Phénomènes liés à la rentrée.

Lors de la rentrée atmosphérique l'objet, habité ou non, est soumis à un environnement sévère en matière d'accélération et de flux de chaleur, mais aussi au plan chimique. En effet, aux hautes températures présentes au voisinage de la surface du véhicule spatial, les espèces chimiques présentes ont un fort pouvoir oxydant, qu'il s'agisse de l'oxygène de l'atmosphère terrestre ou du gaz carbonique présent sur Mars ou Vénus. La forme stable de ce dernier gaz à haute température étant le monoxyde (CO), il libère de l'oxygène disponible pour se lier au matériau dont est constituée la surface.  Quel que soit le dispositif, l'aspect isolation thermique dans l'épaisseur du bouclier est important. On trouve deux grandes classes de solutions. Dans la première, cette fonction est réalisée par un isolant placé sous le matériau de surface. Dans la seconde, c'est le matériau de surface qui possède les qualités requises, en tous cas des qualités suffisantes pour éviter tous les problèmes technologiques liés à l'interface de deux matériaux superposés.

Systèmes réutilisables.

Les objets rentrants de grande taille, tel l'orbiteur de la navette spatiale, sont soumis à des conditions d'environnement relativement modestes, au moins si on les compare à celui des sondes spatiales. En effet, la nécessité d'obtenir des accélérations faibles pour le vol humain s'accompagne de l'obtention de flux de chaleur modérés. D'où la conception d'objets manœuvrants capables de grandes incidences à haute altitude et donc d'un freinage important dans les tranches peu denses de l'atmosphère. La protection thermique est réutilisable. Pour obtenir ce résultat, le fonctionnement thermique repose donc sur la réémission d'une grande partie de l'énergie incidente, obtenue par une surface de forte émissivité et sur un matériau de faible conductivité thermique.  On peut distinguer trois types de régions : D'autres isolants de moindres performances sont utilisés localement. Au total, la protection thermique représente environ 10 % de la masse totale de l'orbiteur.  Compte tenu de la complexité de la surface externe d'une navette, la protection thermique est découpée en un grand nombre de tuiles ( sur la navette américaine, sur Bourane). Cela conduit non seulement à une gestion technique complexe, mais aussi à un problème technique important qu'est la jonction entre tuiles. Il faut en effet concilier le problème de dilatation avec celui d'entrée des gaz chauds dans l'interstice entre deux tuiles.

Systèmes ablatifs.

Les écrans thermiques utilisés pour les sondes spatiales subissent un environnement beaucoup plus sévère que celui de la navette spatiale. Les flux de chaleur maximaux se comptent en : 5 pour Apollo 4, 11 pour Stardust, la rentrée terrestre la plus sévère jamais effectuée, et jusqu'à 350 pour Galileo, entré à dans l'atmosphère de Jupiter. Il s'agit là de flux de chaleur de référence que verrait une hypothétique paroi froide et inerte. En effet, la valeur réelle dépend du matériau par l'intermédiaire de la température pariétale et du phénomène d'injection des gaz issus de la décomposition physique ou chimique et qui s'opposent à la convection des gaz chauds dans la couche limite. Ce phénomène réduit notablement le flux de chaleur mais aussi le transfert des gaz vers la paroi, en particulier celui de l'oxygène lorsque celui-ci est présent. On lui donne parfois le nom de "blocage".

Matériaux.

Divers matériaux ont été conçus pour faire face à un environnement plus ou moins sévère. Ces matériaux composites sont le plus souvent fabriqués à partir de fibres de silice ou de carbone. Elles sont utilisées directement sous forme de feutre ou assemblées en mèches (ou fils) et tissées. Leur structuration est faite par dépôt ou infiltration, le plus souvent d'une résine phénolique, époxyde ou silicone, plus rarement de carbone. Dans le passé, les concepteurs ont jugé utile d'ajouter divers additifs. On peut faire varier la composition d'un matériau qui constitue donc une famille plutôt qu'un matériau unique. Pour cette raison, leur dénomination est généralement suivie d'un numéro indiquant la variante utilisée. Il existe aussi une famille de matériaux reposant sur l'utilisation du liège imprégné par une résine silicone.  Principaux matériaux utilisés par les missions spatiales américaines et japonaises : Les matériaux légers possèdent une très forte porosité. Par exemple, le PICA a une porosité de 80 %. Dans tous les cas, la décomposition thermique des résines en crée ou augmente cette porosité.  Les efforts visant à créer des matériaux légers s'expliquent par le fait que l'écran thermique peut représenter une part notable du poids de l'engin, un tiers pour Apollo et la moitié de Galileo.

Réponse des matériaux à leur environnement.

Lors de la rentrée atmosphérique, l'objet, habité ou non, est soumis à un environnement sévère en matière d'accélération, de flux de chaleur mais aussi au plan chimique. En effet, la surface est portée à une température de 2000 à . À ces températures, les espèces chimiques présentes ont un fort pouvoir oxydant, qu'il s'agisse de l'oxygène de l'atmosphère terrestre ou du gaz carbonique présent sur Mars ou Vénus. La forme stable de ce gaz à haute température étant le monoxyde CO, il libère de l'oxygène disponible pour se lier au matériau dont est constituée la surface.  Quel que soit le dispositif, l'aspect isolation thermique dans l'épaisseur du bouclier est important. On trouve deux grandes classes de solutions. Dans la première, cette fonction est réalisée par un isolant placé sous le matériau de surface. Cette technique a été rarement utilisée : Genesis en est un exemple. Dans la seconde, c'est le matériau de surface qui possède les qualités requises, en tous cas des qualités suffisantes pour éviter tous les problèmes technologiques liés à l'interface de deux matériaux superposés.  La protection thermique utilisée pour ce type d'application réagit par les mécanismes suivants :  Cette partition est contenue dans l'équation de bilan énergétique dans un repère géométrique lié à la paroi formula_1 où formula_2 est le flux de chaleur convectif dépendant de la température de paroi formula_3 et du débit massique surfacique d'ablation formula_4, terme contenant tout le détail des réactions physico-chimiques et donc lui-même dépendant de formula_3 ainsi que d'autres paramètres. Il est relié à la vitesse d'ablation formula_6 par formula_7. La masse volumique du matériau formula_8 n'apparaît pas directement : deux matériaux de mêmes propriétés mais de masses volumiques différentes s'ablatent avec le même débit massique. formula_9 est le flux radiatif (éventuel). formula_10 est l'enthalpie du gaz, formula_11 celle du matériau et formula_12 le flux de conduction dans le matériau. Cette équation dit simplement que l'énergie incidente (termes de gauche dans l'équation) est utilisée pour transformer le solide en gaz à la température de la paroi, l'excédent étant transféré vers l'intérieur du matériau par conduction. Elle fixe le « point d'équilibre » du système que représente formula_3. En pratique, la température atteint de 2000 à , la valeur étant donc fixée par le couple matériau-flux de chaleur de référence.  Une particularité de l'ablation est l'existence d'un état stationnaire : toutes les quantités sont invariantes dans un repère géométrique lié à la paroi. Cette hypothèse constitue une bonne approximation du phénomène. Dès lors, si on effectue un simple bilan entre la surface et la partie froide, on peut donner le flux de conduction : formula_14 où formula_15 est la température de la partie froide du matériau. Le flux de conduction a servi à faire passer la température du matériau de formula_16 à formula_3 avec le débit formula_18.  Ce flux de conduction formula_19 conditionne le gradient de température et donc les contraintes mécaniques dans le matériau. Celles-ci sont à l'origine de possibles dégradations de celui-ci en fonctionnement. D'où le premier critère général : le flux maximal conditionne l'utilisation d'un matériau donné. Un exemple est le SLA561V qui se délite à partir de ce qui en fait un bon matériau pour une sonde martienne mais le rend inutilisable pour une rentrée terrestre.  Si on reporte cette équation dans la précédente, il vient : formula_20 Pour un matériau donné la plage de température de fonctionnement est relativement faible et le débit massique d'ablation est donc approximativement proportionnel au flux de chaleur incident. L'épaisseur totale ablatée en un point sera donc en gros proportionnelle à la quantité surfacique de chaleur reçue en ce point. Ceci constitue un second critère général dans le domaine.

Ablation.

L'ablation désigne les réactions physico-chimiques subies par le matériau en surface ou dans une région proche de celle-ci atteinte par les gaz provenant de la couche limite. Les réactions chimiques se font essentiellement avec l'oxygène présent. Ces réactions sont exothermiques et donc très défavorables dans le bilan d'énergie. Étant très rapides à haute température, elles consomment tout l'oxygène disponible : c'est la diffusion de celui-ci dans la couche limite qui constitue le mécanisme limitant. D'autres réactions, avec l'azote par exemple, sont beaucoup moins importantes sauf par certaines espèces créées pouvant jouer un rôle sur le rayonnement.  Les matériaux subissent également des transformations physiques, par exemple la sublimation dans le cas du carbone. Ce phénomène est très endothermique mais n'intervient que dans les cas les plus sévères. Certains matériaux comme la silice forment une phase liquide qui joue un rôle protecteur en surface.  Dans le bilan d'énergie, l'ablation ne constitue donc un poste important que dans les cas les plus sévères.  Les matériaux utilisés étant composites les divers constituants s'ablatent avec une vitesse différente, ce qui crée une surface complexe qui modifie les échanges de masse et de chaleur. Même sur un matériau homogène les instabilités de l'écoulement peuvent créer des motifs géométrique de type gouge qui ont eux aussi un impact sur les échanges pariétaux.

Pyrolyse.

De nombreux matériaux contiennent une ou plusieurs résines qui se décomposent sous l'effet de la chaleur. Ce phénomène de pyrolyse est endothermique. Au cours de cette décomposition, une partie est transformée en carbone, environ 50 % dans le cas d'une résine phénolique. L'autre partie se transforme en gaz qui migrent vers la surface où ils participent au phénomène de "blocage". Ce phénomène ne modifie pas qualitativement les mécanismes globaux décrits ci-dessus mais alourdit considérablement le problème du fait des nombreuses espèces chimiques créées et injectées dans la couche limite.

Conduction dans le matériau.

Le transfert thermique à l'intérieur du matériau se fait par conduction dans la phase solide mais également par rayonnement interne dans les matériaux à forte porosité. Or, celle-ci atteint 90 % après pyrolyse dans le PICA. Pour un tel milieu, le transfert radiatif interne devient prépondérant à partir de . La conductivité passe ainsi de à température ambiante à une valeur apparente de à . Malgré cette valeur élevée, ce matériau est utilisable sans isolation supplémentaire.

Voir aussi.

Liens externes.

Cours d'aérothermodynamique

Un bouclier thermique, dans le domaine de l'astronautique, est destiné à protéger un véhicule spatial lors de son entrée dans l'atmosphère d'une planète. La mécanique spatiale entraîne en effet une vitesse d'arrivée très élevée qui est, par exemple, comprise entre 7 et 12 kilomètres par seconde pour les engins pénétrant dans l'atmosphère terrestre et provenant d'une orbite terrestre ou lunaire. Dès que l'atmosphère devient plus dense, l'énorme énergie cinétique du véhicule est dissipée en énergie thermique, portant la température de sa surface à plusieurs milliers de degrés. Le bouclier thermique est chargé d'empêcher la chaleur d'atteindre la structure du véhicule pour éviter sa destruction et la perte du véhicule.  Deux types de dispositifs sont utilisés selon le type de mission : les systèmes réutilisables, conçus pour réémettre une grande partie de l'énergie reçue sous formes convective et radiative, et les systèmes ablatifs, dans lesquels une partie de la matière disparaît sous l'effet de divers phénomènes physico-chimiques en procurant une protection qui se superpose au phénomène radiatif. Ce dernier procédé est le plus fréquent.

