Dénomination.

Le mot provient du moyen français "bigarrat", en provencal "bigarrat" (« "arunji bigarrat" ») du verbe "bigarrar" : barioler, (latin "vestis bigerica" = habit bariolé). Elle est décrite par Olivier de Serres (1600) : « parmi les sortes d’orangers croissants en Provence est le Cornut ou Bigarrat… »  L'orthographe est incertaine au : "orange bigarrade", ou "orange bigarade". Au , le mot est adopté par le hollandais, l'allemand, à travers le vocabulaire de la pharmacie, l'anglais, le russe бигара́дия…  Le mot arabo-andalou "zahar" désigne l'oranger dans certaines expressions. Il renvoie aussi à « brillant », « lumineux ». Ainsi la favorite du calife Abd al-Rahman III, al-Zahra, « "la lumineuse" », évoque la blancheur de la fleur d'oranger. C'est pour elle qu'il bâtit au sa cité califale à Cordoue.

Description.

Le bigaradier est un petit arbre de 3 à , épineux, à feuilles persistantes, à fleurs très odorantes, aux fruits comestibles mais amers.  Il est rustique parmi les agrumes, résistant, il peut vivre jusqu'à 600 ans. Il est tolérant aux sols passagèrement détrempés ou calcaires, il préfère un climat chaud mais supporte des gels épisodiques jusqu'à -6 °C. (rusticité USDA 9a à 11) qui sont destructeurs de l'oranger doux ou du citronnier. Mise à part la tristeza, la psorose, la xyloporose, il est plus résistant aux maladies et aux parasites que la plupart des agrumes et sa reproduction par graine est facile. C'est pourquoi il est le plus ancien des porte-greffes méditerranéens.

Variétés et cultivars.

Une sous-espèce de bigaradier (en réalité un hybride bigaradier-cédratier) donne l'huile essentielle de bergamote.

Origine et histoire.

Le génome du bigaradier est composé à 50 % de mandarinier et à 50 % de pamplemoussier.

En Occident.

La variété la plus répandue en Occident ("C. aurantium" var. "bigaradia" Hook. f.) est originaire du sud de l’Himalaya où Joseph Hooker signale des arbres sauvages .  Il aurait été acclimaté en Mésopotamie « à l'époque romaine tardive ». Silvestre de Saci considère qu'il a été transporté par les Arabes depuis l'Inde au début du (année 300 de l’hégire). Les Arabes l'introduisent en Syrie en 943. Sa culture est mentionnée en Sicile en 1002, il est présent en al Andalus au , successivement à Malaga, dans la Vega de Grenade, puis la province de Castellón. La plupart des agronomes arabes andalous le mentionnent et décrivent parfaitement sa culture. Il est cultivé comme plante décorative parfumée (la cour de la grande mosquée de Cordoue en est plantée, la bigarade est aussi appelée "cordobesa"), pour son intérêt pharmaceutique (liniment obtenu par macération du zeste dans l'huile d'olive), cosmétique (désodorisant corporel) et pour son huile essentielle qui « fortifie les articulations » selon Ibn al-Awâm. Au , le livre de cuisine de l'Anonyme Andalou, donne une recette de pâte d'orange (1/4 de zeste d'orange « rouge » désamérisés à l'eau froide, 3/4 de miel) dont il énumère les profits pour la digestion, diurétique, et « elle fait du bien aux narines froides », ce texte confirme qu'il existait divers cultivars de bigaradier.  Les espagnols l'introduisent en Floride d'où il se répand dans le nouveau monde. En 1763, l'Amérique exporte des bigarades vers l'actuel Royaume-Uni, où une tentative de culture a commencé en 1595, dans le Surrey, détruite par le froid en 1739. La première recette de "Marmelet of oranges" date de 1677. Elle est présente au Mexique en 1568, au Brésil en 1587.

En Orient.

La diffusion vers le sud-est asiatique puis l'Océanie (Fidji, Samoa, Guam) est vraisemblablement ancienne : « les peuples des îles du Pacifique pensent que l'arbre est arrivé chez eux dès la préhistoire ».  En Chine, l'orange amère ("Citrus aurantium" var. amara dans l'encyclopédie Baïdu) 苦 (amère) 橙 (orange), la bigarade de Méditerranée, est distinguée de 酸(aigre) 橙 (orange) ("Citrus aurantium" L. dans la même source), on y cultive diverses variétés à usage pharmaceutique, alimentaire, et pour l'huile essentielle, dont le daïdaï ("Citrus aurantium" L. cv. Daidai). Ce même "daïdaï" est le principal bigaradier japonais (ダイダイ) avec son fruit de bon augure, présage de longévité car il peut passer plusieurs années sur l'arbre (en reverdissant l'été).

Biologie.

En termes de phytosociologie, il a été constaté que cette espèce a des capacités allélopathiques (c'est-à-dire à éloigner des autres espèces).

Utilisations.

Le fruit du bigaradier est surtout utilisé en conserve ou cuit (confiture, sirop, marmelade). La marmelade d'orange est faite uniquement à partir de l'orange amère et non de l'orange douce.  Très parfumée, la fleur de bigaradier sert à la fabrication de l'absolu de fleur d'oranger, de l'eau de fleur d'oranger et de l'essence de néroli utilisée en parfumerie et pour aromatiser les aliments. Ces extraits contiennent une forte proportion d’anthranylate de méthyle responsable de la note typique de la fleur d’oranger amer. Les rameaux sont utilisés pour la fabrication de l'essence de petit grain bigarade, une huile essentielle riche en acétate de linalyle.  Du zeste du fruit on extrait l'essence d'orange amère par exemple utilisée pour la fabrication du triple sec, d'amers, du Grand Marnier et du Cointreau, dont on trouve des plantations notamment en Haïti du côté du Cap-Haïtien.  Dans le sud-est de la France, on utilise les fruits en macération dans du vin (blanc, rosé ou même rouge) additionné de sucre et d'alcool pour confectionner un apéritif : le vin d'orange.  À Malte, où le bigaradier a été introduit avant l'oranger, la bigarade est aujourd'hui utilisée dans la fabrication du soda maltais, le Kinnie, ce qui lui donne son amertume caractéristique.  La clémentine a d'abord été considérée comme un hybride entre le mandarinier ("C. reticulata" Blanco) et une variété de bigaradier à feuille de saule ("Citrus salicifolia" Raf. 'Granito'). Ce dernier avait été importé d'Espagne comme porte-greffe pour les cultures d'agrumes. Toutefois des études récentes menées par la station INRA de San-Giuliano en Corse consacrée à l'agrumiculture, ont montré à partir de l'analyse des chromosomes qu'il s'agissait en réalité d'un hybride entre le mandarinier et l'orange douce ("Citrus sinensis").  Il est utilisé comme ingrédient dans certains compléments alimentaires ou aliments vendus pour la perte de poids, mais interdit (pour ce qui concerne le fruit vert) pour cet usage dans certains pays (dont en France depuis mai 2012). Plusieurs études (dans les années 1990 et 2000) ont mis en évidence sur le modèle animal (rat de laboratoire) un effet amaigrissant (ou plus précisément « thermogénique »), mais l'une d'entre elles a aussi trouvé un effet cardiotoxique, avec des arythmies cardiaques et un accroissement du taux de mortalité chez les rats traités (par voie orale) par des extraits de fruits, sans doute en raison de la teneur du fruit en un alcaloïde, la synéphrine, mais une revue d'études publiées en 2006 conclut que l'on manque de données pour évaluer le rapport coût avantage ou l'efficacité de cette molécule pour maigrir.

Propriétés médicinales et risques médicaux.

Des études de 2002 et 2005 indiquent que les huiles essentielles de zeste (essence d'orange amère) et de rameaux (essence de petit grain bigarade) sont traditionnellement utilisées comme alternative aux médicaments pour :  Une étude japonaise de 1999 laisse penser que les polyméthoxyflavonoides de cette espèce pourrait avoir des effets antimutagènes et une autre étude suggère des propriétés intéressantes contre le cancer du colon.  Elle exerce les mêmes effets d’interactions médicamenteuses que le pamplemousse.

Le bigaradier dans la littérature.

Georges Caméra évoque la culture de la fleur du bigaradier et la vie dans les campagnes de la Côte d'Azur où la culture du bigaradier était très développée, dans la première moitié du dans deux de ses ouvrages ("La Fleur du Bigaradier" et "Toi, le Bigaradier").

Physiologie et génétique.

Depuis les années 1990, les chercheurs ont acquis des données sur son génome, qui ont notamment été exploitées pour tester la création d'arbres transgéniques (OGM). Des travaux visent aussi à sélectionner ou créer des souches plus résistantes aux augmentations de salinité. On s'intéresse aussi à ses réactions face à l'augmentation du taux de CO de l'atmosphère.

Le bigaradier, oranger amer ou oranger de Séville "(Citrus aurantium" L., 1753) est une espèce d'arbres de la famille des rutacées (agrumes). Le fruit les feuilles, les rameaux et la fleur parfumés ont de nombreuses applications pharmaceutiques, alimentaires et en parfumerie, c'est également un porte-greffe pour d'autres agrumes et un arbre décoratif.  C'est à l'origine un hybride entre le pamplemoussier "C. maxima" et le mandarinier "C. reticulata".

Bitter orange, Seville orange, sour orange, bigarade orange, or marmalade orange is the citrus tree Citrus" × "aurantium and its fruit. It is native to southeast Asia and has been spread by humans to many parts of the world. It is probably a cross between the Pomelo, "Citrus maxima", and the Mandarin orange, "Citrus reticulata".


Classification.

La classification phylogénétique APG IV reconnaît 5 sous-familles :

Caractéristiques générales.

Les caractères morphologiques de cette famille sont assez variables. Le plus caractéristique est la présence de glandes à huiles essentielles visibles sur les feuilles sous la forme de points translucides.  Ce sont des arbres ou des arbustes, ou très rarement des plantes herbacées.  Les fruits sont des baies, des drupes, des samares, des capsules ou des follicules.  La plupart des plantes de cette famille sont toxiques, provoquant des troubles dermatologiques. En effet, les Rutacées sont riches en furanocoumarines photosensibilisantes, qui sont responsables de manifestations phototoxiques. Le contact avec une plante de la famille (surtout les agrumes) ou l’un des produits qui en est issu : huile essentielle, produit cosmétique, etc., en présence de soleil, provoque un érythème, souvent suivi par la formation de vésicules qui fusionnent donnant naissance à des bulles. Par la suite, on peut observer une hyperpigmentation de la zone affectée due à la stimulation de la mélanogenèse. Ces réactions passent souvent inaperçues et sont souvent attribuées à des dermatites allergiques : impétigo, infection par les champignons, etc.

