vaccine against epidemic typhus. He founded the Weigl Institute in Lwów (now Lviv), where he conducted vaccine research.  There, during the Holocaust, he harboured Jews, thereby risking execution by the Germans. His vaccines were also smuggled into the Lwów Ghetto and the Warsaw Ghetto, saving countless additional Jewish lives.


Historique.

Au mois d', Karolína Peake, vice-présidente du gouvernement tchèque de centre-droit, annonce son départ du parti Affaires publiques (VV), plus petit parti de la coalition au pouvoir, mis en cause dans des scandales de corruption. Accompagnée par Pavel Dobeš, ministre des Transports, Kamil Jankovský, ministre du Développement régional, et six députés, portant le total de parlementaires dissidents à huit, elle forme un comité préparatoire en vue de créer un nouveau parti, membre du cabinet de coalition du libéral Petr Nečas.  Le , le comité approuve la création et le nom du parti, tandis que Charles Peake, époux de Karolína, achète le nom de domaine sur Internet. LIDEM est officiellement enregistré le 29 mai et dévoile son logo, réalisé par un étudiant, Jakuba Figury, le 22 juin.  Immédiatement après sa création, le parti est intégré à la coalition de centre-droit au pouvoir. Toutefois, à la suite de son renvoi du ministère de la Défense le , Karolína Peake annonce le passage du parti dans l'opposition à compter du mais renonce rapidement à ce projet.  En , LIDEM est renommé VIZE2014 avant de prendre le nom d'Ordre de la Nation en .

Idéologie.

Le parti est historiquement une formation libérale. Il défend la réduction de la fiscalité, la réforme des services publics en vue de réduire le poids bureaucratique de l'administration, la protection des libertés fondamentales, accompagnées de la responsabilité correspondante. S'il soutient la solidarité envers les plus âgés et les plus pauvres, le parti prône une participation des patients aux frais de santé. La formation appelle, en outre, à un investissement important dans l'éducation, la recherche, les infrastructures, au soutien au monde agricole et à la diversification énergétique.  Par ailleurs, il appelle à une lutte forte et efficace contre la corruption, à la transparence de l'État et au respect de la souveraineté tchèque dans le cadre de l'Union européenne.  Toutefois, depuis 2015 et le changement de nom du parti, l'orientation politique tend à se réorienter vers le conservatisme et le nationalisme. Ordre de la Nation promeut dès lors le patriotisme, le respect de la légalité et le respect des traditions historiques.

Ordre de la nation (, RN) anciennement LIDEM – Libéraux démocrates () est un parti politique de République tchèque fondé en 2012 par des dissidents du parti Affaires publiques (VV). Initialement de centre droit et libéral, le parti a évolué vers des positions conservatrices et nationalistes.  Il est dirigé par Josef Zickler.

Order of the Nation, previously known as LIDEM, is a political party in the Czech Republic, formed in 2012 as a breakaway party from Public Affairs (VV). The party supports greater individual freedom in economic and social spheres.


Charles Jenkinson (1er comte de Liverpool)

Biographie.

Jeunesse, famille et éducation.

Il naît dans l'Oxfordshire, il est le fils aîné du colonel Charles Jenkinson (m. 1750) et Amarantha (née Cornewall). Il est le petit-fils de Sir Robert Jenkinson, , de Walcot, Oxfordshire. La famille Jenkinson descend d'Anthony Jenkinson (m. 1611), capitaine dans la marine, marchand et grand voyageur, premier Anglais connu à pénétrer en Asie centrale. Il fait ses études à la Charterhouse School puis à l'University College d'Oxford, d'où il obtient un "Master of Arts" en 1752.

Carrière politique.

En 1761, Liverpool entre au Parlement comme représentant pour Cockermouth et est nommé sous-secrétaire d’État par Lord Bute. Il gagne les faveurs de et, lorsque Bute prend sa retraite, Jenkinson devient le chef des « King's Friends » à la Chambre des communes. En 1763, George Grenville le nomme Lord du Trésor adjoint. En 1766, après une brève période d'inactivité, il devient l'un des Lords de l'Amirauté puis Lord du Trésor dans le gouvernement Grafton. En 1772, Jenkinson est nommé membre du Conseil privé et vice-trésorier d'Irlande. En 1775, il fait l'acquisition d'une charge de en Irlande et devient Master of the Mint. De 1778 jusqu'à la chute du gouvernement de Lord North en 1782, il est secrétaire à la Guerre. De 1786 à 1803, il est président du Board of Trade et chancelier du duché de Lancastre, il jouit alors de la pleine confiance du roi. En 1786 il est créé « baron Hawkesbury », de Hawkesbury dans le comté de Gloucester puis, dix ans plus tard, comte de Liverpool. Il devient également septième baronnet de Walcot en 1790. Il réside successivement à Addiscombe, dans le Surrey puis à Hawkesbury, dans le Gloucestershire. Liverpool écrit plusieurs ouvrages politiques, mais, à l'exception de son "Treatise on the Coins of the Realm" (1805) ces ouvrages sont, selon l'Encyclopædia Britannica de 1911, « sans mérites marquants. »

Famille.

Liverpool se marie deux fois. Il épouse en premières noces Amelia Watts, fille de William Watts, gouverneur de Fort William, au Bengale, en 1769. Elle décède en juillet 1770, un mois après avoir donné naissance à leur premier fils, Robert. Liverpool se remarie avec Catherine, veuve de Sir Cecil Bishopp, et fille de Sir Charles Cope, , en 1782. De cette union naît un fils, Charles, et une fille. Lord Liverpool meurt à Londres le , à l'âge de 79, et son fils Robert, issu de son premier mariage, lui succède et devient un éminent homme politique, la carrière de ce dernier culmine avec sa nomination comme Premier ministre du Royaume-Uni. Sa femme, la comtesse de Liverpool meurt en octobre 1827, à l'âge de 82 ans.

Postérité.

Le Hawkesbury en Nouvelle-Galles du Sud, Australie et la ville d'Hawkesbury (Ontario), au Canada ont été nommées d'après Jenkinson peu après avoir été créé baron Hawkesbury.

Charles Jenkinson ( – ), comte de Liverpool, connu sous le nom de Lord Hawkesbury entre 1786 et 1796, est un homme d'État britannique. Il est le père du Premier ministre Robert Jenkinson, de Liverpool.

Charles Jenkinson, 1st Earl of Liverpool, PC (26 April 172917 December 1808), known as Lord Hawkesbury between 1786 and 1796, was a British statesman. He was the father of Prime Minister Robert Jenkinson, 2nd Earl of Liverpool.


Biographie.