A heat shield is designed to protect an object from overheating by dissipating, reflecting or simply absorbing heat. The term is most often used in reference to exhaust heat management and to systems for dissipation of heat due to friction.


Biographie.

Issu d'une famille de petite bourgeoisie, le père de Jean-Andoche Junot est fermier du comte de Buffon, à Montbard. Il entreprenait des études de droit à Dijon quand commence la Révolution française. Il s’engage dans l’armée de 1791, dans le bataillon des volontaires de la Côte-d'Or. Il est grièvement blessé d'un coup de sabre à la tête au combat de La Glisuelle, près de Maubeuge. Devenu rapidement sergent de grenadiers, il participe au siège de Toulon en 1793. Il y rencontre alors Napoléon Bonaparte et devient son secrétaire. Progressivement Napoléon se détache de Junot, trop téméraire à son goût.  Il épouse une Merveilleuse, Laure Permon, au début du Consulat. Le 13 vendémiaire, lors de la campagne d’Italie, Junot se distingue par sa bravoure : il est récompensé en étant chargé de porter au Directoire les drapeaux de l’ennemi et est promu au rang de colonel. Il est grièvement blessé à Lonato pendant cette campagne, ce qui lui aurait changé le caractère, le rendant irritable. Il suit Napoléon lors de la campagne d'Égypte et est promu général de brigade dès son arrivée sur la terre égyptienne. Blessé dans un duel, Junot est capturé par les Anglais alors qu’il revient en France pour convalescence.  Junot manque le 18 Brumaire et la bataille de Marengo. À son retour en France en 1801, il est nommé général de division et gouverneur de Paris. Il est écarté du poste par Napoléon lui-même qui l’envoie à Arras pour instruire le nouveau corps de grenadiers. Ayant fait savoir son mécontentement, Junot est exilé en 1805 comme ambassadeur au Portugal, remplaçant Lannes nommé à l'armée des côtes de l'Océan ; Junot participe tout de même à la bataille d'Austerlitz.  Mais son amitié avec un banquier lui porte préjudice. Demandant un prêt à Bonaparte, il se voit de nouveau exilé en 1806, cette fois-ci comme gouverneur de Parme où il remplace Moreau de Saint-Méry. Son action consiste à réprimer une insurrection en raison de l’instauration de la conscription, l’administration réelle étant entre les mains du préfet Hugues Nardon. Il démissionne le et est remplacé par le maréchal Catherine-Dominique de Pérignon. De retour à Paris, il récupère son poste de gouverneur militaire de Paris, mais son train de vie fastueux et ses écarts de conduite le font relever.

Junot au Portugal.

Ses frasques lui valent un quatrième exil : il est mis à la tête d’une armée destinée à l'invasion du Portugal en 1807. Parti de Salamanque en novembre, il s'empare de Lisbonne au début de décembre. La famille royale portugaise s'enfuit alors au Brésil (colonie portugaise depuis 1500) où elle s'installe pendant treize ans. Junot est alors fait duc d’Abrantès (en prenant le nom d'une ville du Portugal) et nommé gouverneur de ce pays. Le Junot, accompagné de son état-major, passe en revue les troupes sur la place du Rossio. À cette occasion, le drapeau portugais est remplacé par le drapeau français. La population finit par réagir aux provocations françaises. L'armée doit en venir aux armes pour ramener le calme. Les incidents de ce type se multiplient provoquant la révolte des consciences.  Le Junot dissout le Conseil de la Régence et le remplace par un conseil militaire qu'il préside lui-même. Le général Maximilien Sébastien Foy raconte : « un ancien commissaire ordonnateur des armées françaises, Luuyt, fut nommé secrétaire d’État de la guerre et de la marine ; le commissaire impérial Herman fut affecté à l’intérieur et aux finances ; l’intendance générale de police, dont la législation de Pombal avait fait un ministère plus important que tous les autres, fut réservée à un Français, Lagarde que l’Empereur envoyait d’Italie ; l’inspecteur aux revues, Viennot-Vaublanc, fut secrétaire du gouvernement. »  Le , l'Empereur décerne à Junot le titre de duc d'Abrantès. Il fait proclamer la destitution de la maison royale de Bragance. Dans les actes publics, le nom du Prince Régent est remplacé par le nom de l'Empereur, les armes portugaises remplacées par les armes françaises. L'armée portugaise est dissoute. Seule reste en activité une force de , connue sous le nom de Légion portugaise. Elle est envoyée hors du pays afin d'intégrer l'armée napoléonienne. Elle est commandée par le comte d'Alorna, Pedro José de Almeida Portugal. On trouve Gomes Freire de Andrade et Cândido José Xavier parmi ses membres. Par décret du les milices sont dissoutes. Les armes sont confisquées et la plupart détruites. Les seules forces militaires présentes au Portugal sont maintenant françaises et espagnoles. Junot encourage les initiatives visant à rédiger une Constitution sur le modèle français.  Mais quand les Britanniques arrivent en , il est battu à la bataille de Vimeiro et isolé ; seule la signature de l’avantageuse convention de Cintra lui permet d’éviter la capture et à son retour en France, en octobre, la cour martiale. Il est envoyé fin décembre au second siège de Saragosse, où il prend en charge le corps du maréchal Moncey, tout en prenant le commandement général. Il est placé sous les ordres du maréchal Lannes à la fin du mois de janvier, et assiste à la chute de la ville. Il ne prend toutefois pas part au "Te Deum" célébré le dans Notre-Dame del Pilar, en présence de Lannes et du maréchal Mortier. Selon le général Thoumas, biographe de Lannes, Junot aurait été affligé d'avoir vu son commandement mis sous tutelle.

Après le Portugal.

Dès le retour à Paris en , sa femme noue une relation intime avec l'ambassadeur d'Autriche Clément de Metternich, lequel sort d'une aventure avec la sœur de Napoléon, Caroline. Pendant plusieurs mois, l'hôtel de Montmorency, à Boulogne sur Seine, en face de la résidence de l'Empereur à Saint-Cloud, abrite leurs amours. Pendant ce temps en 1809, Junot rejoint la Grande Armée et participe à la campagne d'Autriche. Il retourne dans la péninsule Ibérique en 1810 dans l’armée d'André Masséna et est gravement blessé, avant d’être vaincu par le général Wellington. Il fait encore la campagne de Russie (1812), mais est blâmé pour avoir permis à l’armée russe de faire retraite après la bataille de Smolensk. Toutefois, à la bataille de la Moskowa, il commande le avec compétence.  Ensuite, il participe à toutes les batailles qu’il peut pour essayer d’obtenir le bâton de maréchal, mais son état de santé mentale décline. En 1813, il se voit retirer son commandement et est nommé gouverneur des Provinces illyriennes. De graves troubles du comportement font reconnaître son aliénation mentale : gouverneur des provinces d’Illyrie, il se présente seulement revêtu du grand cordon de la Légion d'honneur. Il perd son poste de gouverneur le , et est remplacé par Fouché sur ordre de Napoléon. Il est rapatrié de force chez son père en Bourgogne. Un soir, dans un accès de délire, il se défenestre, se fracture la jambe, puis tente de s’amputer avec un couteau de cuisine. Il succombe quelques jours plus tard à des complications infectieuses le .  Il est inhumé dans le cimetière de Montbard dans la Côte-d'Or. Un monument est dressé à sa mémoire au cimetière du Père-Lachaise (). Napoléon l’avait surnommé « Junot la Tempête ». Junot est évoqué dans un des 480 souvenirs cités par Georges Perec dans "Je me souviens".

Famille.

Il est l'arrière-grand-oncle du poète Pierre Louÿs par la branche maternelle de ce dernier.

Jean-Andoche Junot, duc d’Abrantès, dit « la Tempête », né le à Bussy-le-Grand et mort le à Montbard, est un général français du Premier Empire, colonel général des hussards.

Jean-Andoche Junot, 1st Duke of Abrantès (24 September 1771 – 29 July 1813) was a French general during the Revolutionary and Napoleonic Wars.


Fonctionnement.

Dans un réseau simple utilisant Kerberos, on distingue plusieurs entités :  Le client C veut accéder à un service proposé par le serveur S.  La première étape pour le client consiste à s'identifier auprès du centre de distribution de clés (KDC). Le client a une clé secrète formula_1, celle-ci est également connue par le serveur de distribution. Le client envoie son nom au serveur de distribution et lui indique le TGS qui l'intéresse. Après vérification sur l'identité du client (cette partie dépend des implémentations, certains serveurs utilisent des mots de passe à usage unique), le serveur de distribution lui envoie alors un ticket formula_8. Ce ticket autorise le client à faire des requêtes auprès du TGS.  Ce ticket formula_8 est chiffré par le serveur de distribution avec la clé du TGS (formula_3). Il contient notamment des informations sur le client mais également la clé utilisée pour établir la communication entre le client et le TGS. Cette clé de session, nous la noterons formula_11. Le client reçoit également cette clé de session formula_11, elle a toutefois été chiffrée avec la clé secrète formula_1 du client.  À ce stade, le client possède un ticket formula_8 (qu'il ne peut pas déchiffrer) et une clé formula_11.  La deuxième étape est l'envoi par le client d'une demande de ticket auprès du TGS. Cette requête contient un identifiant (des informations sur le client ainsi que la date d'émission) chiffré avec la clé de session formula_11 (qui est trouvée par le client en déchiffrant les informations reçues depuis le serveur de distribution avec sa clé secrète). Le client envoie aussi le ticket qui lui avait été transmis par le serveur de distribution.  Le TGS reçoit alors son ticket et il peut le déchiffrer avec sa clé secrète formula_3. Il récupère le contenu du ticket (la clé de session) et peut ainsi déchiffrer l'identifiant que lui a envoyé le client et vérifier l'authenticité des requêtes. Le TGS peut alors émettre un ticket d'accès au serveur. Ce ticket est chiffré grâce à la clé secrète du serveur formula_2. Le TGS envoie aussi ce ticket chiffré avec la clé secrète du serveur formula_2 et la clé de session formula_20 chiffrée à l'aide de la clé formula_11 au client pour les communications entre le serveur final et le client.  La troisième étape est le dialogue entre le client et le serveur. Le client reçoit le ticket pour accéder au serveur ainsi que l'information chiffrée contenant la clé de session entre lui et le serveur. Il déchiffre cette dernière grâce à la clé formula_11. Il génère un nouvel identifiant qu'il chiffre avec formula_20 et qu'il envoie au serveur accompagné du ticket.  Le serveur vérifie que le ticket est valide (il le déchiffre avec sa clé secrète formula_2) et autorise l'accès au service si tout est correct.

Sécurité.