Utilisation.

Pharmacopée.

L’hyperpigmentation provoquée par l’application de certaines Rutacées et Apiaceae riches en furanocoumarines a été mise à profit par les Égyptiens, la médecine ayurvédique et Dioscoride pour traiter le psoriasis, le vitiligo et d’autres affections dermatologiques. La médecine contemporaine a repris ces pratiques anciennes pour traiter les mêmes affections. Cette photochimiothérapie (PUVAthérapie) consiste en l’ingestion par le patient d’une dose voisine de 0,6 mg/kg de xanthotoxine suivie d'une exposition contrôlée aux rayons UV longs (320-380 nm) . Cette pratique n’est pas sans risque et peut être la cause de cancérogenèse, si l’on considère la photosensibilisation de ces furanocoumarines en cas d’exposition solaire . La présence de ces furanocoumarines dans l’huile essentielle de "Citrus aurantium L. ssp. bergamia Engler", a poussé l’Union Européenne, en , à interdire la commercialisation des préparations destinées à et dont la teneur en bergaptène dépassait 0,2 %.

Aire de répartition.

Les Rutacées sont généralement originaires des régions tropicales et subtropicales, toutefois certains genres poussent dans les régions tempérées "(Ruta)".

Liste des genres.

Selon : code sous-famille : AM = Amyridoideae, AUR = Aurantioideae, C = Cneoroideae, R = Rutoideae Selon : Selon : Selon :

Étymologie et dénominations.

Le nom scientifique Rutaceae vient du latin "ruta", dérivé du grec "rutê" désignant la même plante, la rue et provenant peut-être de "rutos", « qui coule », en référence à ses vertus emménagogues, ou du latin "rua", « sauver », en raison de ses propriétés médicinales, d'où le nom vernaculaire d'« herbe de grâce ».

Les Rutaceae (Rutacées) forment une famille de plantes appartenant à l'ordre des "Sapindales". Selon Watson & Dallwitz, elle comprend 900 espèces réparties en 150 genres. Aujourd'hui la famille est plus grande (160 genres).  Ce sont des arbres, des arbustes ou plus rarement des plantes herbacées des régions tempérées à tropicales, producteurs d'huiles essentielles.  Les agrumes appartiennent à cette famille.  On peut citer :

The Rutaceae are a family, commonly known as the rue or citrus family, of flowering plants, usually placed in the order Sapindales.  Species of the family generally have flowers that divide into four or five parts, usually with strong scents. They range in form and size from herbs to shrubs and large trees.  The most economically important genus in the family is "Citrus", which includes the orange ("C." × "sinensis"), lemon ("C." × "limon"), grapefruit ("C." × "paradisi"), and lime (various, mostly "C. aurantifolia", the key lime). "Boronia" is a large Australian genus, some members of which are plants with highly fragrant flowers and are used in commercial oil production. Other large genera include "Zanthoxylum", "Melicope", and "Agathosma". About 160 genera are in the family Rutaceae.


Loi des nœuds.

La somme des intensités des courants qui entrent par un nœud est égale à la somme des intensités des courants qui sortent du même nœud.  Sur la figure est représenté le sens (choisi arbitrairement) d'orientation de chaque fil, entrant ou sortant du nœud. L'intensité d'un courant (exprimée en ampères) est une grandeur algébrique (positive, négative ou nulle) définie par-rapport à l'orientation du fil. Par exemple, si l'intensité d'un courant dans un fil entrant est , cela signifie que ce fil porte un courant sortant de - .  D'après la loi des nœuds, on a donc : formula_1 .  Cette loi découle directement de la conservation de la charge électrique, en tenant compte du fait qu'en régime stationnaire, ces charges ne peuvent pas s'accumuler à un endroit quelconque du circuit. Les charges qui arrivent à un nœud compensent celles qui en repartent. Cette loi permet la résolution d'« équations électriques » grâce à la méthode des nœuds.

Loi des mailles.

Dans une maille quelconque d'un réseau, dans l'approximation des régimes quasi stationnaires et à condition que les variations de flux magnétique à travers la maille soient négligeables, la somme algébrique des différences de potentiel le long de la maille est constamment nulle.  Cette loi découle de l'additivité des différences de potentiel entre deux points. La différence de potentiels entre a et b, aussi appelée tension, est exprimée par l'équation suivante : "U = V - V"<br> "V" et "V" étant les potentiels respectifs aux points a et b. En additionnant toutes ces différences sur une maille fermée on obtient un résultat nul, comme illustré à gauche.  Cette loi permet la résolution d'« équations électriques » grâce à la méthode des mailles.

Limite de validité de la loi des nœuds.

La loi des nœuds n'est nullement valide si le flux du champ électrique entourant chaque nœud est nul ou constant. Elle n'est pas toujours valable en électrostatique.

Semi-conducteur.

Dans un semi-conducteur deux types de charges mobiles coexistent, les électrons et les trous. Le courant total, somme du courant d'électrons et du courant de trous, obéit strictement à la loi des nœuds. Pour décrire avec une excellente approximation le comportement d'un transistor bipolaire, on peut se limiter au transport d'un seul type de charge : les porteurs minoritaires dans la base. L'équation des nœuds pour ces seuls porteurs doit prendre en compte leur stockage ainsi que leur disparition par recombinaison. Cette équation, abusivement appelée "équation de Kirchhoff", et améliorée pour décrire les transistors-laser est à l'origine d'un buzz médiatique en 2010.

Les lois de Kirchhoff expriment la conservation de l'énergie et de la charge dans un circuit électrique. Elles portent le nom du physicien allemand qui les a établies en 1845 : Gustav Kirchhoff.  Dans un circuit complexe, il est possible de calculer les différences de potentiel aux bornes de chaque résistance et l'intensité du courant continu dans chaque branche de circuit en appliquant les deux lois de Kirchhoff : la loi des nœuds et la loi des mailles.

Kirchhoff's circuit laws are two equalities that deal with the current and potential difference (commonly known as voltage) in the lumped element model of electrical circuits. They were first described in 1845 by German physicist Gustav Kirchhoff. This generalized the work of Georg Ohm and preceded the work of James Clerk Maxwell. Widely used in electrical engineering, they are also called Kirchhoff's rules or simply Kirchhoff's laws. These laws can be applied in time and frequency domains and form the basis for network analysis.  Both of Kirchhoff's laws can be understood as corollaries of Maxwell's equations in the low-frequency limit. They are accurate for DC circuits, and for AC circuits at frequencies where the wavelengths of electromagnetic radiation are very large compared to the circuits.


Biographie.

Gustav Kirchhoff, fils de l'avocat Friedrich Kirchhoff, et de Johanna Henriette Wittke, épouse Clara Richelot, la fille de Friedrich Julius Richelot, son professeur de mathématiques. Après un doctorat de physique obtenu en 1847 à l'université de Königsberg où il a suivi les cours de Franz Ernst Neumann, il enseigne à l'université de Breslau de 1850 à 1854, puis à l'université de Heidelberg et enfin à l'université Humboldt de Berlin à partir de 1875. En 1886, sa santé défaillante le force à prendre sa retraite.  En 1862, pour formuler une loi universelle du rayonnement, Kirchhoff imagine un émetteur thermique idéal rayonnant dans le vide, le "corps noir". Cette même année, la médaille Rumford lui est décernée pour avoir démontré l'existence de raies lumineuses fixes dans le spectre du rayonnement solaire (spectre de la « lumière naturelle »), et pour avoir mis en évidence une inversion des raies lumineuses dans la lumière artificielle. Il est également lauréat de la médaille Davy en 1877.

Travaux scientifiques.

Les trois lois de spectroscopie de Kirchhoff.

Kirchhoff a établi les trois lois suivantes, décrivant la lumière émise par le spectre d'un objet incandescent, en s'appuyant essentiellement sur les recherches de David Alter et de Anders Jonas Ångström :  L'existence de ces raies discrètes, car imposées par une énergie quantifiée fut expliquée plus tard par le Modèle de Bohr, qui a notamment aidé au développement de la physique quantique.

La loi de thermochimie de Kirchhoff.

Kirchhoff démontra en 1858 que la variation de la chaleur d'une réaction chimique dépend de la différence de capacité calorifique entre produits et réactifs : dΔH / dT = ΔC. L'intégration de cette équation permet l'évaluation de la chaleur de réaction à une température à l'aide de mesures à une autre température.

Gustav Robert Kirchhoff (prononcé en allemand ) (né le à Königsberg, en province de Prusse-Orientale et décédé à Berlin le ) est l’un des plus grands physiciens du , avec des contributions essentielles à l’électrodynamique, la physique du rayonnement et la théorie mathématique de l'élasticité.

Gustav Robert Kirchhoff (; 12 March 1824 – 17 October 1887) was a German physicist who contributed to the fundamental understanding of electrical circuits, spectroscopy, and the emission of black-body radiation by heated objects.  He coined the term black-body radiation in 1862. Several different sets of concepts are named "Kirchhoff's laws" after him, concerning such diverse subjects as black-body radiation and spectroscopy, electrical circuits, and thermochemistry. The Bunsen–Kirchhoff Award for spectroscopy is named after him and his colleague, Robert Bunsen.


Naïades et nymphes (individus immatures).

Elles vivent toutes dans les cours d'eau, alors que les adultes (ou imagos) sont aériens. Comme les naïades d'Éphémères, le corps des Plécoptères est adapté au courant (aplati dorso-ventralement, les pattes disposées le long du corps, et non sur le dessous). Cette forme offre moins de résistance au courant, leur permettant de vivre à proximité du fond du lit, sur ou sous les pierres, là où le courant est le moins important. Elles sont, cependant, dépourvues de branchies, l'oxygène diffusant à travers le corps.

L'adulte.

