Le processus de l'évapotranspiration.

Évaporation.

L'évaporation de l'eau est le passage progressif de l'état liquide à l'état gazeux. Ce phénomène est donc une vaporisation progressive. Lorsqu'il existe un volume libre au-dessus d'un liquide, une fraction des molécules composant le liquide est sous forme gazeuse. À l'équilibre, la quantité de matière sous forme gazeuse définit la pression de vapeur saturante qui dépend de la température. Lorsque la pression partielle de la vapeur dans le gaz est inférieure à la pression de vapeur saturante et que celle-ci est inférieure à la pression totale ambiante, une partie des molécules passent de la phase liquide à la phase gazeuse : c'est l'évaporation, qui demande de fournir la chaleur latente correspondante, ce qui refroidit le liquide.

Interception des précipitations.

L'interception des précipitations par la végétation désigne le processus par lequel les eaux météoritiques sont captées et retenues par les feuilles et les branches, n'atteignent ainsi jamais la surface du sol. L’interception limite le rechargement de la ressource hydrique du sol, l’eau interceptée par les feuilles étant directement évaporée.  Difficile à évaluer, elle varie énormément dans l’espace, principalement en fonction des espèces végétales et des conditions météorologiques. Très nombreux, les principaux facteurs qui contrôlent la capacité du couvert végétal à intercepter et stocker de l’eau, concernent le feuillage (la forme, la taille, la rugosité, la turgidité, l’orientation, la caducité, l’âge, la densité, l'indice de surface foliaire…).  Pour les couverts forestiers, le taux d'interception varie globalement de 15 à 35 % pour les feuillus et de 25 à 50 % pour les résineux (taux généralement plus important qui s'explique par leur feuillage persistant captant les précipitations d'automne-hiver). Ce taux est moins bien quantifié pour les espèces de la strate herbacée. Leur surface foliaire totale inférieure explique des taux plus faibles que les couverts forestiers : la Fougère-Aigle intercepterait 12 % des pluies incidentes, le couvert de graminées 4 à 5 %.

Transpiration végétale.

Chez les plantes, la transpiration est le processus continu causé par l'évaporation d'eau par les feuilles et la reprise qui y correspond à partir des racines dans le sol. La transpiration est le principal moteur dans la circulation de la sève et se produit essentiellement au niveau des stomates. La régulation de leur ouverture influence donc directement l'intensité de la transpiration.  Le rôle de la transpiration chez les végétaux est multiple : elle est le moteur de la circulation de la sève brute dans le xylème, elle favorise dans une certaine mesure le rafraîchissement des plantes et elle permet le transfert des sels minéraux aux endroits où la plante en a besoin, principalement dans les feuilles qui sont le siège de la photosynthèse.  La quantité totale d'eau rejetée dans l'atmosphère par la transpiration des plantes est immense (plus que le débit annuel de l'Amazone au Brésil rien que pour l'Amazonie. À titre d'illustration, un grand chêne peut évapotranspirer d'eau par jour (soit une tonne), mais en moyenne, par journée ensoleillée, un bouleau évapore par jour 75 litres d'eau, un hêtre 100 litres, un tilleul 200 litres. Un hectare de hêtres rejette environ d'eau pendant la saison de végétation, et un hectare de forêt tropicale humide en évapotranspire bien plus encore (1530 mm sur certaines études en Guyane). Cela explique le rôle joué par les grandes formations végétales, notamment les forêts sur le cycle de l'eau, sur le climat régional et mondial, et leur action en tant que climatisation naturelle.  L'appel transpiratoire est un des moteurs de la circulation de la sève brute (il existe aussi la poussée radiculaire). Lors de la photosynthèse les stomates s'ouvrent afin de laisser rentrer du CO. Il y a alors mise en contact de la solution des feuilles avec l'air extérieur. La différence entre le potentiel hydrique atmosphérique et celui des feuilles induit la sortie de l'eau (présente dans les feuilles) dans l'atmosphère. La pression relative dans le xylème diminue et devient plus faible que la pression atmosphérique. Le xylème est alors sous tension, ce qui permet la montée de la sève brute.

Facteurs d'influence.

De nombreux facteurs physiques, biologiques et météorologiques influencent l'évapotranspiration, dont notamment :

Importance de l'évapotranspiration.

L'évapotranspiration dans le cycle de l'eau.

L'évapotranspiration ne représente qu'une faible partie du cycle global de l'eau (cette eau évaporée représente 0,04 % de l'eau de l'hydrosphère) mais c'est elle qui assure le transfert d'eau du sol et de la végétation vers l'atmosphère. Si l'atmosphère est un réservoir d'eau minuscule au regard des océans, sa grande mobilité et ses échanges permanents avec les réservoirs océanique et terrestre, lui confèrent un rôle fondamental dans le cycle de l'eau.  L'évaporation se fait principalement au-dessus des océans (85 %) où l'énergie du rayonnement solaire transforme l'eau liquide en vapeur. L'océan évapore plus d'eau qu'il n'en reçoit sous forme de précipitations. Ce déficit d'environ 10 % se retrouve sur les continents sous forme d'un excès de précipitations par rapport à l'évaporation. La transpiration est de loin le plus grand flux d'eau issu de la biosphère terrestre (64 %, soit 80 à 90 % de l'évapotranspiration terrestre) devant l'interception des précipitations (27 %), l'évaporation des sols (6 %) et l'évaporation des surfaces d'eau libre (3 % issus principalement des cours d'eau et des lacs).  Sur une majorité de bassins, les pertes d'eau par évapotranspiration représentent la partie la plus importante du bilan d'eau. Dans les espaces continentaux, plus de 60 % de l'apport pluviométrique serait ainsi dissipé par évapotranspiration.

Évapotranspiration selon les écosystèmes.

L'évapotranspiration potentielle et réelle varient considérablement selon les écosystèmes et parfois selon les saisons, dont en

Agronomie et cultures agricoles.

Toutes les plantes ont besoin d'eau. Certaines en évapotranspirent beaucoup, d'autres peu. En génie biologique, on exploite cette propriété pour assécher des terrains humides et marécageux en plantant des peupliers ou des saules en climat tempéré. Certaines plantes semi-aquatiques, dites palustres ou hydrophytes, évapotranspirent beaucoup durant leur période de croissance. D'autres accumulent l'eau dans leurs tissus, l'évapotranspiration pouvant alors être en partie décalée dans le temps ; ce sont par exemple les sphaignes des tourbières.  En climat tropical, on utilise des plantes qui évaporent peu et qui forment une voûte avec leurs branchages (des palmiers) afin de pouvoir cultiver à leur pied des plantes qui transpireraient plus si elles étaient en plein soleil, des orangers, des citronniers, des légumes, des plantes parfumées. On crée ainsi artificiellement sous les palmiers un microclimat favorables à des plantes cultivées.

Diverses expressions de l'évapotranspiration.

Comme pour la mesure des précipitations (pluie, neige, etc), l'unité de mesure de l'évapotranspiration est le millimètre de hauteur d'eau. correspond à d'eau par mètre carré ou à cubes par hectare. Pour donner une ordre de grandeur, l'évapotranspiration peut atteindre en plein été en zone tempérée européenne et en zone méditerranéenne.  Plusieurs concepts supplémentaires ont été ajoutés pour préciser les estimations de l'évapotranspiration. Ces concepts ont des définitions variables selon les auteurs.

Évapotranspirations réelle et potentielle.

La notion d’« évapotranspiration potentielle » (ET) est couramment opposée à l’« évapotranspiration réelle » (ET ou ET, anglais : "actual evapotranspiration ET").  L'évapotranspiration réelle désigne la quantité exacte d'eau évapotranspirée par une couverture végétale réelle. C'est une donnée impossible à mesurer à l'échelle d'une parcelle ou d'une région.  À l'opposé, l'évapotranspiration potentielle est une valeur calculée par des formules mathématiques. L'ET est ainsi l'objet de définitions variées, selon les auteurs et les méthodes de calcul employées. Cette notion de consommation potentielle en eau a été introduite par Thornthwaite en 1948, puis reprise par Howard Penman dans sa formule de calcul (1948).  En 1956, Penman (1956) définit l’ET comme : « l’évaporation d’une pelouse rase suffisamment étendue, en bon état et convenablement alimentée en eau ». Selon les auteurs et les méthodes, différents paramètres météorologiques, physiques ou biologiques sont inclus ou non dans la définition de l'ET : par exemple l'espèce végétale, la constance des flux d'énergies, l'ouverture des stomates, la constance de l'humidité relative…  Ces deux notions ET et ET sont utiles et nécessaires pour étudier les bilans de circulation de l'eau et notamment pour déterminer les besoins en eau des cultures ou calculer l'« effet oasis » d'une zone où l'évapotranspiration est plus importante (qui peut être une zone urbaine). Les plantes de milieux arides peuvent fortement réduire leur évapotranspiration quand elles manquent d'eau. Les plantes des zones tropico-équatoriales pluvieuses ne le peuvent généralement pas.

Évapotranspiration de référence.

L'évapotranspiration de référence (ET) est un concept utilisé dans différentes méthodes d'estimation. C'est une valeur pour une végétation choisie, dans des conditions hydriques réelles, permettant ensuite de déduire l'évapotranspiration pour d'autres couverts végétaux. Cet usage pratique d'une culture de référence est lié à la faible variation de l'évapotranspiration potentielle selon les différents végétaux, dans de mêmes conditions climatiques.  Selon les climats et méthodes d'estimation, n'importe quelle espèce végétale peut servir de référence. Typiquement, les plants de référence sont de l'herbe (gazon) ou de la luzerne cultivée ("alfalfa") de faible hauteur, en raison de méthodes de calcul développées généralement pour les besoins de l'agriculture.

Évapotranspiration maximale.

L'évapotranspiration maximale (ET) la valeur maximale de l'évapotranspiration d'une culture donnée, à un stade végétatif, dans des conditions climatiques données, prise en compte par l'ET. C'est une correction de l'ET en fonction du couvert végétal. ET = K x ET, K étant le coefficient cultural. Pour déterminer le coefficient cultural, Christian de Pescara propose la méthode suivante : il faut conduire la culture à l'ET que l'on peut déterminer par un appareil calculant au-dessus de la parcelle l'ET ou par un lysimètre. Alors nous avons ET = ET et nous calculons : K = ET / ET. Ainsi nous pouvons calibrer les coefficients culturaux K.

Estimation de l'évapotranspiration.

En complément de la pluviométrie, l'évapotranspiration est un paramètre majeur des études bioclimatiques et de certaines études d'impact.  Il est aisé pour les chercheurs de mesurer l'évapotranspiration d'une plante ou d'une surface végétalisée de petite dimension (au moyen d'une chambre de transpiration portable par exemple), mais cela devient difficile à l'échelle d'un arbre, d'une forêt, d'une roselière, d'une parcelle de culture ou d'une région géographique. Il faudrait idéalement aussi tenir compte du pouvoir plus ou moins important d'interception de la pluie et des autres eaux météoritiques (brumes, rosées, neige, givre...). On utilise alors des méthodes empiriques ou la modélisation.  Un grand nombre de méthodes d'évaluation théoriques ou empiriques ont été définies depuis le milieu du par les scientifiques (avec souvent des problèmes de calibration locale les rendant peu valides dans d'autres régions). Les spécialistes distinguent communément trois approches distinctes :  Ces modèles doivent toujours être utilisés avec prudence et en tenant compte de leurs limites méthodologiques, notamment en matière de sylviculture et de bioclimatologie tropicale.  À l'échelle du globe, l'évapotranspiration de l'océan mondial lui enlève chaque année une tranche d'eau de et fournit d'eau à l'atmosphère, alors que ce processus au-dessus des continents (surtout au-dessus des lacs) ne procure qu'à peine .

