Biographie.

Né à Toronto, dans l'Ontario, au Canada, Patrick a quitté son pays natal pour s'installer à Los Angeles, en Californie, à l'âge de 19 ans, à la suite du divorce de ses parents. Dès lors, il intègre l'université de Californie du Sud dont il ressort diplômé. Il est également diplômé du lycée, Northern Secondary School, de Toronto.

Carrière.

Il a d'abord fait des apparitions dans les séries américaines "" et "Jack et Bobby". Il a ensuite obtenu des rôles dans "", "Friday Night Lights", "", "Commander in Chief", "Heartland", "Ghost Whisperer", "", "Love Therapy" et "" avant d'obtenir l'un des rôles principaux dans "" - série qui lui a valu d'être nommé pour un Screen Actors Guild Award.  En 2011, il se fait connaître en tant qu'acteur, grâce à son rôle de Mike Ross dans la série télévisée judiciaire "," diffusée sur "USA Network". Il a quitté la série au terme de la saison 7, après le départ de sa co-star Meghan Markle à la suite de ses fiançailles avec le Prince Harry en . En 2019, il revient en tant qu'invité lors de la neuvième et ultime saison de "".

Vie privée.

En 2009, Patrick rencontre l'actrice Troian Bellisario alors qu'ils jouaient dans la pièce de théâtre de Bill Cain, "Equivocation", avec qui il se met en couple cette même année. Ils se séparent brièvement en 2010, mais se remettent ensemble en décembre de la même année. Ils se fiancent à Paris le . Ils se sont mariés le à Santa Barbara, en Californie. Début août, ils ont annoncé attendre leur premier enfant. Le couple a accueilli une petite fille, "Aurora" née le .  Le , le couple était présent comme une grande partie du casting de "", au mariage royal du Prince Harry et de Meghan Markle - son ancienne co-star, dans la série """."

Patrick J. Adams, né le à Toronto est un acteur, producteur et réalisateur canadien.  Il est surtout connu pour avoir incarné le rôle de Mike Ross dans la série américaine, "", (2011-2019).

Patrick Johannes Adams (born August 27, 1981) is a Canadian actor and director. He is best known for playing Mike Ross, a brilliant college dropout turned unlicensed lawyer in USA Network's TV series "Suits". He is also an avid photographer, with many of his photos getting more recognition after Suits' Behind the Lens and #PJAGallery events.


Biographie.

Guido Maria Conforti né à Casalora di Ravadese, "frazione" de la ville de Parme est le huitième enfant d'une famille de dix enfants. Son père était un riche agriculteur. Entre 1872 et 1876, il fréquente l'école primaire de Parme qui était dirigée par des prêtres catholiques. C'est durant cette période que commence sa dévotion à la croix.  Après l'école primaire, il entre au séminaire. À l'âge de 14 ans, il lit la biographie de saint François Xavier. En 1888, à l'âge de 23 ans, il est ordonné prêtre, à Parme. Après son ordination, il devient le vice-recteur du séminaire et chanoine à la cathédrale de Parme. Il se fait des amis parmi les jésuites et les salésiens pendant qu'il est jeune prêtre. En 1895, il devient vicaire général du diocèse de Parme. Il fonde alors un séminaire pour les missions. Le , jour de St François-Xavier, il fonde avec dix-sept séminaristes la "Pia Societas Sancti Francisci Xaverii pro Exteris Missionibus" ("Société Pieuse Saint François Xavier pour les missions extérieures"). En 1902, il est nommé évêque de Ravenne puis évêque titulaire de Stauropolis en 1906. En 1907, il devint l'évêque de Parme. Sa spiritualité exerce une influence bénéfique sur ses fidèles. À partir de 1912, il devient vicaire apostolique en Chine. Il prit des positions pacifistes pendant la Première Guerre mondiale. En 1921, le préfet de la Congrégation pour la doctrine de la foi le nomme supérieur général de la Congrégation Saint François Xavier pour les missions extérieures. De septembre à , il part en mission en Chine. Guy Marie Conforti meurt à Parme le .

Canonisation.

Béatifié par le pape Jean-Paul II le , il est ensuite canonisé par le pape Benoît XVI le . Il est fêté le 5 novembre.

Guido Maria Conforti (Casalora di Ravadese, - Parme, ) est un évêque fondateur de la pieuse société de saint François Xavier pour les missions étrangères et reconnu saint par l'Église catholique.

Saint Guido Maria Conforti (3 March 1865 – 5 November 1931) was a Roman Catholic Italian archbishop who founded the Xaverian Missionary Fathers on 3 December 1895. He was known to make frequent visits to his parishes and worked to support the religious education and religious involvement among the youth.  Pope John Paul II beatified him in 1996 and he was canonized in 2011 by Pope Benedict XVI.


T4 – Transporter 4 (1990–2003).

La désignation du modèle interne VW du modèle T4 sont: Type 70 - 01/1990 → 12/1995 et puis Type 7D - 01/1996 → 04/2003 Avec l'introduction de la T4, une refonte complète a mis fin à 34 ans de moteur et de propulsion arrière de l'usine Volkswagen de Hanovre.  Le T4 est le premier modèle de VW Transporter étant disponible dans deux longueurs et empattements différents: 2920 mm et 3320 mm et trois catégories de charge utile, avec 800 kg, 1.000 kg et 1.200 kg ainsi qu'un nouvel essieu à double barre transversale à l’avant et essieu arrière à barre oblique. Le nouveau concept d’entraînement avec le moteur transversal à l'avant entraînant les roues avant avait l'avantage particulier de dégager une zone continue de chargement à l'arrière. Il est disponible au choix avec la deuxième porte coulissante ou la porte à battants.  En 1994, 500 000 exemplaires du T4 sont produits à Hanovre et en 1997, 8 000 000 Transporter ont été produits (tout modèle confondu).

T5 – Transporter 5 (2003–2015).

Ensuite, le Transporter T5 est sorti en , reprenant la base du T4 mais dont le style a été revu et modernisé. Il a été restylé en 2005/2009 et existe en plusieurs versions : Le Châssis peut être composé de deux ou quatre portes.

T6 - Transporter 6 (2015-...).

Le Volkswagen Transporter T6 a été lancé en au Salon de Francfort 2015 et s'inspire du T5. Il se décline dans une série spéciale en rouge et blanc tout comme le premier Transporter, le Combi de 1950.  Au Salon de Francfort 2015, Volkswagen dévoile en première mondiale son concept Multivan PanAmericana.

Phase 2.

En avril 2019, Volkswagen dévoile la version restylée du Transporter après le Multivan. Appelé Transporter 6.1, il intègre les dernières aides à la conduite.

Concept.

Volkswagen Tristar.

Le Volkswagen Tristar est un concept car de pick-up présenté au Salon de Hanovre fin 2014, qui préfigure le Transporter T6 et dont ce nouveau véhicule utilitaire reprend la face avant.

Volkswagen California.

Le camping-car Volkswagen California est une version du Volkswagen Transporter sortie aux États-Unis.  Produit en Allemagne depuis la fin des années 80 sur la base du T3 puis très vite du T4, il succède au célèbre “Combi aménagé“ cher aux Hippies des années 60/70. Il est distribué pratiquement partout en Europe depuis cette date (si on excepte les pays dits de l'Est, jusqu'à l'ouverture du Rideau de Fer après 1989).

Concept.

Volkswagen Microbus.

Le Volkswagen Microbus a été dévoilé en 2001. Il s'agit du premier concept évoquant la première génération du Transporter ou Combi. Il a été dessiné par l'atelier de design Volkswagen en Amérique du Nord.

Volkswagen Bulli.

Le concept car Bulli exposé en 2011 allait préfigurer la nouvelle génération du Volkswagen Combi utilisant la plate-forme de l'ancêtre de 1950 qui serait lancée cette fois en 2019. Annulé, son aspect est réutilisé comme série spéciale sur le Transporter T6 de 2015 pour fêter les 65 ans du Combi originel.

Le Volkswagen Transporter est un véhicule utilitaire de la marque allemande Volkswagen. Depuis sa sortie en , cinq générations se sont succédé. Une sixième génération a été présentée par le constructeur en . Sa commercialisation commence en .

The Volkswagen Transporter, based on the Volkswagen Group's T platform, now in its sixth generation, refers to a series of vans produced for over 60 years and marketed worldwide.  The T series is now considered an official Volkswagen Group automotive platform. and generations are sequentially named T1, T2, T3, T4, T5 and T6. Pre-dating the "T platform" designations, the first three generations were named Type 2, indicating their relative position to the Type 1, or Beetle. As part of the "T platform," the first three generations are retroactively named T1, T2 and T3.  The Transporter is the best-selling van in history with over 12 million units sold worldwide, and it comprises a gamut of variants including vans, minivans, minibuses, pick-ups and campervans. Competitors include the Ford Transit, Toyota Hiace and Mercedes-Benz Vito.


Biographie.

Sascha (diminutif d'Alexandre en russe) Schneider naît et passe son enfance à Saint-Pétersbourg. Il est fils d'un propriétaire d'une imprimerie et rédacteur allemand, cofondateur du mensuel "Schweizer Graphische Mitteilungen" et d'une mère dont la famille est d'origine danoise. La famille déménage à Zurich en 1881, puis après la mort du père, à Dresde, où habite la sœur de Schneider. Il y fréquente le célèbre "Kreuzgymnasium" (lycée de la Croix), un des établissements d'enseignement protestants parmi les plus anciens d'Allemagne.  Sascha Schneider entre en 1888 à l'académie des beaux-arts de Dresde. Il ouvre un atelier avec un collègue, Richard Müller, en 1893 et y organise des expositions à partir de 1894. Il s'installe dans son propre atelier à Meissen en 1900, et peint une fresque pour l'église Saint-Jean du faubourg de Cölln. De 1900 à 1904, sa mère veuve et sa sœur encore célibataire lui tiennent son ménage.  Il fait la connaissance de Karl May au printemps 1903 au vernissage de la galerie d'Emil Richter, où Schneider expose une toile monumentale "Um die Wahrheit", en compagnie de Robert Sterl et de Wilhelm Claudius. Après avoir peint plusieurs fresques à Leipzig, il reçoit de Karl May la commande d'une fresque "Le Chodem" en , pour le salon de sa villa à Radebeul. Six mois plus tard, il compose les couvertures des récits de voyage de Karl May publiés chez Friedrich Ernst Fehsenfeld, dans le style symboliste, puis Karl May lui commande celles de "Durch die Wüste", "Durchs wilde Kurdistan", "Am Rio de la Plata", etc.  En 1904, Schneider est nommé professeur à l'école grand-ducale des beaux-arts de Weimar, grâce à Max Klinger. Il se fait construire un grand atelier, où il peint et sculpte également un grand nombre de sculptures monumentales masculines. Il se lie d'amitié avec le peintre Hellmuth Jahn à cette époque, puis il voyage en Italie, où il fait la connaissance du peintre Robert Spies. Les deux hommes entreprennent ensuite un voyage dans le Caucase. Il revient ensuite six mois à Leipzig, puis s'installe à Florence, jusqu'au déclenchement de la Première Guerre mondiale. Il devient ami avec le peintre Daniel Stepanoff.  De retour à Leipzig, il s'installe à Hellerau à côté de la ville. Il est l'auteur de la sculpture de sépulture de son ami peintre Oskar Zwintscher, enterré au cimetière de Loschwitz. Il fonde avec un officier et un maître de sport, Walter Fietz, un institut de musculation nommé "Kraft-Kunst", qui ouvre le et où certains de ses modèles peuvent s'entraîner. Après un an, il y a 150 élèves payants. On ouvre une section féminine en 1922, mais déjà Schneider ne s'y intéresse plus... L'institut demeure jusqu'en 1935.  Sascha Schneider souffrait de "diabetes mellitus" et pendant qu'il était en bateau au large de Swinemünde en 1927, il veut étancher sa soif ; mais il prend par erreur du détachant et tombe dans le coma. Il meurt peu après et il est inhumé au cimetière de Loschwitz.  Une exposition est organisée en son hommage en 1928.