La vie d'adulte des plécoptères est relativement éphémère et en grande partie nocturne. La métamorphose se prépare de nuit, et les adultes émergent pour la plupart à l'aube. Les femelles sont chez de nombreuses espèces de plécoptères jusqu'à deux fois plus grosses que les mâles. Plus tard, l'accouplement aura lieu de nuit, avec de manière générale une chance de se reproduire (et de produire beaucoup d'œufs) plus importante pour les gros individus (sauf pour quand les femelles ont subi les assauts de plusieurs mâles). La copulation avec un ou plusieurs partenaires peut durer toute la nuit (jusqu'à 11 h durant, mais avec de nombreuses tentatives infructueuses de la part des mâles). Les femelles fécondées plusieurs fois, en moyenne, pondent moins d'œufs.  Ces espèces semblent impactées par la pollution lumineuse ou la dégradation de l'environnement nocturne. Les observations naturalistes se font de nuit à la lumière inactinique (supposée moins gêner les plécoptères) ou en amplification lumineuse.

Bioindication.

Les larves des Plécoptères sont également utilisées comme bioindicateur, car très sensibles au taux en oxygène dissous dans l'eau. Par exemple, une pollution par rejet d'eaux usées dans les cours d'eau va provoquer une diminution brutale de certaines familles de Plécoptères comme les Perlidae. Ils sont considérés comme des "groupes indicateurs" dans des tests de la qualité de l'eau comme l'Indice biologique global normalisé (I.B.G.N.).

Caractéristiques.

La détermination des sous-ordres, genres et espèces nécessite généralement l'observation des organes copulateurs. Pour cette raison, les naturalistes les conservent dans de l'alcool quand cela est nécessaire.

Alimentation.

L'adulte mange des algues, fragments de lichens ou pollens. Certaines espèces semblent ne pas se nourrir, consacrant leur brève vie d'adulte à la reproduction. Les femelles vivent généralement 2 à 3 semaines, et les mâles une semaine de moins.

Reproduction.

Au printemps mâles et femelles s'accouplent. La femelle immerge ses œufs agglomérés en petits paquets dans une eau bien oxygénée. Les larves se développent dans l'eau durant une à plusieurs années, avec un cycle de 20 à 30 mues avant de stade final qui sera aérien.

Menaces.

Ce sont des espèces qui souvent tendent à régresser et qui ont localement disparu, en raison probablement de la pollution croissante des cours d'eau. Certaines espèces semblent ne pas voler sur de grandes distances, ce qui ne facilite pas la recolonisation d'un milieu après une pollution, surtout lorsque leurs corridors biologiques ont disparu. L'inventaire des plécoptères de France est en cours par le groupe groupe Benthos de l'OPIE. Sur plus de 500 espèces connues en Europe, 175 ont été identifiées en France (parmi 26 genres). Beaucoup d'espèces ont été nouvellement décrites depuis les années 1970 en Europe, dont en France.

Classification.

Les espèces (300 genres) sont classées en deux sous-ordres.  On trouve en Europe les familles suivantes : Taeniopterygidae, Nemouridae, Capniidae, Leuctridae, Pteronarcyidae, Styloperlidae, Peltoperlidae, Perlodidae, Perlidae et Chloroperlidae.

Les Plécoptères (Plecoptera) souvent appelés perles, ou mouches de pierre ("Steinfliege" en allemand, "Stonefly" en anglais, car ils se posent très fréquemment sur les pierres en bordure de cours d'eau) sont un ordre d'insectes, de la sous-classe des ptérygotes et du super-ordre des Polynéoptères.  Ce sont des insectes ailés, au corps mou et allongé. C'est un groupe ancien, dont on trouve des fossiles datant au moins du début du Carbonifère.  Plus de de Plécoptères sont actuellement répertoriées dans le monde, mesurant de quelques millimètres à . L'Amérique du Nord en compte environ plus d'espèces que l'Europe.  Ils sont généralement inféodés aux zones humides à fort courant (eaux vives). Ils ne volent que sur de brèves distances, à proximité des berges, torrents, fossés et ripisylves. Ils se reposent volontiers sur des pierres et branches émergeant de l'eau ou à proximité. On les trouve parfois en grand nombre à proximité de l'eau, posés sur les pierres fraiches d'arches et piles de ponts, aux entrées de grottes, sur des parois de gouffres... Cet ordre regroupe des espèces phytophages, omnivores/détritivores et carnivores.  Ils ont un développement de type hémimétabole (métamorphose incomplète).

The Plecoptera are an order of insects, commonly known as stoneflies. Some 3,500 species are described worldwide, with new species still being discovered. Stoneflies are found worldwide, except Antarctica. Stoneflies are believed to be one of the most primitive groups of Neoptera, with close relatives identified from the Carboniferous and Lower Permian geological periods, while true stoneflies are known from fossils only a bit younger. Their modern diversity, however, apparently is of Mesozoic origin.  Plecoptera are found in both the Southern and Northern Hemispheres, and the populations are quite distinct, although the evolutionary evidence suggests species may have crossed the equator on a number of occasions before once again becoming geographically isolated.  All species of Plecoptera are intolerant of water pollution, and their presence in a stream or still water is usually an indicator of good or excellent water quality.


Description.

D'une hauteur de 4 à , cet arbre possède des feuilles trifoliées caduques et une tige très épineuse.  Il produit un petit fruit jaune orangé appelé « poncire », (nom du cédrat, de "pomum cereum", « pomme de cire » selon Gilles Ménage, de "pomum assyrium", « pomme d'Assyrie », ou bien de "pomum citreum", nom donné au cédrat par Pline l'Ancien), appelée aussi « pomme de Médée », (nom faisant encore référence au cédrat).  Celle-ci est de la taille d'une balle de golf, et contrairement aux autres agrumes, présente un curieux duvet sur son écorce.

Variétés et hybrides.

Il existe plusieurs variétés dont une seule est répandue :  Les hybrides avec d'autres agrumes donnent généralement des fruits peu comestibles crus, mais ils résistent bien à certaines maladies et sont plus tolérants par rapport au pH du sol que le partenaire d'hybridation.

Utilisation.

Déplaisant à l'état cru (à cause de son amertume, causée en partie par la poncirine), il peut être accommodé et préparé sous diverses formes après cuisson. On en fait entre autres une sorte de vin et des confitures, notamment en Chine. Séché et réduit en poudre, il est utilisé comme condiment.  Résistant à des températures de -15 °C à -20 °C et résistant à la tristeza, c'est le seul agrume rustique dans l'ensemble des zones à climat tempéré. Il est souvent utilisé en porte-greffe pour améliorer la résistance au froid, aux sols alcalins, et aux maladies des variétés commerciales d'agrumes.  Il est également utilisé dans le jardin d'ornement où il est apprécié comme sujet isolé, original du fait de ses longues épines ligneuses, de la forme de ses feuilles et de ses fruits à mi-chemin entre citron et orange.  Il s'intègre parfaitement au sein de haies décoratives et/ou défensives. La SNCF teste notamment son utilisation comme haie défensive depuis juillet 2009.

Culture.

Multiplication par semis ou par boutures semi-ligneuses (avec hormone de bouturage et de préférence chaleur de fond). Les pépins de poncires peuvent être polyembryonés. Ainsi, un seul pépin peut donner plusieurs arbres.  Un des embryons est zygotique (ou gamétique) : issu de deux parents, il possède les caractéristiques d'un parent mâle (arrivées par le pollen) combinées à celles du parent femelle (le poncirus sur lequel a été cueillie la poncire).  L'autre embryon (les autres embryons) est nucellaire : non fécondé, son patrimoine génétique est totalement issu de l'ovaire, c'est un clone de "la mère" (le poncirus ayant fourni le fruit).  Les pépins monoembryonés possèdent un embryon zygotique.

Le Citronnier épineux ou Oranger trifolié "(Poncirus trifoliata)" est un arbre de la famille des Rutacées originaire de Corée et du Nord de la Chine. "Poncirus" est de nos jours souvent inclus dans "Citrus". "Poncirus trifoliata" est la seule des deux espèces de "Poncirus" à être véritablement connue et cultivée en Europe (la seconde espèce étant le Poncirus polyandre, "Poncirus polyandra", syn. "Citrus polytrifolia", originaire du Xian de Fumin).

The trifoliate orange, Citrus trifoliata or Poncirus trifoliata, is a member of the family Rutaceae. Whether the species should be considered to belong to its own genus, "Poncirus" or included in the genus "Citrus" is debated. The species is unusual among citrus for having deciduous, compound leaves and pubescent (downy) fruit.  It is native to northern China and Korea, and is also known as the Japanese bitter-orange, hardy orange or Chinese bitter orange.  The plant is a fairly cold-hardy citrus (USDA zone 6) and will tolerate moderate frost and snow, making a large shrub or small tree 4–8 m tall. Because of its relative hardiness, citrus grafted onto "Citrus trifoliata" are usually hardier than when grown on their own roots.


Biographie.

Les débuts.

Après des études de violon, de composition et de direction d'orchestre au Conservatoire de Prague de 1925 à 1929 où il est élève de Alois Haba, il est remarqué par le grand chef tchèque Václav Talich dont il va devenir le disciple. En 1930, il dirige pour la première fois l'Orchestre philharmonique tchèque en interprétant sa propre "Sinfonietta" pour orchestre en tant que performance dans le cadre de ses études supérieures. Hermann Scherchen en fait son assistant de 1929 à 1931 à Berlin puis à Munich.  Il retourne en Tchécoslovaquie, y acquiert une certaine notoriété avec sa direction de l'orchestre de jazz du Théâtre libéré (1930 à 1933). Il est engagé à la radio de Prague où dans un premier temps, on lui confie essentiellement des travaux de régisseur et quelques remplacements. C'est lors de l'un des ces remplacements, que sa direction de la difficile Symphonie de Sergei Prokofiev lui attira attention et reconnaissance et lui valut une invitation à l'Orchestre philharmonique tchèque ainsi qu’à un festival de musique international à Barcelone. Il travaille à l'Orchestre symphonique de la radio de Prague de 1933 à 1939.

Occupation allemande.