Calcul des facteurs agronomiques et météorologiques.

Estimation par bac d'évaporation.

L'évapotranspiration peut être grossièrement approchée par des mesures réalisées avec un bac d'évaporation rempli d'eau (appelée "pan evaporation" par les anglophones). En l'absence de pluie, la variation du niveau d'eau dans le bac est supposée proportionnelle à l'évapotranspiration, car l'eau du bac est soumise aux mêmes conditions climatiques que les plantes et le sol : rayonnements (solaires), vent, température et humidité.  Cette relation simple est formulée par :  Néanmoins de nombreux facteurs distinguent les conditions d'évaporation du bac et l'évapotranspiration du sol et des plantes (capacité du bac d'emmagasiner de la chaleur, turbulences aériennes…). Ces aspects divergents sont pris en compte pour la mise en place des bacs (taille et forme du bac, choix couleur et matériaux…), et par des coefficients correcteurs plus complexes (définis par facteurs climatiques et géographiques). Selon la FAO, la méthode des bacs d'évaporation donnerait des estimations « acceptables », avec un emplacement pertinent des bacs et pour des estimations sur des périodes supérieures à 10 jours. Selon des études de l'ASCE, en comparaison d'autres méthodes de calcul, la méthode des bacs s'avèrent généralement « irrégulière et inconstante ».

Modélisation de Penman et Monteith.

La modélisation de Penman-Monteith est très utilisée et considérée comme le modèle offrant « les meilleurs résultats et le minimum d'erreurs » selon la FAO et présentant des résultats « exacts et constants » pour les climats tempérés, humides et arides. Avec ce modèle, la couverture végétale est considérée comme un ensemble homogène et l'évapotranspiration est considérée de manière « verticale », comme une succession de résistances et régulations empêchant l'eau de s'évaporer : la résistance du sol, des racines, des stomates des feuilles, du couvert, etc.  La formule complexe de Penman-Monteith (1965) incorpore de nombreux paramètres, qui sont mesurables ou bien calculables à partir de données météorologiques et agronomiques. Les données météorologiques utilisées comportent par exemple les variations de température, d'humidité et de pression atmosphérique, la latitude, l'altitude, la durée d'ensoleillement et la force du vent. Les paramètres agronomiques comportent l'albédo et la conductivité stomatale des plantes, la hauteur des plantes, le type de sol…  Avec pour paramètres :

Modélisation des disponibilités de l'eau.

L'évapotranspiration réelle (ET) est calculée ensuite à partir de la mesure des disponibilités de l'eau dans le sol et les racines. Cette disponibilité est mesurée à partir de l'humidité du sol et les caractéristiques physiques du sol et des racines — ou bien calculée d'après une modélisation des réserves d'eau (calcul d'infiltration, ruissellement et percolation selon les précipitations).  En comparaison du calcul des équilibres énergétiques (voir section suivante), cette méthode de calcul permet de préciser l'évapotranspiration sur des périodes courtes (durée inférieure à 1 heure) ; mais la modélisation impose des mesures complexes et coûteuses pour déterminer les paramètres physiques. De même de petites erreurs dans l'évaluation des disponibilités d'eau dans le sol impliquent de grandes erreurs d'estimation de l'évapotranspiration réelle.

Calcul d'évapotranspiration de référence et culturale.

L'évapotranspiration d'une couverture végétale spécifique peut ainsi être calculée directement, à partir des formules combinant le modèle de Penman-Monteith et la disponibilité de l'eau. En pratique, elle est généralement calculée en fonction d'une culture de référence (ET).  Soit une évapotranspiration de référence (ET), par exemple pour une parcelle d'herbe haute de suffisamment hydratée calculée avec la formule de Pennman-Monteith. À partir de cette ETo est ensuite calculée l'évapotranspiration pour une culture spécifique (ET), par exemple un champ de blé.  Avec une formule simplifiée, ET dépend d'un facteur culture (K) lié aux plantes (espèces végétales, profondeur racines, état de croissance…) et d'un facteur stress (K) lié aux spécificités du terrain (composition du sol, stress hydrique, protections contre vent et évaporation, espacement des plants, fréquence d'arrosage…). Ce calcul de ET est souvent présenté sous l'équation simplifiée :

Calcul des masses d'eau.

Bilan hydrologique.

L'évapotranspiration peut être estimée à partir de l'équation d'équilibre de l'eau d'un bassin de drainage (S) :  Avec :  L'évaporation peut donc être calculée à partir de la formule dérivée :  Ce type de modélisation semble peu précis sur une courte période mais assez fiable sur une longue période, pour autant que les mesures de pluie sont précises.

Mesures de référence.

La mesure historique repose sur la méthode lysimétrique. En pratique, les variations d'eau sont mesurées sur une petite parcelle de référence aménagée sous forme de bassin avec un lysimètre. Cet appareil de mesure permet de mesurer (par pesée) la variation d'eau (ΔS) dans le bassin (eau contenue dans le sol et les plantes). Le lysimètre permet également de récupérer et mesurer l'eau drainée (D) vers le sous-sol. L'eau de ruissellement (Q) est récupérée (par exemple avec des rigoles installées en bordure du bassin) pour être mesurée. Les précipitations (P) sont mesurées avec un pluviomètre.  Ces mesures permettent ainsi de déterminer l'évapotranspiration du bassin délimité. Cette évapotranspiration de référence (ET) permet ensuite d'estimer ou calculer l'évaporation d'un couvert végétal quelconque, de plus vaste étendue ou d'une autre nature végétale.  Une autre méthode est utilisées, le bilan d'eau par les variations d'humidité dans le sol.

Bilan atmosphérique.

Cette méthode consiste à prendre pour référence une tranche d'air atmosphérique au-dessus d'un couvert végétal. L'évapotranspiration est déduite par la mesure et comparaison de l'eau contenue dans cette zone de référence.  La mesure de covariance des turbulences est une méthode commune d'estimation, avec l'emploi de différents instruments de mesure : anémomètre sonique à trois directions, hygromètre à krypton à champ ouvert…

Autres bilans.

D'autres méthodes sont utilisées : le bilan d'énergie, la méthode des flux de sève, les données satellite.

Calcul des flux énergétiques.

Dans une approche physique, la transformation de l'eau en vapeur est considérée selon ses aspects énergétiques. Par cette approche, l'évapotranspiration (ET) correspond au flux de chaleur latente (LE) dans l'équation du bilan d'énergie suivant :  Avec  En négligeant ΔCO (2-3 % de l'énergie) et ΔM, la formule peut être simplifiée et l'évapotranspiration est donc estimée d'après les données mesurées et calculées du rayonnement net et des autres flux de chaleur. Sous cette forme, cette approche est également appelée « ratio de Bowen » (méthode d'autant moins fiable que l'environnement est sec).

Mesures sur le terrain.

À l'échelle d'un petit couvert végétal, les échanges d'énergie peuvent être mesurés sur le terrain avec différents appareils : le rayonnement net est mesuré par un pyrradiomètre. Le flux de chaleur dans le sol est mesuré par un fluxmètre. Les flux de chaleur sensible et latente sont calculés à partir de mesures différentielles de température ambiante et humide de psychromètres placés.

Mesures par satellite.

À l'échelle régionale, les échanges d'énergie peuvent être mesurés par certains satellite de télédétection ; leurs radiomètres mesurent les luminances spectrales au sommet de l'atmosphère, pour différentes longueur d'onde (visible, infrarouge, infrarouge thermique…), les albédos et températures de surface, et les indices de végétation. Ces données sont ensuite analysées par différentes méthodes, à l'exemple des algorithmes ou S-SEBI.

L'évapotranspiration (ET) est la quantité d'eau transférée vers l'atmosphère, par l'évaporation au niveau du sol et au niveau de l'interception des précipitations, et par la transpiration des plantes. Elle se définit par les transferts vers l'atmosphère de l'eau du sol, de l'eau interceptée par la canopée et des étendues d'eau. La transpiration se définit par les transferts d'eau dans la plante et les pertes de vapeur d'eau au niveau des stomates de ses feuilles.  Le concept d'évapotranspiration et ses mesures sont apparus dans les années 1950 ; il est important pour expliquer et quantifier les transferts d'eau dans les écosystèmes, pour calculer les besoins en eau des forêts, cultures agricoles et plus globalement pour la gestion de l'eau des espaces végétalisés naturels ou semi-naturels, ou encore pour estimer l'importance de bulles de chaleur urbaines ou les conséquences d'un changement de végétation d'un milieu.

Evapotranspiration (ET) is the sum of evaporation and plant transpiration from the Earth's land and ocean surface to the atmosphere. Evaporation accounts for the movement of water to the air from sources such as the soil, canopy interception, and waterbodies. Transpiration accounts for the movement of water within a plant and the subsequent loss of water as vapor through stomata in its leaves. Evapotranspiration is an important part of the water cycle. An element (such as a tree) that contributes to evapotranspiration can be called an evapotranspirator.  Potential evapotranspiration (PET) is a representation of the environmental demand for evapotranspiration and represents the evapotranspiration rate of a short green crop (grass), completely shading the ground, of uniform height and with adequate water status in the soil profile. It is a reflection of the energy available to evaporate water, and of the wind available to transport the water vapor from the ground up into the lower atmosphere. Often a value for the potential evapotranspiration is calculated at a nearby climatic station on a reference surface, conventionally short grass. This value is called the reference evapotranspiration (ET). Actual evapotranspiration is said to equal potential evapotranspiration when there is ample water. Some US states utilize a full cover alfalfa reference crop that is 0.5 m in height, rather than the short green grass reference, due to the higher value of ET from the alfalfa reference.


Biographie.

Originellement, Le Tigre était un projet secondaire de Hanna qui s'investissait alors dans son projet solo Julie Ruin. Le Tigre mélange un fort message politique revendicatif féministe, lesbien et d'extrême-gauche avec de la musique électronique et des rythmes punk. Hanna a été membre du mouvement riot grrrl ; Le Tigre est donc associé avec ce mouvement, même si le riot grrrl a probablement disparu en tant que tel pour des formes plus complexes. Samson remplace Sadie Benning, partie continuer sa carrière de réalisatrice, avant l'enregistrement de l'album "Feminist Sweepstakes". Elle travaillait déjà avec Le Tigre en tant que programmatrice vidéo lors des concerts. Cela a encore augmenté le caractère spécifique des concerts de Le Tigre qui tient du concert rock, de la projection vidéo, de la réunion politique, du spectacle multimédia et des moments de chorégraphie.  Le premier album studio du groupe, l'éponyme "Le Tigre", est publié en 1999, et très bien accueilli par la presse spécialisée. La chanson "Hot Topic", issue de l'album, honore les nombreuses et nombreux artistes qui ont influencé Le Tigre comme entre autres Yoko Ono, Aretha Franklin, Vaginal Creme Davis, Yayoï Kusama, Billy Tipton, James Baldwin et Jean Genet. En 2001, le groupe publie son premier EP, intitulé "From the Desk of Mr. Lady". Leur deuxième album studio, "Feminist Sweepstakes" est publié en 2002. La chanson "FYR" rend hommage à l'auteur Shulamith Firestone pour son chapitre "Fifty Years of Ridicule" dans l'ouvrage collectif féministe des années 1970, "The Dialectic of Sex".  Les deux premiers albums du groupe sont distribués sur les labels indépendants Wiiija et Mr. Lady Records, tenus par Kaia Wilson et Tammy Rae Carland. Leur troisième album, "This Island" (2004), est cependant publié par le label Universal Music Group. Le célèbre Ric Ocasek des Cars produit le titre "Tell You Now". Le passage de Le Tigre au label Universal et l'utilisation de leurs chansons dans des publicités provoquent une certaine controverse dans leur scène punk-riot grrrl très politisée, indépendante et underground. Le titre "New Kicks" contient des extraits de slogans de la marche "The World Says No to War", qui date de 2003, et s'en prenait aux attaques américaines en Irak. Le groupe se sépare en 2011.  En octobre 2016, le groupe annonce son retour pour uniquement une chanson.