Une fois qu'un client s'est identifié, celui-ci obtient un ticket (généralement, un fichier texte - mais son contenu peut aussi être stocké dans une zone de mémoire sécurisée). Le ticket joue le rôle d'une carte d'identité à péremption assez courte, huit heures généralement. Si nécessaire, celui-ci peut être annulé prématurément. Sous les systèmes Kerberos comme celui du MIT, ou de Heimdal, cette procédure est généralement appelée via la commande « "kdestroy" ».  La sécurité de Kerberos repose sur la sécurité des différentes machines qu'il utilise. Une attaque sur le serveur de clés serait dramatique car elle pourrait permettre à l'attaquant de s'emparer des clés privées des clients et donc de se faire passer pour eux. Un autre problème qui pourrait survenir sur la machine du client est le vol des tickets. Ils pourraient être utilisés par une tierce personne pour accéder aux services offerts par les serveurs (si la clé entre le client et le serveur est connue).  L'expiration du ticket permet de limiter les problèmes liés au vol des tickets. De plus, un ticket peut contenir l'adresse IP du client et le ticket n'est alors valable que s'il est employé depuis cette IP (ce champ est toutefois optionnel dans Kerberos, qui peut tout à fait être utilisé sur un réseau attribuant dynamiquement les IP au travers de DHCP). Une attaque sur les identifiants échouera car Kerberos leur ajoute un élément. Cela évite les attaques par renvoi d'identifiants qui auraient été interceptés. Les serveurs conservent l'historique des communications précédentes et peuvent facilement détecter un envoi frauduleux.  L'avantage de Kerberos est de limiter le nombre d'identifiants et de pouvoir travailler sur un réseau non sécurisé. Les identifications sont uniquement nécessaires pour l'obtention de nouveaux tickets d'accès au TGS.  Actuellement, deux implémentations de Kerberos version 5 existent pour OpenLDAP :

Similitudes.

Le fonctionnement de Kerberos est calqué sur ce que pratiquent les ouvreurs et ouvreuses des théâtres et des cinémas :

Utilisations.

L'identification Kerberos (ou GSSAPI) peut être utilisée par ces protocoles/applications :

Implémentations.

Il existe plusieurs implémentations libre ou propriétaire du protocole Kerberos. L'implémentation propriétaire la plus courante est la version de Microsoft Kerberos v5 intégré à Active Directory. Les principales implémentations libres sont les suivantes:  La version MIT Kerberos est choisie par les distributions Linux « Enterprise » comme Red Hat ou SUSE comme l'unique version Kerberos acceptée pour les paquets supportés. Le projet Samba a initialement choisi Heimdal comme librairie Kerberos pour le support Active Directory. Il y a actuellement des efforts pour remplacer Heimdal par MIT Kerberos. La première version de Samba compilé avec MIT Kerberos est la version 4.7.

Kerberos est un protocole d'authentification réseau qui repose sur un mécanisme de clés secrètes (chiffrement symétrique) et l'utilisation de tickets, et non de mots de passe en clair, évitant ainsi le risque d'interception frauduleuse des mots de passe des utilisateurs. Créé au Massachusetts Institute of Technology, il porte le nom grec de Cerbère, gardien des Enfers (). Kerberos a d'abord été mis en œuvre sur des systèmes Unix.

Kerberos () is a computer-network authentication protocol that works on the basis of "tickets" to allow nodes communicating over a non-secure network to prove their identity to one another in a secure manner. The protocol was named after the character "Kerberos" (or "Cerberus") from Greek mythology, the ferocious three-headed guard dog of Hades. Its designers aimed it primarily at a client–server model and it provides mutual authentication—both the user and the server verify each other's identity. Kerberos protocol messages are protected against eavesdropping and replay attacks.  Kerberos builds on symmetric key cryptography and requires a trusted third party, and optionally may use public-key cryptography during certain phases of authentication. Kerberos uses UDP port 88 by default.


Biographie.

Formation.

Ivan Chapovalov et son ami et partenaire d'affaires Aleksandr Voïtinski élaborent des plans pour créer un projet musical en Russie. Avec cette idée en tête, Chapovalov et Voïtinski organisent des auditions à Moscou pour chanteuses adolescentes au début de l'année 1999. À la fin de l'audition, les partenaires ont du mal à départager dix filles pour deux places, y compris les participantes qui finalement deviendront les tATu, Lena Katina et Julia Volkova. Pendant les auditions, Lena et Julia se connaissaient déjà et se distinguent des autres, en particulier en raison de leur apparence et de leur technique vocale. Les producteurs ont d'abord choisi Lena Katina qui n'avait que 14 ans à l'époque et qui a chanté durant le casting le titre "" de Roxette. Lena a donc commencé des enregistrements de démos, y compris "Yougoslavia", une chanson de protestation contre l'intervention de l'OTAN en Yougoslavie. Après cela, Chapovalov insiste sur le fait qu'une autre fille doit être ajoutée au projet. Ainsi, fin 1999, Julia Volkova a été ajoutée pour former le duo.  Ainsi constitué le duo, les producteurs décident de nommer le groupe (Tatu). Sonnant comme le mot en anglais, c'est aussi un raccourcissement de l'expression russe ("Eta devushka lyubit tu devushku"), signifiant . Pour la sortie de leur premier album en anglais, ils ont l'idée de changer le nom du groupe par t.A.T.u., utilisant des majuscules et des points pour se distinguer d'un groupe australien ayant comme nom de scène Tatu. Au cours de l'année suivante, Katina et Volkova enregistrent des chansons avec leurs producteurs avant que Voïtinski ne quitte le projet. Chapovalov décide alors de signer Elena Kiper en tant que coproducteur et coscénariste pour leur premier album. Les producteurs ont aussi demandé l'aide de Trevor Horn pour écrire la version universelle de "Ia sochla s ouma", le premier tube du groupe. Trevor Horn a aussi contribué à écrire la chanson la plus mémorable de t.A.T.u., ', et a aidé à produire l'album '.  En 2012, le duo se reforme le temps d'un passage dans l'émission "The Voice".

Parcours.

La célébrité du groupe est en partie due à la mise en scène de l’homosexualité supposée des deux chanteuses dans les vidéoclips et les prestations scéniques, notamment pour la chanson "Ia sochla s ouma" (littéralement — le titre anglais signifie ), de leur premier album. L’apparence des deux jeunes chanteuses a été conçue pour donner l’impression de deux lycéennes dans une institution : chemises et chaussettes blanches, cravate sombre, jupe courte plissée. Le groupe t.A.T.u. a fait l’objet d’une promotion fortement axée sur la recherche d’une provocation jugée très commerciale par un grand nombre de personnes, qui a pu se traduire par la censure dans leur vidéoclip de la scène où elles s’embrassent (cas de la chaîne M6, en France, lors de certaines diffusions). Malgré cette approche fortement orientée par des choix inspirés par le , le groupe a fini par attirer l’attention grâce à sa musique produite par le Britannique (ex-Buggles), également producteur épisodique des et d’Orchestral Manoeuvres in the Dark.  Les chanteuses ont représenté la Russie à l’Eurovision 2003, avec "Ne ver', ne boïsia, ne prosi" () et sont arrivées troisième du classement sur 26 pays. En 2009, elles font une brève apparition à l'Eurovision de la même année, durant les demi-finales. Au printemps 2004, Lena et Julia se séparent de leur Ivan Chapovalov.

' et ' (2000–2003).

Le premier single a été achevé à l'automne 2000, intitulé "Ia sochla s ouma" (plus tard traduit en anglais par ""), et vendu à 5 millions d'exemplaires dans le monde. Il n'a pas été physiquement et formellement publié jusqu'à décembre 2000. La chanson décrit la crise dans l'âme d'une jeune fille parce qu'elle est amoureuse d'une autre fille, mais elle a peur et commence à détester la société.  Leur premier album, "200 po vstretchnoï", a été publié le . Leur deuxième single s'intitule "Nas ne dogoniat", qui n'a été publié que sous forme de clip plutôt que comme un CD officiel unique, même si une promotion intitulée "Ia sochla s ouma / Nas ne dogoniat" a été publié en Pologne. Ceci a été suivi par le troisième single ', uniquement disponible en clip. La version anglaise de l'album est publiée en 2002 et intitulé '. Le premier single de cet album est ', commercialisé en octobre 2002, suivi de ', commercialisé en mai 2003. Toujours en mai 2003, Ivan Chapovalov est arrêté après avoir organisé le tournage du clip pour le groupe sur la Place Rouge à Moscou, bien que sa demande de filmer ait été refusée. Chapovalov a également tenté de filmer près de Londres, près de Big Ben et diverses autres localités. La vidéo a été enregistrée puis utilisée plus tard pour le clip de la chanson ", bien que la chanson n'ait été publiée dans aucun autre pays hormis la Pologne.  Le groupe sort par la suite son troisième single, ', d'abord en sortie promotionnelle. Il a été publié comme le seul officiel au Royaume-Uni. Un clip est suivi après la sortie. Le quatrième single de l'album ' était une chanson interprétée à l'origine par le groupe The Smiths. Il a été publié dans le monde entier comme le dernier single de l'album. À l'origine, " devait être le dernier single. Cependant, en Russie, une réédition de l'album est sortie sous le titre Clowns.

Pause musicale et reformation (2003–2004).

Le , une compilation de remixes intitulée "Remixes" sort. En novembre 2003, le CD est publié en Russie, avec deux nouveaux morceaux et des vidéos, les deux nouvelles pistes étant "Prostyïe dvijenia" (auparavant commercialisée en tant que single, mais sans être apparue sur une version commerciale avant) et "Ne ver', ne boïsia". Les deux titres sont commercialisés en tant que singles, mais "Prostyïe dvijenia" n'est pas diffusé en Russie, en raison de la promotion pour "Ne ver', ne boïsia" au Concours de l'Eurovision de la chanson. Le DVD compilation intitulé ' est commercialisé le 24 novembre 2003, incluant des vidéoclips et des tournages dans les coulisses. ' est diffusé en Russie en décembre 2003. Le documentaire révèle que les deux chanteuses ne sont aucunement lesbiennes et participent à l'Eurovision la même année.  Au début de 2004, t.A.T.u. rompt son contrat avec Ivan Chapovalov et Neformat. Dans les mois précédant la scission, t.A.T.u. et Chapovalov sont filmés pour une émission de télé-réalité russe intitulée "Podnebesnaya". Les jeunes filles déclarent que la . Volkova précise : Katina déclare ensuite :

"Lioudi invalidy" et "" (2004–2006).

