Histoire.

Les origines : le Jardin sous l'Ancien Régime.

L'emplacement de l'actuel Jardin des plantes était au sur des arpents de la terre d'Alez. En ce lieu, l'apothicaire, herboriste et pharmacien du roi Nicolas Houël donnait déjà des cours d'herboristerie depuis les années 1540. La Bièvre traversait alors le site, là où se trouvait l'actuelle allée des Jussieu, et sur la butte Coypeau (actuellement le grand labyrinthe) se trouvait le moulin de . Ces lieux et points de repère sont visibles sur le plan de Truschet et Hoyau, dit plan de Bâle (voir image « A » plus bas), représentant tous ces terrains en l'état où ils étaient vers 1550, époque à laquelle Houël donnait encore ses cours.  Le Jardin royal des plantes médicinales a été quant à lui créé par Guy de La Brosse en janvier 1626 par un édit du roi, ratifié par le parlement le . Les premiers terrains de la terre d'Alez seront achetés le et les suivants en 1636, le tout couvrant alors . Il est ouvert au public en 1634 : Guy de la Brosse en fera l'inauguration solennelle en 1640. Le graveur Frédéric Scalberge avait déjà peint, dès 1636, une aquarelle qu'il intitula "Jardin du Roy pour la culture des plantes médicinales". Cette peinture montre qu'en 1636 la montée en spirale du grand labyrinthe se trouvait déjà sur la butte Coypeau (voir image « B », plus bas).  L’un des plus célèbres directeurs du Jardin royal fut le naturaliste Georges Louis Leclerc, comte de Buffon (1707-1788). Nommé surintendant du Jardin du Roy en 1739, succédant à Charles François de Cisternay du Fay, il occupera le poste jusqu’à sa mort. Agrandissant le lieu sans hésiter à avancer les frais de ses deniers personnels, il en fera l’un des plus importants centres de recherche scientifique en Europe à cette époque.  Le Jardin du Roi présente dès le début le dessin général de l'actuel jardin. À la Révolution, le jardin est nommé « jardin des plantes de Paris ». L’établissement scientifique devient le Muséum national d'histoire naturelle par décret de la Convention en .  Traditionnellement, le Jardin des plantes est ouvert au public du lever au coucher du soleil, ce qui fait que ses horaires ne sont pas les mêmes au long de l'année. Des catacombes s'ouvrent à gauche de l'entrée de l'hôtel de Magny, bâtiment du abritant des bureaux et (de à ) le cabinet d'histoire du Jardin des plantes. En 1789, le capitaine marseillais Pierre Blancard rapporte d'un voyage en Chine, pour la première fois, en France des boutures de chrysanthèmes.

Le Jardin après la Révolution : le Muséum national d'histoire naturelle.

La Révolution éclate un an après la mort de Buffon, intendant du Jardin du Roi, et entraîne de nombreux changements dans l'organisation du Jardin. Voici le début du texte fondateur rédigé par les savants eux-mêmes, à la demande de l'Assemblée constituante en 1793 :  Afin de conserver le salaire élevé de Daubenton, les savants le nomment avec Buffon fondateur du Muséum, et Daubenton, alors âgé de , est nommé directeur à vie. Il s'ensuit des temps plutôt confus, le gouvernement révolutionnaire ayant des affaires plus urgentes à traiter. En 1791, Bernardin de Saint-Pierre est nommé intendant du Jardin. C'est à son initiative qu'est alors créé, en 1793, la ménagerie du Jardin des plantes. Sous le Muséum, d'autres lieux d'exposition ouverts au public voient le jour : en 1802 Georges Cuvier, nommé l'année même professeur titulaire de la chaire d'anatomie comparée, s'empare d'un ancien bâtiment qui au avait appartenu à la compagnie parisienne des fiacres pour en faire les premières galeries d'anatomie comparée, qu'il ouvre au public en 1806. Ce bâtiment rectangulaire, visible au milieu du Jardin sur le plan de l'image « C » (voir plus bas), est actuellement partiellement conservé et surnommé « bâtiment de la baleine ». Après la chute de Napoléon, le nouveau régime, sous la Restauration, commande à Gabriel Thouin, frère du botaniste André Thouin, d'élaborer un projet d'agrandissement du Jardin (voir image « D », plus bas), mais ce projet ne voit jamais le jour. En 1836 sont inaugurées les grandes serres (deux pavillons jumeaux, encore conservés de nos jours), et en 1837 vient le tour d'être inaugurée à la galerie de Minéralogie et de Géologie, le premier bâtiment en France à avoir été conçu en tant que musée. De nouveaux bâtiments voient ensuite le jour : la galerie de Zoologie en 1889 (devenue en 1994 la grande galerie de l'Évolution), la galerie de Paléontologie et d'Anatomie comparée en 1898 (qui remplace les galeries que Cuvier avait ouvertes en 1806) ou la galerie de Botanique en 1935.  La Bièvre coulait jadis au sud du Jardin des plantes ; des tanneries et des mégisseries s'y étaient installées. À l'est de celles-ci, Buffon acheta une grande parcelle sise de part et d'autre de la rivière, entre l'allée du Jardin des Plantes qui allait devenir la rue Buffon, et la rue Poliveau : le clos Patouillet, rattaché depuis lors à l'établissement. Recouverte au milieu du , la Bièvre devint ultérieurement une rue, nommée « Nicolas-Houël » ; lors de la guerre de 1870 un hôpital de campagne fut bâti à la hâte dans ce clos Patouillet ; enfin la Troisième République rendit au Muséum l'usage de cet ensemble de terrains (aujourd'hui nommés « îlot Poliveau ») dont les bâtiments abritent des laboratoires, des collections parmi les plus importantes au monde (lithothèques, entomothèques, malacothèques et carcinothèques) et des bibliothèques. Pendant la Première Guerre mondiale, la partie ouest de la rue Nicolas-Houël devint l'allée centrale de cet ensemble qui fut alors clos.

Attractions du Jardin.

[[Image:MNHNplanNB.jpg|240px|right|thumb|Plan détaillé du Muséum et du Jardin des plantes de Paris, classés, avec l'ensemble des bâtiments, [[Monument historique (France)|monument historique]] le 24 mars 1993.]] Le Jardin des plantes comporte au nord un secteur paysagé [[Jardin à l'anglaise|à l'anglaise]] créé au notamment sous l'intendance de [[Georges-Louis Leclerc de Buffon|Buffon]], et au sud une grande perspective [[Jardin à la française|à la française]] ( de long pour ) plus ancienne, dont la moitié haute (ouest), entre la rue du Jardin-du-Roy, actuellement [[rue Geoffroy-Saint-Hilaire]], et le [[Terre d'Alez|canal des Victorins]], est présente dès l'[[Jardin royal des plantes médicinales|origine du Jardin]] au , tandis que la moitié basse (est) a été achevée au , sur des [[Crue|terrains inondables]] où l'on entreposait auparavant du bois de chauffage, comme on le voit sur les plans anciens de Paris.  La grande perspective [[Jardin à la française|à la française]] s'étend d'ouest en est de la [[grande galerie de l'Évolution]] à la [[place Valhubert]], place qui avant 1806 faisait partie du Jardin. Bordés au nord et au sud par deux allées de [[platane]]s taillés en rideaux, les parterres fleuris sont replantés deux fois pas an : en mai pour installer les plantes à massif estivales, en octobre pour installer les plantes à massif à floraisons hivernales et printanières. Les collections de fleurs, totalisant près de 500 variétés, changent chaque année.  La perspective relie deux esplanades : à l'ouest, l'esplanade Milne-Edwards (nommée d'après [[Alphonse Milne-Edwards]], directeur du [[Muséum national d'histoire naturelle|Muséum]] de 1890 à 1900), qui se trouve aux pieds de la grande galerie de l'Évolution, et à l'est l'esplanade Lamarck (nommée d'après [[Jean-Baptiste de Lamarck]], qui au sein du Muséum occupa la [[Liste des chaires du Muséum national d'histoire naturelle|chaire de zoologie]] de 1793 à 1829), du côté de la Seine. L'esplanade Milne-Edwards recouvre la [[Zoologie|zoothèque]], qui est souterraine et dans laquelle sont conservés des centaines de milliers d'animaux naturalisés, insectes, poissons, reptiles ou mammifères. Face à la grande galerie de l'Évolution, en tête de cette esplanade, se trouve un "Monument à Buffon", œuvre en bronze de [[Jean Carlus]] (1883).  Le secteur paysagé [[Jardin à l'anglaise|à l'anglaise]] comprend, d'ouest en est, le grand labyrinthe, surmonté par la [[gloriette de Buffon]] et abritant le tombeau [[Laïcité|laïc]] de [[Louis Jean-Marie Daubenton|Daubenton]] (c'est l'ancienne butte Coypeau ou des Copeaux, en fait un dépotoir [[Moyen Âge|médiéval]] recouvert de terre), le petit labyrinthe devenu réserve de [[biodiversité]], aux abords de l'[[Hôtel de Magny|hôtel de Magny et du grand amphithéâtre]], le jardin [[Jardin alpin (jardin des plantes de Paris)|alpin]] et la [[Ménagerie du Jardin des plantes|Ménagerie]].  Le Jardin des plantes s'étend des deux côtés de la [[Rue Buffon (Paris)|rue Buffon]] créée à partir de l'une de ses allées : côté sud, l'on trouve le clos Patouillet, ancienne propriété de [[Georges Louis Leclerc, comte de Buffon|Buffon]], dit aujourd'hui îlot Buffon-Poliveau, dévolu à la recherche, aux études et à la [[Conservateur de musée|conservation des collections]] du [[Muséum national d'histoire naturelle|Muséum]].  [[Image:Pano jdp.jpg|thumb|center|upright=3.5|Perspective [[Jardin à la française|à la française]] : panorama ouest-est depuis l'esplanade [[Alphonse Milne-Edwards|Milne-Edwards]].]]

Les grandes serres.

Cinq serres à armature métallique (dont quatre ouvertes au public) sont alignées le long de la perspective. Après cinq ans de travaux, de 2005 à 2010, de verreries démontées et huit millions d'euros investis, les serres du Jardin des plantes accueillent de nouveau le public depuis . Les serres courbes sont attenantes au grand labyrinthe et sont strictement destinées aux jardiniers et aux chercheurs du Muséum. Les quatre autres serres sont ouvertes au public : l'achat d'un ticket donne l'accès non seulement aux serres mais aussi à la [[galerie de Botanique]], située à proximité. Dans l'ordre de la visite les quatre grandes serres ouvertes au public sont les suivantes :

Les jardins spécialisés.