Le Tigre est un groupe de punk rock américain, originaire de New York. Le style musical du groupe est qualifié d'electroclash. Il est formé en 1998 par Kathleen Hanna, une ancienne membre de Bikini Kill, et séparé en 2011. Les autres membres sont Johanna Fateman, rédactrice de fanzines, et JD Samson, programmatrice vidéo. Les membres du groupe sont féministes.

Le Tigre (French for "The Tiger", pronounced ) was an American electronic rock band formed by Kathleen Hanna (formerly of Bikini Kill), Johanna Fateman and Sadie Benning in 1998 in New York City. Benning left in 2001 and was replaced by JD Samson for the rest of the group's existence. Le Tigre are known for their left-wing sociopolitical lyrics that often dealt with issues of feminism and the LGBT community. They mixed punk's directness and politics with playful samples, eclectic pop, and lo-fi electronics. The group also added multimedia and performance art elements to their live shows, which often featured support from like-minded acts such as The Need.


Biographie.

Débuts.

John Schlesinger est né à Londres dans une famille juive appartenant à la classe moyenne, fils de Winifred Henrietta (née Regensburg) et de Bernard Edward Schlesinger, médecin. Après avoir terminé ses études à l'école d'Uppingham, puis au Balliol College de l'université d'Oxford, il commença à travailler comme acteur pour la télévision.

Carrière.

L'une de ses premières réalisations, le court métrage documentaire "Terminus" (1961), lui vaut d'obtenir le prix de la "British Academy of Film and Television Arts" (BAFTA) du meilleur court-métrage.  Ses deux premiers longs métrages de fiction, "Un amour pas comme les autres" ("A Kind of Loving", 1962), couronné par l'Ours d'or au Festival de Berlin l'année de sa sortie, et "Billy le menteur" ("Billy Liar", 1963) décrivent la vie triste et ordinaire de gens simples du Nord de l'Angleterre. Son troisième film, "Darling" (1965), qui remporte entre autres récompenses trois Oscars (dont ceux de la meilleure actrice pour Julie Christie et du meilleur scénario original pour Frederic Raphael) et quatre BAFTAs, se conçoit comme une peinture acerbe du mode de vie urbain moderne dans la capitale britannique. C'est l'un des premiers films à évoquer le Swinging London. Son film suivant, sorti en 1967, est une adaptation du célèbre roman homonyme de Thomas Hardy, "Loin de la foule déchaînée" ("Far from the Madding Crowd"). C'est cependant en 1969 que Schlesinger connaît son plus grand succès, avec "Macadam cow-boy" ("Midnight Cowboy"), salué à travers le monde, qui lui vaut les Oscars du meilleur film et du meilleur réalisateur.  Parmi les films qui suivent figurent "Un dimanche comme les autres" ("Sunday Bloody Sunday", 1971), "Le Jour du fléau" ("The Day of the Locust", 1975), "Marathon Man" (1976), "Yanks" (1979), "Fenêtre sur Pacifique" ("Pacific Heights", 1990), "A Question of Attribution" (1991), réalisé pour la télévision, "L'Innocent" ("The Innocent", 1993) et "Un couple presque parfait" ("The Next Best Thing", 2000).  Au théâtre, Schlesinger dirige "Timon d'Athènes" ("Timon of Athens") (1965) pour la Royal Shakespeare Company et le spectacle musical "I and Albert" (1972) au Piccadilly Theatre de Londres. À partir de 1973, il exerce la fonction de directeur associé du Royal National Theatre.  Fait notable, Schlesinger a également réalisé un court métrage pour le compte du Parti conservateur britannique, dans le cadre des élections générales de 1992 au Royaume-Uni. Ce spot montre le Premier Ministre John Major retournant à Brixton dans la partie sud de Londres, là où il a passé son adolescence, ce qui souligne les origines humbles (et atypiques pour un conservateur traditionnel) de cet homme politique.  Ouvertement homosexuel, Schlesinger traite de ce sujet dans "Macadam Cowboy", "Un dimanche comme les autres" et "Un couple presque parfait".

Mort.

Schlesinger dut subir un quadruple pontage en 1998, avant d'être victime d'un accident cérébrovasculaire en . Le , le respirateur artificiel qui le maintenait en vie au de Palm Springs (Californie) fut débranché en présence de celui qui fut le compagnon du réalisateur pendant plus de trente ans, le photographe Michael Childers. Tôt le lendemain, Schlesinger est décédé à l'âge de 77 ans.

John Schlesinger (Londres, - Palm Springs, ) est un réalisateur, acteur, scénariste et producteur de cinéma britannique. Il est considéré, avec Tony Richardson et Karel Reisz, comme l'un des réalisateurs de la « nouvelle vague » britannique des années 1960.

John Richard Schlesinger (; 16 February 1926 – 25 July 2003) was an English film and stage director, and actor. He won an Academy Award for Best Director for "Midnight Cowboy", and was nominated for two other films ("Darling" and "Sunday Bloody Sunday").


Biographie.

John William Waterhouse naît à Rome en 1849 et est baptisé le . Certains historiens de l'art pensent qu'il serait né entre le et le . Ses parents sont les peintres William et Isabela Waterhouse. John est âgé de cinq ans lorsque la famille déménage à Londres ("South Kensington"), à proximité du Victoria and Albert Museum. Son père lui enseigne la peinture jusqu'à ce qu'il soit admis à la Royal Academy en 1870. Ses premières œuvres sont de facture très classique, dans l'esprit d'Alma-Tadema et de Frederic Leighton.  En 1874, Waterhouse présente l'allégorie classique "Sleep and His Half-Brother Death" à l'exposition d'été de la Royal Academy. Le tableau est très bien reçu.  Presque tous les ans jusqu'à sa mort, Waterhouse présentera des tableaux à la Royal Academy. Il épouse la fille d'un professeur d'art, Esther Kenworthy, en 1883. Le couple n'aura pas d'enfant. En 1895, Waterhouse est élu comme membre de la Royal Academy of Arts. Atteint du cancer, il décède le . Sa tombe est visible au cimetière Kensal Green à Londres.

Œuvres.

Son tableau le plus célèbre est "The Lady of Shalott", inspiré d'un poème écrit par Lord Tennyson en 1832 et mettant en scène le personnage arthurien Élaine d'Astolat. Cette jeune fille meurt de chagrin parce que son amour n'est pas payé de retour par Lancelot. Cette œuvre est généralement exposée au musée Tate Britain. Waterhouse composera trois versions différentes sur ce thème, en 1888, 1896, et 1916. Un autre sujet favori de Waterhouse est Ophélie, personnage de la tragédie d’"Hamlet". L'un de ses tableaux les plus connus abordant ce sujet la représente juste avant sa mort, mettant des fleurs dans ses cheveux alors qu'elle est assise sur une branche d'arbre penchée sur un lac. Comme "The Lady of Shalott" et d'autres peintures de Waterhouse, il dévoile une femme mourante dans ou près de l'eau. Il pourrait aussi avoir été inspiré par les peintures d'Ophélie de Dante Gabriel Rossetti et John Everett Millais.

John William Waterhouse ( - ) est un peintre britannique.  Proche du style et des sujets des préraphaélites, il est connu pour ses tableaux inspirés de la mythologie et de la littérature.

John William Waterhouse (6 April 184910 February 1917) was an English painter known for working first in the Academic style and for then embracing the Pre-Raphaelite Brotherhood's style and subject matter. His artworks were known for their depictions of women from both ancient Greek mythology and Arthurian legend.  Born in Rome to English parents who were both painters, Waterhouse later moved to London, where he enrolled in the Royal Academy of Art. He soon began exhibiting at their annual summer exhibitions, focusing on the creation of large canvas works depicting scenes from the daily life and mythology of ancient Greece. Many of his paintings are based on authors such as Homer, Ovid, Shakespeare, Tennyson, or Keats.  Waterhouse's work is currently displayed at several major British art galleries, and the Royal Academy of Art organised a major retrospective of his work in 2009.


Prince héritier de Suède.

Gustave-Adolphe, duc de Scanie, fait ses études aux universités d'Uppsala et d'Oslo. Il entre dans l'armée royale suédoise en 1902 et reçoit en 1932 le grade de général.  Le , il épouse Margaret de Connaught ( - , petite-fille de la reine Victoria du Royaume-Uni), dont il a cinq enfants :  Le , le duc de Scanie se remarie à Louise Mountbatten ( - ), arrière-petite-fille de la reine Victoria du Royaume-Uni et sœur de Louis Mountbatten (1900-1979), dont il aura une fille morte née.  Prince héritier durant de longues années, il lui arrive fréquemment de remplacer son père durant les nombreuses absences de ce dernier. En 1912, il préside le comité d'organisation des Jeux olympiques de Stockholm. Il intervient très peu en matière politique bien qu'ayant de la sympathie pour les réformes entreprises par les sociaux-démocrates, s'opposant ainsi au très conservateur Gustave V.  Comme son père, le duc de Scanie fait preuve d'une absolue neutralité pendant la Seconde Guerre mondiale. En revanche son fils Gustave Adolphe, dont le beau-père est ouvertement lié au parti nazi, est fortement soupçonné de germanophilie, notamment en raison de ses liens avec Hermann Göring, d'où le sobriquet de « "prince allemand" » dont il se voit affublé par un peuple suédois très hostile.  En 1947, le prince Gustave-Adolphe trouve prématurément la mort à l'aéroport d'Amsterdam lors d'un accident d'avion de grande ligne.

Roi de Suède.

Accession au trône.

Gustave VI Adolphe devient finalement roi à octobre 1950, à l'âge déjà avancé de presque 68 ans, suite à la disparition de son père, le roi Gustave V, qui s'est éteint en octobre de cette même année après plus de 40 ans de règne, à l'âge de 92 ans. Il est le premier monarque à renoncer à la cérémonie du sacre, qu'il juge trop onéreuse. Sa devise personnelle est "Plikten framför allt" : « Le devoir avant tout ».

Règne.

Gustave VI est un roi très populaire, un apolitique qui ne sort jamais de son rôle limité par la constitution. C'est sous son règne qu'est élaborée la réforme constitutionnelle réduisant le monarque à un rôle représentatif. Il se consacre principalement à l'archéologie et n'hésite pas à effectuer les fouilles les plus sérieuses en Italie, en Grèce ou à Chypre. Ses recherches sur la civilisation étrusque sont particulièrement reconnues par le monde scientifique. C'est également un amateur avisé d'art chinois. Il préside l'Académie royale des Belles Lettres. De plus, sa bibliothèque privée ne compte pas moins de ouvrages. Il avait été élu associé étranger à l'Académie des inscriptions et belles-lettres en 1952.  Il est grand-maître du "Svenska Frimurare Orden" (l'Ordre maçonnique suédois) et grand-maître d'honneur de la Grande Loge nationale française.

Mort et inhumation.

Après 23 ans de règne, le roi Gustave VI Adolphe s'éteint, à 90 ans, le 15 septembre 1973. C'est alors son petit-fils, Carl-Gustaf, qui lui succède à l'âge de 27 ans sous le nom de Charles XVI Gustave. Le 25 septembre 1973, le roi Gustave VI Adolphe est inhumé aux côtés de ses deux épouses, en le cimetière royal d'Haga, à l'intérieur du parc du même nom qui s'étend sur deux kilomètres le long des rives du lac de Brunnsviken.

Titres et honneurs.

Armes.