Sascha Schneider, né "Rudolph Karl Alexander Schneider" le à Saint-Pétersbourg et mort le à Swinemünde, est un peintre, sculpteur et illustrateur allemand, connu surtout comme illustrateur des livres de Karl May pour la jeunesse.

Rudolph Karl Alexander Schneider, commonly known as Sascha Schneider (21 September 1870 – 18 August 1927), was a German painter and sculptor.


Description.

C'est une plante dressée mesurant de 30 à 200 cm de haut. Sa tige érigée, dure, ramifiée est souvent striée de rouge en fin d'été. Ses racines traçantes et superficielles s'étalent en étoile plus d'un mètre autour de la tige.  Ses feuilles sont plus longues que larges, ovées-rhomboïdes ou lancéolées, rétrécies à la base, farineuses inférieurement. Cette poudre blanche propre à certains chénopodes et donnant au toucher une sensation d'humidité caractéristique, est attribuable à la présence de poils blanchâtres modifiés et gonflés (poils globuleux sessiles se détachant facilement).  De juin à octobre fleurissent de petites fleurs bisexuées vertes, blanchâtres, voire légèrement rougeâtres [2-3 mm] réunies en glomérules disposés en panicules. Le périanthe comporte 5 tépales enserrant un utricule globuleux. Elles donnent ensuite naissance à de petits fruits, des akènes noirs et luisants. Très prolifique, chaque pied peut produire jusqu’à 100 000 graines de très petite taille [1-2 mm].  L'ensemble de la plante est pruineux à fortement farineux, laissant une texture sableuse sur les doigts. Cette plante en C4 pousse en abondance dans les sols gorgés d'azote des terres en grandes cultures ou sur les tas de fumier ou de compost.

Confusions possibles.

L'espèce peut être confondue avec le Chénopode hybride ("Chenopodium hybridum") et le Chénopode rouge ("Chenopodium rubrum"), deux autres chénopodes qui partagent les caractéristiques du Chénopode blanc. L'épazote ("Chenopodium ambrosioides" ou "Herba sancti mariae") présente un évident degré de toxicité, en particulier au niveau des graines et de l’huile qui en est tirée. Il est reconnaissable grâce à son odeur de citronnelle que n’ont pas les autres chénopodes.  Il se distingue des arroches en ce que seulement les 2 ou 4 premières feuilles sont disposées par paires opposées, et de la plupart des autres mauvaises herbes par ses feuilles triangulaires-larges à dents irrégulières et peu profondes.

Utilisation.

On peut consommer les feuilles, les extrémités des tiges, les jeunes pousses, cuites comme celles de ses proches cousins, les épinards. Les feuilles sont très riches en protéines, en vitamines A et C, ainsi qu'en calcium. 11600 UI/100g de vit. A.  On récolte le Chénopode blanc sous forme de pousse, après le deuxième nœud et ensuite, on récolte les ramifications avant qu'elles ne soient matures ou feuilles par feuilles, jusqu'au milieu de l'été ou parfois plus tard. La texture farineuse rend désagréable la consommation du feuillage cru (déconseillé en raison de la saponine, des nitrates et de l'acide oxalique contenu dans la plante), même après un lavage à grande eau. Après cuisson, la saponine disparait mais des oxalates apparaissent. Les malades rénaux, hépatiques, arthritiques ou lithiasiques devront donc s'en méfier. Le chénopode blanc se congèle très bien juste blanchi.  A la Réunion, il est appelé brède Madame.  Un colorant vert est obtenu à partir des jeunes pousses. Les racines fraîches écrasées donnent un substitut de savon doux.  La plante répond directement à la teneur en magnésium et en azote du sol de sorte qu'elle peut être utilisée comme bio-indicateur de ces éléments.  Les graines de Chénopode peuvent aussi être cuites en gruau de céréales ou moulues en farine, mais faire attention à l'usage des herbicides qui ont tendance à s'accumuler dans les graines.

Mauvaise herbe.

Il est d'usage de considérer le chénopode blanc, en fonction des critères de l'agriculture conventionnelle moderne, comme l'une des adventices parmi les plus répandues, responsable de pertes économiques importantes dans l'agriculture dans le monde entier, quand bien même elle est comestible, consommée depuis des millénaires, et que ses graines peuvent être cuites en céréales ou moulues en farine. Voir les écrits de François Couplan, Le Guide de la Survie Douce p.147, (2016), en particulier. Cette plante rudérale non spécialisée se rencontre dans toutes les zones habitées du monde, sur tous types de sols et sur une large gamme de valeurs de pH, aussi bien dans les grandes cultures, les vergers que les jardins potagers, ainsi que dans les friches au sol riche en nutriments, près des habitations, le long des routes, etc.  Bien que cultivée dans de nombreux pays tropicaux où elle est très appréciée, cette plante a été classée parmi les pires mauvaises herbes du monde. Cela s'explique par ses caractéristiques biologiques : sa répartition cosmopolite, sa capacité à coloniser de nouveaux habitats et à produire de grandes quantités de graines dont la viabilité s'étend sur plusieurs années, son potentiel allélopathique, ainsi que par l'évolution de biotypes résistants aux herbicides.

Méthodes de lutte.

Diverses méthodes sont utilisées : recours à des semences propres, rotation culturale faisant alterner céréales d'hiver, plantes sarclées et prairies permanentes. On a signalé divers cas de résistances à des herbicides dans différents pays d'Europe ainsi qu'en Amérique du Nord et en Nouvelle-Zélande.

Classification.

Cette espèce a été décrite pour la première fois en 1753 par le naturaliste suédois Carl von Linné (1707-1778).  "Chenopodium album" est classée dans la famille des "Chenopodiaceae" selon la classification classique, ou des "Amaranthaceae" selon la classification phylogénétique APG III.

Liste des sous-espèces.

Selon :

Le Chénopode blanc ("Chenopodium album" L.), ou Ansérine blanche, est une espèce de plantes annuelles de la famille des "Amaranthaceae". Très présente dans les lieux cultivés, elle est originaire d'Europe, du Moyen-Orient et d'Afrique du Nord, et naturalisée dans d'autres régions.  C'est souvent une des premières plantes à coloniser les sols fraichement perturbés (plante pionnière et nitrophile). La plante doit son nom à ses feuilles en forme de patte d'oie d'un vert blanchâtre.

Chenopodium album is a fast-growing weedy annual plant in the genus "Chenopodium". Though cultivated in some regions, the plant is elsewhere considered a weed. Common names include lamb's quarters, melde, goosefoot, manure weed, wild spinach and fat-hen, though the latter two are also applied to other species of the genus "Chenopodium", for which reason it is often distinguished as white goosefoot. "Chenopodium album" is extensively cultivated and consumed in Northern India as a food crop known as "bathua".


Participants.

Un total de 76 équipes provenant de 52 associations membres de l'UEFA participent à la Ligue des champions 2013‑2014.  D'après les coefficients UEFA des pays 2011-2012, une liste d’accès définit d’abord le nombre de clubs qu’une association a droit d’envoyer. La répartition pour la saison 2013-2014 est la suivante :  Dans un second temps, le rang en championnat détermine le tour d’arrivée. Mais si le tenant du titre, pour qui une place est réservée, se qualifie via son championnat, la liste est décalée : le champion du (Danemark) se qualifie directement pour la phase de groupes, le champion du (Chypre) accède directement au troisième tour préliminaire et ceux des et (Irlande du Nord et Luxembourg) avancent au deuxième tour préliminaire. Le classement est sur UEFA.com

Phase qualificative.

Les équipes marquées d'un astérisque sont têtes de série lors du tirage au sort et ne peuvent se rencontrer.

Premier tour de qualification.

Quatre équipes participent à ce tour de qualification, dont deux sont désignées têtes de série en fonction de leur coefficient UEFA 2013.

Deuxième tour de qualification.

Tirage au sort.

34 équipes participent à ce tour de qualification : 32 qui entrent en lice à ce stade et les 2 vainqueurs du premier tour de qualification. La moitié des équipes dans chaque chapeau sont désignées têtes de série sur le même principe qu'au tour précédent. Les trois chapeaux sont indépendants, et le tirage est donc interne dans chacun d'entre eux ( un club d'un chapeau donné ne peut rencontrer qu'un autre club du même chapeau).

Troisième tour de qualification.

Tirage au sort.

30 équipes participent à ce tour de qualification, séparées en deux voies de qualification distinctes :  Comme pour le tour précédent les chapeaux sont indépendants, et le tirage est donc interne dans chacun d'entre eux : un club tête de série d'un chapeau donné ne peut rencontrer qu'un autre club du même chapeau qui n'est pas tête de série.

Rencontres.

!colspan=5|Voie des Champions  !colspan=5|Voie de la Ligue  Les équipes éliminées sont reversées en barrages de la Ligue Europa.

Quatrième tour (barrages).

Tirage au sort.

Les 20 équipes participant aux barrages sont réparties de la façon suivante :  Pour avoir truqué un match de championnat d'Ukraine contre le Karpaty Lviv le (condamnation du par le TAS), le Metalist Kharkiv est exclu de la compétition et remplacé le par le club qu'il a éliminé au tour précédent, le PAOK Salonique.

Rencontres.

!colspan=5|Voie des champions  !colspan=5|Voie de la Ligue

Phase de groupes.

Format et tirage au sort.

Les 10 vainqueurs des barrages rejoignent les 22 qualifiés d'office pour la phase de groupes, à savoir :  Ces 32 équipes sont réparties en huit groupes de quatre où elles s'affrontent en matchs aller-retour sur six journées. Les deux premiers de chaque groupe se qualifient pour les huitièmes de finale tandis que les troisièmes de chaque groupe s'en vont disputer les seizièmes de finale de la Ligue Europa.  Pour le tirage au sort, les 32 équipes sont réparties en quatre pots selon leur coefficient UEFA.  Le tenant du titre est placé d'office dans les têtes de série (pot 1), quelle que soit la valeur de son coefficient UEFA par rapport à celle des coefficients des autres équipes en compétition.  "Légende"

Matchs et classements.

Journée 1 : 17-  Journée 2 : 1-  Journée 3 : 22-  Journée 4 : 5-  Journée 5 : 26-  Journée 6 : 10-

Phase à élimination directe.

Qualification et tirage au sort.

Pour le tirage des huitièmes de finale, les 8 premiers de groupe du tour précédent sont têtes de série et reçoivent pour le match retour, ils ne peuvent donc pas se rencontrer.  Deux équipes d'une même association nationale ne peuvent pas non plus se rencontrer en huitièmes de finale, de même que deux équipes issues du même groupe. Cette limitation est levée à partir des quarts de finale.  Le tirage au sort des huitièmes de finale de la ligue des champions 2013/2014 a lieu le .

Finale.

La finale se dispute sur une seule rencontre, le samedi , à Lisbonne au Portugal, à l'Estádio da Luz.

Nombre d'équipes par association et par tour.

L'ordre des fédérations est établi suivant le classement UEFA des championnats en 2012, ordre qui a déterminé les places qualificatives.

Classements annexes.

"Dernière mise à jour faite après le match du "

La Ligue des champions 2013-2014 est la de la coupe d'Europe des clubs champions. 76 clubs européens y participent.  Elle oppose les meilleurs clubs européens qui se sont illustrés dans leurs championnats respectifs la saison précédente.  La finale se déroule le à l'Estádio da Luz à Lisbonne. Elle oppose l'Atlético Madrid au Real Madrid. Ce dernier remporte la finale sur le score de 4 buts à 1. C'est la première fois que deux clubs d'une même ville s'affrontent en finale de Ligue des champions.