[[Image:Inside the palaeobotanic greenhouse (Jardin des Plantes de Paris).jpg|250px|right|thumb|Dans la serre de paléobotanique bâtie par [[Charles Rohault de Fleury|Rohault de Fleury]], cette présentation mêle [[fossile]]s et plantes à [[spore]]s actuelles.]] [[Image:Jardin Alpin.JPG|250px|right|thumb|Le [[Jardin alpin (jardin des plantes de Paris)|jardin alpin]].]]  La roseraie a pour but de présenter au public la diversité des [[rose (fleur)|roses]] cultivées. Elle comprend 170 variétés horticoles (cultivars) de roses, classées de manière raisonnée. La roseraie s'étend entre l'allée Haüy (du nom de l'abbé [[René Just Haüy|Haüy]], pionnier de la [[minéralogie]]) et la [[galerie de Minéralogie et de Géologie]] qui lui est parallèle. Cette roseraie est ornée de deux statues, "L'Amour captif" marbre de [[Félix Sanzel]] et "Venus genitrix" de [[Charles Dupaty]].  [[File:Coreopsis lanceolata.jpg|thumb|Coreopsis lanceolata]] Des espaces botaniques dits [[école de botanique]] et [[Jardin écologique (jardin des plantes de Paris)|jardin écologique]] se trouvent entre les serres et la Seine  L'[[école de botanique]] a été créée par le botaniste [[André Thouin]] au . Regroupant d'arbustes et de plantes herbacées, c'est un jardin systématique qui a donc pour but de présenter les végétaux selon la classification botanique et permet d'appréhender leur [[phylogénie]]. Elle comprend également des arbres historiques, dont un [[Pin laricio]] ("[[Pinus nigra]]" subsp. "laricio") qui a été frappé par la foudre et présente depuis une silhouette caractéristique.  Le [[Jardin écologique (jardin des plantes de Paris)|jardin écologique]] est un secteur clos où l'intervention humaine se fait la plus discrète possible afin de laisser place à la biodiversité naturelle. Créé en 1932, il a été fermé au public en 1960. Totalement interdit d'accès aux humains jusqu'en 1982, il fait alors l'objet de plusieurs inventaires et de quelques aménagements. Accessible seulement aux jardiniers et aux chercheurs autorisés à en étudier la [[biodiversité]], cette partie du Jardin des plantes n'est rouverte au public qu'à partir de 2004, à l'occasion de visites guidées régulièrement organisées. Ce jardin présente les reconstitutions de différents milieux naturels d'[[Île-de-France]] : sept milieux ouverts (vigne, prairies, mare, platière…), ainsi que quatre milieux forestiers différant par la composition du sol, où poussent presque librement des espèces végétales spontanées. Le secteur accueille en outre quelques essences d'arbres et arbustes exotiques, témoins des plantations ayant précédé la création du jardin. Cet espace est aussi un refuge ou une étape pour la faune sauvage parisienne.  Enfin, situé entre l'[[école de botanique]] et la [[Ménagerie du Jardin des plantes|Ménagerie]], le [[Jardin alpin (jardin des plantes de Paris)|jardin alpin]] a été créé en 1931 (à la place de la [[Étage subalpin|vallée suisse]] et d'une [[pépinière]]) : il vise à présenter les plantes arbustives et herbacées des milieux montagnards du monde entier ([[Himalaya]], [[Alpes]], [[Corse]]). Il compte plus de regroupées en massifs biogéographiques. Il est accessible depuis l'école de botanique par un passage souterrain. Ce jardin comporte un [[pistachier]] mâle à partir duquel le botaniste [[Sébastien Vaillant]] mit en évidence la sexualité des végétaux au .

La Ménagerie.

[[Fichier:Animal artists at the Jardin des Plantes.jpg|vignette|Peintres animaliers au Jardin des plantes au début du (dans le magazine "[[L'Illustration]]" d'août 1902).]] La [[Ménagerie du Jardin des plantes|Ménagerie]] est le second plus ancien [[parc zoologique]] du monde. Elle fut créée en 1793 à l'initiative de [[Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre|Bernardin de Saint-Pierre]], par le transfert des animaux de la [[ménagerie royale de Versailles]] et des [[ménagerie]]s privées et foraines en déshérence. Lors du [[Siège de Paris (1870-1871)|siège de Paris]] par la Prusse entre le et le , la plupart des animaux furent mangés par les Parisiens assiégés.  Au cours de son histoire, elle a présenté d'innombrables espèces animales, dont la [[Girafe offerte à Charles X par Méhémet Ali|première girafe présentée en France]] (1827), des [[éléphant]]s, des [[ours]] bruns et blancs, des [[phoque]]s. Au , des visites à dos d'éléphant ou de dromadaire s'y effectuaient moyennant un supplément. Beaucoup de constructions, parfois sophistiquées pour l'époque, ont été édifiées à cet effet au , succédant aux enclos et cages sommaires du début : rotonde, fosses aux ours, singeries, fauveries, maisons des rapaces et des reptiles, faisanderies. La plus vaste d'entre elles est sans doute la grande volière édifiée en 1888 par [[Alphonse Milne-Edwards]] pour l'[[Exposition universelle de Paris de 1889|Exposition universelle]] de 1889 et toujours utilisée.  Au milieu du , la Ménagerie est entrée dans une période de déclin, éclipsée par des parcs zoologiques plus modernes ([[Parc zoologique de Paris|zoo de Vincennes]], [[Parc zoologique de Thoiry|parc de Thoiry]]), puis contestée par les mouvements anti-zoos, alors que pratiquement aucune rénovation ne pouvait être entreprise, faute de moyens (c'était aussi l'époque où la galerie de Zoologie, rebaptisée « [[grande galerie de l'Évolution]] » depuis 1994, a dû fermer parce qu'il pleuvait à travers sa verrière). Les installations où vivaient les animaux étaient souvent dégradées et exiguës.  C'est à partir des années 1980 qu'une politique de réhabilitation de la Ménagerie a été mise en place, avec plusieurs rénovations successives (volières à Rapaces, rotonde, [[reptilarium]]…), et une nette préférence fut accordée à la présentation d'espèces de petite et moyenne taille, généralement peu connues et/ou menacées d'extinction.  Les plus grandes espèces (éléphant, girafe, lion, tigre, gorille, chimpanzé, ours, loup, zèbre, hippopotame, rhinocéros), qui ne vivaient pas correctement dans les installations de petite taille qu'on ne pouvait pas agrandir au centre de [[Paris]], ont progressivement quitté la Ménagerie pour le [[Parc zoologique de Paris|zoo de Vincennes]] entre les années 1970 et 2000. [[Fichier:Flamants des Caraïbes.jpg|vignette|Flamants des Caraïbes.]] La Ménagerie héberge , mammifères, reptiles et oiseaux, sur . Elle s'est spécialisée dans plusieurs groupes d'animaux : chez les mammifères, le [[cheval de Przewalski]], l'[[orang-outan]], plusieurs espèces de caprins ([[chèvre des montagnes Rocheuses]], [[takin]], [[bharal]], [[Capra walie|bouquetin d'Éthiopie]]), des petits [[Carnivora|carnivores]], des [[rongeur]]s et des [[cercopithèque]]s ; chez les oiseaux, les [[vautour]]s et les [[Strigiformes|rapaces nocturnes]] sont bien représentés, de même que les faisans et certains échassiers ([[Spatule (oiseau)|spatules]], [[Ibis (oiseau)|ibis]], [[Gruidae|grues]], [[Psophiidae|agami]]s et le très rare [[kagou huppé]]) ; de nombreux [[reptile]]s (dont des [[Tortue géante des Seychelles|tortues géantes]] de plus de ), des [[batracien]]s et des [[insecte]]s sont élevés dans le reptilarium et le vivarium (construit par souscription grâce à [[René Jeannel]]).

Autres bâtiments et mobilier.

Bâtiments.

Les bâtiments du Jardin des plantes (le tout classé [[Monument historique (France)|monument historique]] le .) appartiennent et sont liés à l'histoire du [[Muséum national d'histoire naturelle]] ; les plus anciens, à l'ouest de la [[Rue Cuvier (Paris)|rue Cuvier]] et à l'extrémité ouest de la [[Rue Buffon (Paris)|rue Buffon]], datent du début du .

Belvédère.

La [[gloriette de Buffon]] est située au sommet du labyrinthe, un monticule parcouru par un chemin en spirale dans l'ouest du Jardin, à proximité des rues [[Rue Geoffroy-Saint-Hilaire|Geoffroy-Saint-Hilaire]] et [[Rue Cuvier (Paris)|Cuvier]]. Il s'agit d'un édicule de [[fer]] et de [[bronze]], au plan circulaire, mesurant environ de diamètre. Il date de la fin du .

Fontaines et puits.

Jusqu'en 1984, lorsque commença la construction de la zoothèque souterraine, un bassin aux [[Nymphaea|nymphéa]]s se trouvait sur l'esplanade Milne-Edwards, devant la [[grande galerie de l'Évolution]] (qui à cette époque s'appelait encore « galerie de Zoologie »). D'autres bassins abritant des mini-écosystèmes aquatiques se trouvent dans les [[Grandes serres du Jardin des plantes|serres]], l'[[école de botanique]], le [[Jardin alpin (jardin des plantes de Paris)|jardin alpin]], le [[Jardin écologique (jardin des plantes de Paris)|jardin écologique]] et le clos Patouillet (au sud de la [[Rue Buffon (Paris)|rue Buffon]]). Mais le plus grand bassin du Jardin, aux pieds de la [[gloriette de Buffon]] et du grand labyrinthe, est la fontaine aux Lions, ceux-ci sculptés par [[Alfred Jacquemart]], dont le bassin servait autrefois de réservoir d'eau pour l'arrosage horticole estival ; on y entendait coasser des [[Rana esculenta|grenouilles]] jusque dans les années 1950. Enfin, plusieurs [[Fontaine Wallace|fontaines Wallace]] dispersées dans le Jardin permettent aux promeneurs de s'y désaltérer. Le Jardin comprend également deux puits, l'un à l'entrée sud et l'autre dans le [[Jardin alpin (jardin des plantes de Paris)|jardin alpin]].

Particularités.

[[Fichier:Paris 5e - Jardin des plantes - Hôtel à abeilles 1.JPG|vignette|Un [[Hôtel à insectes|hôtel à abeilles]] du Jardin.]]  Dans le cadre de l'opération de mécénat « Parrainez un banc du jardin des plantes de Paris », et à l'occasion du renouvellement du mobilier urbain du Jardin entrepris en 2009, il est possible de faire un don au Muséum. En échange de ce don, une plaque de reconnaissance sera apposée sur le banc choisi, plaque sur laquelle seront gravés le nom du donateur et le message de son choix .  Le Muséum a installé en 2011 deux hôtels à abeilles en vue de préserver la [[biodiversité]] des [[Pollinisation|insectes pollinisateurs]], et notamment des [[Abeille|abeilles sauvages]].  Le Jardin des plantes abrite également des spécimens historiques, notamment des arbres âgés pour certains de plusieurs centaines d'années. On trouve ainsi, parmi bien d'autres, les rejets du [[robinier]] de Robin planté initialement vers 1610, le [[platane]] planté vers 1785 au port naturel (jamais entravé par des coupes dans le vif ou [[élagage]]s) et un "[[Quercus macrocarpa]]", chêne d'origine nord-américaine, planté en 1811.

Le Jardin des plantes dans la culture.

Le Jardin des plantes est évoqué dans diverses œuvres culturelles.

Voir aussi.

Liens externes.

[[Catégorie:Jardin des plantes de Paris|*]] [[Catégorie:Labyrinthe en France]]

Le jardin des plantes de Paris, ou le Jardin des plantes, est un parc et un jardin botanique ouvert au public, situé dans le de Paris. Il est le siège et le principal site du Muséum national d'histoire naturelle, qui possède aussi d'autres sites à Paris et en province. En tant qu'espace de l'institution de recherche qu'est le Muséum, le Jardin des plantes est, à ce titre, un campus. En plus des espaces verts propres à un jardin (parterres, espaces botaniques, arbres, jardin à l'anglaise, etc.), on trouve aussi au Jardin des plantes une ménagerie, des serres, et des bâtiments d'exposition scientifique faisant office de musées que le Muséum nomme « galeries » (la galerie de Minéralogie fait ainsi office de musée de minéralogie et la galerie de Paléontologie, par exemple, est un musée de paléontologie).  Le Jardin des plantes est encadré, dans le sens des aiguilles d'une montre et en commençant par le nord, par le quai Saint-Bernard le long de la Seine, la place Valhubert, une très courte section du boulevard de l'Hôpital, et les rues Buffon (vers l'ouest de laquelle il s'étend des deux côtés, cette rue étant une ancienne allée du Jardin sous l'intendance de Buffon jusqu'en 1788), Geoffroy-Saint-Hilaire et Cuvier, qui délimitent une étendue de s. Le Jardin est immédiatement voisin de la mosquée de Paris, du campus de Jussieu et de la gare d'Austerlitz ; le quartier environnant a pris son nom.

The Jardin des plantes (French for "Garden of the Plants"), also known as the Jardin des plantes de Paris () when distinguished from other "jardins des plantes" in other cities, is the main botanical garden in France. The term "Jardin des plantes" is the official name in the present day, but it is in fact an elliptical form of "Jardin royal des plantes médicinales" ("Royal Garden of the Medicinal Plants"), which is related to the original purpose of the garden back in the 17th century.  Headquarters of the "Muséum national d'histoire naturelle" (National Museum of Natural History), the "Jardin des plantes" is situated in the 5th arrondissement, Paris, on the left bank of the river Seine, and covers 28 hectares (280,000 m²). Since 24 March 1993, the entire garden and its contained buildings, archives, libraries, greenhouses, "ménagerie" (a zoo), works of art, and specimens' collection are classified as a national historical landmark in France (labelled "monument historique").