Pendant l'Occupation, au début de la Seconde Guerre mondiale, les nazis ferment le Théâtre libéré jugé trop avant-gardiste. Il est licencié de la radio et travaille comme ouvrier forestier près de son lieu de naissance. Par la suite, il est emprisonné à Tábor par la Gestapo, puis travaille comme ouvrier dans l'entreprise Teerag à Soběslav. Le , lui et son épouse sont déportés dans le camp de camp de concentration de Theresienstadt. Celui-ci après la conférence de Wannsee (1942) devient un ghetto pour les juifs âgés, ceux qui ont participé à la Première Guerre mondiale ou des personnalités juives qui ne peuvent s'exiler facilement. Karel Ančerl participe aux activités musicales du camp.  La propagande nazie va tourner un film dans ce ghetto voulant démontrer la magnanimité des forces d'occupation vis-à-vis des juifs et berner la Commission internationale de la Croix-Rouge. Dans ce film "Le Führer offre une ville aux Juifs ; c'était si beau à Terezin", Ančerl dirige les artistes instrumentistes ou chanteurs qui sont ses compagnons : ils sont acteurs dans de faux décors. Après ce tournage, leur vie va devenir plus difficile : beaucoup vont être internés à Auschwitz ou dans les camps de l'est. D'autres artistes de Terezin ne survivront pas : Viktor Ullmann, élève d'Arnold Schönberg, Gideon Klein, compositeur et pianiste, Rudolf Karel, Hans Krása grands compositeurs, Pavel Haas (élève de Leoš Janáček) et d'autres artistes ou instrumentistes de haut niveau.  Avec ces conditions de vie très dures, le refuge dans l'art et la vie artistique intense que les habitants du ghetto ont réussi à préserver l'ont éloigné du désespoir et lui ont permis de conserver sa dignité. Transféré à Auschwitz le , Karel Ančerl en réchappe quoique très affaibli (sa femme et son fils y sont gazés).

L'Orchestre philharmonique tchèque.

Après la guerre, il rentre à Prague, reprend la direction de l'Orchestre de la radio et dirige l'orchestre de l'Opéra jusqu'en 1950. Le il prend la direction de l'Orchestre philharmonique tchèque comme successeur de Talich qui en a été écarté en raison de son positionnement ambigu lors de l'occupation allemande. Il pérennise l'action de Talich et l'orchestre va devenir avec Ančerl, l'un des meilleurs du monde. En cette période de Guerre froide il faut cependant attendre 1956 pour que l'orchestre puisse jouer à l'étranger. Il va en rester le chef jusqu'en 1968.

Après le Printemps de Prague.

Avec les événements de 1968 et l'occupation soviétique qui s'ensuit, il choisit de persévérer dans sa collaboration avec l'Orchestre symphonique de Toronto. Il dirige une dernière fois l'Orchestre philharmonique tchèque au printemps 1969. Un temps pressenti pour succéder à Charles Munch à l'Orchestre de Paris, Herbert von Karajan lui est finalement préféré. Les plus grands solistes vont jouer avec lui à Toronto, tels Mstislav Rostropovitch, Glenn Gould et Henryk Szeryng. Invité régulier de l'orchestre du Concertgebouw d'Amsterdam, il y dirigera une douzaine de fois entre 1966 et 1970. Il meurt des suites d'un cancer en 1973.

Son art.

Sa direction d'orchestre est affinée jusqu'à la transparence, toute de rigueur limpide, de simplicité pour rendre les partitions compréhensibles et les décharger de la tradition interprétative d'autres chefs plus illustres, à cet égard il est l'un des plus grands chefs d'orchestre du .  Parmi ses élèves, on peut compter Zdenek Kosler (décédé en 1995), et Martin Turnovsky, tous deux récompensés au prestigieux Concours international de jeunes chefs d'orchestre de Besançon (1959 et 1960).  Référence absolue dans le répertoire tchèque, en particulier dans de grandioses disques Martinů et Janáček, il a soutenu ses contemporains tels Jan Hanus ou Miloslav Kabeláč. Mozart, Beethoven, Brahms et les compositeurs russes faisaient également partie de ses compositeurs favoris.

Éléments discographiques.

NB : les dates entre parenthèses sont les dates d'enregistrement.

Karel Ančerl est un chef d'orchestre tchécoslovaque, né à Tučapy (Bohême) le et mort le à Toronto à l'âge de 65 ans.

Karel Ančerl (11 April 1908 – 3 July 1973) was a Czechoslovak conductor, renowned especially for his performances of contemporary music and for his interpretations of music by Czech composers.  Ančerl was born into a prosperous Jewish family in the village of Tučapy in southern Bohemia. After graduating from the Prague Conservatory, he pursued his conducting studies under Hermann Scherchen and Václav Talich. He was the assistant conductor at the Munich premiere of Alois Hába's quarter-tone opera "Mother" (1931) and conducted the orchestra of the avant-garde theatre "Osvobozené divadlo" in Prague (1931–1933). Conducting work for Czechoslovak radio was interrupted by World War II which resulted in his being imprisoned with his family in the Theresienstadt concentration camp in 1942 and then sent to Auschwitz in 1944. Unlike his wife and young son, Ančerl survived Auschwitz.  After the war, Ančerl conducted for Radio Prague until 1950, when he became artistic director of the Czech Philharmonic, a post he held successfully for eighteen years. Following the 1968 invasion of Czechoslovakia, Ančerl emigrated to Toronto, Canada, where he worked as music director of the Toronto Symphony Orchestra until his death in 1973.  As a conductor, Ančerl helped foster a distinctly Czech orchestral sound, both within the Czech Philharmonic and elsewhere. Highly regarded also as a studio artist, Ančerl made a wide range of recordings on the Supraphon label, including repertoire by various Czech composers (remastered in the Karel Ančerl Gold Edition).


Nitrures métalliques.

L’électronégativité de l’azote ("χ" = 3) est très supérieure à celle des métaux et à ce titre, la structure ionique contenant un cation métallique et l’ion nitrure est "a priori" susceptible d’exister. Et elle existe effectivement pour la plupart des métaux comme pour le nitrure d'aluminium AlN ci-contre.  Les nitrures métalliques peuvent se former par action directe du diazote sur les métaux à haute température. C’est par cette réaction que le gaz noble argon a été pour la première fois isolés à partir de l’air, facilement débarrassé du dioxygène par du cuivre chaud, et débarrassé du diazote par action du magnésium chaud. Lors de cette opération où il n’est resté que de l’argon, le diazote s’est transformé en nitrure de magnésium .  Le rayon de l'anion nitrure (140 pm) est d'une taille supérieure (voir très supérieure) à celle de la plupart des cations métalliques. Voir la structure ci-contre du nitrure de lithium (rayon ionique du lithium 90 pm) avec les nombreux petits cations Li entourant les gros anions N.  Certains nitrures, tel le nitrure de niobium, sont supraconducteurs.

Nitrures des non-métaux.

La plupart des composés binaires contenant l’azote et un non-métal ne sont pas des nitrures. Ainsi, les oxydes d’azote ne sont pas des nitrures d’oxygène. Cependant, quand l’électronégativité de l'élément lié à l'azote est inférieure à celle de l'azote, c’est le cas du bore ("χ" = 2), alors le composé en question est effectivement un nitrure (ex. nitrure de bore BN. Ce composé étant isoélectronique du carbone, il possède deux formes polymorphiques comme le graphite et le diamant). À la différence des nitrures métalliques, les nitrures des non-métaux sont covalents et non ioniques.  Le nitrure de bore cristallise sous forme hexagonale comme le graphite. Comme lui, il présente une excellente résistance à la chaleur, d'où son usage comme creuset. Vu sa grande dureté, il entre également dans la fabrication d'abrasifs à usage industriel. On l'a aussi utilisé dans la fabrication de nanotubes.  L'azote peut également former des composés covalents binaires avec le soufre, notamment la molécule cyclique de SN. Sa configuration spatiale en trois dimensions est celle d'un octogone qui aurait été très fortement incurvé.

Préparation des nitrures.

Les nitrures se préparent de différentes façons. La réaction directe à chaud sur un métal a été mentionnée ci-dessus. Un nitrure peut aussi être obtenu par décomposition d’un azoture, d’un amidure, ou par déprotonation de l’ammoniac en présence d’un métal.

Utilisation des nitrures.

Les nitrures de silicium, de titane et de tungstène sont utilisés en métallurgie (céramiques) en raison de leur grande dureté.

Nitrure d'uranium.

Le terme de nitrure d'uranium se réfère à une famille de plusieurs matériaux céramiques: le mononitrure d'uranium (UN), le sesquinitrure d'uranium (UN) et le dinitrure d'uranium (UN).  Le nitrure d'uranium a été considéré comme matrice potentielle de combustible nucléaire pour les réacteurs nucléaires de quatrième génération à neutrons rapide en raison de sa conductivité thermique élevée et de sa bonne résistance aux très hautes températures.  La présence d'azote dans la matrice de combustible présente cependant un inconvénient majeur sur le plan de la gestion des déchets radioactifs du combustible usé. En effet, suite à la réaction nucléaire N (n, p) C, l'azote-14 donne lieu à la formation de carbone-14, un radionucléide de longue demi-vie (T = 5730 ans) et très radiotoxique. Pour éviter la production de C, il serait nécessaire d'utiliser l'isotope N de l'azote (abondance isotopique: seulement 0,364 % de l'azote total), ce qui représenterait un coût prohibitif de l'enrichissement isotopique.  D'autres défis liés à la mise en œuvre et à l'obtention d'une licence de fabrication de ce type de combustible nucléaire concernent notamment la voie très complexe de conversion à partir de l'hexafluorure d'uranium (UF) enrichi en U, l'impérative nécessité d'éviter l'oxydation du matériau durant sa fabrication et les questions non-résolues de sûreté liées à la route d'élimination définitive du combustible usé.

Azote dans les aciers.