Julia Volkova rejoint Lena Katina et le producteur Sergio Galoyan en studio. Le groupe est soutenu par leur label, Universal Music International les aide à trouver des chansons adéquates pour la production d'un nouvel album. En août 2005, ' et "Lioudi invalidy" sont annoncés comme étant les premiers singles des albums en anglais et en russe. ' est un succès dans le monde entier. En 2005, l’album (Lioudi invalidy, littéralement ) sort en Russie, en Europe de l’Est et en Allemagne, suivi de près par son équivalent anglais , qui est mis en vente en Europe de l’Ouest, en Asie et en Amérique du Sud. Les thèmes de ce deuxième opus sont l’incapacité de certaines personnes à avoir des sentiments (comme l’amour ou l’amitié) envers les autres ainsi que le mal que peuvent faire ces personnes pour obtenir ce qu’elles veulent au détriment des plus fragiles, qui sont abandonnés car trop tristes et trop différents.  Avec ce deuxième album, Lena Katina et Julia Volkova renouent avec le succès et avec leur public russe et d'Europe de l'Est puisque cet album fut dans plusieurs pays disque de platine. Malgré l’engouement pour les et , se vend moins bien en Europe de l'Ouest que et passe quasiment inaperçu dans certains pays. Néanmoins, des extraits de la chanson ' sont présents dans le morceau de Lil Wayne, "Anne" (présente dans l'album ').  Le , t.A.T.u. participe encore à de la télé-réalité en Russie avec "t.A.T.u. Expedition", qui a été diffusé sur la chaîne de télévision russe Muz musique. Cette émission montre l'enregistrement de la vidéo de leur troisième single, "Gomenasai" qui a été publié lors de la diffusion de l'émission.  t.A.T.u. a réalisé à Saint-Pétersbourg, en Russie, le 28 avril le coup d'envoi de sa tournée "". Le 30 août 2006, le site officiel annonce que le groupe a quitté sa maison de disques, Universal/Interscope.

"Vessiolyïe oulybki" (2007–2009).

Le 12 septembre 2007, le groupe sort le DVD concert '. Il s'agit de la première réalisation du groupe depuis qu'il a quitté Universal. Fin 2007, "Bely plachtchik", le premier single de son prochain album en langue russe est publié. Le projet était alors connu sous le nom de "Upravleniye Otbrosami", ce qui se traduit par . Le deuxième single, "220", fait sa première à la radio en mai 2008, et le clip est publié sur sa chaîne officielle YouTube, le 5 juin 2008. "Bely plachtchik" et "220" sont les premiers titres de leur premier EP intitulé '. Il est publié le . Afin de promouvoir cet EP et leur prochain album, le duo donne des spectacles en Russie, à Dubaï, en Italie, en Égypte et aux États-Unis.  Le 12 septembre, le troisième single de l'album, "" fait ses débuts dans les radios.  Ce troisième album est sorti le en Russie et en Europe de l’Est. L’album marquera des collaborations avec des artistes connus et inconnus, tel Macha Maksakova, une jeune lycéenne de ayant écrit des textes utilisés pour la chanson "Bely plachtchik", mais aussi Billy Steinberg, auteur de chansons pour Madonna et d’un titre précédent de t.A.T.u. (, de leur précédent album et coécrit par ) ou encore, Sergueï Galoyan, Valeri Polienko, l’auteur des paroles de "Ia sochla s ouma", "Nas ne dogoniat" ou "Obezyanka Nol". L’album international qui porte le nom de est sorti le 15 décembre 2009 en Amérique latine. La majorité des chansons russes de "Vessiolyïe oulybki" ont une version anglaise comme on peut l’entendre dans le film , qui est sorti le 3 février 2011 en Russie uniquement. "" est disponible en version transcendante () dans lequel les chansons sont reliées par des interludes instrumentaux inédits. Les deux chanteuses ont donné un concert au Concours Eurovision de la chanson 2009 à Moscou : le 10 mai, elles ont chanté "Not Gonna Get Us" avec le Chœurs de l'Armée russe.

Réformation partielle et séparation (2012-2014).

Le 11 décembre 2012, pour promouvoir le dixième anniversaire de leur premier album ', Lena et Julia sont invitées dans l'émission "The Voice" en Roumanie, où elles interprètent leurs deux tubes mondiaux "All the Things She Said" ainsi que "All About Us". La promotion continue avec une succession de différents concerts en Russie, notamment au Kalina Bar. Mais c'est le 27 septembre 2013 que le groupe monte véritablement sur scène en donnant un concert au ' à Kiev en Ukraine.  Tout au long de sa carrière, en date de 2013, le groupe a vendu près de d'exemplaires à travers le monde, faisant de lui le groupe le plus vendu dans l'histoire de la musique russe. Le groupe participe également à la cérémonie d'ouverture des jeux olympiques de Sochi en 2014 lors d'un pré-show qui n'a pas été diffusé officiellement.

Discographie.

Autre.

Le groupe a également enregistré des démos ainsi que d’autres morceaux figurant en de ou sur des compilations :

Membres du groupe.

Les deux chanteuses du groupe t.A.T.u. sont deux Moscovites : Elena Sergueïevna Katina, dite Lena, et Julia Olegovna Volkova. Depuis 2002, elles sont accompagnées de l'Allemand Sven Martin au piano, claviers et au synthétiseur ainsi que de l'Australien Troy MacCubbin à la guitare. En 2006, l'Américain Steve Wilson (à la batterie) et le Lituanien Domen Vajevec (à la basse) viennent s’ajouter au groupe.

t.A.T.u. ( ; contraction de "", signifiant littéralement ) était un duo pop russe composé de Julia Volkova et de Lena Katina. Les deux chanteuses ont débuté leur carrière en 1991 comme membres du groupe d'enfants avant la formation du groupe en 1999 sous la direction du producteur et réalisateur Ivan Chapovalov. En douze ans d'activités, t.A.T.u. est devenu le groupe pop russe le plus acclamé de tous les temps. Durant leurs performances, Volkova et Katina se font souvent remarquer en s'embrassant sur la bouche de manière provocante, habillées en lolitas, lors des premières prestations "live". Elles nieront cependant être lesbiennes.  Les deux Moscovites commercialisent leur premier single intitulé "All the Things She Said" et acquièrent une grande notoriété en se hissant à la première place dans plusieurs pays européens. Leur premier album, "", est l'album le plus vendu du groupe.  En 2003, le groupe représente la Russie au concours de l'Eurovision à Riga, en Lettonie, avec la chanson "Ne Ver', Ne Boysia", et se classe troisième sur vingt-six.  À la mi-2005, t.A.T.u. sort le single ', également un succès. En octobre 2005, le groupe sort son deuxième album en anglais, ', et son deuxième en russe '. Puis, en 2006, il publie son premier best-of intitulé ', tandis que les deux chanteuses annoncent quitter leur maison de disques Universal Music.  t.A.T.u. commercialise son troisième album russe ' en 2008 et ' en décembre 2009 en CD. En mars 2011, le groupe annonce sa séparation, tandis que les deux chanteuses entament une carrière solo. En récompense pour ses douze ans de carrière, t.A.T.u. a alors reçu un prix Légende MTV.

t.A.T.u. (, ) was a Russian music duo that consisted of Lena Katina and Julia Volkova. The singers were part of children's music group Neposedy before being managed by producer and director Ivan Shapovalov and signing with Russian record label Neformat. t.A.T.u.'s debut album "200 Po Vstrechnoy" (2001) was a commercial success in Eastern Europe that made the duo sign with Interscope Records to release its English-language counterpart, "200 km/h in the Wrong Lane" (2002). The album was certified platinum by the IFPI for one million copies sold in Europe and became the first album by a foreign group to reach number one in Japan. It was also certified gold in the United States and included the international hits "All the Things She Said" and "Not Gonna Get Us". The duo represented Russia in the Eurovision Song Contest 2003 with the song "Ne Ver', Ne Boysia", finishing third.  t.A.T.u. released the albums "Dangerous and Moving" and "Lyudi Invalidy" in 2005 to moderate success after parting ways with Shapovalov. The former was promoted with the international hit "All About Us". The duo ventured into other projects, such as creating their own production company T.A. Music and promoting the film inspired by their story "You and I" (2008). Their last pair of albums, "Vesyolye Ulybki" and "Waste Management", followed between 2008 and 2009, respectively. t.A.T.u. officially split in 2011, with Katina and Volkova pursuing solo careers. They reunited to perform at special occasions, such as the opening ceremony of the 2014 Winter Olympics, in subsequent years.


Les données des textes antiques.

Les sources écrites.

Les jardins suspendus apparaissent dans les textes d'une poignée d'auteurs grecs et d'un Romain. Ils ne manquent pas de poser des difficultés car il s'agit souvent de sources indirectes, des citations d'autres auteurs qui auraient été des témoins directs du monument mais dont les écrits originaux ont disparu. De plus, un autre problème de taille est le fait que les jardins suspendus n'apparaissent pas dans la description de Babylone laissée par Hérodote, qui passe pourtant pour avoir visité la ville et en a laissé un long compte-rendu. En fin de compte, cinq textes retiennent l'attention, et en particulier les deux premiers :  Il apparaît ainsi que quelques auteurs semblent à la source des descriptions des jardins suspendus qu'ils auraient vus de leurs propres yeux : Clitarque, Ctésias et Bérose. Si on élimine le dernier pour les raisons évoquées, alors il ne reste plus que les deux auteurs grecs. Mais il a été avancé que Clitarque aurait « inventé » les jardins suspendus à partir d'une exagération de la description des palais royaux de Babylone, tandis que Ctésias n'est pas forcément retenu comme une source possible sur la « merveille ». Dans ce cas, elle n'aurait pas existé et relèverait totalement du mythe. Plusieurs questions ont donc été soulevées sur la crédibilité des auteurs grecs. Ainsi, c'est en remarquant les confusions qui peuvent se produire chez ces derniers entre Babylone et l'Assyrie que repose la théorie localisant les jardins suspendus à Ninive. Pour ceux qui admettent l'existence de l'édifice, ces sources sont souvent imprécises, et ce n'est qu'en les combinant que peut ressortir une image plus précise des édifices pour aider à restituer leur localisation dans la ville et leur aspect.  Il faut enfin retenir le fait que les descriptions des auteurs gréco-romains s'intéressent généralement à la ville de Babylone en tant que véritable mégapole antique, et mettent l'emphase sur un autre de ses monuments, à savoir ses murailles dont la taille est mythifiée (22 mètres d'après Diodore et Strabon, 100 mètres d'après Hérodote), autant voire plus que sur les jardins suspendus. Ceux-ci sont certes passés à la postérité comme la « merveille » de Babylone par le succès de la liste de Philon, mais ils n'ont pas spécifiquement retenu l'attention des descriptions antiques de la cité si on en juge par le peu de mentions dont ils font l'objet.

L'histoire des jardins.

Bérose attribue la construction des jardins suspendus à Nabuchodonosor II (604-562 av J.-C.). Il aurait fait construire cet édifice pour son épouse, originaire de Médie, pays montagneux de l'Iran occidental, pour soigner sa nostalgie de son pays natal et de sa verdure, qui contrastait avec le relief plat et le climat aride de Babylone. Un autre passage de Bérose indique le nom de la reine, Amytis, que Nabuchodonosor a épousée à la suite de l'alliance entre son père Nabopolassar et le roi des Mèdes Cyaxare au moment de la destruction de l'Assyrie. Cette histoire romantique est rapportée de manière abrégée (sans mention du nom du roi) dans les descriptions de Diodore et Quinte-Curce. Si les jardins ont bien existé, il est logique de situer leur construction durant le règne de Nabuchodonosor, qui voit la réalisation de travaux de construction majeurs à Babylone, notamment la réfection des palais et des temples, mais aussi des murailles et un rehaussement général d'une partie de la ville face à la montée de la nappe phréatique. Mais on en revient au problème récurrent sur les jardins suspendus : Nabuchodonosor n'en parle dans aucune des nombreuses inscriptions de fondation qu'il a laissé pour commémorer ses chantiers.