Description.

La ronce des tourbières est une plante vivace, rampante, qui atteint une hauteur d'environ . Les feuilles sont composées palmées à cinq folioles, trois folioles pour les rameaux florifères, réniformes, ou à 3 à 7 lobes arrondis et dentés.  L'espèce est dioïque. Les fleurs blanches, de de diamètre environ, apparaissent en été et donnent, après pollinisation, des fruits composés qui ressemblent à des framboises. Ces fruits, composés de petites drupes (ou drupéoles) agglomérées, sont d'abord orangés ou rouge pâle, devenant translucides à maturité en automne. C'est en cette saison que le feuillage change de couleur et rougit fortement.

Distribution.

La plaquebière pousse naturellement dans tout l'hémisphère nord, dans la zone comprise entre les latitudes 78° N et 55° N environ. On la trouve, à l'état très dispersé plus au sud jusqu'à 44° de latitude nord, principalement dans des régions montagneuses. En Europe, on la trouve principalement dans les forêts de Scandinavie, de Finlande, de Grande-Bretagne et d'Irlande, en Russie et dans les pays baltes. De petites populations se trouvent également plus au sud, vestiges botaniques de la période glaciaire, notamment en Allemagne dans les vallées de la Weser, de l'Eider et de l'Elbe, où l'espèce est protégée.  En Amérique du Nord, l'espèce est spontanée dans les forêts de la région du nord, faiblement peuplées, de la côte du Québec, dans les îles de la Madeleine et à Saint-Pierre-et-Miquelon situées dans l'estuaire du fleuve Saint-Laurent. On la trouve aussi au Nouveau-Brunswick (île Miscou) ainsi qu'aux États-Unis d'Amérique en Alaska, dans le Maine, le Minnesota, le New Hampshire et l'État de New York. On la trouve également dans le nord de l'Asie (Chine, Japon (Hokkaidō)) et Sibérie).

Habitat.

La plaquebière croît en bord de marécages et dans les prés humides jusqu'à d'altitude et exige des expositions ensoleillées en terre acide (pH compris entre 3,5 et 5). Elle peut résister aux températures froides bien au-dessous de , mais est sensible au sel et aux conditions sèches.

Propagation.

À la différence de la plupart des mûres, la pollinisation des plaquebières nécessite une plante du sexe opposé (plante dioïque). Une large propagation s'opère grâce à l'ouverture des baies par les oiseaux et les rongeurs et l'excrétion des graines indigestes. La propagation se fait également par les rhizomes et par marcottage naturel sur d'amples parcelles de terre.  Malgré la demande, spécialement en Norvège, en raison de sa réputation de mets délicat, la plaquebière est principalement une plante sauvage. Cependant, depuis le milieu des années 1990, elle fait l'objet d'un projet de recherche spécifique en Norvège, en coopération avec la Finlande, la Suède et l'Écosse, dans le but de parvenir à une production commerciale du "Rubus chamaemorus" : la Norvège importe de Finlande entre par an de fruits de plaquebière. Depuis 2002, différentes variétés sont à la disposition des agriculteurs, notamment "Apolto" (mâle), "Fjellgull" (femelle) et "Fjordgull" (femelle).  La plaquebière peut être cultivée dans les zones arctiques au contraire d'un grand nombre d'autres plantes, particulièrement sur la côte nord de Norvège.

Utilisation.

Les fruits mûrs sont jaune d'or, mous et juteux. Ils sont riches en vitamine C. Consommés frais, ils ont un goût âpre particulier, qui évoque un peu la térébenthine, caractéristique due à leur contenu élevé en acide benzoïque.  Dans les pays scandinaves et en Finlande, ils sont souvent transformés en confitures, jus, tartes ou liqueurs, ou employées comme garniture de crèmes glacées. En Finlande, les baies sont aussi consommées de manière plus inventive, par exemple en accompagnement du « leipäjuusto » (fromage local, sorte de galette de fromage cuit). Au Canada, elles servent à aromatiser une bière spéciale et à faire de la liqueur. Les Canadiens en font également de la confiture, mais pas à la même échelle que les Scandinaves et les Finlandais, et utilisent les feuilles pour en faire des tisanes.  En raison de son contenu élevé en vitamine C, le fruit est apprécié des marins du nord et par les Inuits américains comme protection contre le scorbut. Son contenu élevé en acide benzoïque agit comme un conservateur naturel.

La plaquebière, appelée aussi ronce des tourbières, ronce faux-mûrier, ronce petit-mûrier ou chicoutai au Québec, et platebière ou plate-bière à Saint-Pierre-et-Miquelon, est une plante vivace du genre "Rubus" et de la famille des Rosacées. Elle est typique des pays nordiques où son fruit est utilisé pour les confitures. Elle est présente sur la pièce de 2 euros finlandaise.  Nom binominal : . Le nom botanique de l'espèce vient du grec ancien : , « à terre, bas », et du latin : , « mûre ».  Noms vernaculaires (Canada) : plaquebière (déformation de « plat de bièvre », c'est-à-dire nourriture de castor), chicoutai, aussi écrit chicouté, margot, mûre blanche, ronce des tourbières, ronce petit-mûrier (traduction du nom scientifique), airelles (à Tadoussac), , ou à Terre-Neuve.

Rubus chamaemorus is a rhizomatous herb native to cool temperate regions, alpine and arctic tundra and boreal forest, producing amber-colored edible fruit similar to the blackberry. English common names include cloudberry, nordic berry, bakeapple (in Newfoundland and Labrador), knotberry and knoutberry (in England), aqpik or low-bush salmonberry (in Alaska – not to be confused with salmonberry, "Rubus spectabilis"), and averin or evron (in Scotland).


Géographie.

Localités.

Hormis la ville de Flessingue, la commune comprend les villages ou hameaux suivants :  Et le port:

Urbanisme.

Transports.

Flessingue possède deux gares : Flessingue et Flessingue Souburg.

Toponymie.

Il y a de différentes théories sur l'origine du nom de « Flessingue »:  Le nom de la ville se retrouve à New York (La Nouvelle-Amsterdam) sous la forme de "Flushing", nom anglais de "Vlissingen".

Histoire.

Origines.

La première mention de Flessingue remonte à 620. Flessingue n'était alors rien de plus qu'un petit hameau à l'ouest de la vieille ville.  Lors du creusement des nouveaux ports, la "Nouvelle Flessingue" est apparue.

Moyen Âge.

Depuis 1315, la ville détient une charte communale.

Époque moderne.

C'est depuis Flessingue que Charles Quint et sa sœur Marie de Hongrie se retirèrent en Espagne, en 1556.  En 1585, la ville ainsi que le fort Rammekens devinrent une possession anglaise : la reine Élisabeth les obtint en même temps que Brielle et Ostende comme caution, en échange des soldats venus aider les Pays-Bas dans leur lutte contre l'Espagne (1568-1648). Cette caution durera jusqu'en 1616.  Michiel de Ruyter, le grand amiral néerlandais, est né à Flessingue en 1607. L'an 2007, quatrième centenaire de sa naissance, a été proclamé l"'année Michiel de Ruyter". Beaucoup de festivités ont eu lieu dans la ville.

Époque contemporaine.

En 1809, au cours des guerres napoléoniennes, les troupes britanniques ont débarqué sur l'île de Walcheren et Flessingue a été assiégée. Le , les assaillants ont commencé les canonnages légers; deux jours plus tard, les canonnages lourds ont suivi : canons ont été utilisés. Beaucoup de bâtiments ont été détruits : le plus connu d'entre eux est l'hôtel de ville sur la grand place.  La construction navale a façonné au cours des siècles le paysage urbain de la ville. C'est à Flessingue qu'était établi l'un des chantiers navals de l'Amirauté zélandaise. En 1814, la "Koninklijke Marine" (la « Marine Royale ») y établit le "Marine Établissement Vlissingen", un chantier naval pour la construction de nouveaux bâtiments, la réparation et l'équipement des navires de la Marine, mais il ferma en 1868. En 1875, les terrains du chantier ont été acquis pour les activités de la "Koninklijke Maatschappij De Schelde" (« Société Royale l'Escaut »). Aujourd'hui, le chantier naval, propriété du Damen Group, continue de porter le nom de Schelde.  Dans les années 1930, le bourgmestre Van Woelderen a voulu développer l'économie de la ville sur la base de trois piliers : le tourisme, le port et l'industrie. Les ports de la ville ont été agrandis et on a fait la publicité de Flessingue en tant que station balnéaire. Une plage et une jetée promenade ont été aménagées. Flessingue a alors connu une croissance rapide et est devenue un site portuaire, industriel et touristique important.  La jetée a été démolie sur ordre des occupants allemands au cours de la Seconde Guerre mondiale afin de contrer un débarquement des Alliés. La jetée promenade n'a jamais été reconstruite, mais au même endroit d'autres attractions touristiques ont été construites, comme le "Reptielenzoo Iguana", le centre d'attraction "Het Arsenaal" et le complexe cinématographique "Cine City".  Le , Flessingue annexe la commune d'Oost- en West-Souburg.  En outre, il y a dans la ville diverses centres commerciaux parmi lesquels le centre-ville est le plus important. De plus, une nouvelle galerie marchande couverte est en construction et il y a déjà divers plans prévus pour agrandir le centre avec le terrain de l'ancien chantier naval de la "Koninklijke Maatschappij De Schelde". Le terrain d'environ 35 hectares a été abandonné par le chantier naval après 120 ans d'activités. Sur ce lieu, à côté de l'agrandissement de la galerie marchande, on prévoit aussi la construction de logements, d'un port de plaisance, d'un théâtre, de restaurants, de cafés, d'un hôtel urbain, etc.  Le terrain et le projet de construction de nouveaux bâtiments sont connus par la population comme le "Scheldekwartier" (« Quartier de l'Escaut »), mais la municipalité donne provisoirement encore la préférence au "Dokkershaven" parce que le projet sous ce nom a été nommé pour le "European Urban and Regional Planning Achievement Awards (EURPA) 2006", un prix architectural prestigieux qui a toutefois échappé à Flessingue. La première phase du projet commencera en 2007.

Culture et patrimoine.

Pêche.

La minque ou criée aux poissons se trouve dans le port intérieur. C'est là que les pêcheurs d'Arnemuiden et de Flessingue ont leur port d'attache.

Musées, monuments et sites.

Durant l'été, les boulevards, le "Nollestrand" et la plage attirent beaucoup de touristes et d'habitants de Flessingue.  Sur la jetée méridionale, il y a un orgue à vent en bambou : lorsque le vent est fort, il sonne vaguement comme un chœur.  Le vieux centre compte environ 300 monuments grâce auxquels la ville est la trentième ville d'art des Pays-Bas. La ville a également un caractère maritime en raison de ces monuments mais aussi par sa localisation sur l'Escaut occidental et l'intense circulation navale dans la rade.  Le jeu de l'eau et du vent donne chaque jour une ambiance différente à la ville.

Flessingue (en , en zélandais : "Vlissienge"), est une commune et une ville néerlandaise dotée d'un important port de commerce située sur l'ancienne île de Walcheren, en Zélande.  Avec sa position stratégique entre l'Escaut et la mer du Nord, Flessingue a été un port important durant des siècles. Au , la ville fut le port principal pour les bateaux de la Compagnie néerlandaise des Indes orientales. Elle est également la patrie de l'amiral Michiel de Ruyter.

Vlissingen (; Zeelandic: "Vlissienge"; historical name in ) is a municipality and a city in the southwestern Netherlands on the former island of Walcheren. With its strategic location between the Scheldt river and the North Sea, Vlissingen has been an important harbour for centuries. It was granted city rights in 1315. In the 17th century Vlissingen was a main harbour for ships of the Dutch East India Company (VOC). It is also known as the birthplace of Admiral Michiel de Ruyter.  Vlissingen is mainly noted for the yards on the Scheldt where most of the ships of the Royal Netherlands Navy ("Koninklijke Marine") are built.


Biographie.