Bien qu'une chronique du désigne l'auteur du retable du maître-autel de l'église Saint-Pierre de Hambourg comme étant « Mester Bertram van Mynden », c'est-à-dire « maître Bertram de Minden », d'une ville de Westphalie, le second testament du peintre mentionne son frère, « Corde van Byrde », dont le patronyme toponymique désigne vraisemblablement le lieu d'origine de la famille, à savoir le village de Bierde (aujourd'hui district de Petershagen), non loin de Minden.  « Bertram Pictor », c'est-à-dire « peintre Bertram », est documenté pour la première fois à Hambourg en 1367. Au-delà de sa qualification de « peintre » — qu'il s'attribue également lui-même dans ses deux testaments —, il a semble-t-il mené une activité non négligeable de sculpteur sur bois et d'enlumineur. En 1371, il achète une maison dans la "Sattlerstraße" (l'actuelle "Schmiedestraße" de Hambourg), à quelques pas de la cathédrale Sainte-Marie et de l'église Saint-Pierre. En 1383, il acquiert une seconde maison dans la même rue.  Bertram von Minden a dirigé le plus important atelier artistique de son époque dans la cité hanséatique (selon les règles alors en vigueur, il avait le droit d'être épaulé par deux assistants et deux apprentis). Les archives de 1367 à 1387 (celles entre 1387 et 1420 étant perdues) associent ainsi régulièrement son nom — qui peut tout aussi bien désigner sa main propre que son atelier — à des commandes aussi diverses que la réalisation de retables, de sculptures sur bois peintes ou même de lustres et d'un porte-document frappé aux armes de la ville, pour le Conseil de Hambourg, pour des commanditaires religieux comme pour des clients privés. Maître Bertram acquiert alors une solide aisance financière dont font état les registres de la ville, ainsi qu'une réelle notoriété en tant qu'artiste. Son chef-d'œuvre est sans aucun doute le retable, aujourd'hui connu sous le nom de "Retable de Grabow", conçu pour le maître-autel de l'église Saint-Pierre, alors la première église paroissiale de Hambourg, et achevé d'après des archives du en 1383.  En 1385, Bertram effectue un voyage de Hambourg à Lübeck, à l'occasion d'une visite de l'empereur Charles IV. Dans un premier testament qu'il rédige en 1390, il évoque également un projet de pèlerinage à Rome, dont la réalisation effective n'est cependant pas attestée, et dont les éventuelles répercussions dans son évolution stylistique ne font pas réellement consensus. En 1410, il rédige un second testament où est mentionnée sa fille Gesa (« Ghescken mymer dochter »), encore mineure, mais non plus son épouse Grete, ce qui a fait supposer que celle-ci était décédée peu de temps auparavant. La même année, il est élu doyen de la corporation des peintres et verriers de Hambourg.  Une lettre envoyée en 1415 au Conseil de la ville de Hambourg, dans laquelle la famille de Minden du maître cherche à faire valoir ses droits de succession, permet de fixer la date de son décès aux alentours de cette date. Après sa mort, sa maison entre en la possession d'un peintre du nom de Johannes, qui reprend vraisemblablement aussi son atelier.  Maître Bertram reste le peintre le plus significatif de la ville de Hambourg au tournant du , avant que maître Francke n’y assoie sa réputation, à partir des années 1420.

Formation et rapprochements stylistiques.

Dans la mesure où aucun document ne porte trace de sa formation, les historiens d'art en sont réduits à des hypothèses. Volker Plagemann pense par exemple qu'un apprentissage à Minden est envisageable, dans la mesure où la cathédrale de la cité épiscopale, achevée au , a dû mobiliser des artistes pour sa décoration, de même que ses trois églises paroissiales. Plagemann a en outre suggéré un compagnonnage passant par les principaux centres artistiques de l'époque, tels que Prague, alors siège du saint-Empire romain germanique de Charles IV, ou encore, en suivant le Rhin, Cologne et Strasbourg.  L'œuvre de Bertram est marquée par l'influence de la peinture de la cour de Prague, annonciateur du « weicher Stil », ou style gothique international, qui s'étendra à l'ensemble de l'Europe vers 1400. Le rapprochement avec les tableaux réalisés par maître Théodoric pour le château de Karlstein près de Prague révèlent en effet une filiation qui a pu faire tenir pour probable un séjour prolongé de Bertram à la cour de Charles IV.  Il entretient également des liens étroits avec l'art de Westphalie, ce qui n'est pas pour surprendre, étant donné ses origines : au style de Bertram est par exemple associé le "Retable de la Passion" d'Osnabrück, actuellement exposé au Wallraf-Richartz Museum de Cologne.  La représentation de la faune et des paysages dans ses tableaux présente enfin une proximité avec l'enluminure française, alors dominante, et plus particulièrement celle de Jean Bondol.

Œuvres.

Le "Retable de Grabow".

Cette œuvre est le premier retable réalisé pour l'église Saint-Pierre de Hambourg et dans le même temps le plus ancien polyptyque de l'Allemagne du Nord conservé dans sa quasi-intégralité. Placé en 1383 dans le chœur de l'église, il est tout à fait remarquable pour ses dimensions monumentales ( de large et de haut), ainsi que pour les vingt-quatre scènes peintes qui ornent ses quatre volets extérieurs, et les soixante-dix-neuf figurines sculptées et polychromes décorant ses trois volets intérieurs.  Offert au à l'église Saint-Georges de Grabow, il revient au tout début du dans sa ville d'origine en intégrant les collections de la Kunsthalle de Hambourg, où il est toujours conservé.

Historique.

La commande d'origine.

Dans la mesure où l'église paroissiale Saint-Pierre était alors sous l’autorité de l’archevêché de Hambourg, il est hautement probable que ce dernier en fut le commanditaire. On a plus précisément encore avancé le nom des deux frères Horborch, issus d'une très ancienne famille de conseillers municipaux de la ville (leur père avait déjà occupé les fonctions de maire). Bertram Horborch, maire de Hambourg de 1366 à 1396, participa en effet étroitement à la rénovation et l'expansion de l'église, alors que son frère, le théologien Wilhelm Horborch, faisait partie du chapitre archiépiscopal.

Démantèlement partiel et don à l'église Saint-Georges de Grabow.

Avec la Réforme, le culte des saints est abandonné en Allemagne. Celui de Pierre tout particulièrement, à qui l'église avait été dédiée au (avec l'apôtre Paul), tombe en disgrâce — notamment en raison du fait que le Pape s'y référait en personne. En 1556, la communauté de Saint-Pierre, désormais protestante, vend donc les statues en argent des apôtres, qui se trouvaient dans l'église depuis les premiers temps de sa fondation. En 1595, Johannes Schellhammer (1540-1620), pasteur de la communauté venu de Thuringe, fait démonter les deux volets extérieurs du retable. La même année, ils sont confiés à Aegidius Coignet, un peintre natif des Pays-Bas alors présent à Hambourg, pour qu'il recouvre de compositions baroques les peintures gothiques de Bertram. Ces deux panneaux demeureront à Hambourg, quand le reste du retable sera envoyé à Grabow.  En 1596, Jost Rogge restaure la scène sculptée au centre du polyptyque, et appose au dos ses initiales « I. R. » ainsi que la date. Quelques historiens d'art pensent même que cette Crucifixion a remplacé un "Couronnement de la Vierge", plus traditionnel dans les retables comparables de l'époque.  À l'instigation d'un certain Johann Helwig Gerdes, le retable est offert à l'église Saint-Georges de Grabow, dans Mecklenbourg, pour remplacer le sien, détruit lors d'un incendie en 1731. Il quitte donc l'église Saint-Pierre au , ce qui le préservera miraculeusement du grand incendie de Hambourg en 1842.

Redécouverte et retour à Hambourg.