Le roi Gustave VI Adolphe était le Grand maitre de l’ordre du Séraphin et ses armoiries sont exposées dans l’église de Riddarholmen :

Gustave VI Adolphe (en suédois : "Gustaf VI Adolf"), né le à Stockholm et mort le à Helsingborg, est le fils de Gustave, roi de Suède, et de Victoria de Bade. Il est roi de Suède de 1950 à sa mort.

Gustaf VI Adolf (Oscar Fredrik Wilhelm Olaf Gustaf Adolf; 11 November 1882 – 15 September 1973) was King of Sweden from 29 October 1950 until his death. He was the eldest son of King Gustaf V and his wife, Victoria of Baden, and had been Crown Prince of Sweden for the preceding 43 years in the reign of his father. Not long before his death at age 90, he approved the constitutional changes which removed the Swedish monarchy's last nominal political powers. He was a lifelong amateur archeologist particularly interested in Ancient Italian cultures.


Utilité de la conjugaison.

Chez les procaryotes (bactéries), la multiplication est asexuée : elle est réalisée par de simples divisions cellulaires. Lors de ces divisions, le génome de l'individu est multiplié par deux puis est réparti équitablement entre la cellule mère et la cellule fille. Le brassage génétique, qui est essentiel à la survie d'une espèce puisqu'il permet indirectement aux individus de s'adapter à leur environnement, est donc inexistant. C'est pourquoi plusieurs autres techniques permettant d'assurer une diversité génétique suffisante se sont développées chez les bactéries. Le phénomène serait environ 1000 fois plus important au sein d'un biofilm qu'entre individus planctoniques.  Les conséquences de ces transferts pour les bactéries sont énormes. Les gènes de résistance aux antibiotiques, par exemple, peuvent très rapidement se propager dans la population mondiale de bactéries. Progressivement, les bactéries peuvent acquérir une résistance à tous les antibiotiques. Les échanges sont si efficaces que la population mondiale bactérienne peut être modélisée par un organisme unique s'échangeant des informations à la manière de cellules dans un corps humain. Les résistances aux antibiotiques ne sont pas les seules concernées, d'autres résistances peuvent elles aussi être transférées :  Ce sont ces mécanismes qui, au fil du temps, ont transformé la bactérie bien connue "Escherichia coli" en "Shigella flexneri", responsable de dysenterie.

Transfert de l'ADN du plasmide conjugatif.

Le transfert entre les organismes donneur et receveur de plasmide se fait en quatre grandes étapes :

Reconnaissance et contact.

La reconnaissance se fait par l'intermédiaire du pilus. Le pilus est une structure protéique qui sert de lien entre le donneur et le récepteur. Il est synthétisé par le donneur en utilisant le code génétique présent sur le plasmide. Il est constitué de filaments protéiques (polymère de piline) et a la forme d'un tube.  Le pilus est essentiel pour l'initiation de l'agrégation donneur-récepteur. En effet, il y a une interaction entre le pilus et certaines protéines (protéine OMPA) présentes sur l'extérieur de la membrane de la bactérie receveuse. Il s'agit de la phase de reconnaissance. Pour que le transfert se fasse, l'agrégation doit être stable durant 1 à 2 minutes. Pour cela des protéines spécifiques (de type adhésine) reconnaissent aussi les protéines OMPA sur la bactérie receveuse et stabilisent l'ensemble. Sans l'aide de ces protéines le complexe ne tiendrait en place que 30 à 40 ms.  Une fois en place, le pilus sert à rapprocher les deux bactéries et à les amener au contact. Ce rapprochement se fait par dépolymérisation du milieu du pilus, raccourcissant ainsi le pont entre les deux bactéries et tirant les deux cellules l'une vers l'autre.  Une fois ce contact réalisé, il y a réorganisation du pilus qui se transforme en pore de sécrétion. Le reste du pilus sert à perforer la membrane du receveur afin de faire passer le plasmide.

Transfert.

Une fois que l'agrégat des deux bactéries est stabilisé, il y a transfert d'un des deux brins de l'ADN du plasmide. Un ensemble de protéines va se former pour aider à ce processus : c'est le relaxosome. Le relaxosome contient les protéines nécessaires à la coupure de l'ADN, au désenroulement du brin (grâce à des hélicases) et au déplacement du brin vers le pore de sécrétion. Il y a donc coupure simple brin du plasmide au niveau de son origine de transfert ("oriT") puis, le brin va "glisser" vers la bactérie hôte dans le sens 5' vers 3'.  En même temps, du côté de la bactérie donneuse, le brin complémentaire est resynthétisé afin de garder un plasmide double brin.

Synthèse du brin complémentaire.

Une fois introduite dans la bactérie receveuse, l'ADN simple brin, très fragile, est stabilisé par des protéines (SSB). Il y a alors synthèse du brin complémentaire, afin de former un nouveau plasmide double brin. Cette synthèse se fait de façon discontinue. Des protéines primases synthétisent des amorces à partir desquelles les ADN polymérases pourront démarrer leur synthèse.  La recircularisation du nouveau plasmide se fait grâce à une protéine (relaxase) qui va permettre la jonction des deux bouts.

Régulations.

Il existe plusieurs niveaux de régulation dans le phénomène de conjugaison. Il paraît par exemple nécessaire de réguler l’expression des gènes permettant la conjugaison. Les plasmides, dans leur bactérie hôte, ont leurs gènes de conjugaison réprimés par défaut puisqu'exprimer ces gènes alors que la bactérie ne peut pas ou n'a pas besoin de faire de conjugaison est un gaspillage d'énergie.  Il y a activation des gènes de conjugaison quand :  L'activation des gènes de conjugaison entraîne un compte à rebours vers leur inactivation. Les bactéries sont donc momentanément capables de conjugaison puis perdent cette capacité avant la prochaine stimulation. Le phénomène de conjugaison dans une population bactérienne se fait donc par poussée invasive violente.

Exclusion donneur/donneur.

La synthèse du pilus et l'initiation de la conjugaison sont des processus très coûteux en énergie pour la bactérie. Si la cellule avec laquelle la bactérie donneuse entre en contact possède déjà un plasmide, cette dépense d'énergie est inutile. C'est pour cela que certains systèmes se sont mis en place afin d'éviter la conjugaison entre deux donneurs.  Le premier système est l'exclusion de surface. Si un plasmide est présent dans une bactérie, celui-ci permet le codage de lipoprotéines de la membrane externe ("TRAT"). Ces protéines sont semblables aux protéines "OMPA" qui servent de message signal et sur lesquelles le pilus peut se fixer afin d'initier l'agrégation. La différence est qu'elles ont une affinité pour le pilus supérieur que les protéines "OMPA" et qu'une fois le pilus fixé, le processus de conjugaison est arrêté. Ce système permet à lui seul de diviser par 10 à 20 fois les contacts pilus-OMPA.  Le deuxième système est l'exclusion d'entrée. Ici, une protéine de la membrane interne ("TRAS") va bloquer le passage des signaux envoyés par le donneur (signal de mobilisation) après l'agrégation. Ces signaux sont nécessaires au bon déroulement de la conjugaison et le blocage de ces signaux arrête la conjugaison. Ce système permet à lui seul de diviser par 100 à 200 fois les cas de transferts entre deux bactéries donneuses.

Transfert de l'ADN chromosomique.

Dans des cas plus rares, la bactérie donneuse, porteuse du plasmide, peut transmettre selon le même mécanisme non pas l'ADN du plasmide, mais celles de son propre chromosome. Ce type de conjugaison nécessite que les deux bactéries appartiennent à la même espèce

Les plasmides conjugatifs.

Description.

Le plasmide F (Fertilité) est un plasmide modèle. Il a été très étudié pour comprendre les mécanismes de régulation qui gouvernent la conjugaison. Il fait environ 100 kpb ce qui fait de lui un gros plasmide. Beaucoup des gènes présents sur ce plasmide ont encore un rôle inconnu, mais les fonctions de transfert (mises en jeu pendant la conjugaison) ont été très étudiées. Ces fonctions de transferts sont codées par 36 gènes organisés en un seul opéron et répartis sur 34 kpb environ. Les gènes liés au transfert sont appelés "tra" et "trb".  En résumé, le plasmide est constitué de trois grandes catégories de gènes : Et plusieurs fonctions très importantes :  Les gènes "tra" sont donc impliqués dans les phénomènes de régulation, la synthèse du pilus, la stabilisation de l'agrégation, l'exclusion donneur-donneur et dans le métabolisme de transfert. La fonction ori est l'origine de réplication. C'est à partir d'elle que commence la réplication des plasmides et c'est elle qui contrôle le nombre de copies d'un même plasmide présent dans une bactérie. La fonction "oriT" est l'origine de transfert, c'est à partir de lui que va commencer le désenroulement simple brin du plasmide avant le transfert vers la bactérie acceptrice. C'est dans cette zone aussi que se trouvent les systèmes de stabilisation des plasmides qui ont pour but le maintien de la présence des plasmides dans la population bactérienne. La fonction "part" est la fonction de partition. Elle contrôle la répartition des plasmides présents dans la bactérie lors de la division cellulaire.

Critère d'incompatibilité.

Deux plasmides dans une même bactérie hôte sont dits incompatibles si les deux ne se retrouvent pas ensemble dans les bactéries des générations suivantes. Cette incompatibilité est due aux fonctions "ori" et "part"... Deux plasmides s'excluant mutuellement, c'est-à-dire ne pouvant coexister dans la même bactérie, appartiennent au même groupe d'incompatibilité.

En biologie, la conjugaison est un phénomène observé chez les bactéries qui aboutit à l'échange d'informations génétiques. Elle consiste en une transmission d'ADN plasmidique ou d'ADN chromosomique d'une bactérie donneuse, (porteuse de plasmide) à une bactérie receveuse et, potentiellement, en son intégration dans le génome de celle-ci.

Bacterial conjugation is the transfer of genetic material between bacterial cells by direct cell-to-cell contact or by a bridge-like connection between two cells. This takes place through a pilus.  It is a mechanism of horizontal gene transfer as are transformation and transduction although these two other mechanisms do not involve cell-to-cell contact.  Classical "E. coli" bacterial conjugation is often regarded as the bacterial equivalent of sexual reproduction or mating since it involves the exchange of genetic material. However, it is not sexual reproduction, since no exchange of gamete occurs, and indeed no generation of a new organism: instead an existing organism is transformed. During classical "E. coli" conjugation the "donor" cell provides a conjugative or mobilizable genetic element that is most often a plasmid or transposon. Most conjugative plasmids have systems ensuring that the "recipient" cell does not already contain a similar element.  The genetic information transferred is often beneficial to the recipient. Benefits may include antibiotic resistance, xenobiotic tolerance or the ability to use new metabolites. Such beneficial plasmids may be considered bacterial endosymbionts. Other elements, however, may be viewed as bacterial parasites and conjugation as a mechanism evolved by them to allow for their spread.  Conjugation in "Escherichia coli" by spontaneous zygogenesis and in "Mycobacterium smegmatis" by distributive conjugal transfer differ from the more well studied classical "E. coli" conjugation in that these cases involve substantial blending of the parental genomes.


Description.

Passereau de la taille d'une mésange (), la Panure à moustache est une espèce pour laquelle le dimorphisme sexuel est marqué. Le mâle, en plumage nuptial, présente un dos brun à roux avec un ventre plus clair. La tête est gris-bleuté, avec deux grandes moustaches noires allant des yeux jusque la gorge. La femelle possède une tête brune et ne présente pas de moustaches. Le bec du mâle est jaune-orangé, alors que celui de la femelle est gris. Sa queue est longue et fine et rappelle celle de la mésange à longue queue. Le poids d'un individu varie de .

Chant.

La Panure à moustache émet des sons aigus et répétitifs qui peuvent paraître "métalliques". On repère généralement sa présence par un "ping-ping" ou "tying-tying" nasillard caractéristique.

Régime alimentaire.