Issu de la noblesse italienne, Giacinto Scelsi reçoit en compagnie de sa sœur Isabella une éducation particulière, qu'il qualifia lui-même de "médiévale". Ses leçons de musique furent toutes en cours particuliers, d'abord à Rome auprès de Giacinto Sallustio, puis à Vienne avec Walter Klein, élève de Schoenberg. Il s'intéresse également aux théories de Scriabine. Il se rend fréquemment en Suisse et en France (Scelsi maîtrisait parfaitement la langue de Molière, au point d'écrire des poèmes en français), où il se lie d'amitié avec Jean Cocteau, Norman Douglas, Mimì Franchetti, Virginia Woolf… La création en 1931 de "Rotativa" sous la direction de Pierre Monteux à la Salle Pleyel attire l'attention sur le jeune compositeur. De retour à Rome en 1937, il organise avec ses propres fonds des concerts de musique contemporaine, en collaboration avec le compositeur Goffredo Petrassi, où sont joués des œuvres de Stravinsky, Kodaly, Chostakovitch, Schoenberg, Hindemith, alors quasiment inconnus en Italie.  En 1940, il se réfugie en Suisse, où il épouse Dorothy-Kate Ramsden (1903-1978). Son activité artistique est intense, en tant que poète ou compositeur. Le pianiste Nikita Magaloff crée nombre de ses œuvres. En 1945, il retourne à nouveau à Rome. Il traverse à la fin des années 1940 une grande crise morale où il remet en question toutes ses compositions antérieures, et supporte mal la création de son "Quatuor à cordes" et de son oratorio "La naissance du verbe" à Paris en 1949 sous la direction de Roger Désormière. Pendant un internement en hôpital psychiatrique, il ne joue au piano qu'une seule note (un la bémol) dont il explore toutes les possibilités sonores avec les harmoniques provoquées par les vibrations par sympathie. Entre deux internements, il se rend à Paris et fait éditer par Guy Levis Mano ses recueils de poésie. Il fait la connaissance d'Henri Michaux, avec qui il se lie d'amitié.  Il fait alors plusieurs voyages en Orient, où il en découvre la spiritualité. Après de nombreux séjours en Europe, il se fixe définitivement à Rome, où il travaille de manière solitaire. Il se procure un des premiers instruments électroniques, l'ondioline, qui possède la capacité de faire des intervalles inférieurs au demi-ton. Incapable physiquement et psychologiquement de transcrire ses improvisations, il les enregistre sur bande magnétique et les confie à des copistes. Cette manière de procéder fit dire à de nombreux compositeurs et musicologues que Scelsi n'était pas l'auteur de ses œuvres. Ainsi se forme autour du créateur un cercle privé fait d'assistants et d'interprètes avec lesquels il collabore étroitement. Scelsi détruisit toutes ses œuvres antérieures, considérées comme trop académiques, et ne livre au public sa nouvelle esthétique qu'en 1961, avec la création à Paris des "Quattro pezzi su una nota sola" sous la direction de Maurice Le Roux. Cette œuvre pour orchestre, en quatre mouvements, chacun fondé sur une seule note, est l'exacte contemporaine d"'Atmosphère" de György Ligeti, qui exploite la microtonalité et la micropolyphonie.  Imprégné de culture orientale, Scelsi se voulait avant tout un messager, "un facteur" s'amusait-il à dire. Le message venant de plus haut. En outre, il refusait de se faire photographier.  Son œuvre et sa pensée musicale ont eu une grande influence sur les musiciens fondateurs de l'Itinéraire : Tristan Murail, Gérard Grisey, Michaël Levinas, que Scelsi a pu rencontrer lors de leur passage à la Villa Médicis au début des années 1970. Ceux-ci furent les promoteurs de son œuvre, qui connut au début des années 1980 une vaste diffusion en étant éditée chez Salabert. À leur suite, de nombreux compositeurs ont été influencés par sa pensée ou son écriture : Kaija Saariaho, Solange Ancona… En même temps, toute son œuvre poétique et littéraire était imprimée aux éditions "Le parole gelate", à Rome. Dans ses dernières années, Scelsi se rendit autant que possible aux concerts où ses œuvres étaient jouées, le dernier étant à La Spezia, sa ville natale où il n'était plus revenu depuis l'enfance, le . Il perd connaissance le , dernier signe de cet original qui signait ses partitions d'un trait surmonté d'un cercle.  Le musicologue et analyste Harry Halbreich, qu'il rencontre à de nombreuses reprises pendant les années 1970/1980, notamment chez lui à Rome, présente son oeuvre intégrale pour chœur et orchestre symphonique enregistrée et réalisée à Cracovie entre 1988 et 1990 sur un triple CD, enregistré sous la direction de Jürg Wyttenbach : "Aion", "Pfhat", "konx-Om-Pax", "Anahit", "Uaxuctum", "Hurqualia", "Hymnos", "Chukrum".

Œuvre (musique).

Giacinto Scelsi a écrit plus de 150 pièces musicales. Ses œuvres les plus marquantes sont postérieures à 1950. Elles se caractérisent par une focalisation sur le son, souvent monodique, ou sous forme de cluster instrumental ou vocal, jouant sur les micro-intervalles ou la granulation des articulations. C'est d'abord pour instrument seul que ses nouvelles idées prennent forme au cours des années 1950, en s'élargissant à de petites formations en musique de chambre et en délaissant petit à petit le piano, son instrument de prédilection jusqu'alors. Celui-ci était en effet peu approprié pour ses nouvelles recherches, demandant notamment la possibilité d'entretenir le son et de modifier son timbre. Avec les "Quattro pezzi su una nota sola" (1959), cette nouvelle conception de la musique et du son prend sa forme la plus aboutie. Chacune de ces quatre pièces est fondée sur une unique note jouée par un orchestre de chambre, se déclinant sur des temps et des attaques variées. On décèle une inspiration orientalisante comme dans "Aion, quatre épisodes de la vie de Brahma" (1961) et "Konx-Om-Pax" 1968 (trois termes voulant dire « paix » en assyrien, sanskrit et latin). Ses œuvres orchestrales de la maturité se caractérisent par l'utilisation prépondérante de cuivres et de percussion, même si les cordes, parfois, y jouent un rôle important.  L'authenticité de son œuvre – plus exactement des copies effectuées à partir de certaines de ses improvisations – a pu être mise en doute et parfois très vivement contestée après son décès. Le compositeur Vieri Tosatti a écrit à travers la presse qu'il était le véritable auteur de l'œuvre de Giacinto Scelsi, six mois après la mort du compositeur. S'il ne fait aucun doute que Tosatti a eu une collaboration étroite avec lui, on ne peut définir aujourd'hui avec précision quel était le degré de cette collaboration.  Giacinto Scelsi travaillait beaucoup avec les musiciens qui interprétaient ses œuvres. C'était une chose à laquelle il donnait une très grande importance. On peut notamment citer Michiko Hirayama (voix), Joëlle Léandre (Contrebasse), Frances Marie Uitti (Violoncelle), Jay Gottlieb (Piano).

Postérité.

Le film documentaire "Scelsi, le premier mouvement de l'immobile" de Sebastiano D'Ayala Valva (2019) est primé à l'International Documentary Filmfestival Amsterdam. En février 2020, il est diffusé sur Arte.

Giacinto Francesco Maria Scelsi (), né le à La Spezia et mort le à Rome, est un compositeur et un poète italien.

Giacinto Scelsi (; 8 January 1905 9 August 1988) was an Italian composer who also wrote surrealist poetry in French.  He is best known for writing music based around only one pitch, altered in all manners through microtonal oscillations, harmonic allusions, and changes in timbre and dynamics, as paradigmatically exemplified in his "Quattro pezzi su una nota sola" ("Four Pieces on a single note", 1959). This composition remains his most famous work and one of the few performed to significant recognition during his lifetime. His musical output, which encompassed all Western classical genres except scenic music, remained largely undiscovered even within contemporary musical circles during most of his life. Today, some of his music has gained popularity in certain postmodern composition circles, with pieces like his "Anahit" and his String Quartets rising to increased prominence.  Scelsi collaborated with American composers including John Cage, Morton Feldman and Earle Brown, as well as being a friend and a mentor to Alvin Curran. His work was a source of inspiration to Ennio Morricone's Gruppo di Improvvisazione di Nuova Consonanza, and his music influenced composers like Tristan Murail and Solange Ancona.


Contexte.

Des années de crispation aux années de conciliation.

Les années (1924-1929) de « conciliation » succèdent aux années (1919-1924) de « crispation », selon Robert Paxton. La France perd le soutien de la Grande-Bretagne et des États-Unis (ces derniers refusant de ratifier le traité de Versailles). Elle tente de se rapprocher des pays d'Europe centrale et d'appliquer de manière unilatérale les clauses du traité de Versailles. L’acmé de cette crise se situe en 1923, avec l’extraction forcée du charbon ordonnée par Raymond Poincaré en janvier dans la région de la Ruhr et le putsch raté de la brasserie d’Adolf Hitler en à Munich. Le contexte de signature des accords de Locarno est celui de tensions entre les pays avec l’esprit de revanche en Allemagne (l'article 231 du traité de Versailles tient pour seule responsable de la Première Guerre mondiale l'Allemagne et exige des réparations que plusieurs estiment excessives). À cette date, la France et l’Allemagne sont dans une impasse. Les changements de gouvernements du Cartel des gauches en France, dirigé par Édouard Herriot, et le Parti travailliste au Royaume-Uni de Ramsay MacDonald, sont à l’œuvre au sein des grandes puissances européennes, et entérinent une phase d'adoucissement des relations diplomatiques. Le nouveau chancelier allemand, Stresemann, veut officiellement apaiser les relations diplomatiques des deux côtés et résoudre la crise interne, qui secoue l'Allemagne. À ce propos, Christian Baechler disait :

Les préliminaires directs à la conférence de Locarno.

L’idée d’une paix perpétuelle entre les nations connaît une évolution. Le Protocole de Genève ayant été écarté, la sécurité européenne inquiète fortement les puissances victorieuses de la Grande Guerre comme la France ou le Royaume-Uni. Les dispositions des articles 10 et 16 du pacte de la Société des Nations sont les seules garanties pour assurer la sécurité collective. Pour que la sécurité occidentale soit pleinement assurée, l’Allemagne prend l’engagement de ne pas forcer la frontière rhénane, ce qui sera un principe important des accords de Locarno. L’Allemagne veut se rapprocher des nations victorieuses pour se redresser financièrement et économiquement. En 1922, le chancelier Cuno propose à la France un arrangement sur la question du Rhin, mais Poincaré s’y oppose. L’Allemagne ne s’avoue cependant pas vaincue, et son ambassadeur à Paris remet le au président du Conseil français un mémorandum sur la mise en place d’un pacte de sécurité. De longues conversations ont lieu entre Paris et Londres pour répondre à la proposition allemande. Les puissances les acceptent enfin dans les accords de Locarno.

Contenu.

Le Pacte rhénan et les conventions d’arbitrage germano-belges et franco-allemandes.

Le Pacte rhénan est signé par la Belgique, l’Italie, la Grande-Bretagne, la France et l’Allemagne. C’est un traité de garantie mutuelle qui permet aux puissances signataires d’affirmer le maintien du "statu quo" territorial et juridique de la région rhénane.  Il pose trois problèmes majeurs : le principe de garantie, le principe contre la guerre comme moyen de règlement des conflits et le principe de l’arbitrage obligatoire :  - Le maintien du "statu quo" territorial résultant des frontières entre l’Allemagne et la Belgique et entre l’Allemagne et la France  - L’inviolabilité des dites frontières fixées par ou en exécution du traité de Versailles  - L’observation des dispositions des articles 42 et 43 du traité de Versailles concernant la zone démilitarisée  L’article 2 du Pacte rhénan pose le principe d’interdiction à l’Allemagne, la France et la Belgique d’utiliser la guerre pour régler leurs différends : .  Une procédure pacifique est obligatoire pour régler les différends entre États signataires selon l’article 3 du Pacte rhénan. Les organes chargés d’examiner les différends et de mettre en place la procédure d’arbitrage obligatoire sont la cour de justice, la commission de conciliation et le conseil de la Société des Nations. Il existe deux conventions d’arbitrage qui sont intégrées au Pacte rhénan : une convention germano-belge et une convention franco-allemande. La procédure pacifique est différente selon que les différends soient d’ordre juridique ou politique :  ♦ Les différends juridiques :  Toutes les contestations entre l’Allemagne et la France sont réglées par la cour de justice internationale. Le règlement juridique est d’ordre obligatoire.  ♦ Les différends politiques :  L’article 3 du Pacte rhénan stipule que chaque conflit d’intérêt doit être soumis à une commission de conciliation et si aucun arrangement n’est trouvé, la procédure se fait devant le Conseil des Nations. Les décisions finales du conseil de la SDN sont en principe obligatoires.  L'accord stipule aussi que les trois premiers signataires, à savoir la Belgique, la France et l'Allemagne s'engagent à ne pas attaquer l'autre, avec l'Italie et la Grande-Bretagne comme garants. En cas d'agression par un des trois premiers États contre un autre, tous les autres s'engageaient à aider le pays sous attaque.