Alors que le voit dans le "Retable de Grabow" une œuvre originaire de Lübeck, Friedrich Schlie, conservateur du musée grand-ducal de Schwerin, réfute en 1900 cette hypothèse, et avance l'idée qu'il s'agit du retable offert au par l'église Saint-Pierre de Hambourg. Ceci permet à Alfred Lichtwark, alors conservateur de la Kunsthalle de Hambourg, de localiser à nouveau l'œuvre de Bertram, et de réclamer avec empressement aux autorités son rapatriement dans sa ville d'origine. Il puise sa motivation dans une volonté de refonder la gloire artistique passée de Hambourg, ce qu'il avait déjà initié en remettant peu auparavant dans la lumière un autre grand maître oublié de la cité hanséatique, maître Francke, et son "Retable de saint Thomas" On peut affirmer à ce titre que le "Retable de Grabow" a marqué en Allemagne une étape décisive dans la redécouverte de la peinture sur panneau au cours du Moyen Âge tardif dans le Nord du pays.  En parallèle, la paire de volets repeints par Coignet et restée à Hambourg est découverte en 1866 dans l'église Saint-Jacques par l'archiviste municipal Johann Martin Lappenberg. Dans une publication qui reste largement confidentielle, il note que, sous une peinture baroque, on peut déceler un fond doré, ainsi qu'un personnage avec le soleil, la lune et les étoiles. Par ailleurs, il demeure l'un des premiers à avoir exhumé, dès 1861, l'existence du retable de maître Bertram dans les chroniques municipales, sans pour autant connaître l'œuvre.  Le retable de Saint-Pierre, désormais appelé "Retable de Grabow", est acquis en 1903 par la Kunsthalle de Hambourg. Les panneaux de l'église Saint-Jacques sont à cet effet nettoyés de leurs peintures de Coignet, et rassemblés à ceux de Grabow. Ce nettoyage a révélé un manque important, vraisemblablement antérieur à 1595, sur la scène figurant "La Construction de l'arche de Noé". Mais ces repeints, en protégeant les scènes de maître Bertram de la lumière, ont permis une meilleure conservation des couleurs du retable originel, ce qui explique pourquoi les bleus notamment soient plus vifs sur les panneaux extérieurs que sur ceux du milieu.

Description.

Les peintures des volets extérieurs.

Sa partie extérieure, composée de quatre volets articulés et rabattables, est peinte à la tempera. La première paire de volets a perdu ses peintures extérieures d'origine ; seules des traces de repeints ultérieurs sont encore discernables. Ouverts, les volets présentent, sur les quatre panneaux, vingt-quatre scènes peintes sur fond d'or, et formant une narration en continu, de la gauche vers la droite, sur deux rangées : en haut se lisent les différentes étapes de la Genèse, de la Création jusqu'à l'histoire d'Adam et Ève, et en bas, la suite de la Genèse, des offrandes d'Abel et Caïn jusqu'à la bénédiction de Jacob par son père Isaac en passant par la construction de l'arche de Noé, suivie de six scènes de la vie de Jésus, de l'Annonciation à la fuite en Égypte.

L'intérieur sculpté.

Quand ces volets extérieurs sont ouverts, ce qui se produisait pour les fidèles les jours de fête, le retable révèle un intérieur sculpté, orné de statuettes de bois polychromes — selon la forme la plus répandue pour les retables allemands. Cet intérieur se compose d'une caisse (panneau central), de deux volets, d'une prédelle et est surmonté d'une petite galerie en bois sculpté et ajouré. La caisse présente en son milieu une "Crucifixion" à trois personnages (le Christ, Marie et Jean), flanquée, à droite et à gauche, de deux rangées de cinq saints en pied, reconnaissables à leurs attributs, dans des niches surmontées de dais (ou baldaquins). Les deux volets poursuivent cette série de saints, avec sur chacun d'eux douze nouveaux personnages, toujours répartis sur deux rangées. La prédelle quant à elle comporte douze personnages assis, dans des ouvertures trilobées : neuf pères de l'Église et saint Jean-Baptiste, entourant la Vierge et l'Ange de l'Annonciation agenouillé. La petite galerie supérieure à claire-voie présente vingt bustes sortant de médaillons : les dix Vierges sages et folles, encadrées par dix Prophètes. Le total se monte à soixante-dix-neuf figurines pour l'ensemble de la partie intérieure du retable. La question de savoir si Bertram a lui-même sculpté cet intérieur, ou s'il s'agit d'un travail d'atelier, peut-être d'après les propres dessins du maître, reste encore en suspens.  Afin de rendre visible au public à la fois l'intérieur sculpté et les parties extérieures peintes du retable, la Kunsthalle de Hambourg a partiellement démonté le polyptyque et présente ces deux parties séparément.

Programme iconographique et style.

Le programme iconographique de l'ensemble du polyptyque, extrêmement complexe et novateur, et qui constitue un témoignage capital des premiers temps de l'art des retables dans le Nord de l'Europe, pourrait avoir été inspiré par le théologien Wilhelm Horborch. Il représente le projet divin, commençant par la Création du monde, passant par la Chute, la naissance et le sacrifice du Sauveur — si toutefois la "Crucifixion" centrale correspond bien au projet d'origine —, pour conduire au Jugement dernier, suggéré par la présence des dix Vierges de la parabole dans sa partie supérieure sculptée.  D'un point de vue stylistique, l'exécution des peintures reste redevable à la tradition antérieure du gothique tardif, même si quelques éléments tendent à la dépasser. Bertram par exemple traite encore l'espace de façon largement conventionnelle : les fonds dorés occupent les arrière-plans et les représentations des astres, dans les premières scènes de la Création, confinent à l'abstraction. Certaines tentatives pour figurer une ébauche de profondeur apparaissent cependant, en extérieur avec des paysages qui s'étendent sur la gauche, mais aussi en intérieur, avec des débuts de sols dallés, ou le toit de l'humble cabane de la "Nativité" — d'une conception assez chaotique pour un œil contemporain. Le personnage de Dieu, dont l'action n'est figurée que par les gestes des mains, évoque un langage pictural laconique traduisant une intention de monumentalité, dans la lignée de la manière bohémienne de Maître Théodoric, mais que tempère le jeu d'enroulements des plis du vêtement qui peut annoncer le style international. Le souci d'une représentation « naturaliste » apparaît en fait plus dans les détails que dans la perception de l'espace (ce qui a fait penser à une influence de l'enluminure) : ainsi les silhouettes des animaux sont-elles, dans la "Création des animaux", relativement fidèles à leur modèle dans la nature, mais elles paraissent comme découpées, posées les unes à côté des autres, selon une répartition qui les organise de façon symbolique : à gauche les mammifères terrestres sur le sol (surmontés de deux chauve-souris), à droite les oiseaux, sur le fond doré, mais non représentés en vol, au-dessus des poissons et créatures maritimes (qui ne sont pas montrées dans l'eau).

Autres œuvres attribuées.