The 2013–14 UEFA Champions League was the 59th season of Europe's premier club football tournament organised by UEFA, and the 22nd season since it was renamed from the European Champion Clubs' Cup to the UEFA Champions League.  The 2014 UEFA Champions League Final was played between Real Madrid and Atlético Madrid at the Estádio da Luz in Lisbon, Portugal, marking the fifth final to feature two teams from the same association (after the finals of 2000, 2003, 2008 and 2013) and the first time in tournament history that both finalists were from the same city. Real Madrid, who eliminated the title holders, Bayern Munich, in the semi-finals, won in extra time, giving them a record-extending tenth title in the competition. Real equalized late in the second half through Sergio Ramos and then pulled away during extra time to win 4–1.  For the first time, the clubs who qualified for the group stage also qualified for the newly formed 2013–14 UEFA Youth League, a competition available to players aged 19 or under.


Participants.

Nombre de places par association.

Le schéma de qualification pour la Ligue Europa 2013-2014 ne diffère pas de la saison précédente : Le tenant du titre, Chelsea est qualifié d'office pour la phase de groupes. Or, le club est déjà qualifié pour la Ligue des champions de l'UEFA 2013-2014 via le championnat d'Angleterre. En conséquence, une place reste vacante. Pour combler cette place manquante, plusieurs changements sont effectués :

Fair play financier.

Pour cette édition, quatre clubs sont suspendus pour ne pas avoir obtenu de « licence UEFA », pour cause de manquement aux règles de comptabilité et de gestion (« fair-play financier »).

Règles de distribution des places par association nationale.

Les places attribuées par association nationale vont par ordre de priorité :  Cet ordre de priorité détermine le tour préliminaire d'entrée le plus tardif en qualifications et pour la phase de groupes de la Ligue Europa. Les vainqueurs des coupes nationales des associations classées aux six premières places du classement UEFA sont directement qualifiés pour la phase de groupes. Si l'association nationale dispose d'une place supplémentaire au titre du fair play UEFA, cette place est attribuée à l'équipe la plus fair-play du classement national et non qualifiée en coupe d'Europe (Ligue des Champions ou Ligue Europa).

Tours de qualification.

Lors des tours de qualification et des barrages, les équipes sont divisées en équipes têtes de série et non têtes de série en fonction de leur coefficient UEFA de la fin de la saison 2012-2013. Les équipes marquées d'un astérisque sont têtes de série lors du tirage.

Barrages.

Tirage au sort.

Pour le tirage au sort, les 62 équipes sont préalablement divisées entre têtes de séries et non-têtes de séries selon leur coefficient UEFA. Puis les équipes sont réparties en cinq groupes de 10 équipes et un groupe de 12 équipes afin de s'assurer notamment que deux clubs du même pays ne puissent pas se rencontrer. De plus, chaque groupe contient le même nombre d'équipes têtes de série et d'équipes non-têtes de série. Une tête de série affrontera donc une équipe non-tête de série du même groupe.  Les clubs en "italique" correspondent aux équipes reversées du de qualification de la Ligue des champions.

Phase de groupes.

Format et tirage au sort.

Le tirage au sort de cette phase de groupes a lieu le à Monaco. 48 équipes sont réparties en douze groupes de quatre et s'affrontent dans des mini-championnats de six journées. Les deux meilleures équipes de chaque groupe, soit vingt-quatre équipes, se qualifient pour les seizièmes de finale où elles seront rejointes par 8 équipes repêchées de la Ligue des Champions.  Pour le tirage au sort, les 48 équipes sont réparties en quatre pots selon leur coefficient UEFA. Un groupe est composé d'une équipe provenant de chaque pot et les clubs d’une même association nationale ne peuvent pas être tirés au sort dans le même groupe. Quel que soit son coefficient, le tenant du titre est placé dans le premier pot. Les équipes reversées du tour de barrages de la Ligue des Champions sont indiquées en "italique".

Phase finale.

Qualification et tirage au sort.

Les douze premiers et deuxièmes de la phase de groupes de la Ligue Europa, rejoints par les huit équipes ayant terminé troisièmes de leur groupe en Ligue des champions, participent à la phase finale de la Ligue Europa qui débute par des seizièmes de finale.  Le tirage au sort des seizièmes de finale est organisé de telle sorte que :  Les tirages au sort des tours suivants n'ont aucune restriction.

Finale.

La finale s'est disputée sur une seule rencontre, le mercredi , à Turin en Italie, au Juventus Stadium.

Nombre d'équipes par pays et par tour.

L'ordre des fédérations est établi suivant le classement UEFA des pays en 2013.

La Ligue Europa 2013-2014 est la quarante-troisième édition de la seconde plus prestigieuse coupe européenne inter-clubs, la cinquième sous le nom de Ligue Europa. Organisée par l'UEFA, les éliminatoires de la compétition sont ouverts aux clubs de football des associations membres de l'UEFA, qualifiés en fonction de leurs bons résultats en championnat ou coupe nationale.  La finale a lieu le dans le Juventus Stadium, en Italie. Elle est remportée aux tirs au but par le Séville FC face au Benfica Lisbonne. C'est la troisième fois que le club andalou remporte la compétition, après les éditions 2006 et 2007.

The 2013–14 UEFA Europa League was the 43rd season of Europe's secondary club football tournament organised by UEFA, and the fifth season under its current title.  The 2014 UEFA Europa League Final was played between Sevilla and Benfica at the Juventus Stadium in Turin, Italy, which was won by Sevilla on penalties, giving them a record-equalling third UEFA Cup/Europa League title. Chelsea were the title holders, but did not defend their title because they qualified for the 2013–14 UEFA Champions League and reached the knockout stage.


Histoire.

Lorsque la décision de lancer le programme Oudaloï (Projet 1155) a été prise en 1972, il devait initialement s’agir de navires d’escorte dérivés du Projet 1135-Krivak. Ils ont été progressivement agrandis et mieux armés pour devenir des destroyers lance-missiles destinés prioritairement à la lutte anti-sous-marine.  C’est le bureau d’études Severnoe qui a été chargé de leur conception et leur première appellation OTAN était « Bal-Com 3 ». Au sein de task forces navales les Oudaloï complètent les destroyers lance-missiles Sovremennyy (Projet 956) dédiés quant à eux à la lutte anti-navire. Les Oudaloï disposent donc d’un sonar d’étrave et d’un sonar remorqué à basse fréquence. Leurs capacités anti-aérienne et anti-navire sont par contre plus limitées hormis la dernière unité, du type Oudaloï II, qui diffère des précédentes.

Description et caractéristiques.

Description.

Au début des années 1970, la marine soviétique se préoccupe du vieillissement de ses destroyers armés de canons et décide de s'équiper d'un navire orienté essentiellement dans le combat anti-surface et l'appui feu contre la terre, préoccupation qui donna naissance au projet Sarych aboutissant aux destroyers Sovremennyy. La révélation du projet américain de destroyers anti-sous-marins de classe Spruance poussa les Soviétiques à se doter de grands destroyers anti-sous-marins pour compléter les Sovremennyy qui ne disposaient que de faibles capacités dans ce domaine. C'est ainsi que le projet 1151 Fregat fut lancé aboutissant in fine aux destroyers de classe Oudaloï.  Un système COGAG à base de turbines à gaz propulse le navire de (Oudaloï) ou (Oudaloï II) jusqu’à 30 nœuds. La puissance totale des 4 turbines atteint . Les Oudaloï sont réputés pour avoir une bonne stabilité à la mer et une grande autonomie.

Rôle.

Cette idée de « couple » (un destroyer ASM et un destroyer ASF/AA) avait déjà germé dans les années 1960 avec les projets 1144 Orlan (35 à 40 bâtiments ASM) et les projets 1165 Fugas (35 à 40 bâtiments antiaériens) mais ces deux projets avaient fusionné pour donner naissance aux croiseurs lourds de .  La marine soviétique ne fut cependant pas satisfaite de cette solution et, aiguillonnée par les Ticonderoga américains, chercha à se doter de destroyers multi-missions. C'est ainsi que naquit la classe Oudaloï II (projet 11551) qui combinait le meilleur des Sovremennyy et des Oudaloï. La chute de l'URSS ne permit que la construction d'un seul et unique Oudaloï II, l’"Amiral Chabanenko".

Armement.

L’armement principal d’un Oudaloï comprend 8 missiles anti-sous-marins SS-N-14 « Silex » (fusée porteuse d’une torpille avec une portée de 50 km) en lanceurs quadruples de chaque côté du navire, 8 lance-torpilles de 533 mm et 2 lance-roquettes anti sous-marin RBU-6000 (6 km de portée). Deux hélicoptères de lutte anti-sous-marine Ka-27 peuvent prendre place dans le hangar à l’arrière.  Si les Udaloy n’emportent pas de missiles anti-navires « dédiés », il existe une version anti-navire du SS-N-14 avec charge explosive ou nucléaire à la place de la torpille. La défense antiaérienne et rapprochée des Oudaloï est assurée par 2 canons "AK-100" de 100 mm, 4 canons multitubes "AK-630" de 30 mm, 8 systèmes "SA-N-9" (à 8 missiles de 15 km de portée soit 64 missiles au total) et, sur certains navires seulement, 8 mitrailleuses de 12,7 mm.  L’équipage comprend 249 hommes dont 29 officiers.

Les unités.

L’URSS avait prévu de construire 50 destroyers Oudaloï et Sovremennyy. Mais à la suite de la chute de l’URSS seulement 13 Oudaloï furent lancés entre 1980 et 1990 par les Chantiers de la Baltique "Zhdanov" à Leningrad et "Yantar" à Kaliningrad. Un Oudaloï (second Oudaloï II) a été démantelé sur cale en 1994 tandis qu’un n’a jamais été mis sur cale.  En 2008, la marine russe disposait encore de 7 Oudaloï en service tandis que 4 ont été désarmés et 2 sont en réserve ou réparation.

Oudaloï II.

Le dernier des Oudaloï diffère des autres par son armement et ses équipements renforcés en en faisant un destroyer multirôle. Cet Oudaloï II ou Oudaloï Mod (projet 1155) dispose de 8 missiles anti-navires SS-N-22 "Sunburn" (110 km de portée), comme les Sovremennyy, à la place des SS-N-14. Les 2 canons AK-100 de 100 mm sont aussi remplacés par une tourelle bitube AK-130 de 130 mm et les AK-630 par 2 systèmes CADS-N-1. Le CADS-N-1 comprend 8 missiles surface-air SA-N-11 Grison de 8 km de portée associés à 2 canons multitubes AK-630 de 30 mm.  En ce qui concerne l’armement anti-sous-marin, les lance-roquettes RBU 6000 sont remplacés par des RBU 12000 de 3 km de portée tandis que des missiles anti-sous-marins SS-N-15 « Starfish » (40 km de portée) peuvent être lancés depuis les tubes lance-torpilles. De nombreux équipements (sonars, radars, systèmes de contrôle de tir, guerre électronique, etc.) ont été remplacés par des systèmes plus modernes. L’équipage passe à 298 hommes dont 29 officiers.

Les navires de la classe Oudaloï (ou Project 1155) furent des destroyers lance-missile soviétiques fonctionnant en tandem avec les destroyers de la classe Sovremennyy. Cette classe est principalement destinée à la lutte anti-sous-marine.

The Udaloy" class, Russian designations Project 1155 "Fregat and Project 11551 "Fregat-M" (, 'Fregat' meaning Frigate), are series of anti-submarine guided missile destroyers built for the Soviet Navy, seven of which are currently in service with the Russian Navy. Twelve ships were built between 1980 and 1991, while the thirteenth ship built to a modified design, known as "Udaloy II" class, followed in 1999. They complement the Sovremennyy-class destroyers in anti-aircraft and anti-surface warfare operations.


Biographie.