Les traités d’arbitrage entre l’Allemagne et la Pologne, l’Allemagne et la Tchécoslovaquie et les traités franco-polonais et franco-tchécoslovaques.

Ces traités d’arbitrage sont conçus dans les mêmes termes que les conventions franco-allemandes et germano-belges. Ils se différencient par leurs préambules. Les signataires veulent garantir les frontières orientales et les frontières occidentales ; entre l’Allemagne et la Pologne mais aussi entre l’Allemagne et la Tchécoslovaquie, il y a de nombreuses tensions depuis la signature du traité de Versailles. Le problème est que contrairement au Pacte rhénan, le traité d’arbitrage n’est pas un traité de garantie et ne peut donc assurer véritablement la sécurité. De plus, la Grande-Bretagne ne veut pas garantir une autre frontière que la frontière occidentale. Par ailleurs, le même jour que les accords de Locarno, deux traités de garantie réciproques entre la France et la Pologne et entre la France et la Tchécoslovaquie sont signés. En cas de conflit entre l’Allemagne et la France, la Pologne et la Tchécoslovaquie se rallieraient immédiatement à la France au nom de ce traité de garantie.

Entrée en vigueur des accords de Locarno.

Les accords de Locarno sont enregistrés par la SDN, conformément à son pacte. Cette condition a été remplie le , Chamberlain les ayant enregistrés après la signature des accords le . L’admission de l’Allemagne à la SDN, le , est le jour de l’entrée en vigueur des accords de Locarno. Ces derniers sont acceptés par la société internationale, sans problème majeur.

Conséquences.

À la suite des accords, on a parlé d', pour désigner un esprit de solidarité qui émane des accords signés. Les gouvernements signataires déclarent avoir la conviction que l’entrée en vigueur des accords contribuera à amener une détente morale entre les nations en raffermissant la paix et la sécurité en Europe. C’est donc en vue d’une collaboration mutuelle que les États ennemis de la Grande Guerre se rassemblent pour encourager la reconstruction politique et économique de l’Europe. Aristide Briand disait : L'Allemagne renonce officiellement à ses ambitions révisionnistes et plus concrètement aux modifications des frontières occidentales, ce qui lui vaut la confiance de la France qui en 1926 se prononce en faveur de son entrée à la Société des Nations. On ne peut plus désormais régler les problèmes allemands de façon autoritaire. Toutefois les frontières orientales ne sont ni officiellement reconnues par le gouvernement allemand, ni garanties car la Grande-Bretagne refuse de se lier à l'est de l'Europe à un pacte de sécurité collective, qui eût été le pendant du Pacte rhénan .En ne reconnaissant pas le statut quo des frontières de l'est de l'Europe fixées par le Traité de Versailles ,en particulier celles du couloir de Dantzig qui la concernent directement, l'Allemagne peut ainsi envisager à terme une révision de ses frontières orientales Par ailleurs, la France consent à retirer précocement ses troupes de Rhénanie, et elle garde l’Alsace-Lorraine.  Les accords de Locarno suscitent un immense espoir, comme on peut le lire dans un article de l’époque paru dans le "Times", qui traduit bien l'euphorie ambiante :  Ces accords valent à Briand le surnom de . Il déclare par ailleurs dans l'un de ces discours . Ce dernier obtient d’ailleurs avec Stresemann en 1926 le prix Nobel de la paix. De plus, la signature en 1928 du pacte Briand-Kellogg entre la France et les États-Unis s’inscrit dans cette lignée pacifique, insufflée par les accords de Locarno.

Moment de paix européenne.

Les accords de Locarno sont l'acmé du moment de paix européen dans l'entre-deux-guerres. De 1920 à 1925, les projets pro-européens foisonnent comme celui de Richard Nikolaus de Coudenhove-Kalergi : l'Union paneuropéenne internationale.

Critiques.

Affirmation du "statu quo".

Les accords de Locarno et les conventions d’arbitrage sont avant tout le complément du traité de Versailles. Parmi les dispositions du traité de Versailles, celles concernant le statut de la zone démilitarisée doivent être considérées comme les plus essentielles. Les accords de Locarno abordent et déterminent, pour la première fois depuis la guerre, d’une manière parfaitement explicite le statut territorial de la région rhénane. En résumé, des deux régimes institués par les accords de Locarno, le premier concernant la région rhénane est garanti et sanctionné, mais le second, concernant les frontières orientales n’est ni garanti ni sanctionné et affaiblit même les dispositions figurant dans le traité de Versailles au sujet de ces frontières.

Optimisme trompeur.

D’une part, les accords de Locarno ont connu des inconvénients qui sont contradictoires avec l’optimisme ambiant. En effet, ils contiennent des inégalités concernant le régime de garantie, l'inviolabilité du "statu quo" territorial à l’occident et celui à l’orient n'étant pas garantis de la même façon. On ne peut parler d'un . Il existe également des divergences concernant les puissances signataires car il y a des puissances garanties : l’Allemagne, la France et la Belgique et des puissances garantes : la Grande-Bretagne et l’Italie ainsi que les pays de l’Est : . Il n’existe aucune réciprocité entre les deux parties. De plus, il faut noter une sorte de en ce que la France signe les accords de Locarno, qui sont un pacte avec Allemagne entre autres, mais elle noue également une alliance avec la Tchécoslovaquie et la Pologne pour lutter contre l’influence allemande. En effet, la méfiance entre la France et l’Allemagne est encore vivement présente, ce qui est prouvé par la construction de la ligne Maginot en 1929. En effet, la France et l’Allemagne n’ont pas la même vision des accords de Locarno. La France craint le réarmement allemand, qui reste encore selon Paxton mais tout de même persistant. L’Allemagne . La commission de contrôle alliée montre dans deux de ses rapports de janvier 1925 et de janvier 1927 que l’Allemagne .  Les principaux accords sont :  L'URSS accueille froidement les accords, qui l'isolent un peu plus et reviennent sur le rapprochement entre l'Allemagne et l'URSS, opéré lors du traité de Rapallo.

Les accords de Locarno sont signés le à Locarno, une ville suisse sur les bords du lac Majeur, entre les représentants des principaux États-parties : de l'Allemagne (Gustav Stresemann), de la Belgique (Émile Vandervelde), de la France (Aristide Briand), de la Grande-Bretagne (Austen Chamberlain), de l'Italie (Benito Mussolini), de la Pologne (Aleksander Skrzyński) et de la Tchécoslovaquie (Edvard Beneš). Ils sont ratifiés le . Ils visent à assurer la sécurité collective en Europe et les frontières de l'Allemagne.  Cinq traités sont alors signés : un Pacte rhénan qui garantit les frontières occidentales de l'Allemagne, et quatre autres traités d'arbitrage (Allemagne-France, Allemagne-Belgique, Allemagne-Pologne et Allemagne-Tchécoslovaquie).  Les frontières de l'Allemagne sont divisées en deux catégories : les frontières orientales et les frontières occidentales. Seules les frontières occidentales de l’Allemagne sont réellement garanties par les accords de Locarno. Aristide Briand avait une idée bien marquée de ce que les accords de Locarno devaient apporter à l’Europe d’après-guerre :

The Locarno Treaties were seven agreements negotiated at Locarno, Switzerland, on 5–16 October 1925 and formally signed in London on 1 December, in which the First World War Western European Allied powers and the new states of Central and Eastern Europe sought to secure the post-war territorial settlement, and return normalizing relations with the defeated German Reich (the Weimar Republic). It also stated that Germany would never go to war with the other countries. Locarno divided borders in Europe into two categories: western, which were guaranteed by Locarno treaties, and eastern borders of Germany with Poland, which were open for revision.


Étymologie.

Le substantif masculin « atrium » est un emprunt savant au latin ', substantif neutre attesté depuis l", une comédie de Plaute datée de vers . Il viendrait de la ville d'Adria selon Varron confirmé par Paul Diacre.  Une autre théorie avance que le mot « atrium » est tiré de l'adjectif latin "ater", qui signifie « noir, noirci » et suggère que l'atrium primitif était la pièce unique de la maison, dans laquelle on cuisinait, provoquant ce noircissement.

L'atrium préromain.

Les Étrusques possédaient devant leurs maisons des "gentilices", une pièce nommée atrium "tuscanicum" ou « toscan » (par les auteurs latins). Il précède, chez les Étrusques, l'accès à la pièce de réception du maître, comprenant son lit et la chapelle des ancêtres, le "tablinum". Plusieurs tombes étrusques de Banditaccia en révèlent les détails (fenêtres, portes et leur tympan) puisqu'elles reproduisent les détails de la vie avant la mort du défunt pour l'accompagner dans son voyage vers l'au-delà.  Si l'atrium "tuscanicum" comporte déjà un "compluvium" et un "impluvium" pour recueillir les eaux de pluie, il n'est pas révélé ni reproduit dans les plafonds des atriums des tombes alors que les voûtes des chambres funéraires simulent les deux pentes du toit et la poutre faîtière vue de l'intérieur ("columen").

L'atrium romain classique.

Il s’agissait ordinairement d’une vaste pièce couverte, carrée ou rectangulaire ("cavaedium"). Son toit est ouvert au centre, un bassin ("impluvium"), parfois pourvu d’un jet d’eau, se trouvait sous cette ouverture et recueillait l’eau de pluie venue du "compluvium", qui était dirigée ensuite vers une citerne. Il pouvait y avoir aussi des atriums oblongs ou circulaires, plus ou moins beaux selon l’importance de la maison. Certaines maisons en possédaient plusieurs. Les murs de l’atrium étaient souvent revêtus de marbre jusqu’à hauteur d’appui et décorés de fresques. Les "stemmata imaginum" (arbres généalogiques familiaux), les tables de patronat et d’"hospitium" ainsi que les archives familiales étaient conservées dans cette pièce.  On compte quatre sortes d'atriums :  L’atrium désignait aussi une cour entourée de portiques devant un temple ou un édifice public. Il y avait à Rome l’"Atrium regium", celui de la Liberté, l’"Auctionarium", celui de l’Apollon palatin, devant le temple de ce dieu sur le mont Palatin. Il était d’une très grande beauté, tout en marbre blanc et en marbre d’Afrique, avec un grand nombre de statues équestres et pédestres.

Évolution post-romaine.

Dans la basilique chrétienne, l’atrium était l’enceinte extérieure, le parvis. À l’église primitive Sainte-Sophie de Constantinople, l’atrium, pavé en marbre, comprenait un bassin de jaspe avec jet d’eau en son milieu.  Dans l'église primitive Saint-Pierre à Rome, c'était la seule partie de la basilique où les personnes non encore baptisées (les catéchumènes) pouvaient accéder (les nefs centrale, internes et externes étant réservées aux croyants baptisés).  Enfin, dans les palais des rois au Moyen Âge, l’atrium était un corps de logis splendide, destiné aux réceptions publiques.