D'autres retables peuvent, selon des critères stylistiques, être attribués à maître Bertram, ou du moins, à son atelier, voire à son entourage.  Tout d'abord, le "Retable de la Passion" conservé au Niedersächsisches Landesmuseum de Hanovre pourrait correspondre au polyptyque commandé par la Confrérie de la Sainte-Croix, à laquelle Bertram appartenait, pour son autel de l'église Saint-Jean de Hambourg (aujourd'hui détruite). Par rapport au "Retable de Grabow", il présente un style plus évolué, tout particulièrement en ce qui concerne la représentation de l'architecture.  De cette même église Saint-Jean — consacrée à l'auteur de "L'Apocalypse" —, pourrait provenir le "Retable de l'Apocalypse" du Victoria and Albert Museum de Londres.  Deux autres retables, l'un pour le cloître de Harvestehude, l'autre pour celui de Buxtehude — conservé avec le "Retable de Grabow" à la Kunsthalle de Hambourg —, sont généralement tenues pour des œuvres d'atelier, ou de suiveurs, réalisés après 1390.  Le petit "Triptyque de la Vraie Icône" du Musée Thyssen-Bornemisza de Madrid, œuvre de dévotion privée, semble correspondre à celui peint pour l'église Sainte-Catherine en 1388.  On associe également à sa manière les panneaux de la Passion et de la vie de la Vierge, appartenant vraisemblablement à deux retables différents et conservés au Musée des Arts Décoratifs de Paris, ainsi que trois miniatures d'un missel, représentant une "Résurrection", une "Célébration de la messe", et une "Présentation au Temple", antérieures à 1381 (date de la mort du commanditaire Johann von Wunstorp), et conservées à la Pierpont Morgan Library de New York. Les archives de la ville de Hambourg font en outre état de diverses commandes, de lustres, de sculptures sur bois, etc., dont il ne reste rien.

Maître Bertram (également appelé Bertram von Minden), né vers 1340 à, ou près de Minden en Westphalie, et mort en 1414 ou 1415 à Hambourg, est l'un des peintres les plus représentatifs du gothique allemand de la fin du et du début du , assurant la transition vers le style gothique international.  Actif entre 1367 et 1415 à Hambourg où il tenait le plus important atelier de la ville, son chef-d'œuvre est le "Retable de Grabow" (parfois appelé "Retable de Saint-Pierre"), achevé en 1383.

Master Bertram (c.1345–c.1415), also known as Meister Bertram and Master of Minden, was a German International Gothic painter primarily of religious art.


Contexte géopolitique.

En 1609, Henry Hudson explora le territoire côtier américain afin de permettre l'installation de colons néerlandais sur le territoire de la Nouvelle-Néerlande. Les Néerlandais fondèrent un premier camp sur le territoire de la tribu des Esopus. Les Amérindiens Lenapes-Delawares, qui sortaient d'un premier conflit armé, la guerre de Kieft de 1643-1645, les en chassèrent une première fois. Pieter Stuyvesant installa une nouvelle colonie qu'il rebaptisa Wiltwijck (région des cerfs en néerlandais) et fut un centre de peuplement secondaire face à La Nouvelle-Amsterdam. Les Amérindiens réussirent à les en chasser de nouveau. Mais les Néerlandais revinrent toujours plus nombreux, aussi les Amérindiens de la tribu des Esopus acceptèrent de leur céder une partie limitée de leur territoire en espérant que les Néerlandais s'en contenteraient et ne dépasseraient pas cette limite. Fol espoir que les colons européens allaient briser rapidement.

Première guerre.

La Première Guerre des Esopus fut un conflit de courte durée entre les agriculteurs néerlandais et les Esopus, largement entamé par la peur et l'incompréhension de la part des colons.  Le , plusieurs hommes Esopus furent embauchés pour faire un peu de travail à la ferme pour les colons. Après avoir terminé leur labeur, ils avaient reçu leur salaire qu'ils dépensèrent en boisson alcoolisée. Un Amérindien ivre tira un coup de fusil lors de cette beuverie. Bien que personne n'ait été blessé, certains colons y virent un acte criminel. Bien qu'une enquête fut diligentée, aucune mauvaise intention ne put être prouvée. Malgré tout, une foule de paysans et de soldats attaquèrent les indigènes incriminés. La plupart échappèrent à l'agression. Le lendemain, les Esopus revinrent en grand nombre et détruisirent les cultures, tuèrent le bétail et incendièrent des bâtiments coloniaux.  Complètement dépassés en nombre et en armement, les Néerlandais avaient peu d'espoir de gagner par la force. Mais ils ont réussi à tenir le coup et faire quelques petites attaques, y compris brûler des champs des indigènes pour les affamer. Les colons reçurent des renforts décisifs de la colonie voisine de La Nouvelle-Amsterdam. La paix fut trouvée et conclue le , quand les Esopus convinrent d'échanger des terres contre la paix et de la nourriture. La paix, cependant, était provisoire. Les tensions continuèrent d'exister entre les Esopus et les colons, pour aboutir finalement à la Deuxième Guerre.

Seconde guerre.

Le , des émissaires néerlandais proposèrent aux Esopus de se revoir afin d'établir de nouveaux rapports afin de mettre un terme aux tensions toujours vivaces entre les colons et les Amérindiens. Le , les Esopus arrivèrent en grand nombre et entrèrent pacifiquement dans le village de Wiltwijck, puis se mirent soudainement à attaquer les colons et leurs maisons. Les hommes étaient tués, les femmes enlevées et bientôt les Amérindiens contrôlèrent une partie du village. Les soldats néerlandais intervinrent rapidement après cette attaque surprise et purent les chasser du village, en partie détruit. Ils renforcèrent les fortifications. Quelque temps plus tard, un convoi militaire transportant des armes et des munitions fut attaqué par les Esopus. Les soldats repoussèrent cette nouvelle attaque. Durant le mois de , les forces néerlandaises arrêtèrent ou tuèrent des dizaines d'Amérindiens sans faire la distinction entre les Esopus et les autres tribus amérindiennes. Les indigènes non-Esopus renseignèrent les colons pour que ces derniers fassent la différence entre les diverses tribus vivant dans les parages des colonies néerlandaises.  Durant les mois suivants, les Esopus poursuivirent une stratégie de guérilla. Du côté des forces de la Nouvelle-Néerlande, ces derniers reçurent des renforts importants de soldats néerlandais et l'aide précieuse des Amérindiens Mohawks qui les renseignèrent sur les positions de leur ennemi commun Esopus. Les Néerlandais préférèrent affamer les Esopus, en brûlant leurs champs que de les attaquer frontalement. Les Esopus affamés finirent par accepter des pourparlers avec les Néerlandais.

Conséquences.

À la fin de ce conflit, la tribu Esopus signa un traité de paix le avec les représentants de la Nouvelle-Néerlande. Par la suite, les Esopus vendirent une partie de leur territoire aux réfugiés huguenots français qui fondèrent le village de New Paltz.  En , une flotte anglaise força la reddition de La Nouvelle-Amsterdam, puis de l'ensemble de la colonie dans les semaines suivantes. Au Traité de Bréda de 1667, les Provinces-Unies cédèrent la Nouvelle-Néerlande à la couronne anglaise en retour du Suriname. Wiltwijck fut renommée Kingston en 1669. L'administration anglaise défendit aux colons de s'approprier les terres sans préalablement les racheter en bonne et due forme aux Esopes. De plus, pour pacifier les relations, l'on s'entendit sur un traité de réciprocité permettant la libre circulation des Amérindiens et des colons européens sur le territoire à des fins commerciales. Finalement, la nouvelle administration prévit des peines aussi sévères pour les colons que les Ésopes si un meurtre ou des exactions devaient être commises. Durant les décennies suivantes, la tribu des Ésopes vendit ce qu'il lui restait de terres aux colons pour aller rejoindre les Mohawks plus au nord de l'État actuel de New York.