Le recours à la nitruration pour le traitement de surface des aciers a pour but d'en augmenter la dureté et de les rendre plus résistants à l'abrasion. Cependant, la présence d'azote interstitiel (ou dissout) au sein même du réseau cristallin de l'acier présente l'inconvénient de le fragiliser et de le rendre cassant. La présence d'azote dans l'acier entraîne un abaissement de sa ductilité et diminue son aptitude au soudage.  La teneur en azote dans les aciers doit donc être rigoureusement contrôlée. Elle est typiquement de l'ordre de 10 à 200 ppm (partie par million, mg/kg). La contamination de l'acier par l'azote dissout dans le métal provient principalement de l'azote contenu initialement dans les matériaux entrant dans la fabrication du fer métallique dans les hauts fourneaux: surtout le coke, le minerai de fer ou le fondant. Une partie des impuretés d'azote présent dans l'acier provient également du contact du métal en fusion avec l'azote de l'air ou avec l'azote gazeux pur utilisé pour homogénéiser le métal fondu dans les poches ou les creusets où il est manipulé.  L'addition de faibles quantités d'aluminium à l'acier permet la précipitation de nitrure d'aluminium (AlN) pour fixer les nitrures sous forme de phases stables dans l'acier.  L'addition de très petites quantités de niobium et de vanadium à l'acier permet de contrôler la teneur en nitrures et carbures interstitiels et d'en améliorer les propriétés mécaniques et le vieillissement.  L'azote présent en trace dans les aciers des composants structurels des réacteurs nucléaires et dans le zircaloy des gaines des éléments de combustible nucléaire est également le principal précurseur du C que l'on retrouve dans les déchets radioactifs métalliques irradiés aux neutrons. En effet, l'azote-14 se transforme en carbone-14 suite à la réaction nucléaire N (n, p) C et sa section efficace pour les neutrons thermiques n'est pas négligeable (1.81 barn). Le C (T = 5730 ans) sera relâché très lentement dans l'environnement sous forme de CH ou de CO lors de la corrosion des métaux qui le contiennent.

Les nitrures sont des composés où l'azote est au nombre d'oxydation –III. Ils constituent une large famille dont certains représentants ont des applications concrètes comme le nitrure de titane dont la dureté est mise à profit pour renforcer certains outils.  L'ion N est isoélectronique de l'ion oxyde O et de l'ion fluorure F. Il existe des nitrures ioniques ( où M = Be, Mg, Ca) et des nitrures covalents (, ). L'ion nitrure est également un ligand qui se rencontre dans les complexes des éléments de transition, le nom du ligand est nitrido : ex . L'azote est alors considéré comme triplement lié au métal.  L'anion nitrure se rencontre à l'état solide avec un rayon ionique de 140 pm (picomètre, 1 × 10 m). Il n'existe jamais en solution aqueuse, car c'est une base très forte qui s'hydrolyse immédiatement au contact de l'eau en captant successivement trois protons pour donner de l'ammoniac (). Il est formellement la base conjuguée de NH, qui est elle-même la base conjuguée de l'ion amidure , une base forte qui n'existe pas non plus dans l'eau.  Les nitrures de métaux électropositifs (entre autres: Li, Zn, et les métaux alcalino-terreux, comme le magnésium repris dans l'exemple ci-dessous) s'hydrolysent facilement au contact de l'eau, en ce compris avec l'humidité de l'air pour donner l'hydroxyde correspondant et de l'ammoniac :  L'ion nitrure N, chargé trois fois négativement, ne doit pas être confondu avec l'ion azoture N qui comprend 3 atomes d'azote alignés linéairement, mais porte une seule charge négative délocalisée sur l'ensemble de la molécule.

In chemistry, a nitride is a compound of nitrogen where nitrogen has a formal oxidation state of −3. Nitrides are a large class of compounds with a wide range of properties and applications.  The nitride ion, N, is never encountered in protic solution because it is so basic that it would be protonated immediately. Its ionic radius is estimated to be 140 pm.


Histoire.

La moderne Ayacucho a été fondée le 29 janvier 1539 par le conquistador Francisco Pizarro sous le nom de Huamanga, mais sa préhistoire est bien plus ancienne. Son origine remonterait à plus de attestés par la découverte de restes humains dans la grotte de Pikimachay.

La culture Wari.

De ces terres a surgi, entre les , la culture Huari. Ayacucho fut la capitale du dernier empire préincasique.  Les Waris avaient un style de construction qui leur était propre. Leurs cités étaient d'abord établies sur plan, puis maquettées avant d'être réalisées. Les maisons avaient plusieurs étages, et dans nombre d'entre elles, les murs de pierre couverts de stuc étaient peints.  Les Waris furent de grands céramistes, on retrouve encore partout de nombreux objets historiques.  L'irrigation des champs était assurée par de nombreux canaux.  La cité de Vilcashuaman fut un centre important et une capitale régionale, même à l'époque Inca.  Ushnu est une pyramide en escalier tout à fait remarquable, construite en blocs volumineux parfaitement ajustés. C'était un lieu de culte important.

La bataille d'Ayacucho.

Le 9 décembre 1824, la bataille d'Ayacucho eut lieu à la pampa de la Quinua. Elle opposa du dernier vice-roi José de la Serna, aux de Simón Bolívar et de José de San Martín, conduites par le général Antonio José de Sucre.  La bataille ne dura que deux heures. Les troupes du vice-roi subirent et blessés, alors que celles de Sucre et . Ces dernières firent plus de , y compris le vice-roi et son état major avec un butin important.  L'indépendance, déclarée trois ans plus tôt par José de San Martín, assure définitivement l'indépendance des colonies espagnoles d'Amérique du Sud. Il faudra ensuite régler le problème du partage.  Un obélisque blanc de s'y dresse et chaque année au jour anniversaire une reconstitution de la bataille a lieu.

Le Sentier lumineux.

Dans les années 1980, la ville a été le berceau du groupe maoïste du Sentier lumineux aujourd'hui durement éprouvé par la répression de l'armée péruvienne.  Son chef Abimaël Guzmán, professeur de philosophie à l'université d'Ayacucho, a été arrêté le et condamné à la prison à perpétuité. Cependant des partisans de ce mouvement guerillero agissent toujours clandestinement dans les provinces et districts voisins.  Le département d'Ayacucho a été, de loin, le plus frappé de tout le Pérou par le terrorisme du sentier lumineux et les exactions des escadrons spéciaux de l'armée : plus de assassinés, , et déplacées. 35 % de la population de la ville a été directement et personnellement touchée et meurtrie.

Culture.

La population est très métissée et toutes les classes sociales parlent la langue quechua en sus de l'espagnol, alors que dans le reste du pays elle est essentiellement utilisée par les classes défavorisées.  Sa musique affiche aussi son héritage métis à travers un folklore musical riche, mêlant les sonorités andines de la danse huayno à une forte influence romantique aux résonances espagnoles. La chanson "Adios pueblo de Ayacucho" est un grand classique au Pérou.

Gastronomie.

La région d"'Ayacucho" située dans les Andes péruviennes, à une grande culture culinaire ; cette gastronomie est appréciée par les touristes qui visitent cette zone.  La gastronomie ayacuchane se caractérise par son goût et sa variété. Elle est élaborée avec les produits des Andes comme la pomme de terre, le maïs, la oca (tubercule), l'olluco (tubercule), le quinoa, etc. Ces plats sont dégustés plus fréquemment dans des fêtes traditionnelles, lors de rituels après les funérailles et le Samedi Saint comme plats de fête.

Plats Typiques.

Puca épicée.

Plat préparé à partir de pommes de terre grillées, de petits morceaux de viande de porc et de betterave rouge, assaisonné avec du piment rouge (rocoto). Servi avec du riz et du persil finement haché.

Le Mondongo Ayacuchano.

Bouillon préparé à partir d'épis entiers de maïs pelés, de bœuf, de tripes de porc et de viande de mouton. Il est servi avec un accompagnement composé de piments rouges pilés et dorés et de la menthe finement hachée. On dit qu'il doit être cuit dans la braise toute la nuit dans un récipient en terre cuite pour atteindre son point de cuisson."

Qapchi.

Le Qapchi est un potage servi en entrée, mélange de fromage et de piments. Sa préparation est à base de fromage frais qu'on mélange à du rocoto (piment rouge), du lait, de l'oignon coupé et du "huacatay" (plante aromatique des Andes). Il se sert avec des pommes de terre bouillies et du maïs. Le plat est décoré avec des feuilles de salade et du rocoto émincé.

Adobo Ayacuchano.

L'Adobo Ayacuchano est préparé à base de viande de porc, d'oignons, de sauce de piment, de poivre, de cumin et d'ail. Il est servi avec des pommes de terre blanches et un gros maïs blanc appelé "Mote".

Tourisme.

La ville est entourée de figuiers de barbarie ("Tuna"). Elle a un climat très agréable.  Elle est aisément parcourable à pied mais en raison des effets de l´altitude la personne peut souffrir du mal aigu des montagnes. Il y a de très nombreuses et belles maisons coloniales à voir au hasard des promenades. On y trouve aussi des vestiges de cultures très anciennes. La ville est célèbre pour ses fêtes religieuses et elle est connue comme la « ville des ». Elle comporte aussi de nombreux couvents.  À Quinua, site de la bataille d'Ayacucho, il existe un centre d'artisanat de la céramique, et un lac à avec des lamas et des vigognes en liberté.  Ayacucho possède un aéroport : l'aéroport Coronel FAP Alfredo Mendivil Duarte.

Ayacucho est une ville et un district du Pérou, capitale de la province de Huamanga et de la région d'Ayacucho.  En 2002, la population du district était estimée à , par l'INEI sur une superficie de . La ville occupe une position haut perchée à d'altitude dans la cordillère des Andes occidentales, bordée par les rivières Mantaro, Pampas et Apurímac.

Ayacucho (, ) is the capital city of Ayacucho Region and of Huamanga Province, Ayacucho Region, Peru.  During the Inca Empire and Viceroyalty of Peru periods the city was known by the name of Huamanga (Quechua: Wamanga), and it continues to be the alternative name of the city.  The city's name was officially changed to Ayacucho after a major victory of the revolutionary army led by Bolívar's lieutenants against the royalists.  Simón Bolívar issued the decree on February 15, 1825, changing the name from "Huamanga" to "Ayacucho", referring to a major battle for independence that established once and for all the total independence of the nascent Peruvian Republic, as stated by Bolivar's decree, "Obtained the victory in... Huamanga, its name must be changed, in a way that perennially reminds those inhabitants the origin of their freedom." The name "Ayacucho" is derived from the Quechua words "aya" ("death" or "soul") and "k'uchu" ("corner") in honor of the battle's casualties.  Ayacucho is famous for its 33 churches, which represent one for each year of Jesus' life. Ayacucho has large religious celebrations, especially during the Holy Week of Easter. These celebrations include horse races featuring Peruvian Caballos de Paso and the traditional running of the bulls, known locally as the "jalatoro" or "pascuatoro". The "jalatoro" is similar to the Spanish "encierro", except that the bulls are led by horses of the Morochucos.