József est le fils du baron - philosophe et docteur en droit, chambellan Impérial et Royal, vice-chancelier de la Cour royale hongroise, conseiller privé et grand-échanson du royaume - et de Freiin Anne von der Lilien (1786–1858).  Une excellente éducation et de nombreuses années passées en Europe de l'ouest lui font découvrir de nouvelles idées, tant politiques que littéraires, et fait la connaissance de chefs de file de l’École romantique. À son retour en Hongrie, il écrit son premier ouvrage politique, "La réforme du système pénitentiaire", et fait grande impression à la Diète de 1839-1840 par son éloquence et sa culture. L'un de ses premiers discours concerne l'émancipation juive, qu'il préconise. Il épouse à Pest en 1842 Ágnest Rosty de Barkócz (1825–1913), fille d'Adalbert Rosty de Barkócz ("barkóczi").  Eötvös diffuse ses idées progressistes aussi bien dans les colonnes du "Pesti Hírlap" que dans ses romans comme "Le Notaire du Village" ("A falu jegyzője", 1845) - l'un des classiques de la littérature hongroise - "La Hongrie en 1514" ("Magyarország 1514-ben", 1847) et la comédie "Longue vie à l'Égalité !" ("Éljen az egyenlőség!", 1840/1844).  La Révolution hongroise de 1848 représente le triomphe de ses idées. On lui confie alors le portefeuille du Culte et de l'Enseignement Public. Eötvös, Ferenc Deák et István Széchenyi représentent les pacifiques, ayant une influence modératrice au Conseil des ministres. Mais lorsque le premier ministre Lajos Batthyany démissionne, Eötvös prend sa retraite pour un temps et s'installe à Munich pendant la guerre d'Indépendance. Il continue cependant à servir la cause par ses écrits influents, par exemple par l'"Influence des Idées dominantes du XIXe siècle sur l'État" ("A XIX. század uralkodó eszméinek befolyása az álladalomra", Pest, Leipzig, Vienne, 1851-1854).  À son retour en 1851, il ne s'engage dans aucun parti politique. En 1859, il publie "Les Garanties du Pouvoir et de l'Unité de l'Autriche" ("Die Garantien der Macht und Einheit Oesterreichs", Leipzig), dans lequel il essaye d'arriver à un compromis entre l'union personnelle et la responsabilité ministérielle d'une part, et la centralisation de l'autre. Cependant, après la guerre d'Italie, une telle position est considérée comme insuffisant par la majorité de la population. Lors des Diètes de 1861, 1865 et 1867, Eötvös est parmi les partisans les plus fidèles de Deák. Il accepte à nouveau en février 1867 le portefeuille du Culte et de l'Enseignement Public au sein du cabinet Andrássy, étant ainsi le seul des ministres de 1848 à avoir à nouveau un ministère. Il a, enfin, l'occasion de promouvoir ses idéaux et la même année, le gouvernement adopte son projet de loi pour l'émancipation des juifs, malgré l'opposition des catholiques. Sa plus grande réussite est peut-être la loi sur L’École Nationale, système d'éducation le plus complet en Hongrie depuis l'époque de Marie-Thérèse. Il est élu président de l'Académie hongroise en 1866. Il meurt à Pest le . Le est érigée une statue le représentant, sur une place qui porte toujours son nom.  Eötvös occupe toujours une place de choix dans la littérature hongroise.

József Eötvös, baron de Vásárosnamény ("vásárosnaményi báró Eötvös József", [ ]), né le à Buda et décédé le à Pest, est un homme d'État et écrivain hongrois. Il est le père de Loránd Eötvös.

József baron Eötvös de Vásárosnamény (pronunciation: ['jɔ:ʒef 'øtvøʃ dɛ 'va:ʃa:rɔʃnɒme:ɲ]; 3 September 1813 – 2 February 1871) was a Hungarian writer and statesman, the son of Ignác baron Eötvös de Vásárosnamény and Anna von Lilien, who stemmed from an Erbsälzer family of Werl in Germany. Eötvös name is sometimes anglicised as Joseph von Eotvos.


Historique.

Jones Lang LaSalle est le fruit de la fusion de Jones Lang Wootton, une société anglaise créée en 1783, et de LaSalle Partners (initialement IDC Real Estate), une entreprise américaine créée en 1968 à El Paso au Texas.  Le , « Jones Lang LaSalle » change de nom et de logo et devient « JLL ».

JLL en France.

En France, JLL est une société par actions simplifiée apparue en France en 1971.  En 2007, JLL rachète Tétris, spécialisé dans l’aménagement de bureaux.  JLL est implanté en Île-de-France (Paris, la Défense, Saint-Denis, Le Plessis-Robinson), à Lyon, à Marseille, à Bordeaux et à Lille.  L'activité de JLL couvre l’ensemble du territoire français métropolitain. Les 850 collaborateurs sont spécialisés sur les marchés de bureaux, locaux d’activités, commerces, entrepôts, et hôtels. JLL intervient dans les domaines de la conception et de l'aménagement de bureaux, l'expertise immobilière, l'immobilier durable, l'immobilier de la santé et les centres de données. JLL conseille près de mille entreprises sur des projets immobiliers représentant plus d'un million de mètres carrés.  De plus, son équipe « études et recherche », composée d’une dizaine de professionnels en France, analyse les marchés locatif et investissement afin d’en dessiner les tendances et les perspectives.  Ses publications comprennent des analyses sur les marchés immobiliers franciliens et lyonnais en fonction des typologies d’actifs (bureaux, commerces, entrepôts et locaux d’activités), et des études plus spécifiques sur les problématiques immobilières rencontrées par les entreprises comme le travail nomade ou la question de la cohabitation intergénérationnelle dans les bureaux.  En JLL France acquiert la société de conseil en gestion de la chaîne logistique GCL Europe . En , JLL France lance un site dédié au Grand Paris.

JLL (Jones Lang LaSalle) () est une entreprise américaine spécialisée dans le conseil en immobilier d’entreprise. Le siège du groupe est situé à Chicago dans l'Illinois.  Son chiffre d'affaires est de de dollars en 2018. JLL emploie salariés actifs dans plus de 70 pays.  La société apporte ses conseils et son expertise en investissement à ses clients qu'ils soient entreprises ou investisseurs.  JLL est un acteur de la gestion immobilière avec près de de mètres carrés gérés dans le monde.  , la branche gestion de fonds de la société, gère environ de dollars d'actifs.

Jones Lang LaSalle Incorporated (JLL) is an American commercial real estate services company. The company also provides investment management services worldwide, including services to institutional and retail investors, and to high-net-worth individuals. It is the second-largest company of its kind in the world. The company is ranked 189th on the Fortune 500.


Contexte historique.

Opération Vistule Oder.

Les opérations lancées à partir du 12 janvier 1945 sont une démonstration de la maîtrise de l'art opérationnel acquis par l'Armée rouge. Disposant d'une supériorité en troupes et en matériel considérable, accentuée par le redéploiement de certaines unités blindées de la Wehrmacht en Hongrie, quatre fronts soviétiques s'élancent des têtes de pont conquises sur la Vistule au sud de Varsovie et à l'est de Cracovie, percent les lignes défensives préparées par les Allemands pendant l'automne, exploitent la percée obtenue grâce aux armées blindées et progressent en à peine 23 jours de jusqu'à l'Oder où des têtes de pont sont sécurisées autour de Kustrin. Varsovie, détruite et abandonnée par les Allemands, est libérée dès le , Lodz quelques jours plus tard. Le front allemand s'est complètement effondré.

Arrêt de l'offensive soviétique.

Les Soviétiques interrompent leur avancée, leur logistique ne pouvant suivre un tel rythme, et dans le but de sécuriser leurs flancs étendus. Ils s'emparent du bassin industriel de Haute-Silésie fin janvier (libérant notamment Auschwitz) et terminent la conquête de la Prusse orientale en avril. Les populations allemandes, que le pouvoir nazi obligeait jusqu'ici à rester sur place, commencent à fuir en masse vers l'Ouest par crainte des pillages et des viols commis par les soldats sovietiques.  À l'issue de la rupture du front allemand, l'Oder est atteinte en février, mais rapidement, l'offensive marque le pas, pour des raisons logistiques, stratégiques et de discipline.

Contre-offensive allemande.

La ligne de front soviétique, avancée en direction de l'Oder, offre rapidement aux Allemands des possibilités d'attaque sur les flancs soviétiques, exposés à des attaques partant de Silésie, au Sud, et Poméranie, au Nord.  En , une dernière offensive allemande est tentée, l'opération "Sonnenwende" (solstice), sur les flancs de l'avancée soviétique : cette action débute le en Poméranie, et doit aboutir à la consolidation des défenses allemandes dans la région, mais, dès le départ vouée à l'échec en raison de la disproportion des moyens allemands engagés face aux Soviétiques, elle est rapidement stoppée, puis, dès le , refoulée sur les positions de départ. Cette tentative de retour offensif achève de convaincre les Soviétiques de la nécessité de nettoyer l'aile nord, créée par la poussée soviétique depuis Varsovie.  À la fin du mois de février, les responsables de la planification militaire soviétique préparent des directives en vue de réduire la Poméranie encore contrôlée par les unités allemandes.

Préparation.

Préparation opérationnelle.

Dans un espace organisé par des axes de communication Ouest-Est, les planificateurs soviétiques prévoient une série d'offensives sur des axes Nord-Sud, aboutissant à tronçonner la Poméranie orientale en poches désarticulées les unes par rapport aux autres. Cette opération est conçue en deux temps par une directive du haut commandement soviétique : un premier temps par une offensive en direction de la région de Kolberg, puis une exploitation aboutissant d'une part à l'isolement de la Prusse orientale et à la prise de Stettin d'autre part. Cette planification opérationnelle ne tient pas compte de la réalité de la résistance allemande, très forte et du réseau routier de mauvaise qualité.  La préparation soviétique n'échappe pas au renseignement militaire allemand, parfaitement conscient de la situation militaire dans le secteur.

Préparation de la défense.

En dépit des avertissements de Gehlen, le commandant des unités allemandes, Himmler, semble tétanisé, incapable de réagir, en dépit des avertissements et des propositions de ses officiers et de Guderian, chef de l'OKH : ils proposent en effet d'organiser la défense des bouches de l'Oder et la constitution d'un camp retranché autour de Dantzig et Gotenhafen, deux ports stratégiques pour la poche de Courlande et le front de Prusse.  Cependant, en dépit de cette impréparation, le climat et le territoire favorisent la défense.

Ordre de bataille.

Elle est principalement menée par le biélorusse sous le commandement de Constantin Rokossovski, l'opposant à la allemande, commandée par Walter Weiss.

Déroulement et conséquences.

Première tentative de percée.

Le , une première percée est tentée, mais, devant une défense qui s'accroche, une place accrue de l'eau dans ce paysage de marais, de lacs et de canaux de drainage et un temps couvert qui limite le rôle du soutien aérien, celle-ci échoue, et les unités allemandes sont repoussées d'une ligne de défense à la suivante, lançant des contre-attaques de panzers lors de l'apparition des éléments blindés. Ce premier échec est acté par les Soviétiques le 19, Rokossovski décidant l'arrêt de ses unités sur la ligne Okonek-Chojnice-Gniew.

Seconde percée.

Face à une résistance mordante, renforcée par des débris d'unités à partir du , les Soviétiques repensent leur attaque de la Poméranie : celle-ci doit être menée par soldats aguerris, mais pour certains sans expérience du combat dans le Reich.  L'offensive débute le avec l'utilisation de la fraîche soviétique de Dmitri Kozlov. La percée est rapidement obtenue, les unités allemandes éparses, pour certaines privées de moyens lourds, sont rapidement détruites ou désorganisées : la division Charlemagne est ainsi réduite au silence en trois heures.  Le Neustettin est prise d'assaut, au terme d'une journée de combat.  Le , les Soviétiques atteignent Koszalin, isolant la allemande. Le 4, les unités blindées de l'Armée rouge atteignent la Baltique entre Koszalin et Kolberg et encerclent les forces allemandes en Poméranie qui se retranchent à Dantzig. Le siège de la ville est mené du 15 au , date de la chute du dernier grand port allemand à l'Est de l'Oder.  Véritable succès, cette offensive s'achève par la conquête de Dantzig le au milieu de la débandade de milliers de civils allemands. Les Soviétiques perdirent tués et environ blessés dans les combats.  Durant l'offensive, la ville de Kolberg fut détruite à 80 % par l'Armée rouge et l'Armée polonaise de l'Est.