Les guerres des Esopus est un conflit armé entre la tribu amérindienne des Esopus (membre de la Nation des Lenapes-Delawares) et les colonisateurs néerlandais. Ces guerres se déroulèrent en deux temps ; la première guerre entre 1659 et 1660 et la seconde guerre entre 1663 et 1664 qui aboutit à l'intervention des Anglais pour secourir les Hollandais et à la signature d'un traité de paix.

The Esopus Wars were two conflicts between the Esopus tribe of Lenape Indians (Delaware) and New Netherlander colonists during the latter half of the 17th century in Ulster County, New York. The first battle was instigated by settlers; the second war was the continuation of a grudge on the part of the Esopus tribe.


Description technique.

Technologie.

Les produits Wi-Fi Direct peuvent fonctionner avec les normes IEEE 802.11 a, g et n et communiquent dans la bande de fréquences de 2,4 GHz. En outre, certains appareils Wi-Fi Direct fonctionnent dans la bande de fréquences de 5 GHz pour se connecter à 802.11a et 802.11n. De nombreux appareils fonctionnent dans les deux bandes de fréquences.  Comme il n'y a pas de routeur central, les appareils compatibles négocient eux-mêmes lequel doit devenir un point d'accès. L'un d'eux assume donc le rôle traditionnel de point d'accès (PA) appelé ""Group Owner"" (GO) et les autres appareils, y compris les appareils non compatibles Wi-Fi Direct, se connectent aux PA/GO en mode ""Group Client"" (GC). Par conséquent, un appareil Wi-Fi Direct doit implémenter à la fois le rôle d'un client et le rôle d'un point d'accès. Ces rôles sont donc des rôles logiques qui peuvent même être exécutés simultanément par le même appareil, c'est le ""concurrent mode"". Lorsque l'appareil agit à la fois comme client P2P et comme le ""P2P Group Owner"", l'appareil alterne généralement entre les deux rôles en partageant l'interface Wi-Fi.  Seul le "GO" est autorisé à connecter les appareils de son groupe P2P à un réseau externe. Wi-Fi Direct ne permet pas de transférer le rôle de "GO" au sein du groupe. Si le ""P2P Group Owner"" quitte le groupe P2P, le groupe se décompose et doit être recréé si nécessaire.

Formation d'un groupe.

Il y a trois manières de former un groupe :

Découverte de périphériques.

Pour que les appareils P2P puissent se trouver les uns les autres, ils écoutent et envoient alternativement des trames de requêtes avec des éléments d'information P2P supplémentaires sur les canaux dits ""social channels"", qui sont les canaux 1, 6 et 11 dans la bande 2,4 GHz. Les dispositifs P2P non connectés et les propriétaires de groupe (GO) y répondent par des trames de réponse ""probe response frame"" qui comprennent également des éléments d'information P2P décrivant les caractéristiques du dispositif et du groupe. Les propriétaires de groupe (GO) répondent à la place des appareils qui font partie de leur groupe, mais les clients peuvent choisir de ne pas pouvoir être découverts lorsqu'ils sont connectés à un groupe.  Les caractéristiques de l'appareil comprennent notamment :  Les caractéristiques du groupe comprennent :

Découverte de services.

Une fois qu'un périphérique P2P a été découvert et avant d'établir un groupe avec lui, on peut lui demander de décrire les services qu'il fournit. Pour ce faire, le Wi-Fi Direct utilise le protocole "" (GAS) pour transmettre ces informations conformément à la norme 802.11u. Il est alors possible d'effectuer des requêtes depuis des protocoles tels que "Bonjour" (DNS-SD), UPnP ou . Après cela, l'application ou l'utilisateur peut choisir de se connecter à un appareil en fonction de son nom ou des services fournis, par exemple, un appareil photo peut se connecter automatiquement à un écran pour afficher ses photos, ou un utilisateur peut choisir de se connecter à "Mon imprimante" pour imprimer un document.  La procédure de découverte de service peut être utilisée pour trouver les services offerts par un appareil P2P ainsi que des informations supplémentaires pour chaque service. Il peut aussi être utilisé pour savoir s'il y a eu un changement dans les services offerts par un dispositif P2P.

Économies d'énergie.

Le Wi-Fi Direct permet aux dispositifs P2P de se mettre en mode sommeil si nécessaire. Un propriétaire de groupe peut se mettre en veille si tous les clients se signalent comme endormis, c'est l' ""Opportunistic Power Save"".  Le propriétaire de groupe peut aussi utiliser la notice d'absence « "Ntofication of Absence" » (NoA) en fixant des intervalles de temps, appelés périodes d'absence, où les Clients P2P ne sont pas autorisés à accéder au canal. Ce protocole repose sur quatre paramètres :

Bande passante et portée.

La bande passante et la portée dépendent de la norme sous-jacente IEEE 802.11 utilisée par Wi-Fi Direct. Dans le cas où seul le Wi-Fi 802.11g est disponible, la portée est de 38 mètres en intérieur et 140 mètres en extérieur pour une bande passante de 54 Mbit/s.

Sécurité.

La connexion est réalisé sans avoir besoin d'entrer les mots de passe Wi-Fi de la manière conventionnelle en utilisant un autre protocole appelé Wi-Fi Protected Setup (WPS). WPS simplifie le processus de connexion à un réseau sans avoir à saisir des mots de passe compliqués (clé de cryptage WPA/WPA2), en introduisant par exemple un code PIN dans le client P2P ou en appuyant sur un bouton dans les deux périphériques P2P.  Dans un premier temps, le "GO" génère les clefs de sécurité et envoie celles-ci au client. Puis, le client se dissocie et redémarre une tentative de connexion avec les clefs précédemment reçues. De cette façon, si deux périphériques ont déjà les informations d'identification réseau requises (c'est le cas dans la formation d'un groupe persistant), il n'est pas nécessaire de déclencher la première phase, et ils peuvent directement effectuer l'authentification.

Différences avec le Wi-Fi ad hoc.

Le mode ad hoc est officiellement appelé IBSS (Independent Basic Service Set) dans la norme IEEE 802.11. Tous les dispositifs conformes aux normes devraient le mettre en œuvre.  Wi-Fi Direct, malgré son nom "P2P", n'est pas un véritable protocole peer-to-peer car il s'agit essentiellement d'un protocole de formation de groupes hiérarchiques, principalement utilisé pour connecter seulement deux appareils. La sécurité, le chiffrement et la découverte de service sont déjà incluses dans le protocole, contrairement au Wi-Fi ad-hoc. Le Wi-Fi Direct est simple d'utilisation et permet à l'utilisateur de pouvoir connaître sans difficulté la liste des périphériques accessibles et les services qu'ils proposent avant même d'établir une connexion.  Le Wi-Fi Direct ne prend pas en charge la communication entre deux dispositifs clients d'un groupe et ne prend pas non plus en charge la communication à sauts multiples () entre les nœuds d'un groupe, ce qui est une exigence clé de l'IoT.  À l'opposé, le mode ad hoc (IBSS), relativement ancien, simple et peu utilisé, est une véritable solution poste à poste sans hiérarchie, où tous les participants sont égaux. Il peut gérer les changements dynamiques de topologie et gère bien les réseaux maillés à grande échelle contrairement au Wi-Fi Direct.