Étymologie.

Le nom de la famille vient du genre ' (« petite grenouille »), diminutif du latin ' (cf rainette), car plusieurs espèces sont aquatiques et plusieurs autres affectionnent les endroits humides que fréquentent ces amphibiens.

Description.

Les "Ranunculaceae" sont une famille par enchaînement, montrant plusieurs tendances évolutives, ce qui explique la diversité de l'appareil végétatif (grande variabilité morphologique) et reproducteur, ce dernier montrant plusieurs directions évolutives.

Appareil végétatif.

Ce sont des plantes herbacées (quelques ligneuses, arbustes tel que "Xanthorhiza", lianes et plantes grimpantes telles que les Clématite), annuelles ou pérennes, rhizomateuses ou tubéreuses, des régions froides à tropicales, avec un maximum dans les régions tempérées de l'hémisphère Nord. Les feuilles généralement sans stipules (exception : "Thalictrum") et à pétioles élargis à la base (feuilles engainantes) montrent toutes les tendances évolutives : simples, entières ("Caltha") ou souvent très découpées, parfois composées ; alternes, opposées (plus rarement, comme dans le genre "Clematis") ou/et en rosettes basales ; l'hétérophyllie est marquée chez les espèces aquatiques. Chez certaines espèces, le pétiole est transformé en vrille ("Clematis") ou ce sont les 3 folioles apicales qui sont réduites à des vrilles (Naravelia).  Les renonculacées sont des plantes toxiques de par leur production d'alcaloïdes, d'hétérosides, de lactones telles que la proto-anémonine, principe âcre et irritant qui est une cardiotoxine. Ces composés toxiques constituent une défense chimique contre les herbivores.

Appareil reproducteur.

L'appareil reproducteur montre les directions évolutives suivantes : périanthe non différencié ("Helleborus") mais le plus souvent différenciation en sépales et pétales selon deux voies : par sépalisation de l'involucre bractéen ("Anemone") ou par pétalisation progressive des nectaires ou des étamines (les pétales chez "Ranunculus" sont ainsi appelés feuilles nectarifères) ; gamocarpellie ("Nigella") ; apparition de la zygomorphie ("Aconitum") ; cyclisation par fragmentation de la spirale ("Helleborus") ; évolution vers la superovarie ; réduction progressive du nombre d'étamines et de verticilles d'étamines (en lien avec la zygomorphie et des contraintes spatiales) puis polyandrie secondaire (polystémonie interprétée comme un moyen d'offrir une plus grande quantité de pollen aux pollinisateurs).  La fleur est parfois solitaire, comme chez certaines espèces des genres "Anemone" et "Pulsatilla". Mais en général les fleurs sont groupées en inflorescences variées : généralement terminale (rarement axillaire), elle est de type grappe ("Aconitum"), panicule ("Thalictrum") ou cyme ("Helleborus"). Elle regroupe des fleurs bisexuées spiralo-cycliques dialytépales ou dialypétales, actinomorphes ou zygomorphes (parfois éperonnées), polystémones (souvent avec les stades intermédiaires entre les spirales de nectaires et d'étamines à anthères à déhiscence longitudinale), hypogynes. La pollinisation est entomophile (anémophile chez "Thalictrum"). Les carpelles généralement libres sont surmontés de stigmates souvent bilobés, à placentation marginale ou axile.  Formule florale : formula_1  Les fruits sont des akènes ("Ranunculus", "Clematis"), follicule ("Helleborus") ou capsule ("Nigella"), rarement des baies (Actaea) à dispersion ornithochore. Ils contiennent des graines à albumen oléagineux.

Classification APG.

détermine 5 sous-familles :

Liste des genres.

Les principaux genres sont "Ranunculus" (), "Delphinium" (), "Aconitum" (), "Clematis" (), "Anemone" (), "Thalictrum" (). La flore française est riche d'une vingtaine de genres et environ , avec "Ranunculus" (), "Anemone" (), "Aquilegia" ( d'Ancolies), "Thalictrum" ( de Pigamons), "Delphinium" (), "Consolida" ( de Pieds-d'Alouette), "Pulsatilla" (), "Aconitum" (), "Adonis" ().  En France, on peut citer les genres : Dans les jardins des régions tempérées, un grand nombre de variétés ornementales appartiennent à cette famille.  Selon , la liste complète des genres est : Selon : Selon : Selon :

Record.

La renoncule des glaciers est une des plantes à fleurs européennes poussant à la plus haute altitude puisqu'elle se rencontre jusqu'à plus de (en Suisse). Avec la brassicacée , Ranunculus lobatus peut être trouvée à de hauteur dans l'Himalaya, la plus haute altitude jamais atteinte par une plante à fleur.

Ranunculaceae, en français les Ranunculacées ou plus traditionnellement les Renonculacées, sont une famille de plantes qui font partie des Dicotylédones vraies. Celle-ci comprend environ espèces réparties en une soixantaine de genres.

Ranunculaceae (buttercup or crowfoot family; Latin "little frog", from "frog") is a family of over 2,000 known species of flowering plants in 43 genera, distributed worldwide.  The largest genera are "Ranunculus" (600 species), "Delphinium" (365), "Thalictrum" (330), "Clematis" (325), and "Aconitum" (300).


Survol.

"IDEA" est un algorithme de chiffrement symétrique par blocs utilisé pour chiffrer et déchiffrer des données. Il manipule des blocs de texte en clair de 64 bits. Une clé de chiffrement longue de 128 bits (qui doit être choisie aléatoirement) est utilisée pour le chiffrement des données. La même clé secrète est requise pour les déchiffrer.  Comme tous les algorithmes de chiffrement par blocs, "IDEA" utilise à la fois la confusion et la diffusion. L'algorithme consiste à appliquer huit fois une même transformation (ou ronde ci-après) suivi d'une transformation finale (appelée demi-ronde). Lors de chaque ronde est appliquée une combinaison d'opérations de différents groupes algébriques, facilement réalisables tant sous forme logicielle que matérielle : Toutes ces opérations manipulent des sous-blocs de 16 bits. Cet algorithme est ainsi efficace même sur des processeurs 16 bits.

Description.

Un bloc de données de 64 bits à chiffrer est divisé en 4 sous-blocs de 16 bits : X, X, X et X. Ces quatre sous-blocs deviennent les entrées de la première des huit rondes de l'algorithme. À chaque ronde, les 4 sous-blocs sont combinés par OU exclusif, additionnés, multipliés entre eux ainsi qu'avec 6 sous-clés K ... K de 16 bits dérivées de la clé de chiffrement. Entre chaque ronde, les deuxième et troisième sous-blocs sont permutés. Enfin, les quatre sous-blocs obtenus après la huitième ronde sont traités avec quatre dernières sous-clés dans une transformation finale.  Chaque ronde utilisant 6 sous-clés de 16 bits distinctes et la transformation finale utilisant 4 sous-clés, un total de 52 sous-clés est donc requis. Les premières 8 sous-clés sont extraites directement de la clé de chiffrement de 128 bits, avec K étant pris dans les 16 bits de poids le plus faible. Une première rotation gauche de 25 bits de la clé de chiffrement est opérée après que les 8 premières sous-clés ont été extraites. Afin d'extraire les 52 sous-clés requises, 6 rotations au total seront nécessaires.

Ronde.

À chaque ronde, la séquence d'évènements est la suivante (voir les opérations étapes sur le schéma ci-contre): La sortie de la ronde est constituée des 4 sous-blocs produits par les étapes (11), (13), (12) et (14). Permutez les deux sous-blocs intérieurs (sauf lors de la dernière ronde) et cela donne X', X', X' et X' l'entrée de la ronde suivante. Par ailleurs, six nouvelles sous-clés K...K sont dérivées pour utilisation dans la ronde suivante, et ainsi de suite.  Après la huitième ronde, il y a une transformation finale sur la dernière génération de sous-blocs: Enfin les 4 sous-blocs sont réassemblés pour former le texte chiffré de 64 bits.

IDEA, pour "International Data Encryption Algorithm", est un algorithme de chiffrement symétrique conçu par Xuejia Lai, XuejiaLai et James Massey, et fut décrit pour la première fois en 1991.  L'algorithme "IDEA" a été breveté par la société suisse Mediacrypt ; le brevet a expiré en 2011 en Europe, et en aux États-Unis et au Japon. Mediacrypt met en avant depuis son nouveau chiffrement nommé « "IDEA NX"T » qui est en fait "FOX".

In cryptography, the International Data Encryption Algorithm (IDEA), originally called Improved Proposed Encryption Standard (IPES), is a symmetric-key block cipher designed by James Massey of ETH Zurich and Xuejia Lai and was first described in 1991. The algorithm was intended as a replacement for the Data Encryption Standard (DES). IDEA is a minor revision of an earlier cipher Proposed Encryption Standard (PES).  The cipher was designed under a research contract with the Hasler Foundation, which became part of Ascom-Tech AG. The cipher was patented in a number of countries but was freely available for non-commercial use. The name "IDEA" is also a trademark. The last patents expired in 2012, and IDEA is now patent-free and thus completely free for all uses.  IDEA was used in Pretty Good Privacy (PGP) v2.0 and was incorporated after the original cipher used in v1.0, BassOmatic, was found to be insecure. IDEA is an optional algorithm in the OpenPGP standard.


Biographie.

Jeunesse (1928-1943).

Pierre Culliford naît le à Schaerbeek, une commune de la région de Bruxelles-Capitale. Son père Richard Culliford, agent de change, vient d'une famille anglaise, mais a choisi la nationalité belge à sa majorité. Parmi ses ancêtres, il compte notamment le pirate Robert Culliford. Sa mère Marguerite Marie Kulinckx, femme au foyer, vient de Saint-Josse-ten-Noode. Il est le troisième enfant du couple qui s'installe dans une vie de bourgeois bruxellois avec un père absorbé par ses affaires et qui voit peu ses enfants. La seule activité familiale immuable est la messe du dimanche matin ; néanmoins, la famille possède un projecteur qui permet d'organiser des séances de cinéma privées où les enfants découvrent les stars du muet. Il y a aussi une grande bibliothèque où le jeune Pierre dévore les albums de "Tintin", surtout "Les Cigares du pharaon" et "Le Lotus bleu", les revues comme "Le Journal de Mickey" ou "Robinson", les séries

Débuts artistiques (1943-1954).