Conséquences.

Cette offensive, ordonnée par Staline, reste toutefois sujette à controverses parmi les généraux soviétiques et les historiens car elle conduit à retarder l'offensive sur Berlin de 2 mois (avril au lieu de février), alors que les conditions s'y prêtaient (la prise de la ville aurait pu être plus rapide et avec moins de pertes) tandis que certains arguent que laisser des formations allemandes sur les flancs représentait une menace, du fait qu'elles auraient pu mener une contre-offensive et ainsi prolonger la guerre. En revanche, elle permit aux Soviétiques d'occuper l'Autriche, un atout vital pour les négociations après-guerre avec les Alliés (voir offensive de Vienne).

Pertes.

Le groupe d'armée Vistule, grande unité allemande aux prises avec les Soviétiques, perd hommes, soldats et officiers. À Dantzig, soldats allemands sont tués et autres capturés.

Conquêtes.

À l'issue de cette offensive, les Soviétiques prennent le contrôle de la Poméranie orientale, à l'exception de quelques têtes de pont allemandes, autour de la presqu'île de Hela, battues par l'artillerie soviétique; ces poches se rendent aux Soviétiques dans les jours qui suivent la capitulation allemande.

L’offensive de Poméranie orientale (en russe : Восточно-Померанская наступательная операция) désigne une offensive de l'Armée rouge qui eut lieu du 10 février au contre la Wehrmacht en Poméranie et en Prusse-Occidentale sur le Front de l'Est lors de la Seconde Guerre mondiale.

The East Pomeranian Strategic Offensive operation () was an offensive by the Soviet Red Army against the German "Wehrmacht" on the Eastern Front. It took place in Pomerania and West Prussia from 10 February – 4 April 1945.  The operation happened in four phases:  It was the East Pomeranian Offensive that prevented Zhukov from reaching Berlin in February (the object of the massive Vistula–Oder Offensive), since it became a priority to clear German forces from Pomerania first.


Contexte historique.

À la fin de l'année 1944, la Hongrie reste le dernier allié de l'Allemagne qui ne veut pas perdre ses ressources dont son pétrole. Les unités allemandes se retranchent donc dans la capitale Budapest et affrontent les forces soviétiques qui arrivent en vue de la ville à la fin . Après une proposition de reddition refusée, l'Armée rouge lance l'assaut et malgré des tentatives allemandes, vouées à l'échec (en raison du rapport de force), pour débloquer la ville, la garnison se rend le .  La Prusse orientale constitue, depuis les succès soviétiques de l'été et de l'automne 1944 la plus exposée des provinces allemandes, comme cela avait été le cas en 1914 : les pillages russes y ont laissé des traces durables dans les mémoires.  De plus, une première offensive soviétique, repoussée durant l'automne 1944, est stoppée, puis repoussée, une portion du territoire du Gau restant sous occupation soviétique : lors de cette opération, certaines agglomérations sont intégralement détruites par les troupes soviétiques, cette destruction entraînant le manque de réaction soviétique lors de la contre-offensive allemande.  Les opérations lancées à partir du sont une démonstration de la maîtrise de l'art opérationnel acquise par l'Armée rouge. Disposant d'une supériorité en troupes et en matériel considérable, accentuée par le redéploiement de certaines unités blindées de la Wehrmacht en Hongrie, quatre fronts soviétiques s'élancent des têtes de pont conquises sur la Vistule au sud de Varsovie et à l'est de Cracovie, percent les lignes défensives préparées par les Allemands pendant l'automne, exploitent la percée obtenue grâce aux armées blindées et progressent en à peine 23 jours de jusqu'à l'Oder où des têtes de pont sont sécurisées autour de Custrin. Varsovie, détruite et abandonnée par les Allemands, est libérée dès le , Lodz quelques jours plus tard. Le front allemand s'est complètement effondré. Les Soviétiques lancent alors une offensive en Prusse-Orientale pour renverser le flux d'invasion.

Objectifs.

Planifiée dès l'été 1944, alors pensée par Joukov comme un prolongement de l'opération Bagration, cette offensive est planifiée dans le détail au cours du mois de novembre 1944. Une directive en fixe les cinq objectifs principaux:  Ces considérations sont en parties dictées par le souvenir des opérations dans la région au cours de la Première Guerre mondiale.  En dépit des protestations de Joukov et Rokossovski, souhaitant l'un comme l'autre asséner un choc opérationnel au Troisième Reich en menaçant, ou en prenant rapidement Berlin, la directive est maintenue.

Préparation de l'offensive.

Cette offensive, dotée d'un fort contenu idéologique par les Alliés, fait l'objet d'une préparation minutieuse, que les Allemands n'ignorent pas.

Préparatifs soviétiques.

Le Troisième front de Biélorussie, comportant hommes a été renforcé en artillerie moderne et en unités de génie pour affronter les lignes de fortification allemandes; en outre, une aviation renforcée pour l'assaut au sol appuie cette vaste unité.  Positionné au Sud du Troisième front de Biélorussie, le deuxième front de Biélorussie compte hommes, considérablement renforcé en unités du génie et par des moyens aériens très importants.  Malgré cette débauche de moyens, les forces soviétiques déployées ne peuvent remplir l'ensemble des objectifs assignés, étant en sous-effectifs devant l'ampleur de ces derniers.  Par la suite, les échecs tactiques soviétiques, aboutissant à des reconquêtes partielles de villes par les forces du Reich, aboutissent à une réorganisation méthodique des unités qui composent l'ordre de bataille soviétique : le premier front de la Baltique et le troisième front de Biélorussie sont dissout et fondus dans un groupe du Samland, commandé par Bagramian.

Préparatifs allemands.

Relativement bien informés des objectifs soviétiques dans la région par les services du renseignement militaire et par des reconnaissance blindées, les commandants allemands attendent la poussée soviétiques sur un terrain parfaitement adapté et préparé pour la défense : lacs et cours d'eau, lignes de fortification, sur lesquelles sont positionnées des unités reposées et motivées.  Renforcées dans la précipitation durant l'été 1944, après la double promulgation, le , de décrets l'un préparé par Koch pour son Gau, l'autre préparé par Guderian relatifs l'un comme l'autre à l'érection de fortifications dans les Gaue orientaux et en Pologne occupée, les défenses de la région comportent à partir de cette date un fossé antichar et des blockhaus récents. De plus, en application du décret du et en dépit de l'inefficacité de cette mesure, certaines villes sont érigées en forteresses.  Face à la débauche de moyens soviétiques, les unités allemandes du groupe d'armées centre compte soldats, 700 chars et une aviation conséquente, dont le rôle de soutien des troupes au sol est précisément défini par son commandant, Robert Ritter von Greim. Ces unités doivent cependant être diluées dans la longueur du dispositif défensif, ce qui affaiblit leur efficacité.  Ces préparatifs militaires se doublent d'une minutieuses action de propagande orchestrée par les services de propagande nazie. C'est ainsi à Bartenstein, en Prusse Orientale, que la création du Volkssturm est officiellement annoncée le par Himmler. Les premières atrocités soviétiques à Nemmersdorf fournissent au ministère de Goebbels des thèmes de propagande pour inciter la population et l'armée à résister fanatiquement aux troupes soviétiques.

L'offensive initiale.

Les historiens allemands s'accordent pour nommer cette opération « seconde offensive de Prusse-Orientale » . La première offensive (également connue sous le nom de code "Opération Gumbinnen") se déroule du 16 au et est menée par le biélorusse et le balte sous le commandement du général Ivan Tcherniakhovski Les forces soviétiques subissent de lourdes pertes lors de celle-ci en pénétrant de 30 à 60 km en Prusse-Orientale et en Pologne et l'offensive doit donc être reportée.

Offensive au Nord.

Lancées à l'assaut le au matin, les unités soviétiques du Front de Biélorussie affrontent une résistance acharnée, mais qui se délite rapidement devant l'énorme disproportion des moyens engagés de part et d'autre, le commandement allemand ayant redéployé ses réserves blindées devant Varsovie.  En effet, les progressions soviétiques des trois premiers jours de l'offensive sont mineures et non décisives et surtout, se font au prix de très lourdes pertes.  Le , un succès local, habilement exploité par les Soviétiques, décide du succès général et incite les Allemands à céder la première ligne de défense. Après 5 jours continus d'exploitation, le , un coup d'arrêt provisoire est donné à la poussée soviétique en Prusse du Nord : malgré ses succès, le Front de Biélorussie n'est pas parvenu à écraser des unités allemandes en retraite plus ou moins ordonnée.

Offensive au Sud.

Le deuxième front de Biélorussie, lancé dans l'offensive le , perce dans l'après-midi de la première journée, après d'intenses bombardements d'artillerie. En dépit de succès tactiques locaux, les unités allemandes doivent se replier, et celles restées en avant sont harcelées et isolées dans leurs blockhaus par les sabotages des unités soviétiques infiltrées*.  Rapidement, après la rupture, l'exploitation est lancée dans la profondeur du dispositif allemand, empêchant les unités de se regrouper ; cette exploitation est possible aussi en raison de la densité relative du réseau routier, les Soviétiques négligeant les axes principaux, bien défendus, pour se faufiler par les routes secondaires.  Rapidement dépassés, les commandants allemands sont dans l'incapacité d'opposer une résistance efficace aux unités blindées soviétiques qui progressent en colonnes et écrasent ou négligent toutes les oppositions rencontrées.  Tannenberg, lieu de sépulture de Hindenburg, puis Rastenburg, la tanière du loup, en ruine sont occupés dès les premiers jours de l'offensive.  Le , Rokossovski, responsable de l'attaque, reçoit l'ordre de donner une nouvelle direction à ses unités : il doit envelopper les unités allemandes stationnées en Prusse Orientale, en atteignant la Baltique. Le , après plusieurs jours de combats, la Prusse orientale est définitivement isolée du reste du Reich, lorsque les unités soviétiques atteignent la lagune de la Vistule à l'Est de la ville d'Elbing.  Une fois la poche bouclée le , De nombreuses tentatives de dégagement sont tentées et exécutées, mais, en dépit de succès initiaux, elles échouent rapidement ou sont sans lendemain.

Résultats.

Tilsit est occupée le , Allenstein le 23, le 26 l'embouchure de la Vistule est atteinte, isolant la Prusse-Orientale du reste du Reich. soldats allemands se retrouvent pris au piège dans différentes poches de tailles variables en Prusse et en Poméranie orientale.  À l'issue de ces opérations, plus des deux tiers de la Prusse orientale sont passés sous le contrôle de l'Armée Rouge, tandis que des poches allemandes sont laissées sur les arrières soviétiques. Reliées les unes aux autres et reliées au Reich, elles sont toutes promises à la conquête durant les trois mois qui suivent.

La réduction de la poche.

En dépit des succès soviétiques, les unités allemandes défendent fanatiquement le terrain face à des unités soviétiques épuisées par les combats et désorganisées par le relâchement généralisé de la discipline.

Des capacités allemandes encore fortes.

En dépit des pertes, les commandants de la poche lancent au mois de février de multiples contre-attaques, parfois couronnées de succès, aboutissant même, le , à lever le siège de Königsberg pour une courte période.

Les combats en Prusse Orientale : février-mai 1945.

À la suite des opérations du mois de janvier, la Wehrmacht contrôle encore de la Prusse orientale trois zones : le secteur d'Heiligenbeil, la région du Samland, avec le port de Pillau, essentiel pour le ravitaillement des unités engagées dans cette bataille, et la région de Königsberg fortifiée.

Autour de Pillau et du Samland.