En hiver, lorsque les insectes se font plus rares, la Panure à moustache se nourrit de graines, de débris végétaux ou encore de bourgeons et de pétales lors de la floraison de certaines plantes. En été et au printemps, elle vide son gésier des gastrolithes qu'il contient et adopte un régime insectivore, se nourrissant principalement de pucerons, d'éphémères ou de larves qu'elle capture en se déplaçant sur les roseaux et dans les plantes aquatiques. Comme d'autres granivores, elle possède un jabot musclé adapté à ce type de régime.

Comportement et nidification.

Pendant l'hiver, les Panures se rassemblent pour former des groupes de . Le reste de l'année elles vivent en groupes familiaux. En France les Panures sont sédentaires, alors que les populations nord-européennes sont migratrices. En vol, les Panures à moustaches ne s'élèvent que rarement au-dessus des roseaux et ont plutôt tendance à les effleurer. Reconnaissables à leurs battements d'ailes très rapides, les Panures volent en petits groupes.  Courant avril, les couples installent leur nid dans des enchevêtrements de vieilles tiges de roseaux communs ou des touffes de laîches. Celui-ci est formé de débris végétaux, d'inflorescences de roseaux, de plumes et d'herbes aquatiques et se situe très souvent près de la surface de l'eau (environ ). La femelle pond de qui sont couvés par les deux parents pendant . Les petits peuvent voler après l'éclosion, plus tôt s'ils sont dérangés, et sont nourris pendant une semaine après leur envol. À la suite de cela le couple peut se mettre à élever une seconde couvée au début du mois de juin. Certaines femelles enchaînent quatre couvées.  Il arrive que certaines Panures à moustaches nichent en colonies.

Position systématique.

D'abord considérée comme une mésange, de par son comportement et sa silhouette, elle a ensuite été intégrée aux Timaliidés bien que certains auteurs l'aient placée avec les "Paradoxornis", dans une famille distincte, les Paradoxornithidés. Cette dernière famille n'est plus valide, et le Congrès ornithologique international la place dans une famille à part.

Aire de répartition et habitat.

Cet oiseau vit éparsement à travers l'Europe, puis de manière plus omniprésente de la Mer Noire à la Manchourie. La panure à moustache est une espèce qui vit exclusivement près des points d'eau, dans les roselières ou phragmitaies denses. Ne quittant que très rarement son milieu de vie, c'est une espèce très discrète qui se déplace aisément sur les hampes de roseaux. Sensibles aux hivers rigoureux, de nombreux individus peuvent disparaître lors de longues périodes de froid.

La Panure à moustaches ("Panurus biarmicus"), également appelée mésange à moustaches, est une espèce de passereaux d'Europe, l'unique représentante du genre Panurus et de la famille des Panuridae.

The bearded reedling ("Panurus biarmicus") is a small, sexually dimorphic reed-bed passerine bird. It is frequently known as the bearded tit, due to some similarities to the long-tailed tit, or the bearded parrotbill. It is the only species in the family Panuridae.


Utilisation.

Le vecteur d'onde est très utile pour généraliser l'équation d'une onde à la description d'une famille d'ondes. Si toutes les ondes d'une famille se propagent dans la même direction et possèdent la même longueur d'onde, elles peuvent toutes être décrites par le même vecteur d'onde. Le cas le plus courant d'une famille d'ondes respectant ces conditions est celle d'une onde plane, pour laquelle la famille d'ondes est également cohérente (toutes les ondes possèdent la même phase).

Définitions.

Il existe deux définitions du vecteur d'onde, dont la différence est un facteur 2π dans son module. L'une d'elles est préférée en physique et ses différents domaines, l'autre en cristallographie. Dans la suite de cet article, ces deux définitions seront appelées « définition physique » et « définition cristallographique ».

Définition physique.

Une onde progressive parfaite unidimensionnelle suit l'équation suivante : où :  Une telle onde progressive se déplace dans la direction des x positifs, avec pour vitesse (plus précisément, pour vitesse de phase) formula_11.  Dans le cas d'une onde tridimensionnelle, on généralise la formule précédente en remplaçant le nombre d'onde "k" par le vecteur d'onde k et la variable d'espace x par le vecteur position r, le produit "kx" précédent étant remplacé par le produit scalaire k·r :

Définition cristallographique.

En cristallographie, cette même onde est décrite par une équation légèrement différente. Pour une onde unidimensionnelle :  et pour une onde tridimensionnelle :  Les différences sont :  La direction de k est discutée ci-dessous.

Direction du vecteur d'onde.

La direction dans laquelle pointe un vecteur d'onde doit être différenciée de la direction de propagation de l'onde. Cette dernière est la direction du flux d'énergie de l'onde, et la direction dans laquelle un petit paquet d'onde va bouger, c'est-à-dire la direction de la vitesse de groupe. Pour les ondes électromagnétiques, c'est également la direction du vecteur de Poynting. La direction du vecteur d'onde correspond, elle, à celle de la vitesse de phase, c'est-à-dire qu'il pointe dans la direction normale à la surface d'égale phase de l'onde, c'est-à-dire le front d'onde.  Dans un milieu isotrope sans perte, tel que l'air, n'importe quel gaz, liquide et certains solides (comme le verre), ces deux directions sont identiques : le vecteur d'onde pointe alors exactement dans la même direction que celle de la propagation de l'onde. En revanche, dans un milieu avec pertes, le vecteur d'onde pointe en général dans une direction différente. La condition pour que les deux pointent dans la même direction est que l'onde soit homogène, ce qui n'est pas nécessairement le cas dans un milieu avec pertes. Dans une onde homogène, la surface d'égale phase de l'onde est aussi la surface d'égale amplitude. Pour les ondes inhomogènes, ces deux surfaces ont des orientations différentes, et le vecteur d'onde reste toujours perpendiculaire à la surface d'égale phase.  Quand une onde se propage dans un milieu anisotrope, par exemple quand une onde lumineuse passe dans un cristal asymétrique ou qu'une onde sonore passe à travers une roche sédimentaire, le vecteur d'onde peut ne pas pointer dans la direction exacte de propagation de l'onde.

Onde plane électromagnétique.

La valeur formula_2 peut aussi bien désigner la valeur complexe de la projection suivant un axe (x par exemple) d'un champ électrique  formula_21  Ou tout aussi bien la valeur complexe de la projection suivant un axe (y par exemple) d'un champ magnétique  formula_22  Dans le cas de l'approximation d'une onde plane ces deux vecteurs et le vecteur d'onde (placé dans ce cas suivant l'axe z) forment un trièdre orthogonal.  formula_23  De nombreuses démonstrations faites avec les nombres complexes (et des exponentielles) s'avèrent non seulement plus élégantes mais aussi plus simples à comprendre. Le résultat doit cependant être transformé en nombre réel en respectant la convention de signe choisie : i ou -i.

Quadrivecteur d'onde en relativité.

En ce qui concerne les ondes électromagnétiques, on peut introduire un quadrivecteur d'onde formula_24 et un quadrivecteur position formula_25 issus de l'espace de Minkowski, et en utilisant la forme bilinéaire de l'espace de Minkowski, on a :  formula_26  avec c la vitesse de la lumière.

En physique, un vecteur d'onde (ou « vecteur de phase » notamment en électronique) est un vecteur utilisé pour décrire une onde : son module est le nombre d'onde ou le nombre d'onde angulaire de l'onde (qui est inversement proportionnel à la longueur d'onde), sa direction est généralement la direction de propagation de l'onde (mais pas toujours, voir ci-dessous). Pour une onde monochromatique, ce vecteur est perpendiculaire au front d'onde.  Pour la lumière, et en relativité restreinte et générale, la fréquence est associée au vecteur d'onde, ce qui donne le quadrivecteur d'onde.

In physics, a wave vector (also spelled wavevector) is a vector which helps describe a wave. Like any vector, it has a magnitude and direction, both of which are important. Its magnitude is either the wavenumber or angular wavenumber of the wave (inversely proportional to the wavelength), and its direction is ordinarily the direction of wave propagation (but not always, see below).  In the context of special relativity the wave vector can also be defined as a four-vector.


Naissance.

En 1976, des individus venus d'horizons différents se réunissent pour protester contre l'attitude répressive du gouvernement communiste de Gustáv Husák contre le groupe rock underground The Plastic People of the Universe.  Ils rappellent publiquement au gouvernement son engagement concernant le respect des Droits de l'homme figurant dans l'Acte final de la Conférence sur la sécurité et la coopération en Europe signé à Helsinki en 1975. En décembre 1976, une pétition intitulée « Charte 77 », commence à circuler et à être signée par des personnalités du monde des arts, des citoyens lambda, des professeurs d'université…, qui exige du gouvernement de respecter ses engagements publiés au Journal Officiel (Sbírka Zákonů) en octobre 1976.

Auteurs et signataires.

Les auteurs et premiers signataires de la Charte 77 sont l'auteur dramatique et futur président Václav Havel, le philosophe Jan Patočka, Zdeněk Mlynář, le diplomate et ancien ministre des affaires étrangères Jiří Hájek et l'écrivain Pavel Kohout.  La Charte 77 réunit 242 signataires au moment où la répression à leur encontre commence. Elle continue néanmoins de circuler. Le nombre des signataires est en soi négligeable, cependant la Charte 77 est considérée comme un moment clé dans le mouvement de résistance au régime communiste totalitaire alors que la « normalisation » bat son plein après le Printemps de Prague de 1968.  Parmi ses signataires, on trouve, outre les auteurs cités ci-dessus, des représentants du monde littéraire Ludvík Vaculík, Jiří Kolář, Pavel Juracek, Václav Havel, Oldřich Černý ou des hommes politiques impliqués dans le printemps de Prague, comme Jiří Dienstbier, nommé ministre des Affaires étrangères en 1989, ainsi que l'artiste Eduard Ovčáček, l'historienne d'art Anna Farova ou l'historien Milan Hübl.  À l'inverse de Solidarność qui nait trois ans plus tard dans la République populaire de Pologne voisine et qui devient un mouvement de masse sur une base syndicale et chrétienne, la Charte 77 reste limitée aux cercles intellectuels tchécoslovaques mais elle n'en a pas moins, tout comme Solidarność, contribué de façon directe, à la chute du communisme en 1989.  À l'étranger, plusieurs initiatives voient le jour pour soutenir la Charte 77 :

Anticharte.

Le gouvernement communiste organise une contre-pétition qui prendra tout naturellement le nom d’« anticharte » et les artistes sont fortement invités à la signer ce qui est évidemment analysé comme un signe de soumission servile au régime en place.  Le 27 janvier 1977, tous les artistes en vue ou connus sont invités au Théâtre national pour écouter l'actrice Jiřina Švorcová déclamer un appel "Pour une nouvelle création au nom du socialisme et de la paix", à la suite de quoi ils sont invités à y apposer leur signature. Le quotidien Rudé Právo publie le 31 janvier 1977 la liste des-dits signataires y ajoutant, çà et là, celle de personnes que le régime voulait voir à ses côtés…  Parmi les signataires de l'Anticharte, Bohumil Hrabal, tombé en disgrâce au moment du Printemps de Prague et dont la signature réenclenche le processus éditorial de ses œuvres.

Activités.

La Charte 77 est représentée par trois porte-parole nommés pour un an.  Elle a pour objet de construire un dialogue constructif avec les autorités et le gouvernement, d'attirer son attention sur les manquements aux droits fondamentaux de l'homme et du citoyen et de proposer des solutions.  Elle devient dans les années 1970 et 1980, l'organe officiel de l'opposition au Parti communiste tchécoslovaque et à son régime. Elle publie un bulletin d'information qui circule sous forme de samizdat.  Elle est officiellement dissoute en 1992, la chute du communisme ayant été atteinte et les Droits de l'Homme restaurés, ses participants ont pensé qu'elle perdait sa raison d'être.