L’atrium (pluriel latin : atria, pluriel francisé : atriums) était, chez les Étrusques et dans la Rome antique, la pièce centrale du bâtiment.  C’était la partie du bâtiment ouverte aux hôtes, aux clients et aux visiteurs. Selon une théorie admise par la plupart des historiens, l'atrium était dans la Rome primitive une cour entourée de bâtiments, précédant la pièce d'habitation du maître de maison. Dans l'atrium étaient conservées les images des ancêtres sous formes de masques mortuaires, en plâtre, ou d'Imago clipeata, dans un cartouche circulaire, pour les plus riches. On exposait ces masques mortuaires, "imagines" en cire peinte, moulages positifs pris sur le visage du défunt, dans des sortes d'armoires ou sous un baldaquin, dans l'atrium.

In architecture, an atrium (plural: atria or atriums) is a large open air or skylight covered space surrounded by a building. Atria were a common feature in Ancient Roman dwellings, providing light and ventilation to the interior. Modern atria, as developed in the late 19th and 20th centuries, are often several stories high and having a glazed roof or large windows, and often located immediately beyond the main entrance doors (in the lobby).  Atria are a popular design feature because they give their buildings a "feeling of space and light." The atrium has become a key feature of many buildings in recent years. Atria are popular with building users, building designers and building developers. Users like atria because they create a dynamic and stimulating interior that provides shelter from the external environment while maintaining a visual link with that environment. Designers enjoy the opportunity to create new types of spaces in buildings, and developers see atria as prestigious amenities that can increase commercial value and appeal.


Histoire.

L’inventeur de l’herbier serait Luca Ghini (1500-1556), botaniste italien et professeur de botanique à Bologne. Son herbier de 300 plantes n’a pas été conservé. Un des plus anciens est probablement celui de Félix Platter (1536-1614), médecin à Bâle. John Falconer est probablement le premier Britannique à utiliser la méthode de séchage de plantes pour réaliser des herbiers mise au point par Luca Ghini. Au Muséum national d'histoire naturelle de Paris est conservé un herbier datant de 1558, un petit volume relié contenant 313 plantes récoltées par Jehan Girault, à Lyon [selon le texte introductif porté sur l'ouvrage et recopié par Boissier].

Finalités et utilisations.

La désignation du type et l'indication de l'endroit où l'herbier est conservé sont aujourd'hui obligatoires lors de la publication d'un nouveau taxon botanique ou mycologique (voir holotype).  Les herbiers sont donc essentiels à l'étude taxinomique des plantes (de leurs caractères botaniques), de leur répartition géographique, permettant la détermination et la comparaison de spécimens conduisant à la publication d'un nouveau taxon ou, au contraire, de détecter un synonyme superflu, contribuant ainsi à la stabilisation de la nomenclature.  Les herbiers (lorsqu'ils ont été convenablement séchés) se révèlent également une source utile d'ADN pour des études phylogénétiques (cladistique). Des herbiers anciens peuvent permettre une extraction, mais généralement, il s'avère qu'on ne peut pas raisonnablement dépasser quelques années. . Des graines de plantes séchées et conservées en herbier peuvent aussi, dans certaines conditions, être réhydratées et germer : c'est ainsi que le Brome des Ardennes ("Bromus bromoideus"), une graminée disparue dans la nature, a pu être remise en culture.

Constitution d’un herbier.

Un peu de bon sens doit être un préalable à toute entreprise sérieuse de constitution d'un herbier important. Les plantes rares et menacées ne devraient pas, en toute logique, faire partie d'un herbier personnel. Les ouvrages de détermination que l'on trouve dans les rayons des librairies sont en général suffisants pour identifier les espèces les plus communes, mais comportent souvent peu d'indications sur les espèces protégées. L'idéal étant de limiter les prélèvements sauvages aux seules sorties encadrées par des botanistes ou des enseignants avertis dans le cadre d'une association agréée.  Dans le cas de la constitution d'un herbier à but pédagogique, on peut préconiser les conseils suivants :  Paul Victor Fournier, botaniste français auteur des "Quatre flores de France" précise à juste titre : Ne traitons pas la plante rare en simple objet de collection et ne l’exterminons pas dans ses stations pour satisfaire une simple passion tournée à la manie. Détruire ce que l’on aime est une assez mauvaise façon d’aimer.

Récolte.

Il faut prévoir :  Pour les bricoleurs et selon les besoins, les presses à herbiers peuvent se remplacer par des grilles de réfrigérateurs qui seront serrées par deux sangles. Si l'on veut récolter uniquement des petits échantillons, un annuaire téléphonique peut s'avérer fort utile.  Sur le terrain :

Séchage.

Idéalement, il faut pouvoir disposer de :  Pour chaque plante, on ouvre un feuillet, pliure à gauche, et l'on pose la plante à sécher à plat sur la page de droite, avec beaucoup de soin (ne pas plier les dents), on y ajoute l'étiquette, on referme, et on place le tout dans un feuillet pliure à droite.  Sur une planche qui sera celle du dessous placer : Finir par quatre feuillets, et placer la planche du dessus.  Pour serrer le tout, on utilise soit des sangles, soit 4 tiges filetées avec écrous, une à chaque coin, (mais dans ce cas les planches, trouées, doivent être plus grandes que les feuillets), ou plus simplement en plaçant le tout par terre, et en posant dessus un poids quelconque. Mais pour commencer, ou lors de collectes non prévues, loin de son matériel de séchage personnel, il est tout à fait possible d'utiliser des feuilles de journaux simplement pressées sous un carton rempli ou un quelconque objet très lourd. Il est préférable, pour le séchage, de ne pas utiliser de papier glacé. On peut aussi les sécher au fer à repasser entre du papier absorbant.  Durant les trois ou quatre premiers jours, il est recommandé de changer tous les journaux suivant l’avancement du séchage, puis les jours suivants, tous les deux ou trois jours, jusqu'au séchage complet.  Les professionnels utilisent aussi sur le terrain des séchoirs qui sont composés d'une source de chaleur (réchauds à pétrole ou à gaz) et d'un dispositif permettant de faire circuler l'air chaud à l'intérieur des paquets de spécimens. Les plantes sèchent ainsi en quelques jours. Lorsque la zone étudiée est vraiment trop éloignée et qu'il n'est pas possible de faire sécher les herbiers sur place, il est possible d'imbiber les paquets avec de l'alcool à 60 degrés et de les conserver plusieurs semaines dans des sacs en plastique fort comme ceux utilisés sur les chantiers. Le séchage traditionnel se fait alors au retour de l'expédition.  Une fois le séchage complet de toutes les feuilles, l'échantillon est prêt à entrer dans l'herbier. On peut alors disposer la plante correctement sur une feuille, avec les références que l'on a conservées depuis sa collecte. La plante est fixée (opération appelée « montage » ou dans le jargon des gestionnaires de collection « attachage ») avec de la colle ou des bandelettes de papier gommé ou thermocollantes.  Les grands herbiers présentés dans les chapitres suivants précisent en général le nom latin et le nom vernaculaire de l'échantillon, la date et le lieu de récolte, et parfois une indication de l'habitat dans lequel la plante a été récoltée.  Une mention spéciale concerne le nom vernaculaire. Les grands herbiers qui sont des sources de données, vont permettre, entre mille autres choses, de publier des ouvrages, les flores. Ces flores mentionneront les noms vernaculaires qui figurent sur les échantillons. Si le botaniste recopie sur son herbier les noms vernaculaires donnés dans les livres, il convient de citer sa source, afin d'éviter un raisonnement circulaire (des herbiers citant des ouvrages qui s'inspirent des herbiers). Mais le relevé d'un nom vernaculaire original est une donnée utile et doit figurer, ainsi que la langue vernaculaire. Idéalement, le nom de l'informateur, et quelques données sur sa sphère de connaissances (chaman, homme de la rue, enfant…) doivent figurer, bien qu'en réalité, peu de gens le fassent.

Entretien.

Correctement conservé à l'abri de la lumière, de l'humidité et des insectes phytophages et xylophages, un herbier peut être conservé toute une vie et bien plus longtemps encore dans certaines grandes institutions botaniques.

Les grands herbiers du monde.

Dans les grandes collections regroupant des espèces du monde entier, plusieurs dizaines d'échantillons de chaque plante peuvent être rassemblés. Au cours du temps, chaque herbier institutionnel a ainsi rassemblé les échantillons récoltés par plusieurs botanistes-collecteurs, dans les régions du monde les plus diverses. Chaque échantillon porte une étiquette mentionnant précisément le nom du collecteur, la date et le lieu de collecte, le nom latin que l'échantillon a reçu initialement (ainsi que les éventuelles corrections effectuées par les chercheurs successifs), et des indications de couleur, de taille, de port, et de volume de la plante en milieu naturel.  Les planches sont classées selon le nom binominal de l'espèce et groupées par rangs taxinomiques croissant, selon la systématique traditionnelle :  Les collections conservées dans ces grands herbiers sont tenues à la disposition des botanistes du monde entier. Une sélection d'échantillons peut être envoyée en prêt d'un établissement à un autre pour plus de commodité, mais les collections les plus précieuses ne voyagent pas : ce sont les chercheurs qui viennent les consulter, parfois depuis l'autre bout du monde.  Une liste des grands herbiers au niveau mondial est tenue à jour et publiée sous le nom d’"Index herbariorum". Chaque grande collection est identifiée par un acronyme d'un à huit caractères, et certains grands herbiers comprennent plusieurs de ces collections, ayant chacune leur acronyme. Par exemple le British Museum, section Histoire naturelle, est codé BM. L'herbier de l'université de Moscou est codé MW.  L’herbier du Muséum national d'histoire naturelle de Paris qui compte environ dix millions d’échantillons est, numériquement, le plus important du monde. Il comprend l'herbier général de phanérogamie codé P, l'herbier général de cryptogamie codé PC, et plusieurs collections historiques dont les plus importantes ont aussi leur acronyme. Le second plus grand de France est l'herbier de l'université Claude Bernard, avec une collection riche de plus de quatre millions de spécimens.  Le Harvard University Herbaria est le huitième herbier du monde avec plus de cinq millions de spécimens.

Herbiers disponibles sur Internet.

On trouve sur Internet des herbiers numérisés publiés par des institutions. À titre d’exemple, l’herbier de Lamarck, qui se trouve à l'Herbier National de Paris au Muséum national, publié sous l’égide du CNRS sur son site Internet  La base de données Sonnerat/Bryomyco initialement destinée à informatiser l'Herbier national est utilisée en ligne par plusieurs institutions : les herbiers de Montpellier (MPU), de Nancy (NCY), de Limoges (LIMO), de Dijon (MJSD) et de Cherbourg (CHE), sans oublier celui de l'Harmas de Jean-Henri Fabre (FABR). Elle constitue le "Réseau de Herbiers de France". Elle contient en 2007 plus de 700 000 enregistrements et plus de 40 000 photos de spécimens en ligne. Elle est consultable aux adresses suivantes : Le projet est coordonné par le Réseau des Herbiers de France  Il existe également des herbiers virtuels, constitués de fiches illustrées de photos numériques d’échantillons de plantes présentés comme dans un herbier réel. À titre d’exemple, pour la région parisienne, la flore virtuelle d’Orsay, à l’adresse suivante :  En 2003, dans le cadre du projet Aluka de bibliothèque numérique collaborative en ligne relative à l'Afrique est né un programme international de numérisation d’herbiers destiné à publier tous les types nomenclaturaux des plantes africaines à partir d'un grand nombre d’herbiers dans une base de données en ligne facilement accessible. Le projet API (African Plants Initiative) a ensuite a été élargi au monde entier et renommé « "Global Plants Initiative" » ou « GPI », parrainé par la fondation Andrew W. Mellon. Il est en France soutenu par l'université Montpellier 2 (herbier MPU) et Tela Botanica.

En botanique et en mycologie, un herbier est une collection de plantes séchées et pressées entre des feuilles de papier qui sert de support physique à différentes études sur les plantes, et principalement à la taxinomie et à la systématique. Le terme herbier ("herbarium") désigne aussi l’établissement ou l’institution qui assure la conservation d’une telle collection. Constitués au fil du temps, les nombreux herbiers, publics et privés, existant dans le monde constituent un matériel indispensable à la typification et aux études botaniques.  Le terme a désigné jusqu'au des ouvrages traitant de plantes. Le sens actuel désignant la collection de plantes séchées apparaît au . On dit ainsi que Sextus Apulieus Barbarus est l'auteur d'un herbier en employant la première signification.  Par analogie, toute collection de spécimens biologiques séchés et aplatis est appelée herbier, tels un « herbier d'oiseaux » ou un « herbier de poissons ».