Descriptions des jardins.

Les descriptions des jardins suspendus, une fois comparées, ne sont pas toujours cohérentes même si certaines informations sont concordantes, d'autant plus que l'interprétation de leur vocabulaire pose parfois problème. Même si les récits reposent beaucoup sur des sources originales identiques, il y a quelques divergences. La localisation des édifices est plus ou moins précise, mais il est manifeste qu'ils sont dans un secteur palatial, décrit comme une citadelle, ce qui correspond bien au secteur du Kasr du site de Babylone, d'autant plus que Diodore et Strabon ajoutent la proximité de l'Euphrate.  Les descriptions plus ou moins détaillées des édifices sont moins concordantes, au-delà du dénominateur commun qui est la présence d'arbres plantés en hauteur. D'après l'analyse des descriptions de Diodore, Strabon et Quinte Curce, il ressort que les jardins auraient au sol la forme d'un carré d'environ de côté. Diodore et Quinte Curce se rejoignent pour décrire un ouvrage aux murs épais propres à supporter le poids des jardins. Dans la description de Strabon, les piliers qui supportent l'édifice se rejoignent par des arcades voûtées. L'édifice est selon lui construit avant tout en briques, tandis que pour les autres auteurs la pierre occupe une place importante, ce qui est peu en accord avec les traditions architecturales babyloniennes.  L'élévation des jardins se ferait avec plusieurs terrasses, peut-être en escalier. Diodore décrit un procédé complexe associant plusieurs couches de pierre, roseau, bitume et plomb mis au point pour éviter que l'humidité de la terre constituant la couche supérieure du sol des jardins ne se répande plus bas. Sa description des galeries supportant les jardins est cependant moins claire.  L'acheminement de l'eau vers les jardins en hauteur est un autre point intéressant des récits. Philon, le plus intéressé par les aspects techniques de l'édifice, décrit longuement le système des canaux servant à irriguer le parc. Strabon reste le seul à décrire clairement le moyen par lequel l'eau est élevée, à savoir une vis d'Archimède, actionnée par des humains, qui semble se retrouver dans l'évocation d'un système de conduits et de spirales chez Philon. Suivant Strabon et Diodore, l'eau provient de l'Euphrate. Cela servirait à faire vivre des jardins luxuriants, où sont plantés de grands arbres d'espèces très variées.  Malgré des descriptions plus réalistes, c'est l'image féerique de Philon dans son ouvrage " qui reste ancrée dans les mémoires : « Le jardin qu'on appelle suspendu, parce qu'il est planté au-dessus du sol, est cultivé en l'air ; et les racines des arbres font comme un toit, tout en haut, au-dessus de la terre ».

Visions d'artistes et de savants européens avant les fouilles de Babylone.

Héritiers de la tradition littéraire gréco-romaine, plusieurs artistes et savants de l'Europe ont été inspirés par les récits relatifs à Babylone, mais ont été beaucoup plus marqués par le mythe de la Tour de Babel venant de la Genèse que par les descriptions des Jardins suspendus. Du reste, comme dans les textes antiques ce monument n'apparaît qu'au sein d'une description de la ville de Babylone qui est la véritable merveille qui intéresse les artistes. Ses murailles sont également perçues comme une merveille. Les représentations des jardins sont de ce fait peu nombreuses, et jamais isolées. À l'époque moderne, ils figurent dans les représentations de Babylone par l'artiste hollandais Maarten van Heemskerck () et par le savant allemand Athanasius Kircher (), largement inspirées de certaines descriptions d'auteurs antiques pour l'aspect général de l'édifice, reprennent cependant des formes architecturales de leur temps, notamment le baroque pour le second. En 1814, dans son ouvrage "L’art de bâtir", l'architecte français Jean-Baptiste Rondelet cherche à donner une représentation plus documentée et réaliste de l'édifice, appuyée sur l'analyse de quelques fragments de briques ramenés de sites de Babylonie, ce qui lui permet de proposer une tentative de reconstitution qui s'approche de celles des archéologues du siècle suivant. Après la redécouverte des premiers sites archéologiques mésopotamiens à partir du milieu du , les artistes peuvent proposer des représentations de Babylone et de ses monuments inspirées par les publications scientifiques, mais comme pendant longtemps ils ne disposent que de sources artistiques et architecturales assyriennes ce qu'ils proposent est peu en accord avec ce que vont révéler les fouilles de Babylone, qui permettent alors des discussions sur les Jardins suspendus appuyées sur de la documentation provenant de leur site supposé, menées par des spécialistes du sujet.

Les fouilles et les recherches récentes : une localisation débattue.

À Babylone : des jardins introuvables ?

Les jardins suspendus de Babylone n'ont jamais pu être identifiés avec certitude sur le site. Aucun texte babylonien ne les évoque, si l'on excepte le cas de Bérose. Il est frappant qu'aucune inscription de fondation de Nabuchodonosor II ne mentionne cet édifice, alors que les autres édifices majeurs de Babylone évoqués dans les sources classiques sont attestés dans les textes cunéiformes. Ce fait a pu être utilisé pour justifier un scepticisme quant à l'existence réelle de ces jardins, voire une négation de leur existence. Pour autant, il est erroné de dire que l'archéologie a proposé des localisations possibles sur place. Du fait de la nature des ruines de Babylone, une telle construction ne peut avoir survécu aux outrages du temps car les parties hautes des bâtiments ont disparu depuis l'Antiquité. En revanche, les analyses des données des fouilles du site combinées à celles des sources antiques, qui sont plus crédibles qu'on ne le suppose parfois, permettent de proposer plusieurs emplacements possibles pour les jardins suspendus de Babylone.  Le premier à avoir proposé une localisation argumentée par des données de fouilles est Robert Koldewey, le directeur des campagnes allemandes qui ont dégagé les principaux bâtiments de Babylone lors d'une série de campagnes archéologiques à Babylone entamée en 1899. Selon lui, les jardins suspendus étaient localisés dans une construction du Palais sud, le bâtiment voûté, situé au nord-est de l'édifice près du mur d'enceinte intérieur. Cette identification s'appuie sur la présence de 14 chambres voûtées, de murs épais pouvant supporter une construction lourde, ainsi que de trois puits juxtaposés ayant pu servir pour une machine hydraulique importante alimentant les jardins. Cette identification est désormais rejetée, cet édifice étant plutôt identifié comme un magasin ou une sorte de prison sur la base des tablettes qui y ont été retrouvées. Il est trop petit par rapport aux descriptions antiques, trop éloigné de l'Euphrate, et situé dans une partie du palais réservée à l'administration ce qui se raccorde mal à sa fonction de jardin d'agrément pour le roi. Le dossier a été relancé plusieurs décennies après par D. Wiseman a proposé à son tour une localisation des jardins suspendus reposant sur une analyse poussée des sources écrites et archéologiques disponibles. Il les situe sur et au nord de la « Forteresse occidentale », bâtiment aux murs épais et de dimensions au sol d'environ 110 × , construit sur le bord de l'Euphrate au temps de Nabuchodonosor II. Il semble en mesure de supporter une construction sur terrasses, mais Wiseman ne se limite pas à celle-ci, puisqu'il restitue un vaste complexe en amphithéâtre ouvrant sur un parc plat. Elle est ainsi reliée au Palais nord, résidence principale de Nabuchodonosor. Les jardins seraient irrigués par des eaux apportées depuis un vaste réservoir (la « Fortesse orientale »). Cette localisation semble séduire d'autres auteurs (Nagel, Hrouda), mais elle suscite aussi des objections. Selon D. Stevenson, l'emplacement pourrait avoir été recouvert par l'Euphrate à l'époque néo-babylonienne, et sinon exposé aux vents du désert venant du nord. De toute manière le fait qu'il y ait eu de la place disponible pour le parc à l'endroit où il est situé n'est pas prouvé. De plus les jardins ne ressembleraient pas à des jardins surélevés mais plus à un parc du type des paradis perses, la solution pour l'irrigation n'est pas vraiment concluante. Pour Reade, le meilleur emplacement candidat est la seule Forteresse occidentale (en admettant des objections possibles).  Pour D. Stevenson, les jardins suspendus étaient un édifice autonome peut-être relié au Palais sud. Il les situe au sud du site des palais, sur les ruines d'un monticule de date inconnue qui n'a pas été fouillé. Reade a également retenu comme candidat potentiel le site de Tell Babil, au nord de Babylone, où se trouvait un palais royal, mais il admet que c'est un candidat peu satisfaisant. Selon lui les meilleures propositions pour la localisation des jardins suspendus voire d'autres jardins royaux ayant pu exister à la même époque restent néanmoins dans les alentours des palais royaux principaux, sur le site du Kasr.

Propositions sur l'aspect des jardins et les techniques mises en œuvre.

Les études de Wiseman, Stevenson et Reade se sont accompagnées de descriptions plus précises de l'aspect des édifices, reposant sur la combinaison des descriptions des auteurs Grecs et Romains et des connaissances sur les techniques de construction et d'irrigation babyloniennes. L'élévation se fait pour les trois auteurs suivant un aspect rappelant celui des ziggurats, à savoir une succession de terrasses superposées en recul les unes par rapport aux autres. Pour Wiseman, les jardins ont l'aspect général d'un amphithéâtre bordé par deux jardins en terrasse au sud et à l'est, descendant vers un jardin au sol. Seule une partie du parc serait suspendue. Pour Reade, les jardins seraient situés sur le seul Fort occidental, plus en accord avec les dimensions données par les auteurs grecs (entre 105 et de côté). L'édifice est fermé sur lui-même, coupé de l'extérieur par des murs alors que les terrasses sont situées plutôt sur deux côtés et se font face descendent vers une esplanade par où se fait l'accès depuis le palais. Pour Stevenson, qui est partisan d'un édifice carré isolé des palais royaux, les jardins suspendus sont constitués de cinq terrasses superposées, descendant sur deux côtés opposés vers l'extérieur et non l'intérieur à la différence des deux autres propositions. Cet auteur, qui a longuement étudié les alternatives de moyens d'élévation de l'eau, est partisan de roues élévatrices à eau et non de vis d'Archimède malgré la description de Strabon, car cette technique n'est pas connue à l'époque de Nabuchodonosor II. Mais une source assyrienne semble décrire un tel procédé, qui aurait donc été possible pour les jardins babyloniens.

Des jardins suspendus à Ninive ?