La Charte 77 (en tchèque : Charta 77) est une pétition des dissidents opposés au processus de « Normalisation » de la société tchécoslovaque, sous le régime de la République socialiste tchécoslovaque.

Charter 77 ("Charta 77" in Czech and in Slovak) was an informal civic initiative in the Czechoslovak Socialist Republic from 1976 to 1992, named after the document Charter 77 from January 1977. Founding members and architects were Jiří Němec, Václav Benda, Ladislav Hejdánek, Václav Havel, Jan Patočka, Zdeněk Mlynář, Jiří Hájek, Martin Palouš, Pavel Kohout and Ladislav Lis. Spreading the text of the document was considered a political crime by the communist regime. After the 1989 Velvet Revolution, many of its members played important roles in Czech and Slovak politics.


Biographie.

Formation et carrière aux Bohemians.

Antonín Panenka entre à l'âge de onze ans aux Bohemians Prague. Panenka est un footballeur modèle et discret, au service de son équipe et du Parti communiste dont il est un membre reconnu.  Après son geste en finale du Championnat d'Europe des Nations 1976, Antonin Panenka devient le plus réputé des joueurs de l’Est, supplantant ses coéquipiers. Les amateurs de football à l’Ouest se passionnent pour ce footballeur taciturne au physique rugueux avec sa moustache : l’image classique du joueur de l’Est. Mais Panenka, sans trahir le système qui l’a enfanté, regarde aussi de l’autre côté du Rideau de fer attiré par le professionnalisme. Plutôt que de fuir son pays en pleine notoriété, il choisit d’attendre un bon de sortie même tardif. Trois conditions sont requises : avoir dépassé la trentaine, attester d’au moins 50 sélections en équipe nationale et reverser un tiers de son salaire à l’État tchécoslovaque.  Avec ce club, il est élu meilleur joueur du championnat tchécoslovaque en 1980. Après 13 ans de carrière aux Bohemians de Prague, il quitte le club en mars 1981. À 32 ans, il est alors auréolé de sa cinquantième sélection depuis novembre 1980.

Départ pour le Rapid Vienne (1981-1985).

Après avoir effectué l’essentiel de sa carrière aux Bohemians de Prague, Antonín Panenka est autorisé à monnayer son talent dans un club occidental. En mars 1981, il se contente de parcourir les 250 kilomètres qui séparent Prague de Vienne pour signer au Rapid. Il y évolue durant quatre ans, remportant deux titres de champion d’Autriche, trois Coupes, et inscrivant un ultime but en finale de la Coupe des vainqueurs de coupe, perdue contre Everton en 1985.

Fin de carrière en Autriche (1985-1989).

À l'été 1985, Antonín Panenka quitte le Rapid Vienne pour un autre club autrichien, le VSE St. Pölten de 1985 à 1987. Il y reste deux saisons puis part au Slovan Vienna où il termine sa carrière après deux nouveaux exercices, en 1989.  Il est alors courtisé comme ambassadeur du bloc de l’Est dans la capitale autrichienne, encore au cœur de la Guerre froide. Avec gentillesse et sens du devoir, il participe à de nombreuses cérémonies diplomatiques ou rencontres culturelles.

En équipe nationale (1973-1982).

Panenka représente l’ancienne équipe de Tchécoslovaquie pour la première fois contre l’Écosse, le , pour un match des tours préliminaires à la Coupe du monde 1974 (défaite 2-1). Il marque son premier but international contre la France le lors d'un match amical. Champion d'Europe 1976, il figure aussi dans la sélection nationale troisième à l’Euro 1980.  Il connaît sa dernière sélection contre la France lors de la phase de groupe du Mondial 1982 (1-1). Au cours de 59 rencontres jouées avec la sélection nationale, Panenka remporte 27 matchs pour 19 matchs nuls et 13 défaites. Il marque aussi 17 buts dont un triplé lors de sa dixième sélection pour le compte des éliminatoires pour l'Euro 1976 contre Chypre (victoire 4-0).

Reconversion.

Aujourd'hui, Antonín Panenka est le président des Bohemians Prague.  En juillet 2014, Antonín Panenka est pressenti pour être candidat lors des élections sénatoriales tchèques prévue à l'automne. Le président du club des Bohemians Prague serait alors candidat à la succession de Jaromír Štětina et donc probable prochain chef de la formation des « Indépendants pour Prague 10 ».

Style de jeu.

Sur le terrain.

Fragile à première vue, Panenka est pourtant un leader. Il s'impose sur le terrain grâce à son excellente technique et à son aptitude à diriger la manœuvre. De plus, il est un redoutable tireur de coups francs.  Antonín Panenka donne l'image d'un footballeur de devoir moustachu comme beaucoup de sportifs des pays communistes de l'époque.

Inventeur d'un geste.

Antonín Panenka invente sa manière de tirer au but sur le stade Ďolíček des Bohemians, avec le gardien Zdeněk Hruška. Après chaque séance d'entraînement, Antonín Panenka a l'habitude de tirer quelques penalties avec le gardien - ils jouent pour une tablette de chocolat ou pour une bière. Hruška étant un très bon gardien, Panenka réfléchit à de nouvelles façons de le battre. Il lui vient alors l'idée de retarder sa frappe et de simplement soulever le ballon. Se disant qu'un gardien qui plonge d'un côté n'a pas le temps de changer de trajectoire. Il commence à l'entraînement, puis il le refait en match amical, dans les championnats mineurs, et il perfectionne sa technique jusqu'à l'utiliser en match officiel. Le milieu de terrain des Bohemians Prague marque quelques penalties de cette façon dans le championnat tchécoslovaque, mais son geste ne franchit pas les frontières hermétiques de son pays. C'est donc dans un contexte où l'expression est étouffée, dans une ville de Prague réduite au silence, qu'est créé ce geste.  Lors de la finale du Championnat d'Europe 1976 entre la Tchécoslovaquie et la RFA, les Tchécoslovaques mènent de deux buts, mais les Allemands parviennent à égaliser, avec un but à la toute dernière minute. Il faut en passer par la séance de tirs au but. Après le quatrième tir de la RFA expédié au-dessus de la barre par Uli Hoeness, Antonín Panenka s'avance en sachant que s'il marque son équipe est championne d'Europe. Il envoie tranquillement un petit lob qui trompe Sepp Maier. Les Tchécoslovaques remportent la séance 5 à 3.  Au cours de sa carrière, Panenka tire de nombreux penaltys. Il ne les tire pas tous de cette façon et au fur et à mesure que sa réputation franchit les frontières, il choisit de les tirer de manière plus conventionnelle. Lors du premier tour de la Coupe du monde 1982, il inscrit sur des penaltys « normaux » les deux buts de son équipe contre le Koweït (1-1) et contre la France (1-1).  Sa manière de tirer les penaltys a depuis fait de nombreux émules. Son échec le plus connu est celui du , à Vienne, lors du match aller de la demi-finale de Coupe des vainqueurs de Coupes contre le Dynamo de Moscou. Panenka rate un penalty à la de jeu. Tiré de manière « conventionnelle », le tir est paré par le gardien russe Aleksei Proudnikov. Selon ses dires, le joueur n'a jamais raté une de ses « Panenka » en match officiel.

Statistiques.

Générale.

Ce tableau présente les statistiques d'Antonín Panenka.

Antonín Panenka, né le à Prague, est un footballeur international tchécoslovaque (aujourd'hui tchèque).  Il doit sa notoriété à une façon particulière de tirer certains penaltys, un style auquel il donne son nom, la « panenka ». C'est de cette manière qu'il offre la victoire à la Tchécoslovaquie lors de la séance de tirs au but concluant la finale du Championnat d'Europe 1976 face à l'Allemagne. Son nom passe tardivement à la postérité. Il revient dans la bouche des commentateurs dans les années 1990, lorsque certains joueurs remettent son geste au goût du jour. L’Allemand Rudi Völler puis l’Italien Francesco Totti s’en font une arme technique à part entière, Zinédine Zidane le réalise en finale de Coupe du monde 2006.

Antonín Panenka (born 2 December 1948) is a Czech former footballer who played as an attacking midfielder. He played most of his career for Czech club Bohemians Prague. Panenka won UEFA Euro 1976 with Czechoslovakia. In the final against West Germany, he scored the winning penalty in the shootout with a softly-chipped ball up the middle of the goal as the goalkeeper dived away; this style of penalty is now called the Panenka penalty. In 1980, he won Czechoslovak Footballer of the Year and his team finished third at Euro 1980.


Définition.

Un IFS est une famille de fonctions contractantes formula_1 dans un espace métrique complet "M".  On définit à partir des une nouvelle fonction , elle aussi contractante sur l'ensemble des parties compactes de muni de la distance de Hausdorff, par l'expression formula_2, appelée opérateur de Hutchinson de .  Le théorème du point fixe de Banach assure l'existence et l'unicité d'un sous-ensemble F de M fixe par T. F est appelé attracteur de l'IFS et noté .

Caractère d'auto-similarité.

En reprenant les notations précédentes, précisons qu'on applique le théorème du point fixe dans l'espace métrique complet K(R) des compacts non vides de R, muni de la distance de Hausdorff. Ainsi, est lui-même un espace compact non vide de R, c'est-à-dire un fermé borné. Précisons en outre en quoi est une fractale. En réécrivant l'égalité , on obtient : formula_3. C'est l'égalité qui traduit l'intuition que l'on a en observant bon nombre d'attracteurs de systèmes de fonctions itérées (la courbe de Lévy par exemple, l'ensemble de Cantor, le triangle de Sierpinski...). On a ici un caractère d'autosimilarité parfaitement définissable mathématiquement et exploitable au moins dans le cadre restreint des attracteurs de systèmes de fonctions itérées. C'est celle choisie par John Hutchinson dès la première page de son article de 1980.

Dimension de la fractale.

De la construction de l'IFS, on peut déduire la dimension de Hausdorff de la fractale finale : si l'application est contractante de rapport , et que (||) est disjoint à (||), pour tout , ≤ avec ≠ , alors la dimension de est le réel vérifiant :

Une riche source de fractales.

C'est en ces termes que Michael Barnsley explique l'intérêt du théorème suivant :

En mathématiques, un système de fonctions itérées (ou IFS, acronyme du terme anglais ') est un outil pour construire des fractales. Plus précisément, l'attracteur d'un système de fonctions itérées est une forme fractale auto-similaire, faite de la réunion de copies d'elle-même, chaque copie étant obtenue en transformant l'une d'elles par une fonction du système.  La théorie a été mise en forme lors d'un séjour à l'université de Princeton par John Hutchinson en 1980. Michael Barnsley a démontré, avec le théorème du collage, que tout ensemble compact de points peut être approximé par un IFS.

In mathematics, iterated function systems (IFSs) are a method of constructing fractals; the resulting fractals are often self-similar. IFS fractals are more related to set theory than fractal geometry. They were introduced in 1981.  IFS fractals, as they are normally called, can be of any number of dimensions, but are commonly computed and drawn in 2D. The fractal is made up of the union of several copies of itself, each copy being transformed by a function (hence "function system"). The canonical example is the Sierpiński triangle. The functions are normally contractive, which means they bring points closer together and make shapes smaller. Hence, the shape of an IFS fractal is made up of several possibly-overlapping smaller copies of itself, each of which is also made up of copies of itself, ad infinitum. This is the source of its self-similar fractal nature.


Naples.