A herbarium (plural: herbaria) is a collection of preserved plant specimens and associated data used for scientific study.  The specimens may be whole plants or plant parts; these will usually be in dried form mounted on a sheet of paper (called ""exsiccatae"") but, depending upon the material, may also be stored in boxes or kept in alcohol or other preservative. The specimens in a herbarium are often used as reference material in describing plant taxa; some specimens may be types.  The same term is often used in mycology to describe an equivalent collection of preserved fungi, otherwise known as a fungarium. A xylarium is a herbarium specialising in specimens of wood. The term hortorium (as in the Liberty Hyde Bailey Hortorium) has occasionally been applied to a herbarium specialising in preserving material of horticultural origin.


Histoire.

Dans les années 1830, la France comptait plusieurs agences spécialisées, progressivement incorporées dans l'Agence Havas à partir des années 1840. Le développement du télégraphe dans les années 1850 entraîne la création de solides agences nationales également en Angleterre, Allemagne, Autriche et aux États-Unis. Mais malgré les efforts des gouvernements, via les lois sur le télégraphe de 1878 en France, s'inspirant de l'exemple anglais du Telegraph Act de 1869, le coût des liaisons télégraphiques reste élevé. Ce handicap motive la signature le du Traité quadripartite des agences de presse, appelé aussi "cartel des agences", entre l'AP, l'Havas, Reuters et l'Agence Continentale allemande. Chacune se veut mondiale, mais ne peut s'approcher du but que via ce cartel, qui partage le monde entre leurs zones de production et organise l'échange de services au sein du cartel. L'interconnexion des marchés financiers leur ouvre des horizons commerciaux.  Aux États-Unis, l’Arrêt Inter Ocean Publishing contre Associated Press facilite la concurrence entre quotidiens en obligeant les agences à accepter tous les journaux qui souhaitent y adhérer. Sur fond de multiplication des quotidiens, l’Associated Press est alors concurrencée par la création en 1907 de l’United Press (association) puis en 1909 de l’International News Service du groupe Hearst. Portées par l'énorme marché intérieur américain, dopées par le succès fulgurant de la radio, toutes trois imposent le démantèlement du « cartel des agences » via l’Accord du 26 août 1927 sur l'information. Inquiets du succès des agences américaines d'autres pays européens créent une agence nationale après la Première Guerre mondiale. Reuters est affaiblie par la censure de guerre, ce qui favorise la création de coopératives de journaux dans le Commonwealth et d'agences nationales en Asie, ses deux zones forces. Après la Seconde Guerre mondiale, le mouvement de création des agences nationales s'accélère, lors de l'accès à l'indépendance des ex-colonies, dont les agences nationales sont cette fois détenues par l'État. Reuters, devenu coopérative, réussit une percée dans la finance, contribuant à ramener le nombre d'agences américaines de trois à un, parallèlement à l'internationalisation de l'espagnole EFE et la mondialisation de l'AFP.  Depuis les années 1960, qui leur ont procuré de nouveaux débouchés dans la télévision et la presse magazine, les agences de presse spécialisées livrent la production d'agence la plus importante, en nombre d'images et de photos. Leur nombre ne cesse d'augmenter. En France, par exemple, elles représentent plus des deux-tiers du marché national, même si l'Histoire de l'AFP s'est traduit par une forte croissance.

Spécialisée, mondiale, ou nationale, les trois natures d'Agence de presse.

En forte expansion, grâce à leur extrême diversité, en termes de taille, d'actionnariat et de publics, les agences de presse spécialisées sont les plus nombreuses et celles qui produisent le plus de textes et d'images. De leur côté, les agences nationales et les agences mondiales relèvent de cultures et de modèles économiques antagoniste.

Les agences de presse spécialisées, côté texte.

Aux États-Unis, l'apparition des comics a vu la création d'agences pour assurer leur diffusion. D'autres, vendant aux journaux des rubriques diverses (articles, mots croisés, recette de cuisine, courrier du cœur, etc.) se sont développées après la Première Guerre mondiale.  Parmi les nombreuses agences spécialisées en économie, Fournier est apparue dès 1874 en France et a lancé L'Agefi (France) en 1911. Une autre agence économique est créée en 1903 par le quotidien "L’Information". Nées dans les années 1980 aux États-Unis, Bloomberg et Dow Jones sont toutes les deux associées avec une agence de presse mondiale et généraliste, leurs clients voulant connaître des nouvelles dépassant le cadre de l'économie et pouvant l'impacter: coups d'État, émeutes, élections, guerres. La britannique Reuters, même si elle gagne surtout de l'argent avec les services financiers, n'est pas une agence spécialisée mais une agence de presse mondiale et généraliste couvrant tous les domaines, grâce à des bureaux dans tous les pays du monde, y compris les plus pauvres. En couvrant une émeute au Yémen, une épidémie au Zimbabwe ou la pollution autour d'une mine en Bolivie, elle permet à ses clients de suivre l'évolution des dossiers sociaux et environnementaux à l'échelle du monde et leurs interconnexions.  En France, la plus connue des agences spécialisées est l'Agence Education et Formation (AEF), en raison de son actionnaire Raymond Soubie, qui a dirigé le Groupe Liaisons, puis fut conseiller de Nicolas Sarkozy sur les affaires sociales entre 2007  Plusieurs agences se sont spécialisées dans le choix d'un ton, d'un regard particulier sur l'actualité ou d'une ambition militante, qu'il s'agisse d'une approche plus détendue pour Relaxnews, ou plutôt axée sur les solutions constructives pour l'association Reporters d'espoirs, ou tout simplement plus féminine pour Pénélopes. L’Agence de presse Hirondelle, créée en 1995, diffusée en français, anglais, swahili et kinyarwanda, avec le soutien de la Belgique et de la Suisse, milite elle pour "l’application effective de la Justice internationale" pour qu'elle joue "un rôle de plus en plus important dans l’instauration d’États de droit dans les zones de conflits violents"

Les agences de presse spécialisées, côté images.

En photojournalisme et télévision, Paris est la capitale des agences spécialisées, parmi lesquelles l'agence CAPA, fondée le par Hervé Chabalier, qui réalise un chiffre d'affaires de 45 millions d'euros avec 250 employés, ou Rapsodia, dirigée par Laurent Bouvet, qui fédère une trentaine de photographes ayant pour spécialités les sports et loisirs, le voyage et l’aventure. *  La plus ancienne est Rapho, fondée en 1933 par le Hongrois Charles Rado, rachetée par Hachette Filipacchi Médias en 2000, qui l'a regroupée avec l'agence Gamma et d'autres fonds d'images. En décembre 2006, Hachette Filippachi Médias vend l'ensemble, dont Rapho, à Green Recovery, un fonds d'investissement qui crée la holding « Eyedea », qui dépose son bilan en . Elle alors est reprise en avec les autres agences du groupe Eyedea par le photographe François Lochon, qui crée une nouvelle structure, dénommée Gamma-Rapho.  Magnum Photos a ensuite été créée en 1947 sous forme de coopérative par Robert Capa, Henri Cartier-Bresson, George Rodger, William Vandivert et David Seymour, avec des bureaux à New York, Londres et Tokyo. Gamma a suivi en 1967, créée par Hubert Henrotte, qui a décidé six ans plus tard de fonder l'agence Sygma, disparue en 2010, dont les 40 millions d’images ont été rachetées par Corbis.  La même année, en 1973, le photoreporter turc Gökşin Sipahioğlu avait fondé Sipa Press, rachetée en 2001 par Pierre Fabre, le patron du groupe pharmaceutique éponyme, puis en 2012 par l'agence allemande DAPD et qui fédère près de photographes. Cette génération compte aussi Roger-Viollet et l'agence Viva, fondée en 1972 par huit photographes (Alain Dagbert, Martine Franck, Hervé Gloaguen, Claude Raimond-Dityvon, François Hers, Richard Kalvar, Jean Lattès et Guy Le Querrec).

Les agences de presse mondiales et généralistes.

Le modèle économique d'agences de presse mondiales et généralistes se caractérise par la nature du service offert : couvrir en temps réel l'actualité sur l'ensemble de la planète et dans tous les domaines de l'information (sport, justice, économie, politique, faits-divers, culture, vie pratique), en déployant une structure de coût et d'actionnariat permettant de s'adresser à toutes les radios, télévisions, sites internet et journaux de tous les pays, en offrant une garantie de neutralité. Leur modèle économique est bâti sur des économies d'échelle : toucher tous les publics pour rentabiliser les coûts fixes d'un réseau mondial constitué de bureaux ouverts dans la plupart des pays. La couverture des petits pays et des domaines d'information moins recherchés pèse sur la rentabilité de ce modèle économique, qui est par ailleurs confortée par les barrières à l'entrée.  Chacune des trois agences de presse mondiale a une importante production de reportages télévisés, qui profite de l'implantation dans plusieurs centaines de pays, pour offrir des images télévisées à tous ses clients. Reuters a fondé Visnews en 1957. AP Television News, filiale de l'Associated Press, et l'AFP TV, filiale de l'Agence France-Presse, sont nées au milieu des années 1990. Chacune produisait en 2010 plus d'une trentaine de reportages télévisés chaque jour. Le leader est AP Television News et le moins développé l'AFP TV. Le système d'échange d'images des EVN s'est ouvert à leurs services, permettant de toucher à moindre coût l'ensemble des chaînes de télévision.  Les agences de presse mondiales et généralistes se caractérisent par un portefeuille de clients très diversifié : plusieurs milliers de médias dans la plupart des pays, grâce à une diffusion dans de nombreuses langues, en particulier les plus utilisées : anglais, espagnol, français, arabe, chinois, russe et portugais.  Dans une logique de couverture à long terme, ces agences ont des contraintes :  Pour être neutres et fiables à la fois, les agences de presse mondiales et généralistes s'imposent aussi une contrainte de traçabilité : elles donnent systématiquement une source à leurs informations, tout en en respectant le principe de protection des sources d'information, à condition que l'identité d'éventuelles sources anonymes ait été soigneusement vérifiée et questionnée, ainsi que les raisons nécessitant de la protéger. Cette contrainte de traçabilité facilite la vérification des faits.  Les agences de presse mondiales et généralistes doivent travailler dans l'urgence et conserver une certaine distance avec les sujets traités, afin de rester le plus neutre possible. Leur capacité d'expertise, d'analyse et de connaissance en profondeur des sujets, en est réduite. Les journaux plus spécialisés ou à forte identité régionale peuvent les concurrencer sur ce terrain, avec une production sur-mesure.  Le nombre d'agences mondiales et généralistes a beaucoup évolué au fil des ans. De six avant 1939, il est revenu à trois à la fin des années 1980 : Associated Press, Agence France-Presse et Reuters. Cette dernière, rachetée en 2007, par Thomson Financial, diffuse toujours un service généraliste, couvrant tous les domaines de l'information, à destination de tous les médias mondiaux. L'histoire de l'Agence Reuters, marquée par une percée dans la finance aux États-Unis dès la deuxième partie des années 1960, montre qu'elle réalisait la majorité de son chiffre d'affaires dans les services aux entreprises (courtage, logiciels boursiers) dès les années 1970, bien avant le rachat par le Thomson Financial. Parallèlement à cette diversification, Reuters est devenu leader sur le marché de l'information généraliste, vendue aux entreprises comme aux médias, devant l'Associated Press, aux États-Unis comme dans le reste du monde.  Les agences d'information financière, Dow Jones et Bloomberg LP, ont renoncé à devenir généralistes : elles ne diffusent que de l'information économique, panachée d'un tout petit peu d'information généraliste pour Bloomberg. La première y a renoncé après son alliance avec Associated Press, dont elle se veut complémentaire, et la seconde après l'entrée en politique de son propriétaire, Michael Bloomberg. Elles visent essentiellement une clientèle non-médias. Elles ont environ dix fois moins d'abonnés dans le monde des médias, et seulement dans la presse écrite. Bloomberg LP a percé dans les années 1990 en offrant des services financiers aux entreprises (bases de données), que Reuters n'offrira qu'après sa fusion avec Thomson Financial en 2007.  Les agences appartenant à un État peuvent avoir une dimension internationale, comme Xinhua (Chine Nouvelle), ITAR-TASS (Russie), EFE (Espagne) ou ANSA (Italie), mais sans disposer d'un nombre de clients suffisant à l'étranger pour amortir les coûts de production d'un réseau mondial de journalistes.