Les tentatives de localisation des jardins suspendus à Babylone ont soulevé des interrogations quant à leur présence sur ce site. La principale proposition contestant la localisation de cette « merveille » dans cette ville est venue de Stéphanie Dalley de l' de l'Université d'Oxford, qui a émis l'hypothèse suivant laquelle ils étaient en fait situés à Ninive, capitale de l'Assyrie, et rivale de Babylone avant que le père de Nabuchodonosor II, Nabopolassar, ne participe à sa destruction avec ses alliés Mèdes. La proposition de Dalley repose notamment sur le fait que certains auteurs grecs classiques confondent Ninive et Babylone (avant tout Ctésias), ce qui rendrait possible une confusion sur la localisation des jardins. De plus, alors que les jardins sont peu mentionnés dans les sources des rois babyloniens, celles de leurs homologues d'Assyrie les mettent souvent en avant, notamment Sennacherib lorsqu'il fait reconstruire et agrandir Ninive quand il l'élève au rang de capitale. Les Assyriens sont passés maîtres dans la confection des jardins d'agrément, et ont pu développer des jardins suspendus alimentés en eau notamment par des chadoufs. Un bas-relief, conservé au British Museum, d'un palais de Ninive représente un jardin avec des arbres poussant apparemment sur une construction supportée par des arches, qu'il est difficile d'identifier, mais qui pourrait représenter une sorte de jardin suspendu (bien qu'il ressemble plus à une sorte d'aqueduc). Dalley propose également de retrouver dans un texte de Sennacherib une mention d'un type de vis d'Archimède (à l'aide d'une métaphore évoquant le stipe du palmier dattier dont les cicatrices dessinent une spirale), qui pourrait servir à élever de l'eau pour arroser des jardins suspendus, ce besoin en eau étant estimé à 300 tonnes par jour. Selon elle, l'identification de jardins suspendus à Ninive invalide celle de ces jardins à Babylone. Pour autant, même s'il existe des indices textuels et artistiques attestant la possibilité de la construction de jardins suspendus à Ninive, ils ne sont pas décisifs. Et le fait qu'il y ait eu des jardins suspendus dans cette ville n'exclut pas la possibilité qu'il y en ait eu à Babylone, d'autant plus que les Babyloniens ont repris plusieurs traditions de la royauté assyrienne.

Sources cunéiformes.

Existence de jardins intra muros dans le palais de Hammurabi à l'époque de la première dynastie de Babylone (), connus par des tablettes exhumées à Mari, dans lesquels le roi de Babylone reçoit les troupes de ses alliés venus lui prêter main-forte :  Existence de jardins royaux à l'époque du roi Mérodach-Baladan II (721-713 et 703 av. J.-C.) décrits sur la tablette d'argile BM.46226 : description des plantes qui poussent dans le jardin, sans doute servant pour la table du roi (ail, oignons, poireaux, laitues, concombres, radis, nombreux condiments et aromates).

Les jardins suspendus de Babylone sont un édifice antique, considéré comme une des Sept Merveilles du monde antique. Ils apparaissent dans les écrits de plusieurs auteurs grecs et romains antiques (Diodore de Sicile, Strabon, Philon d'Alexandrie, etc.), qui s'inspirent tous de sources plus anciennes disparues, dont le prêtre babylonien Bérose. C'est à ce dernier que l'on doit l'histoire de la construction de ces jardins par Nabuchodonosor II afin de rappeler à son épouse, Amytis de Médie, les montagnes boisées de son pays natal.  Lors de la redécouverte et des fouilles de Babylone (dans le sud de l'Irak actuel) début du , l'emplacement des jardins suspendus a été cherché. Mais alors que les autres constructions mythiques de la ville (Tour de Babel/ziggurat, murailles, palais royaux) ont été retrouvées par l'archéologie et la traduction des inscriptions anciennes, cela n'a pas été le cas des jardins. Les chercheurs contemporains ont donc émis diverses propositions : certains ont cherché à localiser les emplacements possibles des jardins suspendus dans la ville, tandis que d'autres ont remis en cause leur existence, les situant dans une autre ville (Ninive) ou les reléguant au rang d'invention développée par des auteurs antiques à partir des jardins royaux babyloniens.

The Hanging Gardens of Babylon were one of the Seven Wonders of the Ancient World as listed by Hellenic culture. It was described as a remarkable feat of engineering with an ascending series of tiered gardens containing a wide variety of trees, shrubs, and vines, resembling a large green mountain constructed of mud bricks. It was said to have been built in the ancient city of Babylon, near present-day Hillah, Babil province, in Iraq. Its name is derived from the Greek word "kremastós" (κρεμαστός, lit. "overhanging"), which has a broader meaning than the modern English word "hanging" and refers to trees being planted on a raised structure such as a terrace.  According to one legend, the Hanging Gardens were built alongside a grand palace known as "The Marvel of Mankind", by the Neo-Babylonian King Nebuchadnezzar II (who ruled between 605 and 562 BC), for his Median wife Queen Amytis, because she missed the green hills and valleys of her homeland. This was attested to by the Babylonian priest Berossus, writing in about 290 BC, a description that was later quoted by Josephus. The construction of the Hanging Gardens has also been attributed to the legendary queen Semiramis, who supposedly ruled Babylon in the 9th century BC, and they have been called the "Hanging Gardens of Semiramis" as an alternative name.  The Hanging Gardens are the only one of the Seven Wonders for which the location has not been definitively established. There are no extant Babylonian texts that mention the gardens, and no definitive archaeological evidence has been found in Babylon. Three theories have been suggested to account for this. One: that they were purely mythical, and the descriptions found in ancient Greek and Roman writings (including those of Strabo, Diodorus Siculus and Quintus Curtius Rufus) represented a romantic ideal of an eastern garden. Two: that they existed in Babylon, but were completely destroyed sometime around the first century AD. Three: that the legend refers to a well-documented garden that the Assyrian King Sennacherib (704–681 BC) built in his capital city of Nineveh on the River Tigris, near the modern city of Mosul.


Biographie.

Enfance et débuts.

Simone-Renée Roussel est l'aînée des quatre enfants (avec Paul, Pierre et Hélène) de Louis Roussel, chef de service dans une maison d’exportation de parfum, et de Georgette Payot, mère au foyer.  Son père se trouve au chômage après la crise de 1929. En 1933, il installe sa famille rue de la Barre à Dieppe, où il reprend le fonds de commerce d'une épicerie, mais fait faillite deux ans plus tard.  La petite Simone découvre la scène à l'occasion de spectacles du casino de Dieppe. En 1935, elle décide de « monter à Paris » avec son frère cadet, Paul, et s'installe chez ses grands-parents à Neuilly.  Par l'intermédiaire d'agences de casting, elle obtient son premier rôle comme figurante dans "Mam'zelle Mozart". Le réalisateur Yvan Noé lui conseille de se perfectionner en prenant des cours d'art dramatique.  L'année suivante, elle s'inscrit au cours Simon. Elle adopte en 1937 le pseudonyme de Michèle Morgan.

Carrière.

En , la scripte Jeanne Witta recommande Michèle Morgan au réalisateur Marc Allégret qui prépare son film "Gribouille". Après un essai concluant, le milliardaire suisse Max Stoffel, producteur du film, insiste pour lui confier le premier rôle féminin. Elle signe son premier contrat pour un montant de . Le film est un succès. La RKO lui propose un contrat à Hollywood sur la base de par semaine. À la fin de 1937, elle tourne "Orage" avec Charles Boyer, grande vedette de l'époque.  En 1938, elle tourne avec Jean Gabin dans "Le Quai des brumes" que réalise Marcel Carné. Son regard, d'un bleu limpide, un peu énigmatique et lointain, parfois comparé à celui de Greta Garbo, inspire à Jacques Prévert l'une des répliques les plus célèbres du cinéma dans ce film où le personnage, incarné par Jean Gabin, lui murmure : .  Le titre de ses mémoires, "Avec ces yeux-là," publiés en 1977, y fait également référence.  En 1999, son compagnon Gérard Oury, élu à l'Académie des beaux-arts l'année précédente, demande au graveur et sculpteur Pierre-Yves Trémois de graver cette même phrase sur son épée d'académicien.  Le , la guerre éclate, Jean Gabin est mobilisé à Cherbourg dans la marine nationale. Il obtient une permission exceptionnelle pour terminer le film "Remorques" qu'ils tournent ensemble. Alors qu'ils entretiennent une brève idylle, ils partent l'un et l'autre, séparément, pour Hollywood.  Après avoir rompu avec Gabin, elle épouse aux États-Unis l'acteur William Marshall, dont elle a un fils, Mike Marshall (1944-2005). Pendant la guerre, elle tourne cinq films aux États-Unis, tous assez décevants. En 1942, elle tourne un bout d'essai pour le rôle principal de "Soupçons", le film que prépare Alfred Hitchcock ; elle n'est pas retenue à cause de son anglais insuffisant. Pressentie pour "Casablanca", qui révèlera la comédienne Ingrid Bergman, elle est convoquée et auditionnée mais, son agent ayant réclamé un cachet beaucoup trop élevé, le rôle lui échappe. Elle reçoit en compensation celui de "Passage pour Marseille".  Elle reconnaîtra par la suite avoir commis plusieurs erreurs durant sa carrière : elle refuse ainsi le rôle principal de "Johnny Belinda", qui vaut à Jane Wyman l'Oscar de la meilleure actrice, et celui de "La Nuit" de Michelangelo Antonioni. De même, par peur de la scène, elle renonce à participer à la création de "Thé et Sympathie", qui connaît ensuite le succès avec Ingrid Bergman.  À son retour en France, elle reçoit en revanche le premier prix d'interprétation féminine de l'histoire du Festival de Cannes en 1946 pour le rôle de Gertrude dans "La Symphonie pastorale" de Jean Delannoy.  En 1948, elle divorce de William Marshall, puis épouse le l'acteur Henri Vidal. Tous deux résident dans un appartement de l'hôtel Lambert, à Paris, et tourneront plusieurs films ensemble.  En 1955, elle forme un couple avec Gérard Philipe dans "Les Grandes Manœuvres" de René Clair. Elle est alors au sommet de sa célébrité.  En 1957, elle tourne "Retour de manivelle", film qui marque un tournant dans sa carrière : incarnant jusqu'ici principalement des héroïnes fragiles, elle y joue une femme fatale de série noire, ce qui lui vaut ce jugement :  Après la mort d'Henri Vidal, en 1959, elle devient la compagne du cinéaste Gérard Oury, rencontré sur le tournage du film "Le Miroir à deux faces" d'André Cayatte, l'année précédente. Ils resteront ensemble jusqu'au décès de Gérard Oury en 2006.  Ignorée par les cinéastes de la Nouvelle Vague qui jugent les acteurs d'avant-guerre trop chers mais aussi trop intimidants (seul Claude Chabrol fait appel à elle en 1962 dans "Landru"), elle joue dans des films noirs dans les années 1960. Elle doit à Michel Deville une belle occasion de rappeler sa sensualité en interprétant une comtesse rouée dans "Benjamin ou les Mémoires d'un puceau" en 1967.  Michèle Morgan suspend ensuite sa carrière, enregistre des poèmes et se consacre essentiellement à la peinture (gouaches, collages, huiles), dont la passion correspond à sa rencontre avec le peintre franco-polonais Moïse Kisling qui avait réalisé son portrait en 1943 à Los Angeles, et à la haute couture. Elle réapparaît épisodiquement pour la télévision, le cinéma ou le théâtre. Elle préside également le jury du Festival de Cannes 1971.  En 1975, Claude Lelouch la fait revenir à l'écran dans "Le Chat et la Souris". Elle annonce son retrait du cinéma après ce film.  En 1986, elle joue dans la série "Le Tiroir secret" dans laquelle elle est accompagnée de son fils Mike Marshall et de sa belle-fille Tonie Marshall.  En 1996, elle est la marraine du Festival de Cannes et reçoit un Lion d'or pour l'ensemble de sa carrière.  En 1997, elle joue dans le téléfilm "Des gens si bien élevés", dont le scénario est écrit par Danièle Thompson, fille de Gérard Oury.  Après avoir été élue dix fois par le public « actrice française la plus populaire », Michèle Morgan annonce la fin de sa carrière en .