Porpora naquit à Naples le , selon l'opinion du marquis de Villarosa, qui avait pris la date dans les registres de l'église San Gennaro all'Olmo où Porpora fut baptisé. À côté de cela, d'une lettre écrite de Naples au père Martini par Giuseppe Tibaldi le , on apprend que Porpora aurait eu alors soixante-seize ans, ce qui ferait remonter sa naissance à 1684.  Son père, libraire, chargé d'une famille nombreuse, prit la résolution de lui faire étudier la musique et obtint en 1696 son admission au Conservatoire dei Poveri di Gesù Cristo. Ses maîtres dans cette école furent Gaetano Greco, le père Gaetan de Pérouse et Francesco Manna. Le musicologue Charles Burney met aussi dans le nombre Alessandro Scarlatti.  Sorti du conservatoire, Porpora commença sa carrière de compositeur avec l'opéra "Basilio re di Oriente" au Teatro dei Fiorentini, qui venait d'être reconstruit. Sur la partition, il est indiqué que Porpora jouit du titre de maître de chapelle de l'ambassadeur du Portugal.

À Rome pour "Berenice".

En 1710 il fut appelé à Rome pour écrire "Berenice", opéra en trois actes qui reçut du public un accueil favorable. Haendel, qui se trouvait à Rome lorsque cet opéra fut représenté, rendit justice au mérite de la musique de Porpora, et, chose qui arrivait rarement, complimenta l'artiste napolitain pour son succès. Ces deux hommes, considérables chacun dans son genre, ne prévoyaient pas alors que plus tard ils deviendraient des ennemis irréconciliables.  De retour à Naples, Porpora composa, pour l'antique théâtre San Bartolomeo, l'opéra en trois actes "Flavio Anicio Olibrio", représenté au mois de . Après cette œuvre, le compositeur écrivit un grand nombre de messes, de psaumes et de motets pour la plupart des églises de la ville.  Parmi ses talents, il possédait particulièrement celui d'enseigner le chant, si bien qu'il ouvrit en 1712 une école qui devait devenir célèbre et où se formèrent Carlo Broschi dit « il Farinelli », Gaetano Majorana connu sous le nom de Caffarelli, Antonio Uberti dit « il Porporino », du nom de son maître, Felice Salimbeni, Regina Mingotti, « la Molteni » et beaucoup d'autres qui furent les plus grands chanteurs du . Farinelli était incomparable surtout dans le "canto di bravura" et dans la vocalisation brillante. Porpora fut considéré comme le plus grand professeur de castrats du siècle. Les plus grands castrats, bien que devenus très riches et célèbres, venaient régulièrement faire contrôler leur voix par leur maître.  En 1719 Porpora donna au théâtre San Bartolomeo l'opéra "Faramondo", qui fut très apprécié. La même année il fut nommé maître du conservatoire des Pauvres de Jésus-Christ. Rappelé à Rome, il y composa en 1721 l'opéra "Eumene", représenté au théâtre Aliberti avec un très grand succès. De nouveau à Naples en 1722, il écrivit un oratorio, "Il martirio di Santa Eugenia", qui fut considéré comme une de ses plus belles productions. Depuis le début des années 1720, son principal librettiste était Métastase.  L'année 1723 se caractérisa par une activité fébrile, puisqu'il écrivit, pour les noces du prince de Montemiletto, une cantate qui avait pour titre "L'Imeneo" et dans laquelle chanta son élève Farinelli, ensuite "Amare per regnare", opéra représenté au théâtre San Bartolomeo, "L'Adelaide" interprétée à Rome, et une messe à cinq voix.  Sa réputation comme professeur de composition égalait celle qu'il avait acquise en qualité de maître de chant. Ce fut à lui qu'en 1724, à son arrivée à Naples, Hasse s'adressa pour qu'il le dirigeât dans ses études mais, comme il se présenta par la suite à Alessandro Scarlatti, il en résulta entre eux une mésentente qui ne fit qu'augmenter avec le temps. Porpora assura également la formation de Haydn à Vienne, qui était son assistant, Haydn qui aimait composer des opéras. Il assura aussi à Naples celle du grand Métastase, Pietro Trapassi, le plus grand librettiste de tous les temps, 50 livrets repris dans plus de opéras. C'est à son cours que Métastase fit la connaissance de Farinelli, avec qui il entretint une correspondance quotidienne, chacun appelant l'autre cher gémeau.

Vienne.

En 1725 Porpora se rendit à Vienne, où il fit écouter à la cour impériale quelques morceaux de ses opéras, qui cependant ne furent pas appréciés. L'empereur Charles VI, qui n'aimait pas les ornements du chant italien et qui avait particulièrement en aversion les trilles et les mordants, que Porpora utilisait largement dans ses compositions, ne lui confia le soin d'écrire aucun opéra.  Il entretenait cependant l'espoir de persuader l'empereur de la qualité de sa musique et de recevoir quelque récompense dont il avait bien besoin, mais longtemps il chercha en vain l'occasion de faire exécuter quelque chose de lui dans la chapelle impériale, et il se serait même trouvé dans l'impossibilité de se procurer de quoi vivre si l'ambassadeur de Venise ne l'avait reçu et ne lui avait fait obtenir la faveur de pouvoir écrire un oratorio pour le service de l'empereur.  Porpora se mit donc à cette composition pour laquelle on lui avait recommandé de se modérer dans l'usage des fioritures. L'empereur, assistant à une des répétitions, fut fasciné de trouver un style simple où n'apparaissait pas une seule de ces fioritures qui ne lui plaisaient pas, mais le compositeur avait préparé pour la fin une surprise inattendue, et qui eut le succès prévu. Le thème de la fugue finale commençait par quatre notes ascendantes sur lesquelles il avait placé un trille ; cette série de trilles, répétée à toutes les entrées par les diverses voix, devenait une bouffonnerie des plus agréables lorsque, dans le "stretto", toutes les voix faisaient entendre une longue série de trilles qui se reprenaient de façon interchangeable. Malgré son caractère très sérieux, l'empereur fut pris d'un rire irrésistible et il récompensa généreusement l'auteur.

Venise et Londres.

Au retour de ce voyage, il s'arrêta à Venise, où il fut engagé pour composer l'opéra "Siface" en 1726 au théâtre de San Giovanni Crisostomo. Le succès qu'il obtint lui valut le poste de maître du conservatoire des Incurables. Toujours à Venise, il fit représenter la même année "Imeneo in Atene" et, en 1727, "Arianna e Teseo", considéré comme un de ses meilleurs opéras. C'est à la même époque qu'il écrivit pour les élèves de ce conservatoire douze cantates dont la première édition parut à Londres en 1735.  En 1729 le maître italien se vit invité dans la capitale anglaise par les ennemis de Haendel, mais avant de s'y rendre il s'arrêta en route à Venise, où il fit représenter, avec un grand succès, la "Semiramide riconosciuta".  En 1731 et en 1733, il séjourna à Venise pour y faire représenter les opéras "Annibale" et" Mitridate".  Arrivé à Londres, il prit possession de sa nouvelle charge. Le chanteur Senesino, brouillé avec Haendel, avait fondé à Lincoln's Inn Fields une compagnie du nom d'« Opera of the Nobility », en rivalité avec la Royal Academy of Music de Haendel. Compositeur attitré de l'Opera of the Nobility, Porpora tenta de triompher sur Haendel, qui devait supporter lui-même les frais de ses spectacles. Des pertes considérables furent enregistrées des deux côtés, et Porpora comprit alors que, pour s'assurer un avantage sur l'adversaire, il devrait appeler Farinelli à Londres ; aussi négocia-t-il l'affaire. La première saison, celle de 1733-1734, n'obtint que peu de succès. Toutefois, grâce à Farinelli et Senesino, il remporta pendant un moment la victoire sur Haendel, ce qui n'empêcha pas les deux compagnies rivales de péricliter.  Il resta jusqu'en 1736 à Londres, où il publia sous le titre de "Sinfonie" un recueil de ses meilleures cantates et de ses sonates pour violon et basson. Habituée à la musique nerveuse et pleine d'invention de Haendel, la nation anglaise ne goûtait pas les œuvres dramatiques de Porpora, dont le style, pourtant plein de mélodie, manquait de chaleur et de nouveauté. Mais la grande réputation dont il jouissait à Londres comme maître de chant aurait pu faire sa fortune si son ambition d'artiste s'était bornée à donner des leçons de cet art qu'il possédait comme peu.

Venise, la cour de Saxe et Vienne.

En 1736 il quitta l'Angleterre pour s'établir à Venise, où, la même année, il donna son opéra "Rosdale". Après quoi on perd sa trace jusqu'en 1744, où on le retrouve à l'occasion de la représentation de l'opéra "Le nozze di Ercole ed Ebe" et d'un "Stabat Mater" pour deux sopranos et deux contraltos en 1745.  En 1748, Porpora fut nommé maître de chapelle du prince-électeur de Saxe. Arrivé à Dresde, il y fut bien accueilli et très vite il jouit d'une faveur sans limites auprès de la princesse Marie Antonia Walpurga, épouse de Frédéric IV de Saxe. Elle apprit auprès de lui non seulement l'art du chant mais aussi celui de la composition. Cependant il retrouva aussi à Dresde son rival de toujours, Hasse, et finit par quitter la Saxe en 1752.  À cette époque, l'ambassadeur de Venise à Vienne, Pietro Correr, rappela le vieux maître en Autriche. Porpora y passa plusieurs années et, pendant ce séjour, Haydn devint son élève. Haydn habitait chez Porpora et, en échange de ses leçons de musique, il lui servait de valet et d'accompagnateur au clavier. Haydn devait déclarer plus tard que Porpora lui avait enseigné les « véritables fondements de la composition ».  Ce fut sans doute grâce à la générosité de l'ambassadeur de Venise que Porpora eut les moyens de publier ses "Sonates XII" pour violon et basson (« dédiées à S.A.R la princesse-électrice de Saxe Marie Antonia Walpurga de Bavière par Niccolò Porpora, maître de chapelle de S.M. le roi de Pologne. À Vienne en Autriche, 1754. En vente chez le signor Frederico Bernardi, libraire de la cour impériale »). Dans l'épître dédicatoire de cette œuvre le compositeur dit avoir fait usage des échelles diatonique et chromatique ainsi que de l'enharmonie.  Il quitta Vienne pour retourner à Naples. Peu après, il fit représenter son dernier opéra, "Il trionfo di Camilla". De 1758 à 1761, il enseigna au Conservatoire de Santa Maria di Loreto, de 1760 à 1761 au Conservatoire de Sant'Onofrio a Porta Capuana, et en 1758, il succéda à Girolamo Abos comme maître de chapelle de la cathédrale.

Nicola Antonio Giacinto Porpora, parfois appelé aussi Nicolò ou Niccolò (Naples, – Naples, ), est un compositeur, un pédagogue et un maître de chant italien de la période baroque. Il fut un des compositeurs les plus célèbres de son époque, surtout dans le domaine de l'opéra, et se fit connaître dans plusieurs pays d'Europe comme l'un des maîtres de l'opera seria. Il eut notamment pour élèves Joseph Haydn et le castrat Farinelli.

Nicola (Antonio) Porpora (or Niccolò Porpora) (17 August 16863 March 1768) was an Italian composer and teacher of singing of the Baroque era, whose most famous singing students were the castratos Farinelli and Caffarelli. Other students included composers Matteo Capranica and Joseph Haydn.


Contenu.

Aux termes de la lettre, Démétrios de Phalère, fondateur et responsable de la bibliothèque d'Alexandrie, propose au roi macédonien d'Égypte Ptolémée II Philadelphe de faire traduire les textes religieux juifs, afin de les inclure dans ses collections. Il suggère de s'adresser au grand prêtre juif, , et de lui demander six hommes par tribu, afin de réaliser la traduction. Ptolémée accepte et le projet est mis en œuvre. Dans sa lancée, il fait libérer tous les esclaves juifs d'Égypte.  , contacté, sélectionne 72 habitants de Jérusalem « maîtres dans les lettres judaïques, mais aussi adonnés à la culture hellénique ». Ceux-ci voyagent jusqu'à Alexandrie où le roi les reçoit et se prosterne par sept fois devant les rouleaux de la Loi. S'ensuit un banquet qui dure sept jours, au cours duquel le roi interroge chacun des 72 traducteurs.  Enfin, les traducteurs se retirent dans l'îlot de Pharos qui ferme le port d'Alexandrie, où ils travaillent durant 72 jours. Lecture en est faite devant la cour de Ptolémée et l'assemblée des Juifs alexandrins. Il est convenu que le texte ne devra pas être modifié, Démétrios s'exclamant même que la traduction « vient de Dieu ».