Dès le , les unités encerclées, motivées, soutenues par des unités de la Kriegsmarine, lancent des contre-offensives qui aboutissent au rétablissement de la voie ferrée qui relie Königsberg à Pillau, levant ainsi le siège de la capitale prussienne.  Cependant, le , lors d'une puissante offensive, la route reliant Königsberg à Pillau est définitivement coupée. Devant l'étendue du désastre, les officiers supplient Hitler d'ordonner la retrait et l'abandon du port de Rosenberg, évacué seulement à partir du : le dernier convoi, avec hommes à son bord, part le .  Le Samland, sans enjeu strictement militaire depuis le mois de février, est conquis dans la foulée de la conquête de Königsberg. Présenté par Erich Koch, Gauleiter de Prusse Orientale, comme un réduit combattant (il l'abandonne cependant le *), importante base de la Kriegsmarine, le port de Pillau est massivement fortifié. Début , la situation dans la poche est critique, une offre de reddition est proposée le aux assiégés, mais ne reçoit aucune réponse.  Le , l'offensive, massive, est lancée. En dépit d'une forte résistance initiale, sans soutien aérien, les Allemands perdent rapidement pied, même si les officiers déploient des trésors d'improvisation, à l'image de Saucken, commandant de la poche, qui reconstitue des Kampfgruppen à partir de poussières d'unités. Haché menu par les attaques soviétiques, le front tient encore quelques heures, mais le lendemain, le commandement perd le contrôle de ses troupes et de ses unités, qui refluent en désordre vers Pillau, alors directement menacée.  Arrêtés devant un premier fossé antichar, les Soviétiques changent alors de stratégie, décident de bombarder systématiquement la poche puis d'introduire des unités d'infanterie qui submergent rapidement les unités allemandes désorganisées par l'absence de moyens de communication. Le lendemain, , le second fossé est franchi, puis le 23 les ouvrages bétonnés construits en 1939 sont submergés. Au milieu du chaos de l'évacuation, la ville en ruine et les installations de la Kriegsmarine détruite tombent aux mains des Soviétiques le tandis que les derniers évacués quittent la ville sous le nez des soldats soviétiques pour la poche du Samland.  Selon la consigne reçue, Bagramian et les commandants soviétiques se contentent de verrouiller la poche du Samland, de la bombarder quotidiennement, la privant de toute capacité d'action. Le commandant de la poche présente la reddition de la poche le .

Pertes.

Les Soviétiques perdent tués et blessés au cours des opérations tandis que Allemands sont capturés lors de la seconde offensive.  La poche d’Heiligenbeil constitue le théâtre d'une bataille majeure lors de l'offensive, lors de laquelle civils prussiens sont déplacés.

Conséquences.

Pour les civils et les déportés.

Le succès de cette offensive entraîne non seulement la mise en mouvement des populations allemandes de Prusse-Orientale, mais aussi l'évacuation, vers l'intérieur du Reich des déportés des camps de concentration de la région. Ainsi, le camp de Stutthof, dont l'évacuation avait été planifiée à l'automne 1944, est évacuée à la fin du mois de .  Comme dans l'ensemble des régions menacées par l'avance soviétique, les populations allemandes, qui comptent en 1944 beaucoup de réfugiés évacués d'Allemagne occidentale, sous les bombes, fuient devant une avance soviétique inéluctable, présentée comme l'avant-garde du retour à la barbarie la plus sauvage. Maintenues dans l'ignorance des succès soviétiques par les fanfaronades de Koch et des responsables locaux, les populations, abandonnées par les cadres du NSDAP, fuient les agglomérations en pleine journée, voire en plein repas, au son du tocsin, après avoir enterré leurs biens les plus précieux, malgré les consignes de Koch, interdisant toute évacuation sans son ordre direct. Cette retraite, dans la panique et la confusion, de toute une population entraîne des embouteillages sur les routes et des scènes de chaos dans les gares et les ports.  L'offensive soviétique s'accompagne de destructions de villages, d'églises, de viols de masse, de profanations, actes que la propagande soviétique encourage, puis que la presse nazie rapporte abondamment. Les consignes du commandement soviétiques, ambiguës, le déchaînement de la propagande soviétique durant le printemps et l'été 1944 contribuent à donner aux soldats en route vers l'Ouest, le sentiment que les civils allemands ne devaient pas être traités avec le respect qui était dû aux civils d'un pays occupé, et allié à ce sentiment, une sensation d'impunité.

L’offensive de Prusse-Orientale (en russe : Восточно-Прусская стратегическая наступательная операция) désigne une offensive de l'Armée rouge qui eut lieu du 13 janvier au contre la Wehrmacht en Prusse-Orientale sur le Front de l'Est pendant la Seconde Guerre mondiale. L'issue de la bataille de Königsberg, victoire soviétique, eut un impact important sur le cours de l'offensive.

The East Prussian Offensive was a strategic offensive by the Soviet Red Army against the German "Wehrmacht" on the Eastern Front (World War II). It lasted from 13 January to 25 April 1945, though some German units did not surrender until 9 May. The Battle of Königsberg was a major part of the offensive, which ended in victory for the Red Army.  The East Prussian Offensive is known to German historians as the "Second" East Prussian Offensive. The "First" East Prussian Offensive (also known as the Gumbinnen Operation), took place from 16–27 October 1944, and was carried out by the 3rd Belorussian Front under General I.D. Chernyakhovsky as part of the Memel Offensive of the 1st Baltic Front. The Soviet forces took heavy casualties while penetrating into east-northern part of Poland, and the offensive was postponed until greater reserves could be gathered.


Description et composition.

Le point central: la balance, et la structure d'ensemble.

La composition de "La Femme à la balance" s'organise autour du point central que constitue le haut du bras vertical de la balance à main, pincée délicatement entre le pouce et l'index de la jeune femme. Les lignes de fuite — obtenues en prolongeant les bords du cadre du miroir à gauche et le rebord de la table à droite — invitent en effet le regard du spectateur à se poser sur les doigts.  Les diagonales du tableau se coupent un peu en dessous, au milieu du fléau de la balance. Elles sont soulignées, à gauche par la lumière tombant de la fenêtre sur le mur blanc du fond, qui rejette la partie inférieure dans l'ombre, et à droite par le regard de la jeune femme, concentré sur la balance, ainsi que par la diagonale du cadre du tableau dans le tableau. L'angle inférieur gauche du liseré doré du cadre noir de ce tableau vient d'ailleurs comme effleurer le revers de la main, tandis que les doigts s'illuminent sous l'effet de la lumière du jour, venant de l'autre côté.  La balance est en équilibre, et l'analyse microscopique a révélé que ses deux plateaux étaient vides. Le fléau, le rebord inférieur du cadre du tableau dans le tableau, et l'auriculaire de la peseuse dessinent trois horizontales parallèles au milieu de l'œuvre, alors que les deux plateaux de la balance se répartissent symétriquement à gauche et à droite du centre. Tout concourt donc à concentrer le regard autour du mince carré central matérialisé par la balance, qui joue à la fois comme une zone de jonction et de séparation entre les différentes parties du tableau, composé selon une structure géométrique rigoureuse qui le divise en quatre rectangles équivalents.  Cette structure géométrique est mise en évidence, dans le quart supérieur droit de la composition, par la présence sombre du tableau dans le tableau, à quoi répond symétriquement, dans le quart supérieur droit, le rectangle blanc du mur nu. Ce jeu de lignes qui se croisent perpendiculairement en une "origine" rappelle à Michel Serres l'axe orthonormé de la géométrie cartésienne, qui partage le plan euclidien en quatre quadrants: selon cette perspective, le tableau correspondrait à un certain idéal de l'équilibre classique.

Le quart supérieur gauche : le mur, la fenêtre et le miroir.

Le quart supérieur gauche du tableau est en grande partie occupé par le mur vide du fond, blanc, uni, « surface de peinture » pure sur laquelle se réfléchit la lumière tombant de la fenêtre, selon une diagonale qui rejette la partie inférieure dans l'ombre. Un clou cependant, près du tableau dans le tableau — approximativement au même endroit que sur le mur du fond de "La Laitière" —, et, à sa gauche, un minuscule trou dans le plâtre, viennent perturber cette surface lisse, pour la désigner explicitement comme "mur".  De la fenêtre située dans l'angle de la toile, qui perce le mur de gauche et que masque un long rideau jaune tombant au sol, on n'aperçoit qu'un mince filet vertical blanc (au-dessus de la surface du miroir); le reste est suggéré par l'étoffe jaune du rideau qui s'illumine sous l'effet de la lumière directe en des teintes orangées, et le halo d'un blanc plu cru sur le mur du fond — selon des couleurs similaires à celles utilisées pour les habits de la peseuse, au niveau de son ventre.  Sur le mur de gauche, tout comme dans "La Laitière" et "La Femme au collier de perles", est accroché, représenté en raccourci, un miroir dans un cadre sombre, à la hauteur du visage de la jeune femme qui lui fait face. Sa surface réfléchissante est à peine matérialisée par un trait vertical plus clair. Mais, situé perpendiculairement à l'axe de vision du spectateur, il ne reflète pour lui rien de visible, non plus que pour la jeune femme, toute absorbée à sa pesée, et qui ne s'y contemple pas.  Le choix d'une encoignure, courant chez Vermeer, renforce l'atmosphère d'intimité de la scène, d'autant plus que l'ouverture vers l'extérieur est masquée par la présence du rideau, et que le miroir, tourné vers l'espace intérieur de la représentation, ne réfléchit que celui-ci — sans rien révéler au spectateur.

Le quart inférieur gauche : la table, le drap et les objets de valeur.

Le quart inférieur gauche est occupé par une table massive de bois aux pieds tournés, rappelant, entre autres, celle de "La Femme au collier de perles", et située perpendiculairement à l'axe de vision du spectateur (puisque le pied du premier plan masque entièrement celui de derrière). Elle est coupée en plan rapproché, un peu au-dessus du point de contact entre les pieds et le sol, ce qui donne l'impression qu'elle se prolonge devant l'espace de la toile, en s'avançant vers le spectateur. Le pied, situé dans le prolongement de la verticale matérialisée par le bord extérieur gauche du cadre du tableau dans le tableau, renforce la géométrie de la composition, et reprend, en le décalant légèrement vers la gauche, l'écartement des deux verticales tombant du fléau de la balance.  La table est occupée, à gauche, par une lourde draperie bleue qui s'appuie le mur et tombe au sol, en dessinant une ligne correspondant à la diagonale montante, comme en écho à la diagonale descendante de la ligne de partage entre l'ombre et la lumière sur le mur blanc.  Devant la draperie sont disposés des objets de valeur. Sur le rebord d'un coffret ouvert tapissé de rouge reposent une chaîne d'or à grosses mailles, ainsi qu'un collier de perles, qui accrochent la lumière figurée par des taches claires, jaunes et blanches. Un second coffret, plus petit, et lui aussi ouvert, fait face à la jeune femme. Devant la main gauche de celle-ci repose, à même la table, un autre collier, composé d'un ruban blanc auquel est accrochée une rangée de perles. Devant ce collier se trouve une petite boîte grise, vraisemblablement de métal ouvragé, dont le couvercle est posé sur la table. Au plus près du bord de la table le plus proche du spectateur sont disposées quatre pièces de monnaie, de celles que les changeurs pèsent habituellement avec la balance à main que tient la jeune femme : une grosse pièce d'argent, deux pièces d'or plus petites, et, dans l'angle de la table, une quatrième, peut-être également d'or, mais plus orangée, et au reflet plus mat.  Le sol, à peine visible sous l'ombre de la table, présente une alternance de carreaux noirs et blancs, selon un motif récurrent chez Vermeer (par exemple dans "Le Concert", "La Lettre d'amour" ou encore la "Femme écrivant une lettre et servante").

Le tableau dans le tableau.