Mort.

Michèle Morgan meurt le dans sa demeure de Neuilly-sur-Seine : , annonce sa famille.  Après des obsèques le à l’église Saint-Pierre de Neuilly-sur-Seine, elle est inhumée au cimetière du Montparnasse ( division), dans le carré juif, dans le caveau familial où se trouvent son compagnon, le cinéaste Gérard Oury, la mère de celui-ci, Marcelle Houry, et son épouse Jacqueline Roman (mère de Danièle Thompson). La comédienne étant catholique, le grand-rabbin a accordé une dérogation .  De nombreux souvenirs lui ayant appartenu ont fait l'objet d'une vente publique aux enchères, à Paris le .

Simone Roussel, dite Michèle Morgan, est une actrice française née le à Neuilly-sur-Seine et morte le dans la même ville.  Dans sa filmographie, riche de plus de soixante-dix films des années 1930 aux années 1980, figurent de grands réalisateurs français et américains de ces cinq décennies, dont Marcel Carné, Marc Allégret, Jean Grémillon, Julien Duvivier, Michael Curtiz, Carol Reed, René Clément, Claude Autant-Lara, René Clair, André Cayatte, Jean Delannoy, Henri Decoin, Henri Verneuil, Michel Deville, Claude Chabrol ou Claude Lelouch, et des partenaires tels Raimu, Jean Gabin, Charles Boyer, Humphrey Bogart, Gérard Philipe, Bourvil, Michel Piccoli, Marcello Mastroianni ou Alain Delon.  Dans "Le Quai des brumes" de Marcel Carné, son partenaire Jean Gabin lui adresse l'une des répliques les plus célèbres du cinéma français : .  Élue dix fois par le public « actrice française la plus populaire », elle est également la première actrice à recevoir le prix d'interprétation féminine au premier Festival de Cannes en 1946 pour son rôle de Gertrude dans le film "La Symphonie pastorale" (1945). Très primée à l'apogée de sa carrière dans les années 1950, elle reçoit en 1992 un César d'honneur, ainsi qu'un Lion d'or en 1996, en hommage à sa contribution au cinéma.  À partir des années 1970, elle se fait plus discrète à l'écran et consacre son temps à la peinture, passion qui remonte à sa rencontre avec le peintre franco-polonais Moïse Kisling aux États-Unis en 1943, qui fit alors son portrait. On lui doit quelque sept cents dessins et peintures.

Michèle Morgan (; 29 February 1920 – 20 December 2016) was a French film actress, who was a leading lady for three decades in both French cinema and Hollywood features. She is considered to have been one of the great French actresses of the 20th century. Morgan was the inaugural winner of the Best Actress Award at the Cannes Film Festival. In 1992, she was given an honorary César Award for her contributions to French cinema.


Réactions dans le cycle de Calvin.

Le cycle de Calvin se déroule en trois étapes :

Fixation du dioxyde de carbone.

ribulose-1,5-bisphosphate (RuBP) + dioxyde de carbone → 2 × 3-phosphoroglycérate (catalysé par la Rubisco).  Plus précisément : qu’on peut aussi écrire, en expliquant la formule de l’ion hydronium :

Phosphorylation du 3-phosphoglycérate.

3-phosphoglycérate + ATP 1,3-bisphosphoglycérate + ADP

Réduction du 1,3-bisphosphoglycérate.

1,3-bisphosphoglycérate + NADPH + glycéraldéhyde-3-phosphate + NADP + P

Recyclage du glycéraldéhyde-3-phosphate en ribulose-5-phosphate.

Cette étape consiste à reconvertir les molécules à 3 atomes de carbone en molécules à 5 atomes de carbones afin de pouvoir les réutiliser dans le cycle.  L'équation bilan est la suivante :  5 × glycéraldéhyde-3-phosphate → 3 × ribulose-5-phosphate + 2 × P Cependant, cette équation bilan se décompose en plusieurs réactions.  Tout d'abord, une triose-phosphate isomérase va convertir deux molécules de glycéraldéhyde-3-phosphate en deux molécules de dihydroxyacétone phosphate :  2 × glycéraldéhyde-3-phosphate 2 × dihydroxyacétone phosphate Il reste donc trois molécules de glycéraldéhyde-3-phosphate, et l'une d'elles va s'unir avec une molécule de dihydroxyacétone phosphate, produite ci-dessus, pour former une molécule à 6 atomes carbones, du fructose-1,6-bisphosphate, grâce à une aldolase :  glycéraldéhyde-3-phosphate + dihydroxyacétone phosphate fructose-1,6-bisphosphate Le fructose-1,6-bisphosphate ainsi formé est ensuite déphosphorylé par une fructose-1,6-bisphosphatase sur le carbone 1 produisant du fructose-6-phosphate, cette réaction est irréversible :  fructose-1,6-bisphosphatase → fructose-6-phosphate + P Grâce à une transcétolase, le fructose-6-phosphate peut maintenant réagir avec une quatrième molécule de glycéraldéhyde-3-phosphate pour produire une molécule à 4 atomes de carbones, l'érythrose-4-phosphate et une molécule à 5 atomes de carbones le xylulose-5-phosphate :  fructose-6-phosphate + glycéraldéhyde-3-phosphate érythrose-4-phosphate + xylulose-5-phosphate L'érythrose-4-phosphate et la seconde molécule de dihydroxyacétone phosphate, produite plus haut, s'assemblent en une molécule à 7 atomes de carbone, le sédoheptulose-1,7-bisphosphate, par l'activité d'une aldolase :  érythrose-4-phosphate + dihydroxyacétone phosphate sédoheptulose-1,7-bisphosphate La molécule de sédoheptulose-1,7-bisphosphate nouvellement formée est déphosphorylée sur le carbone 1 en sédoheptulose-7-phosphate grâce à une sédoheptulose-bisphosphatase :  sédoheptulose-1,7-bisphosphate + sédoheptulose-bisphosphatase + P Une trancétolase fait réagir le sédoheptulose-bisphosphatase avec la cinquième et dernière molécule de glycéraldéhyde-3-phosphate produisant deux molécules à 5 carbones, le xylulose-5-phosphate et le ribose-5-phosphate :  sédoheptulose-bisphosphatase + glycéraldéhyde-3-phosphate xylulose-5-phosphate + ribose-5-phosphate Enfin, après avoir consommé les cinq molécules de glycéraldéhyde-3-phosphate, on se retrouve avec deux molécules de xylulose-5-phosphate et une molécule de ribose-5-phosphate et non trois molécules de ribulose-5-phosphate. Ces trois molécules vont donc être converties en ribulose-5-phosphate.  Les deux molécules de xylulose-5-phosphate sont converties en deux molécules de ribulose-5-phosphate par une ribulose-5-phosphate 3-épimérase :  2 × xylulose-5-phosphate 2 × ribulose-5-phosphate De même, pour la molécule de ribose-5-phosphate, celle-ci est convertie en une molécule de ribulose-5-phosphate grâce à une ribose-5-phosphate isomérase :  ribose-5-phosphate ribulose-5-phosphate Finalement, il a été produit 3 molécules de ribulose-5-phosphate qui vont pouvoir être utilisées ci-dessous.

Régénération du ribulose-1,5-bisphosphate.

ribulose-5-phosphate + ATP ribulose-1,5-bisphosphate + ADP La molécule glycéraldéhyde-3-phosphate manquante est convertie en glucose.

Synthèse du glucose-6-phosphate.

2 × glycéraldéhyde-3-phosphate → glucose-6-phosphate

Le cycle de Calvin (aussi connu comme le cycle de Calvin-Benson-Bassham) est une série de réactions biochimiques prenant place dans le stroma des chloroplastes des organismes photosynthétiques. Il a été découvert par Melvin Calvin, Andy Benson et à l’université de Californie à Berkeley.  Durant la photosynthèse, l’énergie de la lumière a été convertie en énergie chimique conservée dans l’ATP et le NADPH. Le cycle de Calvin, indépendant de la lumière, utilise l’énergie de ces transporteurs à courte vie pour transformer le dioxyde de carbone en composés organiques qui peuvent être utilisés par l’organisme. Cet ensemble de réactions est une des voies métaboliques de la fixation du carbone. L’enzyme clé du cycle est appelée Rubisco (Ribulose-1,5-bisphosphate carboxylase/oxygénase).  La somme totale des réactions du cycle de Calvin est : Le symbole P signifie phosphate inorganique dont la formule brute est , cependant, en solution dans les conditions physiologiques (c'est-à-dire dans le cytoplasme à à et à pH physiologique soit 7,41), le phosphate inorganique se déprotone, ainsi, il est préférable d'utiliser ici comme formule brute du phosphate inorganique.

The Calvin cycle, light-independent reactions, bio synthetic phase, dark reactions, or photosynthetic carbon reduction (PCR) cycle of photosynthesis are the chemical reactions that convert carbon dioxide and other compounds into glucose. These reactions occur in the stroma, the fluid-filled area of a chloroplast outside the thylakoid membranes. These reactions take the products (ATP and NADPH) of light-dependent reactions and perform further chemical processes on them. [The Calvin cycle uses the reducing powers ATP and NADPH from the light dependent reactions to produce sugars for the plant to use. These substrates are used in a series of reduction-oxidation reactions to produce sugars in a step-wise process. There is not a direct reaction that converts CO2 to a sugar because all of the energy would be lost to heat.] There are three phases to the light-independent reactions, collectively called the "Calvin cycle": carbon fixation, reduction reactions, and ribulose 1,5-bisphosphate (RuBP) regeneration.  Though it is called the "dark reactions", the Calvin cycle does not actually occur in the dark or during nighttime. This is because the process requires reduced NADP which is short-lived and comes from the light-dependent reactions. In the dark, plants instead release sucrose into the phloem from their starch reserves to provide energy for the plant. The Calvin cycle thus happens when light is available independent of the kind of photosynthesis (C3 carbon fixation, C4 carbon fixation, and Crassulacean Acid Metabolism (CAM)); CAM plants store malic acid in their vacuoles every night and release it by day to make this process work.


Biographie.

Origines.

Georges est le fils de l'écrivain Ernest Feydeau et de Léocadie Boguslawa Zalewska, Juive polonaise (Varsovie 1838 - 1924 Neuilly s/Seine), considérée comme une « femme galante », fille de Boguslaw Zelewski et de Louise Rytterband, unis le à Paris. Georges Feydeau naît le au 49 "bis" rue de Clichy. De ses propres déclarations, sa mère lui aurait révélé qu'il était le fils de Napoléon III. D'autres sources indiquent qu'il serait le fils du demi-frère de l'Empereur, le duc de Morny, lui-même fils naturel du comte de Flahaut (qui était lui-même fils illégitime présumé de Talleyrand), rumeurs que confirmera Georges Feydeau en 1919.

Débuts.