Dispositifs compatibles.

Les produits qui veulent être disponibles sur le marché Wi-Fi Direct doivent être certifiés par la Wi-Fi Alliance. Le consortium existe depuis 1999 et vise à assurer l'interopérabilité des appareils approuvés selon la norme IEEE 802.11. Les appareils qui réussissent les tests de certification reçoivent le logo "Wi-Fi Certified".  Les appareils basés sur Android supportent la norme WiFi-Direct depuis la version 4 Ice Cream Sandwich.  Microsoft supporte Wi-Fi Direct sur son système d'exploitation Windows depuis la version 8 ainsi que sur la Xbox One.  La technologie AirDrop d'Apple repose sur WiFi-Direct mais la compatibilité n'est assurée que pour les appareils utilisant iOS.  Il peut être couplé à d'autres techniques, par exemple avec le cas du "S Beam" de Samsung (qui est une extension d'Android Beam), où lorsque deux appareils possédant le support du Communication en champ proche (NFC) et du réseau Wi-Fi Direct, se connectent via NFC, puis peuvent automatiquement faire un transfert via réseau Wi-Fi Direct.  La technologie Miracast de partage d’affichage et de son sans fil est basée sur WiFi-Direct.

Le Wi-Fi Direct, initialement appelé "Wi-Fi Peer-to-Peer (P2P)", est une technologie disponible depuis 2009 et développée par le consortium Wi-Fi Alliance permettant le partage de données entre différents appareils (ordinateurs, TV, mobiles, imprimantes, etc.) via leur connexion Wi-Fi sans devoir utiliser un point d’accès Wi-Fi intermédiaire comme un routeur. Il n'est donc pas nécessaire d'avoir un accès à internet pour pouvoir utiliser Wi-Fi Direct. Les périphériques peuvent communiquer deux à deux mais aussi à plusieurs de manière simultanée.  Ce protocole permet d'effectuer un transfert de données, allant du partage de connexion internet au transfert de fichier par exemple, comme on le ferait avec le protocole Bluetooth mais à un débit théorique bien plus élevé (250 Mbit/s) et avec une meilleure portée, au prix d'une consommation énergétique plus élevée. L'un des avantages de Wi-Fi Direct est la possibilité de connecter des appareils même s'ils sont de fabricants différents. Un seul des appareils Wi-Fi doit être compatible avec Wi-Fi Direct pour établir la connexion.

Wi-Fi Direct (formerly Wi-Fi Peer-to-Peer) is a Wi-Fi standard for peer-to-peer wireless connections that allows two devices to establish a direct Wi-Fi connection without an intermediary wireless access point, router, or Internet connection. Wi-Fi Direct is single-hop communication, rather than multihop communication like wireless/mobile ad hoc networks.  Wi-Fi becomes a way of communicating wirelessly, much like Bluetooth. It is useful for everything from internet browsing to file transfer, and to communicate with one or more devices simultaneously at typical Wi-Fi speeds. One advantage of Wi-Fi Direct is the ability to connect devices even if they are from different manufacturers. Only one of the Wi-Fi devices needs to be compliant with Wi-Fi Direct to establish a peer-to-peer connection that transfers data directly between them with greatly reduced setup.  Wi-Fi Direct negotiates the link with a Wi-Fi Protected Setup system that assigns each device a limited wireless access point. The "pairing" of Wi-Fi Direct devices can be set up to require the proximity of a near field communication, a Bluetooth signal, or a button press on one or all the devices.


Biographie.

Jeunesse et formation.

Niklas Süle commence sa carrière avec le club de Rot-Weiß Walldorf. En 2006, il rejoint l'Eintracht Francfort, grand club local, où il évolue jusqu'à la fin de la saison 2008-2009. Il continue ensuite son parcours de formation au SV Darmstadt, autre club local, qu'il quitte après seulement 6 mois au club, pour aller finalement au 1899 Hoffenheim, club dont l'équipe professionnelle évolue en Bundesliga.

Carrière professionnelle.

1899 Hoffenheim (2013-2017).

Le , Süle fait ses débuts dans l'équipe première d'Hoffenheim, pour le compte d'un match de championnat contre le Hamburger SV. Il est remplacé par Andreas Ludwig à la minute et Hoffenheim perd la rencontre sur le score de 4 buts à 1.

Bayern Munich (depuis 2017).

Le , il s'engage avec le Bayern Munich pour 5 années, mais restera à Hoffenheim jusqu'à la fin de la saison avant d'intégrer le club bavarois en juillet. Sa première saison au Bayern est une réussite. En effet, disputant 42 matchs et inscrivant 2 buts, Süle concurrence le défenseur traditionnellement titulaire à son poste Jérôme Boateng et réalise de grandes performantes comme en témoigne par exemple son match face au Real Madrid en Ligue des Champions. Il est ainsi pressenti comme le défenseur d'avenir de du club bavarois. En novembre, malheuresement Niklas Süle fait la terrible blessure, les ligaments croisés. Il y ratera les 1/8 de finales de LDC. Il devrait revenir en juin, et peut-être participer à la fin de la Ligue des Champions !

En équipe nationale.

Avec l'équipe de jeunes des moins de 17 ans de l'Allemagne, il participe à l'Euro U17 durant l'été 2012.  Il fait partie de l'équipe sélectionnée pour les Jeux olympiques 2016 d'été à Rio de Janeiro, où la Mannschaft perdra en finale contre le Brésil, remportant ainsi la médaille d'argent.  Süle est appelé pour la première fois en par Joachim Löw, sélectionneur de l'équipe A, pour des matchs contre la Finlande et la Norvège. Il rentre en cours de match face à la Finlande à la minute.  Il est également sélectionné par Löw pour participer à la Coupe des Confédérations 2017. Süle y jouera quatre matchs, dont quelques minutes lors des derniers instants de la finale (victoire 1-0 face au Chili).  Il fait partie des 23 joueurs allemands participant à la Coupe du Monde 2018.

Style de jeu.

Niklas Sule se démarque par son physique hors-norme : 1,95 m pour 89 kg. Il a donc une présence physique considérable en défense. De plus, il possède un très bon jeu de pieds et sait être dominant de la tête.

Niklas Süle est un footballeur international allemand né le à Francfort-sur-le-Main. Il évolue au poste de défenseur central au Bayern Munich.

Niklas Süle (; born 3 September 1995) is a German professional footballer who plays as a centre back for Bayern Munich and the Germany national team.


Biographie.