L'auteur.

La lettre est adressée par un dénommé Aristée (nom donné par Flavius Josèphe, "Antiquités juives", XII, 12–118) à son frère Philocrate. L'auteur se présente comme un Grec, adepte de la religion olympique.  C'est une élucubration d'un juif anonyme qui se met dans la peau d'un Hellène pour paraître impartial dans l'expression de son admiration à l'endroit des choses juives. La lettre serait antérieure aux persécutions d'Antiochos IV Épiphane, roi séléucide, quand la paix régnait encore en Israël sous son père, Antiochos III dit le Grand.  En 1522, Luis Vives ("In XXII libros de Civitate Dei Commentaria"), suivi par Humphrey Body en 1685 ("Contra historiam Aristeæ de LXX. interpretibus dissertatio") montrent qu'il s'agit en fait d'un pseudonyme. L'auteur est un Juif alexandrin, d'où le nom conventionnel de « pseudo-Aristée » qui lui est donné. Il ne faut pas le confondre avec Aristée, historien, auteur d'un "Sur les Juifs" dont Eusèbe de Césarée a préservé des extraits, ni avec Aristée d'Argos, un partisan du roi Pyrrhus.  Flavius Josèphe adapte et développe le récit conté par la "lettre d'Aristée" dans le livre XII des "Antiquités juives".

La Septante dans le Talmud.

Un passage du Talmud rapporte deux récits de la traduction de la Bible hébraïque à Alexandrie :

La lettre d'Aristée à Philocrate est un pseudépigraphe difficilement datable d'avant - 100, relatant de manière légendaire la traduction en grec du Pentateuque. Il constitue sans doute le premier document rapportant les origines de la Bible grecque des Septante et est un excellent reflet de l'état d'esprit du judaïsme alexandrin (ou judaïsme synagogal) de cette époque.

The Letter of Aristeas or Letter to Philocrates is a Hellenistic work of the 2nd century BC, assigned by Biblical scholars to the Pseudepigrapha.  Josephus, who paraphrases about two-fifths of the letter, ascribes it to Aristeas and to have been written to a certain Philocrates, describing the Greek translation of the Hebrew Law by seventy-two interpreters sent into Egypt from Jerusalem at the request of the librarian of Alexandria, resulting in the Septuagint translation. Though some have argued that its story of the creation of the Greek translation of the Hebrew Bible is fictitious, it is the earliest text to mention the Library of Alexandria.


Histoire.

En 1902, Gottlieb Haberlandt énonce le concept de totipotence cellulaire, les cellules végétales différenciées sont capables de se dédifférencier puis de se redifférencier (avec une autre fonction ou non).  Cependant, les cytokinines, impliquées dans ce phénomène, n'ont été découvertes que dans les années 1940. En 1941, on produit des cals (amas de cellules indifférenciées) en culture in vitro avec la présence d'eau de coco dans le milieu de culture, trente ans plus tard, on y trouve la zéatine.  En 1957, on isola de la kinétine à partir d'ADN de sperme de poisson.

Biosynthèse.

Chez le pêcher 3 gènes sont spécialement associés au métabolisme des cytokinines durant de la croissance précoce des fruits. Parmi eux, l'expression LONELY GUY (LOG), souvent cité, était généralement plus élevée au cours des premiers stades de la croissance du fruit.  Les cytokinines sont synthétisées au niveau de l'apex racinaire.  Elles sont regroupées en une même famille à cause de la similarité de leurs effets. Elles sont toutes constituées d'une adénine, la différence se faisant sur la chaîne latérale (en position 6).  La voie de biosynthèse de la zéatine suit ce schéma :  Adénosine monophosphate (les deux cycles) + ²-isopentenyl pyrophosphate (la chaîne latérale) → isopentenyl adenine ribotide (grâce à la "Cytokinin synthase")  L'Isopentenyl adenine riboside subit ensuite quelques transformations pour arriver rapidement à la forme mature de la zéatine.

Effets.

Elles ont des propriétés activatrices de la division cellulaire, mais elles sont également impliquées dans la croissance et la différenciation cellulaire, entre autres.

Les cytokinines sont des substances proches des bases puriques (adénines substituées). C'est une famille de phytohormones indispensables au développement de la plante tout comme l'auxine, ayant fonction d'hormones chez les végétaux.

Cytokinins (CK) are a class of plant growth substances (phytohormones) that promote cell division, or cytokinesis, in plant roots and shoots. They are involved primarily in cell growth and differentiation, but also affect apical dominance, axillary bud growth, and leaf senescence. Folke Skoog discovered their effects using coconut milk in the 1940s at the University of Wisconsin–Madison.  There are two types of cytokinins: adenine-type cytokinins represented by kinetin, zeatin, and 6-benzylaminopurine, and phenylurea-type cytokinins like diphenylurea and thidiazuron (TDZ). Most adenine-type cytokinins are synthesized in roots. Cambium and other actively dividing tissues also synthesize cytokinins. No phenylurea cytokinins have been found in plants. Cytokinins participate in local and long-distance signalling, with the same transport mechanism as purines and nucleosides. Typically, cytokinins are transported in the xylem.  Cytokinins act in concert with auxin, another plant growth hormone. The two are complementary,


Description.

C'est une plante vivace, semi-aquatique, stolonifère, aux tiges creuses, sillonnées, poussant sous l'eau ou capables de se redresser jusqu'à un mètre de hauteur (plus souvent à 20-40 cm). L'odeur au froissement rappelle celle du persil.  Les feuilles inférieures sont longuement pétiolées. Les feuilles caulinaires (le long de la tige) sont pennatiséquées, à folioles ovales-lancéolées, large de , inégalement incisées-dentées. Comme souvent chez les plantes aquatiques, les feuilles submergées (pennées lisses) ont une forme très différente des feuilles aériennes (pennées dentées à folioles plus nombreuses, avec des dentelures plus marquées sur les parties hautes que les basses).  La tige peut se développer sous l'eau sans fleurir. Si elle émerge, les fleurs apparaissent de juin à septembre. Elles sont blanches en ombelles (de 4 à 8 cm de large, composées d'ombellules). Les ombelles sont formées de 8 à 20 rayons, et positionnées à l'aisselle de feuilles. Le pédoncule est opposé aux feuilles. Les bractées de l'involucre sont grandes (et plus ou moins découpées). Les pétales s'achèvent par une pointe recourbée vers l'intérieur de la fleur.  Le fruit est petit, subglobuleux.

Habitat.

Ses habitats sont les eaux fraîches peu profondes, plutôt sur substrat calcaire, de 0 à d'altitude, jamais en milieu acide. On la trouve en bordure de cours d'eau, d'étangs, de zones humides plus ou moins permanentes et dans les fossés.

Répartition.

Elle pousse en Asie occidentale (dont Europe) et centrale, en Amérique du Nord, et en Australie.  Là où elle est présente en France, elle est souvent commune, mais elle est totalement absente ou très rare dans certaines régions (ex : Finistère, Limousin, région méditerranéenne, sauf le Var, en France). Elle est presque absente de la moitié Sud-Est de la France.

Espèce modèle.

Cette espèce est assez abondante en France.

La berle dressée ("Berula erecta") parfois aussi nommée petite berle ou cresson sauvage est une plante herbacée vivace de la famille des "Apiaceae".

Berula erecta, known as lesser water-parsnip or cutleaf waterparsnip or narrow-leaved water-parsnip, is a member of the carrot family. Growing to around tall, it is found in or by water. It is widespread across much of Europe, Asia, Australia, and North America.  "Berula erecta" has a hollow stem. Underwater leaves consist of compound with thread-like lobes; leaves above the surface of the water are flatter and broader. The plant produces many small white flowers in a compound umbel.


Biographie.

Né aux alentours de 1135, il passe son enfance à Turbessel, résidence des comtes d’Édesse. La ville d’Édesse est prise le , son père est capturé en 1150, et sa mère, après avoir tenté de défendre les restes du comté d’Édesse autour de Turbessel, finit par vendre les dernières villes du comté et à se réfugier dans le royaume de Jérusalem.  En 1158, sa sœur Agnès épouse Amaury, comte de Jaffa, mais lorsque ce dernier succède à son frère Baudouin III, en 1162, les barons du royaume refusent d'accepter Agnès comme leur reine, et Amaury fait annuler son mariage pour une raison de consanguinité. Cependant les deux enfants nés du mariage, Sibylle et Baudouin, sont reconnus comme légitimes  À partir de 1164, les Francs commencent à intervenir en Égypte, en proie à la décadence du califat fatimide et aux luttes de pouvoir entre les vizirs. Alors qu'Amaury mène une campagne en Égypte contre Shirkuh, général de Nur ad-Din, ce dernier envahit la principauté d'Antioche pour faire diversion, bat le à Harrim l'armée franque commandée par Bohémond III le Borgne, prince d'Antioche, Raymond III, comte de Tripoli et Josselin III d'Édesse, qui sont tous les trois capturés et oblige ainsi Amaury à revenir en hâte d'Égypte.  Bohémond III est libéré très peu de temps, Raymond ne retrouve sa liberté qu'en 1174. Raymond III assiège Homs le , obligeant Saladin à lever le siège d'Alep. Reconnaissant, émir d'Alep libère ses prisonniers chrétiens, dont Renaud de Châtillon et Josselin III. Le nouveau roi de Jérusalem, Baudouin IV le Lépreux, qui a succédé à son père Amaury en 1174, nomme son oncle Josselin sénéchal du royaume en 1176 et lui donne Chastel Neuf et Marûn al-Ras en fief en 1182.  À la fin de sa vie, Baudouin le Lépreux, se méfiant de l'esprit brouillon de son beau-frère Guy de Lusignan, désigne son neveu Baudouin V pour lui succéder, avec Josselin III comme tuteur et Raymond III comme régent. Mais Baudouin V meurt deux ans plus tard, en 1186 et les barons hésitent dans le choix du roi entre Sibylle de Jérusalem et Raymond III de Tripoli. Josselin III réussit à convaincre Raymond III d'attendre à Tibériade que la Haute Cour se réunisse pour faire acte de candidature, et Sybille en profite de son absence pour se faire couronner et associer au trône son mari Guy de Lusignan. Josselin reçoit alors la seigneurie d'Acre.  L'armée du royaume, conduite par Guy de Lusignan, est écrasée à Hattin le . Dès le , Saladin assiège Saint-Jean-d'Acre et Josselin capitule le lendemain, à la condition de laisser la vie sauve à la population, mais celle-ci, ulcérée de ce défaut de résistance, menace de se révolter et de mettre le feu à la ville. Elle est maîtrisée, après l'incendie de quelques quartiers.  Il meurt avant 1200.

Mariage et enfants.

Il avait épousé Agnès de Milly, fille d'Henri "le Buffle" et d'Agnès Granier, qui lui avait donné deux filles :

Josselin III de Courtenay, mort entre 1191 et 1200, est un comte titulaire d'Edesse, un sénéchal du royaume de Jérusalem et le fils de Josselin II de Courtenay, comte d'Edesse, et de Béatrice de Saône.

Joscelin III of Edessa (1139 – after 1190) was the titular Count of Edessa, who during his lifetime managed to amass enough land to establish the "Seigneurie of Joscelin."