Les agences nationales.

De nombreux pays ont créé une agence nationale de presse, à capitaux publics, après la Première Guerre mondiale, la Seconde Guerre mondiale ou lors de la Décolonisation. L'agence Tunis Afrique Presse est par exemple fondée le , avec un monopole national qui en fait la seule source d'information en Tunisie. Dès 1918, lorsqu'est proclamée la République d'Autriche, avec seulement sept millions d'habitants, sur les décombres de l'Empire austro-hongrois, qui en comptait 26 millions, le Korrbureau doit céder ses filiales étrangères comme la hongroise Magyar Távirati Iroda. En Turquie, le "bureau de presse kémaliste" créé en 1920 par Mustapha Kémal est devenu l'Agence Anadolu.  Ce mouvement a ensuite connu une troisième vague dans les années 1970, lorsque l'UNESCO a soutenu les agences d'État dans de nombreux pays en voie de développement. Ce modèle a cependant été soumis à rude épreuve par le développement d'Internet, qui a permis de contourner les monopoles officiels et mis en lumière l'insuffisante neutralité d'une bonne partie des agences nationales. En Australie et au Canada, la revendication d'une agence nationale a pris une forme coopérative, plus modeste mais plus solide, car reposant sur la presse locale.  Les agences appartenant à un État ou un groupe d'États ont pour certaines d'entre elles acquis une dimension internationale, comme Xinhua (Chine Nouvelle), ITAR-TASS (Russie), EFE (Espagne) ou ANSA (Italie), mais sans disposer d'un nombre de clients suffisant à l'étranger pour amortir les coûts de production d'un réseau mondial de journalistes. Ni mondiales ni généralistes, elles se focalisent par ailleurs sur les informations politiques et diplomatiques, avec une production plus réduite dans les autres domaines. Pour couvrir de nombreux évènements, elles se reposent sur des envoyés spéciaux, faute de disposer d'un bureau dans le pays concerné, ou bien achètent la production de l'une des agences mondiales et généralistes.

France, Afrique et Commonwealth: les cohabitations entre différents types d'agences.

Deux univers en France, l'AFP et les agences spécialisées.

L'AFP s'est mondialisée dans les années 1960 et les années 1970, après avoir survécu à la concurrence des initiatives de quotidiens régionaux comme l'Agence MaxPPP, l'ACP ou l'Agence télégraphique républicaine à l'époque de son ancêtre l'Agence Havas. Malgré l'importance des abonnements publics, elle ne pèse qu'un tiers de l'activité des agences de presse en France, au nombre de 1373 en 2008, dont 58 % reposant sur un modèle d'entreprise individuelle, particulièrement dynamique dans le domaine de la photo, qui a su profiter dans les années 1970 de l'expansion de la presse magazine. Pour celles qui emploient des salariés, la Convention collective nationale de travail des journalistes est étendue, ce qui lui donne force de loi, même s'il s'agit d'une agence de presse régie par l'Ordonnance -2646 du 2 novembre 1945, donnant droit à un taux de TVA réduit, de 5,5 %. Ce taux est accordé par une commission paritaire - comprenant des représentants de la presse et de l’administration - la « Commission paritaire des publications et agences de presse » (CPPAP).  Seulement 35 des agences de presse en France ont plus de 20 salariés et un tiers du chiffre d'affaires est assuré par les agences de moins de 20 salariés. Les intérêts de 118 d'entre elles, à la date d', étaient défendues, en fonction des spécialités propres à chaque groupe, par trois syndicats patronaux différents, regroupés au sein de la FFAP (Fédération Française des Agences de Presse) : le SAPHIR (Syndicat des Agences de Presse Photographiques d'Information et de Reportage), qui regroupe les agences photographiques à destination de tous supports de diffusion, le SAPIG (Syndicat des Agences de Presse d’Informations Générales), qui fédère les agences d'informations générales et spécialisées pour la presse écrite, et le SATEV (Syndicat des Agences de Presse Audiovisuelles), au sein duquel sont réunies les agences d'informations pour les chaînes de télévision et les radios. Ce dernier regroupe 55 agences de presse, de taille et de contenus éditoriaux différents.

Canada et Australie: le modèle coopératif en réaction à l'hégémonie AP/Reuters.

Dès les années 1860, les journaux scandinaves choisissent le modèle coopératif, avec l'aide de l'Allemagne, face à l'hégémonie Reuters en Europe. L'Agence Ritzaus ne se résout pas à acheter le service général de Reuters, qui refuse de lui vendre un service limité, et contribue en 1867 à la création de l'Agence Svenska Telegrambyran suédoise et l'Agence Norks Telegrambyra norvégienne.  Au début du , le développement de la presse écrite au Canada s'est appuyé sur le recours aux grandes agences de presse américaines, l'Associated Press, United Press International et l'IMS du groupe Hearst, la première dominant assez rapidement le marché canadien après les difficultés de la britannique Reuters découlant de la censure lors de la Première Guerre mondiale. « Le point de vue canadien sur les évènements internationaux est donc moins présent dans les nouvelles que celui des États-Unis », déplorent ainsi les auteurs Denis Monière et Julie Fortier. Le ton des articles constitue le principal travers que les éditeurs canadiens reprochent à l'Associated Press américaine. Face aux premières critiques, le Canada tente d'assurer sa propre production de nouvelles. La modeste Canadian Associated Press, fondée en 1903 pour développer un réseau de distribution, devient en 1917, grâce à un acte du parlement canadien une structure plus offensive, organisée sous forme coopérative : La Presse canadienne. Elle a l'ambition de permettre aux journaux canadiens d'échanger de l'information sur l'actualité et lance en 1951 son premier service d'information en français, mais sans parvenir à dépasser le cadre d'une agence de taille nationale, même si elle est la première des agences canadiennes. Les critiques contre la "vision américaine du monde" des grands médias américains, reviennent ainsi au Canada avec la mondialisation, le "village mondial" étant présenté alors comme un véritable "village CNN".  En Australie, le modèle coopératif s'est développé sur des bases proches, mené par Sir Keith Murdoch (1886-1952), père de Rupert Murdoch, en réaction aux difficultés de Reuters, accusée d'être composée de journalistes snob, arrogants et éloignés des réalités australiennes. Ces critiques précipitent le passage de Reuters, alors propriété de Sir Roderick Jones, sous le contrôle de la Press Association britannique, et ainsi sa renaissance sous une forme plus neutre, y compris en Australie.

Grandeur et décadence des agences nationales et « régionales » en Afrique.

Au début des années 1980, l’UNESCO a soutenu la création d’agences de presse nationales en Afrique, avec l'espoir de promouvoir une plus grande diversité des sources d’information au niveau international, après une controverse sur la domination des agences de presse mondiale et généraliste. Dès la Conférence générale de l'Unesco, en 1972, les agences de presse mondiales et généralistes, alors au nombre de cinq, furent en effet accusées d'être « une source de pollution morale et culturelle », une polémique nourrie depuis la création de l'Agence de presse Latin, à qui succédera l'Agence commune des pays non alignés.  Pour l'Unesco, il s'agissait aussi de pallier la quasi-absence des agences de presse dans certains pays parmi les plus pauvres. Face à leurs difficultés, l’UNESCO a encouragé l’établissement d’agences de presse par grandes régions d'Afrique (CANAD, SEANAD et WANAD) et encouragé le développement de l'Agence panafricaine de presse, basée à Dakar, capitale du Sénégal, avec deux bureaux extérieurs, à New York (États-Unis) et à Paris (France).  Le secteur des agences de presse s’est ensuite enrichi au cours des années 1990 par l’apparition en Afrique d’agences locales privées comme l’"Agence Proximités" au Bénin, ou associatives, comme Syfia Info, fédération d'agences francophones créée en 1988, qui regroupe 9 agences de presse dont 6 en Afrique (Bénin, Burkina Faso, Cameroun, Madagascar, République démocratique du Congo, Sénégal), faisant travailler quelque 80 journalistes dans 35 pays, en complétant le réseau mondial des 3 grandes agences, AFP, AP et Reuters.  Le développement d'Internet a ensuite signifié la fin du modèle classique de l’agence de presse en tant que « grossiste » de l’information. Dans la plupart des États d’Afrique francophone, il existe aujourd'hui une diversité de médias, voire d'agences de presse. L'irruption des agences privées a coïncidé avec l'éclatement du modèle des agences nationales auxquelles l'Agence panafricaine de presse servait de relais pour la diffusion des informations à l’extérieur, en constituant par ailleurs la seule voie d’accès possible aux services des grandes agences internationales ou mondiales. Les possibilités d'accès à l’information internationale offertes par le réseau Internet ont rendu désuets les monopoles des agences nationales. Par ailleurs, la concentration des journaux et la formation, dans le secteur des médias africains, de conglomérats multimédias internationaux a permis à certains d'entre eux de se passer des services classiques des agences nationales. Ils ont préféré se doter d’un service interne pour la couverture de l'Afrique, en complément des réseaux de l'AFP, AP, Reuters et Radio France internationale, ces deux dernières restant très implantées en raison de leur couverture intensive des matières premières.

Une agence de presse est une organisation qui vend aux médias de l'information (textes, photos, vidéos, etc.) à la manière d'un grossiste fournissant des détaillants, ce qui permet à ces derniers d'informer sur des pays dans lesquels ils n'ont pas, ou pas assez, de correspondants, et dans des domaines (musique, sport, économie) où l'agence peut compléter ou renforcer leur propre production.  Trois d'entre elles sont agence de presse mondiale et généraliste car elles ont des bureaux dans la plupart des pays du monde et couvrent tous les domaines d'information : l'américaine Associated Press, la canado-britannique Reuters et l'Agence France-Presse. Il existe aussi plusieurs dizaines d'agences nationales, de structure coopérative en Europe du Nord ou dans les pays anglo-saxons, et appartenant à l'État dans le reste du monde, certaines d'entre elles ayant une relative présence internationale mais alimentant surtout les médias et organismes officiels de leur pays.  La plus grande partie de la production journalistique des agences de presse à travers le monde est assurée par plusieurs milliers d'agences spécialisées dans un domaine particulier ou une technique de journalisme : photo, infographie, etc. Quel que soit leur actionnaire, les journalistes des agences de presse sont tous tenus au respect de la déontologie du journalisme et au principe de protection des sources d'information.  Leur émergence progressive a démarré par le succès dans les années 1880 d'une « Petite presse » à gros tirage, moins politisée et diversifiant ses centres d'intérêt, soucieuse de vérifier les faits, avec un appétit particulier pour l'information internationale, sur fond de baisse des prix du télégraphe et d'initiatives de James Edmund Scripps et Edward Willis Scripps à Détroit et Cleveland.

A news agency is an organization that gathers news reports and sells them to subscribing news organizations, such as newspapers, magazines and radio and television broadcasters. A news agency may also be referred to as a wire service, newswire, or news service.  Although there are many news agencies around the world, four global news agencies, Agence France-Presse (AFP), Associated Press (AP), Reuters and EFE have offices in most countries of the world and cover all areas of information. All four began with and continue to operate on a basic philosophy of providing a single objective news feed to all subscribers; they do not provide separate feeds for conservative or liberal newspapers. Jonathan Fenby explains the philosophy:  To achieve such wide acceptability, the agencies avoid overt partiality. Demonstrably correct information is their stock in trade. Traditionally, they report at a reduced level of responsibility, attributing their information to a spokesman, the press, or other sources. They avoid making judgments and steer clear of doubt and ambiguity. Though their founders did not use the word, objectivity is the philosophical basis for their enterprises – or failing that, widely acceptable neutrality.  Newspaper syndicates generally sell their material to one client in each territory only, while news agencies distribute news articles to all interested parties.