Aurel Stodola est né en 1859 dans l'actuelle Slovaquie, alors rattachée au Royaume de Hongrie, dans l'Empire d'Autriche. Vers 1877, il étudia le génie mécanique, d'abord à l’institut polytechnique de Budapest, puis à partir de 1878 à l’École polytechnique fédérale de Zurich, dont il sortit diplômé « avec félicitations » en 1881. Ses études achevée, Stodola participa d'abord à la reconstruction de la mégisserie de son père, détruite dans un incendie , puis de 1884 à 1892 il fut employé aux Constructions mécaniques Ruston à Prague.  Au mois de mars 1892, Stodola est recruté comme Professeur de génie mécanique à l’École polytechnique fédérale de Zurich. Il s'y taille bientôt une renommée mondiale d'expert en turbomachines et machines thermiques, à la fois au plan théorique, pratique et didactique. L'Ecole fédérale lui offrait l'un des laboratoires les mieux équipés d’Europe à l'époque, grâce à une collaboration étroite avec l'industrie alpine (Escher, Wyss & Cie., Brown, Boveri & Cie, etc.).  Il formula la « règle du cône », longtemps appelée « loi de Stodola » relative au transfert de pression dans les turbines. Les conseils de Stodola ont notamment permis à Heinrich Zoelly de construire la première turbine à action multi-étages (1903) et à Hans Holzwarth de mettre au point la première turbine à gaz de série (1905). Son premier manuel : « Turbines à vapeur et à gaz » ("Die Dampfturbinen und ihre Aussichten als Wärmekraftmaschinen und über die Gasturbine", 1903), s'impose d'emblée comme un classique : il sera réédité à de nombreuses reprises et traduit en plusieurs langues. En plus des questions thermodynamiques entrant dans la conception des turbines, il y discute les aspects de l'écoulement, des vibrations, de l'analyse des contraintes sur les plaques et disques en rotation, et les concentrations de contraintes au niveau des alésages et des filets.  Mais les centres d'intérêts de Stodola allaient bien au-delà des turbines. C'est ainsi qu'en collaboration avec Ferdinand Sauerbruch, il mit au point une prothèse de la main. Il s'est aussi exprimé sur la technologie dans son essai « Le Monde vu par l'ingénieur » ("Gedanken zu einer Weltanschauung vom Standpunkte des Ingenieurs", Springer-Verlag, 1931). Il a aussi abondamment correspondu avec ses contemporains (notamment Albert Einstein et Albert Schweitzer) sur toutes sortes de questions philosophiques et économiques.  Élevé au rang de professeur émérite (1929), il continua de se consacrer à la recherche et au développement de l'industrie jusqu'à sa mort, en 1942 à Zürich.

Aurel Boleslav Stodola ( Liptovský Mikuláš, Royaume de Hongrie, Empire d'Autriche - Zurich, Suisse) est un ingénieur, physicien et inventeur slovaque. Il fut un pionnier dans le domaine de la thermodynamique et de ses applications techniques. Stodola était professeur de génie mécanique à l'École polytechnique fédérale de Zurich (EPFZ). Son traité "Die Dampfturbine" (« la turbine à vapeur », 1903) est un classique de la discipline. Parmi ses élèves, le plus illustre est sans doute Albert Einstein. En 1892, Stodola a fondé le Laboratoire pour la conversion de l'énergie.

Aurel Boleslav Stodola (11 May 1859 – 25 December 1942) was a Slovak engineer, physicist, and inventor. He was a pioneer in the area of technical thermodynamics and its applications and published his book "Die Dampfturbine" (the steam turbine) in 1903. In addition to the thermodynamic issues involved in turbine design the book discussed aspects of fluid flow, vibration, stress analysis of plates, shells and rotating discs and stress concentrations at holes and fillets. Stodola was a professor of mechanical engineering at the Swiss Polytechnical Institute (now ETH) in Zurich. He maintained friendly contact with Albert Einstein. In 1892, Stodola founded the Laboratory for Energy Conversion.


Historique.

Entre 1490 et 1511, cette église est construite au château de Wittemberg du duché de Saxe, sur ordre du duc Frédéric III de Saxe par l'architecte Conrad Pflüger, avec un clocher de 88 mètres de haut, surmonté d'une coupole en cuivre vert-de-gris.  Après la fondation par Frédéric III de Saxe de l'université de Wittemberg en 1502 (où enseignent notamment les théologiens Martin Luther et Philippe Mélanchthon) l'église sert de chapelle à l'université.  Le 31 octobre 1517 le réformateur protestant Martin Luther affiche ses 95 thèses sur les portes de l'église, pour protester notamment contre le commerce des indulgences, symbole de l'origine de la Réforme protestante et du protestantisme en Allemagne puis dans le monde.  En 1760 l'église est presque entièrement détruite durant un incendie déclenché lors d'un bombardement au cours de la guerre de Sept Ans.  En 1858 sur ordre du roi Frédéric-Guillaume IV de Prusse, de nouvelles portes en bronze d'une tonne, commémoratives des portes en bois d'origine, ont été réinstallées à leur place d'origine et inaugurées le 10 novembre 1858 pour marquer l'anniversaire des 375 ans de la naissance de Martin Luther. Les 95 thèses y sont inscrites dans le latin utilisé à l'origine par Luther. Au-dessus des portes figure une peinture du Christ avec Martin Luther à sa gauche et sa bible traduite en allemand, et Philippe Mélanchthon à sa droite avec la confession d'Augsbourg (texte fondateur du luthéranisme fondé par Luther et Mélanchthon).

Sépultures.

Martin Luther et Philippe Mélanchthon reposent dans cette église, avec cette épitaphe pour Luther°: « Ici est enterré le corps du docteur en théologie sacrée, Martin Luther, qui mourut en l'an du Christ 1546, le 18 février, dans sa ville natale d'Eisleben, après avoir vécu 63 ans, 2 mois et 10 jours. »

L’église de la Toussaint de Wittemberg ou église du château de Wittemberg est une église évangélique luthérienne du , de style gothique tardif, avec coupole en cuivre vert-de-gris. Elle se trouve à Wittemberg, dans l'est de l'Allemagne. Dédiée à tous les saints, elle devient un des symboles de l'origine de la Réforme protestante, du protestantisme et du luthéranisme, après que le réformateur protestant, Martin Luther, eut affiché ses 95 thèses sur les portes de l'édifice, le 31 octobre 1517.

All Saints' Church, commonly referred to as Schlosskirche (Castle Church) to distinguish it from the "Stadtkirche" (Town Church) of St. Mary's – and sometimes known as the Reformation Memorial Church – is a Lutheran church in Wittenberg, Saxony-Anhalt, Germany. It is the site where, according to Philip Melanchthon, the "Ninety-five Theses" were posted by Martin Luther in 1517, the act that has been called the start of the Protestant Reformation. From 1883 onwards, the church was restored as a memorial site and re-inaugurated on 31 October 1892, 375 years after Luther's posting.


Biographie.