Le quart supérieur droit est occupé par un tableau dans le tableau dans un cadre noir à double rainure dorée — plus frappée par la lumière sur la droite que sur la gauche, qui reste dans la pénombre —, et qui représente un "Jugement dernier". On s'est interrogé pour savoir si ce tableau était une copie d'une œuvre existante : on a ainsi pu le rapprocher du panneau central d'un triptyque de Jean Bellegambe (vers 1525, Gemäldegalerie (Berlin), Berlin), ou encore, notamment en raison de la position des bras du Christ — que Michel Serres voit comme une inversion du fléau de la balance de la jeune femme —, d'une composition de Jacob de Backer (vers 1580, Cathédrale Notre-Dame, Anvers), que Vermeer aurait pu posséder en tant que marchand d'art. L'aspect schématique de cette représentation fait cependant plus généralement avancer l'idée qu'il s'agit d'une invention de Vermeer, sans référent identifiable.  Ce "Jugement dernier" est lui-même composé géométriquement, selon un schéma traditionnel. En haut est représenté le monde céleste: au milieu se tient, en majesté, nimbé d'un halo de lumière, le Christ, les mains levées, distinguant les élus des damnés, respectivement à sa droite et à sa gauche. En bas est figuré le monde terrestre, au jour du Jugement dernier: des hommes nus se dressent vers le Ciel, ou implorent à la gauche de l'œuvre (à la droite du Christ, donc), alors qu'à droite, ceux-ci semblent accablés, précipités vers le sol.

La jeune femme.

La jeune femme située devant le tableau dans le tableau semble s'inscrire dans celui-ci, coupée à la poitrine par son cadre. Sa tête, légèrement penchée vers sa gauche, est au centre de ses diagonales, à l'aplomb du Christ, dans l'espace intermédiaire entre la Terre et le Ciel. De son visage, encadré dans un capuchon blanc qui lui couvre les cheveux (à la manière de celui de la "Jeune Femme à l'aiguière"), émanent un calme et une sérénité absolus. Tout entière à son activité de pesage, elle baisse pudiquement les yeux vers la balance qu'elle tient avec délicatesse entre les doigts. Son front est frappé par la lumière, ce qui révèle la blancheur de sa carnation, à peine rosie sur la pommette.  La jeune femme est représentée, coupée au niveau des tibias, dans un cadrage rapproché qui instaure une relation de proximité avec le spectateur. L'espace relativement restreint, par le choix d'un angle de pièce, par la profondeur très réduite qui vient rapidement buter sur le mur du fond, accentuent l'effet d'intimité, de même que le clair-obscur créé par la présence du rideau qui atténue la lumière du jour.  Elle porte une large robe de couleur jaune ocre, et une veste d'intérieur, mantelet bleu bordé de fourrure, à coupe ample, dont les manches s'arrêtent juste en dessous des coudes. Les deux bandes de fourrure des pans de sa veste, attachées en haut, mais s'écartant légèrement vers la taille, laissent entrevoir un arc de cercle orange que la lumière éclaircit en jaune, et qui est le plus souvent interprété comme la désignation d'une femme enceinte — tout comme "La Femme en bleu lisant une lettre". Marieke de Winckel et Arthur Wheelock cependant contestent ce fait, la première en arguant du fait que la maternité n'était pas un sujet retenu par les peintres flamands de cette époque, le second en comparant le tableau de Vermeer à ceux de ses contemporains, pour montrer que la mode vestimentaire de Delft donnait alors aux femmes une silhouette volumineuse, sans qu'elles soient enceintes pour autant.  Quant au modèle de Vermeer, son profil régulier, son front haut, son nez droit l'ont fait rapprocher de celui de "La Liseuse à la fenêtre" et de "La Femme en bleu lisant une lettre", ce qui peut faire penser qu'elle appartenait à la maison du peintre. Certains critiques, dont Arthur Wheelock, ont avancé l'idée — cependant impossible à prouver dans la mesure où il n'existe aucun portrait identifié comme tel — qu'il s'agissait de la propre épouse de Vermeer, Catharina.

Interprétations.

Si le tableau semble appartenir aux scènes de genre, la double présence des bijoux et pièces de monnaie devant la femme, et d'un tableau représentant "Le Jugement dernier" derrière elle, sur le mur du fond, lui confère une dimension morale et religieuse certaine, qui n'existe pas par exemple dans une œuvre très proche par le sujet, mais ne reprenant pas le motif du tableau dans le tableau, comme celle de Pieter de Hooch intitulée "La Peseuse de perles" (vers 1664). Cependant, sa signification allégorique exacte reste sujette à conjectures, si l'on considère les deux motifs — valeurs sacrées et matérielles — comme antithétiques, ou au contraire, comme éléments d'un réseau congruent.  Albert Blankert par exemple, développe le sentiment qu'a dès 1866 le journaliste et amateur d'art éclairé Théophile Thoré-Burger en redécouvrant l'œuvre de Vermeer, et qui considère le tableau comme une vanité, une dénonciation des plaisirs terrestres. Occupée à peser les biens matériels, attirée par la richesse et le luxe des bijoux et des pièces, la jeune femme se détourne des préoccupations religieuses, et ne fait pas attention au "Jugement dernier" qui la menace pourtant, juste derrière elle. Le message se rapprocherait ainsi de la mise en garde de la parabole du « trésor dans le Ciel » de l'Évangile selon Matthieu (6, 19): « Ne vous amassez pas de trésors sur la terre, où les mites et les vers font tout disparaître, où les voleurs percent les murs et dérobent. Mais amassez-vous des trésors dans le ciel, où ni les mites ni les vers ne font de ravages, où les voleurs ne percent ni ne dérobent. Car où est ton trésor, là aussi sera ton cœur. » En rapprochant par la suite le tableau d'une gravure commentée de Johannes Wierix ("La Vérité triomphante", gravure, Amsterdam, Rijksmusem) représentant une femme à la balance devant un Jugement dernier, datant du début du siècle, Albert Blankert infléchira son interprétation vers une allégorie du « Triomphe de la vérité sur les valeurs matérielles ».  Arthur Wheelock au contraire y voit une femme remplie de piété et de sentiments religieux, qui maintient l'équilibre de sa vie figuré par les plateaux parallèles. Soucieuse de se connaître elle-même comme en témoigne le miroir qui lui fait face, elle aurait, entre les biens matériels et les valeurs sacrées, opté pour une vie placée sous le signe du spirituel, dans la mesure où son regard absorbé se détourne des tentations qui reposent sur la table, et que les plateaux de sa balance sont vides. Elle redoublerait ainsi par son geste la pesée des âmes par le Christ lors du Jugement dernier, pour incarner un modèle de tempérance et de responsabilité, plaçant sa propre vie sous le signe de Dieu, sans toutefois le craindre.  Pour Nanette Salomon, l'œuvre serait une critique de la doctrine protestante de la Prédestination, selon laquelle le sort des âmes serait de toute éternité choisi par Dieu. Elle s'appuie sur le fait que le thème du Jugement dernier est rare dans la peinture protestante, et que la femme est visiblement enceinte — en rejetant comme non convaincantes les démonstrations du contraire. Elle considère les plateaux équilibrés de la balance comme une figuration, selon la tradition catholique, de la pesée de l'âme de l'enfant à venir, qui sera guidé dans le foyer par sa mère et élevé dans le respect de la foi chrétienne.  Ivan Gaskell quant à lui rapproche le tableau de "La Vérité" de l"'Iconologie" de Cesare Ripa (1593), représentée sous les traits d'une femme noble, un miroir dans une main et une balance dans l'autre. Avec le "Jugement dernier" et le perles sur la table, le tableau de Vermeer pourrait alors représenter une allégorie de la « Vérité divine de la Religion révélée ».  Sans rejeter les analyses précédentes, Michael Montias réinscrit l'œuvre dans le contexte biographique du peintre, pour en proposer une explication psychologique. Il fait en effet remarquer que les deux seuls tableaux représentant une femme enceinte sont consécutifs d'un drame personnel ayant entaché la vie du peintre et de son épouse, à savoir l'internement du frère de Catharina, Willem Bolnes, à la suite d'actes de « violence [commis] de temps à autre contre la fille de Maria, la femme de Johannes Vermeer, la maltraitant et la battant en diverses occasions avec un bâton, en dépit du fait qu'elle était enceinte au degré degré ». L'atmosphère de rare sérénité qui émane de l'œuvre pourrait donc être une réponse artistique du peintre à la violence de son beau-frère, un refuge présentant une idylle domestique, un rêve idéalisé de paix, d'amour et de la tranquillité. Michael Montias rapproche même le bleu du mantelet de la jeune femme, « pesant les âmes non encore nées », de la couleur traditionnelle de la Vierge.  Et Daniel Arasse de conclure de ces interprétations, toutes "a priori" également convaincantes, et toutes précisément argumentées, le caractère ouvert de l'œuvre de Vermeer, dont le sens n'est pas explicite, ni ne peut être définitivement épuisé par l'iconographie, mais implicite, interne et "réflexif", à la manière du miroir du mur de gauche ne réfléchissant que l'espace interne au tableau, sans dévoiler celui-ci au spectateur.

Historique de l'œuvre.

Le premier acquéreur du tableau, vers 1664, fut vraisemblablement Pieter Claesz van Ruijven, le plus grand amateur des œuvres du maître de son vivant, et avec qui il entretenait des liens d'étroite collaboration à Delft. Au fil des héritages, il devient la possession de l'imprimeur Jacob Abrahamsz. Dissius. À la mort de celui-ci en 1695, quarante tableaux, dont les vingt et un Vermeer autrefois acquis par van Ruijven, sont vendus aux enchères. Sur le catalogue de la vente de l'Hospice des vieillards qui se tient à Amsterdam le , la "Femme à la balance" figure sous le numéro 1, avec le commentaire suivant: « "Een Juffrouw die goud weegt, in een kasje Van J. vander Meer Van Delft, extraordinaer konstig et kragtig geshildert" » (« Une jeune femme qui pèse de l'or, dans une boîte, par J. vander Meer de Delft, extraordinairement réussi et puissamment peint »). Les enchères atteignent la somme, très importante pour l'époque, de 155 florins, ce qui constitue la troisième meilleure vente, après "La Laitière" (lot ), adjugée à 175 florins, et la "Vue de Delft" (lot ), adjugée à 200 florins.  Par la suite, la toile sera notamment la propriété de Maximilien, roi de Bavière, jusqu'à sa mort. Une partie de sa collection, les œuvres jugées les moins intéressantes, est alors vendue aux enchères, le : dans l'inventaire figure "La Femme à la balance", attribuée à Gabriel Metsu, et accompagnée de la description suivante: « Une bonne femme se tient près d’une table avec une balance dans sa main droite. Sur la table, des perles et des boîtes à bijoux à côté d’une étoffe bleu sombre. » Le tableau est acheté, pour la somme, modique à l'époque, de 801 florins, par Louis Charles Victor de Riquet de Caraman, ambassadeur de France en Bavière, qui le ramène à Paris. Il sera cédé, réattribué à Vermeer, lors de la vente Lacoste du , à Casimir Perier, dont le fils le rachètera lors de vente Christie & Manson du à Londres.  Acheté conjointement en 1910 par les marchands d'art Colnaghi et Knoedler pour leur galerie londonienne, il entre, le , dans la collection P.A.B. Widener (Elkins Park, Pennsylvanie). Le fils de ce dernier le léguera à la National Gallery of Art en 1942, où il est actuellement conservé.