Un artiste qui se cherche (1943-1946).

Obligé de gagner sa vie, Pierre décroche un poste d'assistant-projectionniste au cinéma Mirano, un travail dur et ingrat où il faut transporter de lourdes bobines ou encore recoller celles qui cassent. La déception est d'autant plus forte qu'avec l'occupation, les films américains ne sont plus au rendez-vous et le cinéma diffuse le plus souvent des films de propagande allemands. Néanmoins, le jeune Pierre gardera en mémoire quelques films qui le marqueront comme "Les Aventures fantastiques du baron Münchhausen" ou "Les Visiteurs du soir". Après une année, il quitte son emploi et multiplie les petits boulots. Lors de l'été 1945, il répond par hasard à une annonce du studio CBA, qui depuis la guerre produit des dessins animés. La CBA l'engage alors comme gouacheur. Il y rencontre notamment André Franquin, Morris ou encore

Début dans la bande dessinée (1946-1951).

Pierre, qui devient Peyo (surnom qui vient de l'un de ses petits cousins qui ne parvenait pas encore à prononcer les et qui l'appelait ), publie sa première planche en 1946 dans "Riquet", le supplément jeunesse du quotidien "L'Occident". Cette première série, qui s'intitule "Pied-Tendre", raconte les aventures d'un jeune Amérindien. Dans le même temps, il crée une série sur le scoutisme, "Puce", qui sera publiée par la suite dans le journal scout "Mowgli", et une série à suivre "Les Enquêtes de l'inspecteur Pik" dans la revue du magasin Bon Marché. Le graphisme de cette série est inspiré par Hergé et les bandes dessinées américaines, mais la série s'arrête rapidement en plein récit. Le , paraît dans le quotidien "La Dernière Heure" une bande muette en quatre cases d'un petit page blond intitulée "Les Aventures de Johan". Peyo a réussi à entrer dans le grand quotidien bruxellois par l'intermédiaire d'une amie de la chorale qui connaissait le responsable de la page jeunesse. Une deuxième bande est publiée en

Entrée à Spirou (1951-1954).

À la fin de l'année 1951, Peyo rencontre par hasard son ancien collègue de chez CBA, André Franquin, qu'il avait perdu de vue depuis des années. Depuis la fin de CBA, André Franquin est devenu un pilier du journal "Spirou", où il anime la série vedette Spirou et Fantasio. Peyo lui raconte comment, depuis plusieurs années, il essaye de rentrer chez "Spirou", mais qu'il y a toujours été refusé, son dessin n'étant pas jugé assez mûr par l'éditeur. André Franquin, qui trouve le dessin de son ex-collègue maladroit, est touché par l'envie sincère de Peyo de faire de la bande dessinée. Il va alors soumettre lui-même les dessins de Peyo aux éditions Dupuis qui éditent le journal "Spirou". Grâce à son appui, Peyo est engagé quelques jours plus tard, mais il doit encore livrer une histoire au "Soir". Elle s'intitule "L'Attaque du château", qui comporte sept planches et est publiée de janvier à avril 1952. Peyo gagne de l'assurance, il joue avec le noir et blanc et dessine même un combat à l'épée.  Pour "Spirou", Peyo va réutiliser son petit page qu'il

Début du succès (1954-1958).

Pour la troisième histoire de sa série "Johan", Peyo ressort un scénario qu'il a déjà utilisé trois fois auparavant, l'enlèvement de la Princesse par un Seigneur, mais cette fois il doit développer son scénario sur une histoire longue. Il a alors l'idée d'ajouter à son héros un faire-valoir comique. Après plusieurs recherches de personnage, il choisit un lutin qu'il appelle . Ce personnage inspire le titre de l'histoire "Le Lutin du Bois aux Roches" qui débute sa publication dans le journal "Spirou" à l'été 1954. Preuve que Peyo commence à avoir un certain sens du scénario, il ne dévoile pas tout de suite sa création mais attend plusieurs planches en aménageant le suspense. Cette nouveauté dans la série permet à Peyo de développer sur la longueur son idée de scénario plutôt basique. Par la

Un auteur connu et reconnu (1958-1963).

Les Schtroumpfs et la salière (1958-1959).

Depuis son arrivée chez "Spirou", Peyo est devenu très ami avec celui qui lui a permis d'y être engagé, André Franquin. Les deux collègues et leurs femmes ne manquent pas une occasion de passer du temps ensemble lors des vacances ou pour un repas. C'est au cours de l'un de ces repas en 1957 qu'ils inventent le mot . Peyo veut demander la salière, mais le mot ne lui revient pas et il le remplace par . André Franquin saisit l'occasion et lui répond et la soirée a continué en rigolades et en . Le langage Schtroumpf est né, mais pour

Mini-récit pour mini-personnage (1959-1960).

Au départ, "Les Schtroumpfs" étaient prévus pour une seule histoire, mais la rédaction, en lisant le courrier des lecteurs, doit se rendre à l'évidence qu'ils ont marqué le lectorat du journal "Spirou". Dès lors, pour le rédacteur en chef Yvan Delporte, il est intéressant de les réutiliser. Deux ans auparavant, pour le , une petite histoire à monter soi-même avait été offerte aux lecteurs pour leur permettre d'avoir un petit album. Yvan Delporte a l'idée de ressortir cette idée du placard pour y placer les petits personnages de Peyo. Il calcule qu'en pliant trois feuilles d'une certaine façon on obtient un album miniature de quarante-huit planches. Les mini-récits sont nés et vont rapidement dépasser le cadre des "Schtroumpfs", puisque

Encore une nouvelle série : Benoît Brisefer (1960-1963).

En 1960, Peyo devient un auteur de plus en plus reconnu et Charles Dupuis prend conscience du potentiel commercial de son auteur. De plus, un nouveau journal lancé en France et intitulé "Pilote" n'hésite pas à faire travailler des auteurs sous contrat avec Dupuis. Ce dernier va prendre conscience de cette situation et désormais choyer ses auteurs pour qu'ils ne travaillent plus avec la concurrence. Il souhaite que la série de gags "Poussy", publiée dans "Le Soir", rejoigne les pages du journal "Spirou". Peyo accepte, mais ne veut pas laisser en plan le quotidien qui lui a donné sa chance avant Dupuis et imagine une série de substitution sur un enfant doté d'une force surhumaine, mais qui perd sa force chaque fois qu'il attrape un rhume. Il le baptise "Benoît Brisefer". Charles Dupuis a rapidement vent du projet et souhaite que cette nouvelle série paraisse dans "Spirou". Pour "Le Soir", Peyo crée alors deux personnages adolescents aventureux qu'il appelle "Jacky et Célestin". Peyo a deux nouvelles séries sur les bras et ne peut plus suivre le rythme, il contacte alors Will pour s'occuper du dessin de "Jacky et Célestin". Will, qui vient de quitter son poste de directeur artistique chez "Tintin" et n'est pas pressé de reprendre sa série "Tif et Tondu", accepte la proposition de Peyo. Il réalise

Le studio Peyo (1963-1973).

Un irrémédiable besoin d'aide (1963-1964).

En 1963, un jeune garçon de dix-sept ans qui s'appelle François Walthéry est invité à se présenter à la rédaction de "Spirou". Quelques semaines plus tôt, il a envoyé au journal une vingtaine de planches dont la qualité de certains décors a impressionné le rédacteur en chef. Celui-ci souhaite lui proposer de travailler chez Peyo pour remplacer Francis. Le garçon hésite et se donne le temps de l'été avant de donner une réponse définitive. Pendant ce temps, Peyo travaille avec Will à la suite des aventures de "Benoît Brisefer" avec un épisode intitulé "Madame Adolphine" dont l'histoire est une nouvelle fois dans l'œuvre de Peyo, un renversement de cliché puisque la vieille dame avec laquelle Benoît se lie d'amitié est en fait un robot chef de gang. Débordé, Peyo doit faire appel à ses collègues comme Jean Roba pour terminer les planches à temps. Dans le même temps,

Le studio Peyo ouvre ses portes (1964-1966).

La famille Culliford emménage dans la nouvelle maison familiale en avril 1964. Au premier étage, Peyo a conçu un espace formé de deux pièces contiguës pour travailler. La première est son bureau et la seconde comporte les tables à dessin de ses assistants. François Walthéry, qui est le seul assistant de Peyo pour l'instant, prend possession des lieux après avoir terminé l'histoire "Schtroumpfonie en ut". Peyo prend conscience que l'univers des "Schtroumpfs" n'est pas fait pour son jeune assistant et que celui-ci a besoin de dessiner de l'action. Aussi, il lui confie sa série "Jacky et Célestin", qui jusque-là était dessinée par Jo-El Azara. Comme prévu, Derib intègre ensuite le studio pour dessiner "Les Schtroumpfs". Les premiers temps sont difficiles, car Peyo veut faire paraître la première grande aventure en 44 planches des "Schtroumpfs" et tient à être parfaitement au point. Derib passe donc trois mois à s'exercer sans être payé, car il est payé pour

Un auteur qui manque de temps (1966-1973).