Anton Hansen naît le en Estonie, dans une famille paysanne ; il est le quatrième de dix enfants. Il grandit dans la ferme de son père, Põhja-Tammsaare, dont il emploie par la suite le nom comme pseudonyme. Il est scolarisé à l'école élémentaire de Sääsküla, qu'il ne quitte qu'en 1897. Il poursuit ses études au lycée privé Hugo-Treffner de Tartu, et y exerce plusieurs petits métiers afin de payer ses études.  Il entre ensuite à l'Université de Tartu où il étudie le droit. Mais il y suit aussi des cours d'histoire, de philosophie, de psychologie et de mathématiques, apprend l'anglais et le français et lit Goethe, Shakespeare, Zola, Maupassant et Hamsun. Entre 1903 et 1907, il vit de sa plume en écrivant dans plusieurs journaux qui pâtissent de la censure exercée par le tsar. Il publie entre 1900 et 1907 ses premiers récits et nouvelles qui relèvent du réalisme, parfois de la critique sociale. Par la suite, à l'université de Tartu, il fréquente le groupe Jeune-Estonie, ce qui l'amène à s'écarter du réalisme pour une démarche influencée par l'impressionnisme : dans un article paru en 1907, il théorise un « impressionnisme psychologique » qu'il développe au travers de plusieurs textes dans les années 1910.  En 1911, il attrape la tuberculose, ce qui l'oblige à interrompre ses études et à effectuer un séjour dans le Caucase : il parvient à surmonter la maladie et revient en Estonie, où il s'installe dans la maison de son frère à Koitjärve. En 1914, il doit subir une opération à l'estomac dont il met plusieurs années à se remettre, et sa santé reste fragile par la suite. Il se marie en 1919 et s'installe ensuite à Tallinn, qu'il ne quitte plus, pour se consacrer à son œuvre.  À partir des années 1920, Tammsaare revient au réalisme mais dans une approche différente qui tire parti de sa manière précédente : il veut étudier et rendre la complexité des hommes dans leur dimension à la fois psychologique et sociale. Cette approche apparaît pour la première fois dans sa pièce de théâtre "Judith" en 1921 puis dans ses romans, comme "Le Patron de Korboja" ("Kõrboja peremees") en 1922.  Tammsaare entame ensuite l'écriture d'un ample cycle romanesque, "Vérité et Justice" ("Tõde ja õigus"), une saga familiale doublée d'une réflexion philosophique dont les cinq tomes paraissent entre 1926 et 1933. Son thème principal est la quête du bonheur, l'homme se heurtant à des obstacles fondamentaux de plusieurs ordres dont chacun fait l'objet d'un des tomes. Après "Vérité et Justice", Tammsaare publie encore plusieurs romans tenant du réalisme psychologique : "La vie et l’amour" (1934) et "J’ai aimé une Allemande" ("Ma armastasin sakslast", 1935). Il écrit également une pièce de théâtre comique, "Le Roi a froid" ("Kuningal on külm", 1936), qui est une satire des régimes totalitaires.  Le dernier roman de Tammsaare, "Põrgupõhja uus vanapagan" ("Le Vieux-Païen de Fond-de-l'Enfer"), qui paraît en 1939, est un récit fantastique, sombre et pessimiste mais humoristique, qui met en scène deux personnages du folklore estonien, le Diable et son valet Ants-le-Malin ; renversant les rôles habituels des deux personnages (le Diable est généralement montré comme stupide tandis qu'Ants lui joue toutes sortes de tours), Tammsaare fait d'Ants un paysan riche et cupide tandis que le Diable, envoyé sur Terre par Saint-Pierre pour s'y racheter de ses mauvaises actions, apparaît paradoxalement sympathique à mesure qu'il subit les vexations d'Ants, qui ruine ses efforts pour mener une vie normale et obtenir justice.  A. H. Tammsaare meurt à sa table de travail le .  La ferme de Põhja-Tammsaare du village de Vetepere a été transformée en un musée consacré à l'écrivain.

Œuvre.

A. H. Tammsaare a publié des romans, des nouvelles, des pièces de théâtre, des miniatures biblico-philosophiques, des essais de critique sociale, mais aussi des histoires pour enfants et des contes où se fait sentir l'influence d'Oscar Wilde et d'Eino Leino, et un roman policier. Il réalise également de nombreuses traductions en estonien d'auteurs importants : Oscar Wilde, Selma Lagerlöf, Joseph Conrad, H.G. Wells, George Bernard Shaw, John Galsworthy, Knut Hamsun et Fiodor Dostoïevski.

A. H. Tammsaare (né "Anton Hansen" le à Vetepere, mort le à Tallinn) est un écrivain estonien. Son œuvre la plus connue est son cycle romanesque "Vérité et Justice", en cinq volumes, l'une des œuvres majeures du roman estonien.

A. H. Tammsaare (pseudonym, of which there are other variants; born Anton Hansen 30 January 1878 – 1 March 1940), was an Estonian writer whose pentalogy "Truth and Justice" ("Tõde ja õigus"; 1926–1933) is considered one of the major works of Estonian literature and "The Estonian Novel".


Caractéristiques.

Définition.

La formule est une inégalité définie par :  où formula_2 est la fonction partie entière et "mod" l'opérateur modulo.

Tracé.

Soit "k" le nombre de 543 chiffres égal à :  Si on trace le graphe de l'ensemble des points "(x,y)" qui satisfont l'inégalité de Tupper sur la restriction du plan à 0 < "x" < 106 et "k" < "y" < "k"+17, on obtient le graphe suivant :

Fonctionnement.

Du fait de la partie entière et du modulo 2, la partie droite de l'inégalité ne peut prendre comme valeur que 0 ou 1. Les solutions de l'inégalité sont donc celles de l'égalité :  On pose "q" le quotient de la division euclidienne de formula_4 par 17 et "r" son reste : formula_5 et formula_6. On peut écrire : formula_7. L'équation précédente devient (en divisant par la puissance de 2 plutôt qu'en multipliant par son opposé) :  c'est-à-dire :  Dans cette formule, la partie entière de la division de "q" par formula_10 permet d'obtenir le formula_11-ième bit de "q".  De façon générale, la formule de Tupper décode une image matricielle monochrome stockée dans une constante "q". Le bit de poids faible de "q" encode le pixel du coin inférieur gauche de l'image, les 17 premiers bits de poids faibles encodent la colonne de pixels la plus à gauche, les 17 bits suivants encodent la la plus à gauche, ainsi de suite.  Lorsqu'elle est appliquée à tous les nombres "y" positifs, l'inégalité trace une bande verticale contenant toutes les images possibles de 17 pixels de hauteur. La tranche située entre "k" et "k"+17 décrit la formule elle-même, mais ce n'est qu'un cas particulier : toutes les autres formules possibles sont également décrites ailleurs, pour peu qu'elles tiennent sur 17 pixels de hauteur.

Historique.

Jeff Tupper publie la formule dans un article pour le SIGGRAPH 2001 (une conférence annuelle sur l'infographie), discutant des méthodes de tracés analogues à celle employée par GrafEq, un programme de représentation graphique.  Tupper a composé depuis des versions étendues de sa formule originale, qui excluent tout le plan sauf une zone particulière.

La formule autoréférente de Tupper est une inégalité à deux variables. Lorsque l'ensemble des points du plan qui satisfont cette inégalité sont tracés, une partie du plan représente la formule elle-même. Créée par Jeff Tupper en 2001, il s'agit d'un exemple d'autoréférence.

Tupper's self-referential formula is a formula that visually represents itself when graphed at a specific location in the ("x", "y") plane.