La Femme à la balance, autrefois également La Peseuse de perles, ou encore La Peseuse d'or, est une huile sur toile (42,5 × 38 ) du peintre néerlandais du Siècle d'or Johannes Vermeer, exécutée entre 1662 et 1665, et actuellement conservée à la National Gallery of Art de Washington DC.  Si l'attitude pleine de recueillement et de retenue de la jeune femme évoque une sérénité absolue dans l'intimité d'un intérieur privé, l'interprétation allégorique du tableau reste sujette à débat, selon la nature exacte des rapports de sens entre les différents éléments de la composition : le miroir sur le mur de gauche, les bijoux et pièces sur la table, le tableau dans le tableau représentant un "Jugement dernier", la balance à main (dont les plateaux sont vides), et la grossesse — contestée par certains critiques — de la jeune femme. Celle-ci serait, tantôt une incarnation de la vanité des plaisirs terrestres, tantôt une incarnation du renoncement à ces mêmes plaisirs, et une incitation au respect des valeurs chrétiennes.

Woman Holding a Balance (Dutch: "Vrouw met weegschaal"), also called Woman Testing a Balance, is an oil painting by Dutch Golden Age artist Johannes Vermeer, now in the National Gallery of Art in Washington, DC.  At one time the painting, completed 1662–1663, was known as Woman Weighing Gold, but closer evaluation has determined that the balance in her hand is empty. Opinions on the theme and symbolism of the painting differ, with the woman alternatively viewed as a symbol of holiness or earthliness.


Biographie.

Né à Brugg en Suisse mais originaire de Bosnie-Herzégovine, Izet Hajrovic commence le football à l'âge de 9 ans au Grasshopper de Zurich avec son frère Sead Hajrovic. Izet est connu pour ses frappes puissantes et ses passes de qualité.

Grasshopper Zurich.

Izet est convoqué pour la première fois en équipe première du club zurichois par Ciriaco Sforza pendant la saison 2009-2010. Bien que son coach l’apprécie, il n'arrivera pas à briller pour sa première saison en professionnel. La saison suivante, le Bosnien fait de bons débuts et entre en jeu contre le Steaua Bucarest en Europa League. Soutenu par son coach, il dispute 25 matchs pendant la saison 2010-2011. Souvent blessé la saison suivante, il joue peu et peine à s'imposer, mais il revient en force pendant la saison 2012-2013 avec le nouvel entraineur Uli Forte. Il termine la saison avec 10 buts en 37 matchs et remporte la Coupe de Suisse avec son club.  Suivi par des clubs comme l'Atlético de Madrid ou encore le FC Valence avant la saison 2013-2014, une offre de trois millions d'euros en provenance de SSC Naples est repoussé par ses dirigeants qui en demandaient davantage. Il restera finalement au club, apprécié par le nouveau coach Michael Skibbe. Il prend part à 15 matchs, marque 6 buts et offre 4 passes décisives avant de quitter la Suisse pour championnat turc et Galatasaray.

Galatasaray SK.

Le , il est transféré au club turc Galatasaray SK, pour la somme de 3.5 millions d'euros. Le , il joue son premier match avec le Galatasaray contre l'Ajax Amsterdam en amical. Izet Hajrovic joue son premier match officiel sous les couleurs du club turc le , il entre en jeu à la . Le , pour son deuxième match officiel, il inscrit un but et délivre une passe décisive en Coupe de Turquie contre Tokatspor (0-3). En , il porte plainte contre le Galatasaray, qui ne lui a pas payé 300.000€ de son salaire. Libre, il s'engage avec le Werder Bremen pour quatre ans.

Sélection nationale.

Bien qu'il ait prétendu en vouloir jouer pour l'équipe nationale helvétique, Izet Hajrović a choisi en 2013 de représenter la Bosnie-Herzégovine. Le , il joue son premier match international contre la Slovaquie où il y marque son premier but qui comptera énormément pour la qualification de la Coupe du monde 2014.

Izet Hajrović, né le à Brugg, est un footballeur international suisse et bosnien qui évolue au poste de milieu de terrain au Dinamo Zagreb. Son frère cadet Sead est également footballeur.

Izet Hajrović (; born 4 August 1991) is a Bosnian professional footballer who plays as a winger for 1. HNL club Dinamo Zagreb and the Bosnia and Herzegovina national team.  Hajrović started his professional career at Grasshopper, before joining Galatasaray in 2014. Later that year, he moved to Werder Bremen, who loaned him to Eibar in 2015. Three years later, he signed with Dinamo Zagreb.  A former Swiss youth international, Hajrović even made his senior international debut for Switzerland, only to switch his allegiance to Bosnia and Herzegovina in 2013, earning over 20 caps since. He represented the nation at their first major tournament, the 2014 FIFA World Cup.


Présentation.

Description.

Mesurant environ 0,3 millimètres, ce type d'acarien possède un corps vermiforme. Son opisthosome est strié transversalement et occupe les deux tiers de l'individu. Quatre courtes paires de pattes, assez trapues, sont clairement visibles. Il n'y a ni soies, ni griffes visibles.  Les femelles sont un peu plus courtes et plus rondes que les mâles et deviennent adultes en 28 jours. L'adulte mâle vit deux mois et la femelle, trois mois.

Évolution.

Des analyses moléculaires suggèrent que le genre "Demodex" a divergé il y a au moins d'années.

Écologie.

"D. folliculorum", tout comme "D. brevis", est fréquemment trouvé dans les follicules pileux d'humains en bonne santé, en particulier les sourcils, où il se nourrit de sébum.  Toutefois, certaines études ont trouvé une association entre son abondance et certaines pathologies de la peau. Bien que les premières observations remontent à près de , la nature de cette association ne fait toujours pas l'objet d'un consensus. Des résultats récents suggèrent que "D. folliculorum" serait normalement commensal, voire symbiote, mais pourrait devenir parasite sous certaines conditions de l'hôte.  Cet acarien dispose d'un système digestif très efficace, qui lui permet de ne pas rejeter de déchets autres que gazeux. Il ne dispose pas d’anus, et son abdomen grossit jusqu'à sa mort.

Infectiologie.

Répartition.

"D. folliculorum" semble présent partout où il y a des humains. Il vit dans les follicules pileux de ces derniers, sur le visage et autres parties du corps. D'après les estimations des chercheurs, un visage humain peut abriter jusqu'à plusieurs millions de spécimens.

Prévalence.

Tout être humain peut être colonisé par "D. folliculorum", à l'exception des nouveau-nés, puisque la colonisation (par contact) se fait après la naissance. "D. folliculorum" a été trouvé dans toutes les populations étudiées. La prévalence de "D. folliculorum" n'est pas bien comprise. Selon les études, elle varie de 3 % à 100 % des individus. Cette variation pourrait être en partie expliquée par la méthode d'échantillonnage, l'âge des individus échantillonnés et la région du corps où les échantillons ont été prélevés.  Par ailleurs, une étude récente portant sur "Demodex canis", associé aux chiens, a montré que plusieurs échantillons pris en différents points du corps sont nécessaires pour détecter l'acarien chez les individus en bonne santé, chez lesquels on le retrouve en petites populations.

Rosacée.

Selon le chercheur Kevin Kavanagh de l’université nationale d’Irlande, des acariens de type Demodex folliculorum qui se nourrissent de sébum et colonisent le visage dés la puberté peuvent être lié à la présence de rosacée (ou couperose), notamment lors des périodes de stress. La présence de cet acarien serait donc plus un accélérateur du phénomène que la cause réelle.  Selon le professeur Didier Raoult de la faculté de médecine La Timone à Marseille : . Selon le site du "dictionnaire Vidal", l'ivermectine est présenté, dans le cas d'inflammation trop importante, comme un moyen d'éliminer les demodex.

Blépharite.

Dans le cas de blépharite chronique, qui consiste en une inflammation répétées des paupières, l’infestation par l'acarien Demodex est généralement évoquée, leur rôle pathologique ne faisant cependant pas l'unanimité car d'autres agents infectieux sont également évoqués.

Applications.

Le généticien évolutionniste américain Michael F. Palopoli et ses collègues ont récemment étudié la diversité génétique de "D. folliculorum" recueillis sur d'origines diverses. Leurs résultats suggèrent qu'il est possible de faire correspondre les divergences génétiques de l'acarien à la provenance géographique de son hôte, ce qui pourrait éventuellement permettre de mieux comprendre l'histoire des migrations humaines.

Demodex folliculorum est une espèce d'acariens vermiformes de la famille des Demodicidae. Il s'agit de l'une des deux espèces du genre "Demodex" vivant dans les follicules pileux des humains, l'autre étant "D. brevis". A l'état adulte, il est long de 0.3 à 0.4 mm.  "D. folliculorum" n'est généralement pas dangereux, mais sa surabondance a été associée à des pathologies telle la rosacée.

Demodex folliculorum is a microscopic mite that can only survive on the skin of humans. Most people have "D.folliculorum" on their skin. Usually, the mites do not cause any harm, and are therefore considered an example of commensalism rather than parasitism. If "D.folliculorum" does cause disease, this is known as demodicosis.


Description.

L'archéologie avait déjà un intérêt purement antiquaire à l'époque de l'humanisme de la Renaissance. Parmi ses représentants importants figurent Flavio Biondo et Poggio Bracciolini. Cyriaque d'Ancône (v. 1391-v. 1455), un marchand et humaniste italien, est considéré comme l'un des pères fondateurs de l'archéologie classique moderne ; il est parfois appelé le « père de l'archéologie ». Johann Joachim Winckelmann est un fondateur de l'archéologie classique dans un sens historico-artistique et historico-culturel.  La discipline, qui traite de la période allant de la fin de l'âge du bronze (civilisation mycénienne) à la fin du , a joué dans les dernières décennies un rôle important dans les progrès de la recherche, en particulier en ce qui concerne l'Antiquité tardive. Les transitions vers la Préhistoire et la Protohistoire d'une part, vers l'archéologie paléochrétienne d'autre part, sont courantes. Si Winckelmann et ses premiers successeurs mettent encore clairement l'accent sur une classique approche critique, l'archéologie est désormais généralement caractérisée par une approche plus neutre de l'Antiquité.  L'archéologie classique s'étend de nos jours à la recherche en bibliothèque, qui joue une part dans le travail des archéologues qui n'est pas à dédaigner, et à l'exploitation des matériaux déjà trouvés ainsi que du travail archéologique sur le terrain. Depuis l'archéologie classique, en contraste avec l'histoire antique, ne se soucie guère des sources écrites mais traite principalement des vestiges matériels de l'époque, ceux-ci étant au centre des recherches. Il peut s'agir de vestiges de constructions, d'objets du quotidien, d'armes et même d'ordures ménagères ; tout ce que l'archéologue peut fournir comme informations sur le mode de vie de l'Antiquité a une importance. Il peut aussi d'agir d'objets historiquement pertinents pour l'art, tels que statues, bronzes, éléments ou vestiges architecturaux, vases, etc. Cela conduit de nos jours l'archéologie classique à se livrer dans une large mesure à de l'histoire de l'art antique.  En outre, de nombreux points de contact doivent exister entre l'archéologie classique et l'histoire antique ainsi que la Préhistoire et la Protohistoire, comme ces disciplines doivent fréquemment compter sur les résultats des autres : les preuves matérielles (archéologie) et littéraires (histoire antique) ne sont souvent pas indépendamment évalués les uns des autres. Une coopération interdisciplinaire n'est toutefois mise en œuvre que très rarement jusqu'à présent, au détriment de la science. L'approche méthodologique des historiens de l'Antiquité et des archéologues, en particulier sur l'Antiquité, étant souvent différente, les chercheurs évaluent et classent donc parfois incorrectement les sources et résultats de chacune des disciplines. De plus, le fait que les chercheurs étudient les deux disciplines au cours de leur formation pourrait ne pas y changer grand-chose.

L'archéologie classique est une discipline de l'archéologie dont l'objectif est d'étudier les vestiges matériels des cultures antiques du bassin méditerranéen, principalement la Grèce et la Rome antique.

Classical archaeology is the archaeological investigation of the Mediterranean civilizations of Ancient Greece and Ancient Rome. Nineteenth-century archaeologists such as Heinrich Schliemann were drawn to study the societies they had read about in Latin and Greek texts. Many universities and foreign nations maintain excavation programs and schools in the area-such is the enduring appeal of the region's archaeology.