Enfant désobéissant malgré une jeunesse dorée, il martyrise sa sœur Diane-Valentine née en 1866. Très jeune, Georges Feydeau perd son insouciance lorsque son père devient hémiplégique, en 1869, et il néglige ses études pour se consacrer au théâtre, encouragé en ce sens par son père. Ce dernier meurt en 1873 quand Georges a 11 ans et sa mère se remarie avec Henry Fouquier en 1876.  Il tente en vain une carrière d'acteur, jouant notamment dans la compagnie Le Cercle des Castagnettes qu'il a fondée. Il se tourne alors vers l'écriture. Sa première pièce, "Par la fenêtre", est jouée pour la première fois en , alors qu'il n'a que où elle rencontre le succès. Sa première grande pièce en trois actes, "Tailleur pour dames", qui est fort bien accueillie en au théâtre de la Renaissance, lui vaut les encouragements de Labiche. Pour gagner sa vie, il tient la rubrique « Courrier des théâtres » dans le journal de son beau-père Henry Fouquier.

Famille.

Il se marie, le , avec Marie-Anne Carolus-Duran, fille du peintre Carolus-Duran dont il devient l'élève, et de Pauline Croizette ; la peinture expressionniste sera son grand plaisir. Ce mariage d'amour se soldera par un échec, non sans lui donner une fille et trois fils :

Poursuite de carrière.

Il puise son inspiration de sa vie de noctambule triste, notamment chez "Maxim's", au cours de laquelle il perd beaucoup d'argent au jeu, prend de la cocaïne dans l'espoir de stimuler ses facultés créatrices et trompe son épouse avec des femmes et, peut-être, des hommes. Il écrit plusieurs pièces en collaboration, notamment avec Maurice Desvallières.  Après le succès de "Tailleur pour dames" en , Feydeau connaît une période difficile. Ses œuvres suivantes, ("La Lycéenne", "Chat en poche", "L'Affaire Édouard"…), ne reçoivent au mieux qu'un accueil tiède. La consécration vient en avec le succès retentissant des pièces "Monsieur chasse !", "Champignol malgré lui" et, dans une moindre mesure, "Le Système Ribadier", œuvres qui lui valent le titre de « roi du vaudeville ». Dès lors, Feydeau enchaîne les réussites : "L'Hôtel du libre échange" et "Un fil à la patte" en , "Le Dindon" en , "La Dame de chez Maxim" en , "La main passe" en , "Occupe-toi d'Amélie" en .  Collectionneur d'art, il fera notamment l’acquisition du tableau "La Neige à Louveciennes" d'Alfred Sisley lors de la vente Armand Doria par la Galerie Georges Petit en . Sa collection fut mise en vente le . En , après une violente dispute avec la coquette Marie-Anne, qui a pris un amant, il quitte le domicile conjugal du 148 rue de Longchamp (cette séparation aboutira au divorce en ) et prétextant les embarras d’un déménagement, s'installe pour quelques jours dans un palace tout proche de la gare Saint-Lazare, le "Grand Hôtel Terminus", chambre 189, rue de Londres. Ce lieu devient en fait son domicile pour une dizaine d’années et les murs de sa chambre accueillent des œuvres d'artistes devenus à la mode comme Van Gogh ou Utrillo mais il a vendu la majeure partie de son importante collection. Dans cet hôtel, il commence à s'intéresser aux petits grooms de service et en fait apparaître dans ses pièces.  Il fréquente les salons comme le dimanche, celui de Madame de Caillavet (de même origine que sa mère), au avenue Hoche près de la place de l'Étoile.  À la suite de sa séparation conjugale, Feydeau renouvelle le genre du vaudeville par une étude plus approfondie des caractères dans ses comédies de mœurs en un acte, montrant notamment la médiocrité des existences bourgeoises dont il trouve l'origine dans son propre environnement et qu'il tourne en ridicule : "On purge bébé" (), "Mais n'te promène donc pas toute nue !" (). Il est le plus souvent question d'intrigues tournant autour du trio du mari cocu, de la femme infidèle et de l'amant, dont les turpitudes divertissent les spectateurs.  Très aimé de ses contemporains et des autres auteurs, il est témoin avec Sarah Bernhardt, le , au mariage d'Yvonne Printemps et Sacha Guitry, un ami qui le visitera quand il sera interné pour des troubles psychiques dus à la syphilis contractée par le biais d'une jeune travestie - dans la clinique du docteur Fouquart à Rueil-Malmaison, pavillon des Tilleuls.

Maladie et mort.

Durant un séjour de deux ans dans ce sanatorium et soigné par le docteur Bour, Feydeau est atteint tour à tour de surmenage, de délire, de mégalomanie, de paranoïa. Il est soigné avec les moyens de l'époque : douches froides, bromure, chloral, sédatifs ; la fenêtre de sa chambre est grillagée.  Il meurt le 5 juin 1921, à l'âge de . Ses funérailles ont lieu en l'église de la Trinité. Georges Feydeau repose au cimetière Montmartre, inhumé avec son père dans la . Sa sœur repose avec leur mère au cimetière de Passy.

Georges Feydeau, né à Paris 9 le et mort à Rueil-Malmaison le , est un auteur dramatique, peintre et collectionneur d'art français, connu pour ses nombreux vaudevilles.

Georges Feydeau (; 8 December 1862 – 5 June 1921) was a French playwright of the era known as the Belle Époque. He is remembered for his many lively farces. He wrote over sixty plays and was a forerunner of vaudeville.


Histoire.

La société a été fondée en 1957 par Ken Olsen, un ingénieur du Massachusetts qui avait travaillé sur le projet TX-2 au laboratoire Lincoln du "Massachusetts Institute of Technology" (MIT). Le TX-2 était un ordinateur basé sur des transistors. Lorsque ce projet rencontra des difficultés, Olsen le quitta pour fonder DEC avec , un collègue du MIT. À cette époque les investisseurs n'étaient pas favorables aux sociétés informatiques. Ils commencèrent donc par construire des petits modules numériques (correspondant aux composants du TX-2) pouvant être combinés pour être utilisés dans un laboratoire. En 1961 la société était bénéficiaire et commença la construction de son premier ordinateur : le PDP-1.

Années 1960 - 1980.

Durant les années 1960 DEC produit une série d'ordinateurs ayant un meilleur rapport prix/performances que ceux d'IBM, généralement basés sur des mots de 18 bits. Le succès arriva en 1964 avec le PDP-8. Il s'agissait d'un ordinateur vendu environ . Le PDP-8 était assez petit pour tenir sur un chariot. Il était assez simple d'usage pour de nombreuses applications et conquit de nombreux marchés de niche, laboratoires, chemins de fer et applications industrielles. Le PDP-8 est aujourd'hui considéré comme le premier mini-ordinateur.  Le dernier ordinateur marquant de la série PDP est le PDP-11. Il utilisait des mots de 16 bits pour supporter les caractères ASCII devenus standards. Il avait 64 kilooctets de RAM. Il est notamment connu pour avoir été l'ordinateur sur lequel UNIX et le langage C ont été développés.  En 1976, DEC conçut une nouvelle architecture 32 bits et joue un rôle capital dans le lancement d'une course aux machines moins coûteuses, plus maniables et plus puissantes, face au monopole IBM. Elle fut introduite en 1978 par le VAX 11/780 et s'empara rapidement du marché des mini-ordinateurs. Les VAX pouvaient être utilisés avec le système d'exploitation UNIX ou VMS de DEC.  Le succès commercial de DEC culmina vers la fin des années 1980. C'était le second plus grand constructeur d'ordinateurs et comptait . À ce moment DEC proposait de nombreux produits propriétaires comme le réseau DECnet. Comme ces produits n'étaient conçus pour fonctionner qu'avec des produits DEC, les consommateurs se tournèrent vers des produits plus standards. Au même moment les performances des stations de travail RISC rejoignaient celles des VAX. Malheureusement Ken Olsen ne crut pas en l'avenir de l'informatique individuelle et Digital manqua le virage du PC. Au début des années 1990 DEC dut licencier.

Années 1990 - 2002.

En 1992 DEC introduisit le microprocesseur RISC DEC Alpha, . Les systèmes d'exploitation VMS, UNIX et Windows NT supportaient l'Alpha. Les ordinateurs Alpha ne réussirent cependant pas à prendre des parts de marché significatives aux concurrents de DEC.  Ken Olsen est remplacé par à la tête de la société, mais ce dernier ne peut empêcher le déclin, et les licenciements continuèrent.  En 1994 DEC vend sa base de données (RDB) à Oracle.  En 1995, DEC crée Altavista, un moteur de recherche web qui fut l'un des plus populaires avant l'arrivée de Google.  En 1996 Digital vend à un fonds de pension son service formation qui devient  En 1997 DEC vend sa « division réseau » à la société .  En mai 1997 DEC attaque Intel pour violation de brevets avec le Pentium, mais l'accord trouvé consiste à vendre la division des microprocesseurs à Intel.  Le la société DEC est vendue à Compaq qui fusionne avec Hewlett-Packard en 2002.

Digital Equipment Corporation (ou Digital ou DEC ) était une entreprise de l'industrie informatique fondée en 1957 aux États-Unis.  L'acronyme "DEC" a été utilisé officiellement avant d'être abandonné en faveur de "Digital" pour éviter un conflit de droit des marques. DEC a été achetée par Compaq en 1998, qui a fusionné avec Hewlett-Packard en 2002. En 2004, des produits DEC restent produits sous le nom Hewlett-Packard.  Bien que la société DEC initiale n'existe plus, son logo est encore utilisé par "Digital GlobalSoft", une société indienne de services informatiques, qui était une filiale à 51 % de DEC et qui fait désormais partie du groupe Hewlett-Packard.

Digital Equipment Corporation (DEC ), using the trademark Digital, was a major American company in the computer industry from the 1960s to the 1990s. The company was co-founded by Ken Olsen and Harlan Anderson in 1957. Olsen was president until forced to resign in 1992, after the company had gone into precipitous decline.  Although the company produced many different product lines over their history, they are best known for their work in the minicomputer market starting in the mid-1960s. The company produced a series of machines known as the PDP line, with the PDP-8 and PDP-11 being among the most successful minis of all time. Their success was only surpassed by another DEC product, the late-1970s VAX "supermini" systems that were designed to replace the PDP-11. Although a number of competitors had successfully competed with Digital through the 1970s, the VAX cemented the company's place as a leading vendor in the computer space.  As microcomputers improved in the late 1980s, especially with the introduction of RISC-based workstation machines, the performance niche of the minicomputer was rapidly eroded. By the early 1990s, the company was in turmoil as their mini sales collapsed and their attempts to address this by entering the high-end market with machines like the VAX 9000 were market failures. After several attempts to enter the workstation and file server market, the DEC Alpha product line began to make successful inroads in the mid-1990s, but was too late to save the company.  DEC was acquired in June 1998 by Compaq in what was at that time the largest merger in the history of the computer industry. During the purchase, some parts of DEC were sold to other companies; the compiler business and the Hudson, Massachusetts facility, were sold to Intel. At the time, Compaq was focused on the enterprise market and had recently purchased several other large vendors. DEC was a major player overseas where Compaq had less presence. However, Compaq had little idea what to do with its acquisitions, and soon found itself in financial difficulty of its own. The company subsequently merged with Hewlett-Packard (HP) in May 2002.  As of 2012, decades-old hardware, including PDP-11, VAX and AlphaServer, is being emulated in order to continue benefitting from software written long ago; funding for this is scheduled to last at least until 2030.