En 1966, Peyo avoue ne plus avoir de temps pour faire une série d'action comme "Johan et Pirlouit". Dessiner les scènes de combat prend en effet trop de temps et, trop absorbé par ses multiples séries, il ne peut s'y consacrer pleinement. Durant cette période, Kellogg's le contacte pour offrir des statuettes de Schtroumpfs dans ses boites de céréales dans le Benelux. Le studio Peyo crée aussi plusieurs planches gags publicitaires pour soutenir l'opération. Celle-ci est un grand succès. Après cette campagne, le fabricant des statuettes contacte Peyo pour savoir s'il doit continuer la production. Devant le refus de Dupuis de vendre des jouets, Peyo se lance seul dans l'aventure comme un homme d'affaires.  Le spécial Noël 1967 marque néanmoins le retour de "Johan et Pirlouit" avec l'histoire "Le Sortilège de Maltrochu", mais, comme Peyo le pressentait, il ne parvient pas à tenir le rythme. Il réalise seul les sept premières planches avant d'être débordé et de demander l'aide de François Walthéry et de Gos qui encrent les crayonnés très précis de Peyo. Même André Franquin vient prêter main-forte à son ami en dessinant le château du Sire de Maltrochu. Devant la tâche, Gos lâche prise assez rapidement, alors que François Walthéry a du mal à synthétiser son trait. La parution de l'histoire doit s'arrêter en mai 1968 avec la mention , le studio Peyo étant trop débordé pour continuer la suite pour l'instant. Graphiquement, cette histoire marque définitivement la transformation du trait de Peyo et désormais ses personnages sont, dans l'ensemble, plus petits et plus ronds.  Pendant cette période, Gos oblige presque Peyo à travailler le samedi matin sur les scénarios de ses séries afin de respecter les délais de parution. La méthode est proche de celle qu'utilise Yvan Delporte avec Peyo et permet de faire émerger "Tonton Placide", la nouvelle histoire de "Benoît Brisefer" dessinée par François Walthéry, qui s'inspire des films d'espionnage qui triomphent à l'époque au cinéma. Ils écrivent aussi la nouvelle histoire intitulée "Les Schtroumpfs et le Cracoucass" qui met en scène un monstre volant créé par erreur par le Grand Schtroumpf. Le graphisme et le nom de l'oiseau ont été trouvés par André Franquin. En retour, Peyo et Gos aident l'auteur de "Spirou et Fantasio", qui peine à avancer sur son histoire "Panade à Champignac". Cette même année, le départ pour l'éditeur Dargaud de Morris, avec qui il est ami, marque durement Peyo. Il en va de même lors du renvoi d'Yvan Delporte de son poste de rédacteur en chef de "Spirou", d'autant plus qu'une des versions de la cause de ce licenciement implique directement Peyo. Celui-ci se serait plaint aux Dupuis d'Yvan Delporte qui, dans le courrier des lecteurs, aurait donné une réponse ironique à une lettre réclamant le retour de "Johan et Pirlouit". Pas rancunier, Yvan Delporte vient par la suite demander du travail à Peyo, qui lui commande des scénarios. L'année 1968 est aussi marquée par la disparition de la mère de Peyo dont il était toujours très proche.  En 1969, c'est au tour de la Biscuiterie nantaise de s'intéresser aux Schtroumpfs pour faire de la publicité en offrant un album inédit. Peyo accepte cette proposition pour pouvoir mieux toucher le marché français, mais aussi parce que les planches pourraient être facturées deux fois, une fois à BN et une autre fois à Dupuis pour une réutilisation ultérieure de l'histoire dans "Spirou". Peyo écrit l'histoire, intitulée "Le Cosmoschtroumpf", d'un Schtroumpf qui veut aller dans l'espace. Cette commande s'ajoute à toutes les autres et c'est au rythme d'une demi-planche à une planche par jour que l'histoire est produite avec l'aide de Gos et de François Walthéry. Dans le même temps, Lucien De Gieter est rappelé par Peyo pour reprendre une nouvelle fois la série "Poussy", un an après son départ du studio. Après

Le temps de l'animation (1973-1985).

La Flûte à six Schtroumpfs (1973-1976).

En 1973, Peyo sympathise par hasard avec José Dutillieu, directeur de production chez Belvision. Cette maison d'animation est à l'époque l'un des studios d'animation les plus importants d'Europe. Fondée par le patron du Lombard, elle commence à se spécialiser dans l'adaptation en long-métrage de bandes dessinées franco-belges comme "Astérix", "Tintin" ou encore "Lucky Luke". José Dutillieu montre de l'intérêt pour une adaptation des "Schtroumpfs" en dessin animé. De son côté, Peyo est depuis longtemps intéressé par une adaptation, mais il n'a jamais été convaincu par les réalisations de TVA Dupuis, le studio d'animation de Dupuis qui s'est spécialisé dans le court-métrage pour la télévision. Malgré la rivalité qui existe entre Dupuis et Le Lombard, un contrat est signé pour une coproduction.  Après avoir longuement hésité à écrire un scénario inédit, Peyo est convaincu par José Dutillieu d'adapter "La Flûte à six schtroumpfs" qui

Retour à la bande dessinée (1976-1979).

Peyo regagne son studio au printemps 1976. Durant son absence, Daniel Desorgher a continué de dessiner des "Schtroumpfs" pour différentes commandes publicitaires. Pour marquer son retour, il propose "La Soupe aux Schtroumpfs", une histoire de trente planches dans la lignée du dessin animé qui vient de sortir. Elle commence sa publication dans le du journal "Spirou" où elle est l'un des événements de ce numéro spécial, mais très rapidement, Peyo est une nouvelle fois accaparé par les multiples commandes qui affluent depuis la sortie de "La Flûte à six schtroumpfs" et le rythme de parution dans l'hebdomadaire est limité à une planche par semaine (contre quatre

Les Schtroumpfs en Amérique (1979-1985).

En 1979, Dupuis souhaite relancer sa filiale publicitaire, la Société d'Édition, de Presse et de Publicité. À cet effet, les responsables engagent José Dutilieu et le Néerlandais Freddy Monnickendam à la direction. En 1980, les deux hommes participent au Marché international des contenus audiovisuels et numériques de Cannes où ils sont chargés de vendre les dessins animés de TVA Dupuis. Ils prennent contact notamment avec les représentants des chaînes de télévisions américaines, qui se montrent toutefois sceptiques quant au succès que pourraient avoir ces produits européens auprès du public américain. À la même période, un représentant d'une entreprise de jouets en peluche américaine remarque, lors d'un voyage en Angleterre, une petite figurine de "Schtroumpfs" offerte par une marque d'essence. Il décide d'importer ces figurines aux États-Unis et de les décliner aussi en peluche. Peu après, Fred Silbermann, directeur de la chaîne de télévision National Broadcasting Company, remarque que sa petite-fille est tombée folle de sa peluche "schtroumpf" et prend conscience qu'il y a peut-être un filon pour sa chaîne avec ces petits lutins bleus. La SEPP va signer un contrat très avantageux pour Peyo, car la chaîne doit notamment commander automatiquement 13 nouveaux épisodes chaque fois que la série est classée numéro un des audiences américaines. C'est le studio Hanna-Barbera Productions qui est choisi pour réaliser le dessin animé.  Dans le contrat, Peyo a notamment un droit de regard sur tous les scénarios de Hanna-Barbera mettant en scène "Les Schtroumpfs". Pour la première réunion de travail, Peyo est invité dans les studios à Los Angeles accompagné d'Yvan Delporte, qui lui sert de traducteur. Tout de suite, Peyo met les choses au clair : il ne souhaite pas que ses personnages s'américanisent et on ne doit pas voir de chewing-gum ou de Coca-cola dans la bouche des "Schtroumpfs". Peyo va aussi mettre son veto sur le fait de différencier chaque "Schtroumpf" au moyen d'un costume propre. Pour les scénarios qui lui arrivent, il refuse systématiquement ceux mettant en scène l'argent, qui sont très nombreux, puisqu'il n'y a pas d'argent dans le village. Il découvre aussi l'autocensure américaine où chaque action est mûrement réfléchie de peur qu'un scandale soit instrumentalisé par une chaîne concurrente. Ainsi le Grand Schtroumpf ne peut plus se servir de filtre de peur que cette pratique soit assimilée à de la drogue et les Schtroumpfs noirs deviennent violets par peur d'accusations de racisme. Peyo est en revanche enthousiasmé par le travail des comédiens lors du doublage qui lui semblent avoir parfaitement saisi les personnages.  Le premier épisode est diffusé le sur NBC et les résultats dépassent les espérances. "Les Schtroumpfs" vont rapidement devenir numéro un du samedi matin, atteignant jusqu'à 42 % d'audience. Cela signe le

Fin de carrière (1985-1992).

L'adieu à Dupuis (1985-1988).

Au milieu des années 1980, les éditions Dupuis sont vendues après un feuilleton qui a fait les choux gras de la presse. Cette vente déclenche une vague de départs chez les auteurs historiques de la maison. Peyo est tenté de faire la même chose que certains de ses confrères, mais son contrat stipule qu'il doit livrer un album aux nouveaux propriétaires de Dupuis. Il recommence la même recette que pour le précédent album en couplant la sortie de l'album avec la sortie au cinéma d'un recueil d'épisodes du dessin animé d'Hanna-Barbera Productions. Le scénario de

Une nouvelle aventure : le journal "Schtroumpf !" (1988-1989).

Libéré de son engagement envers Dupuis, Peyo ressort des cartons un vieux projet de périodique de bande dessinée sur les Schtroumpfs. Ce journal est destiné aux très jeunes lecteurs qui ont connu "Les Schtroumpfs" à travers les dessins animés. Aux côtés de Daniel Desorgher, toujours présent, mais qui a désormais sa propre série à animer, sont recrutés plusieurs dessinateurs : Jean-Luc Van de Walle, José Grandmont, Philippe Delzenne, Alain Maury ou encore Bernard Swysen. Malgré l'augmentation des effectifs de son studio, Peyo tente de maintenir un certain esprit familial comme à l'époque où son studio était à son domicile à Bruxelles. Sa méthode d'apprentissage a changé

Retour à sa table à dessin (1989-1992).

Après l'échec du journal "Schtroumpf !", un parc d'attractions sur le thème des "Schtroumpfs" est construit à Metz à l'instigation de la société Sorepark. Son nom est Big Bang Schtroumpf, mais l'entreprise ferme rapidement ses portes pour cause de mauvaise gestion avant d'être rachetée par Walibi. Du côté de la bande dessinée, le contenu publié dans l'éphémère journal est réuni pour faire deux albums aux éditions Cartoon Creation, mais Peyo et sa famille n'ont aucune expérience dans les métiers de l'édition et l'affaire prend l'eau rapidement à la suite de problèmes de distribution et de gestion des stocks.  Après cette mésaventure, Peyo a une sérieuse discussion avec son fils, lequel lui demande de ne s'occuper que du côté artistique et de laisser sa famille gérer les affaires. La santé de Peyo est de plus en plus mauvaise et les soucis causés par les différents échecs n'arrangent rien.  Les Culliford doivent dès lors trouver une nouvelle maison d'édition. Après avoir rencontré la plupart des grandes maisons d'éditions de

Après le décès de Peyo.

Ses enfants continuent de gérer les structures et l'œuvre qu'il a créées. Pour commencer, ils souhaitent honorer le contrat avec Le Lombard et publier les albums demandés des "Schtroumpfs", de "Johan et Pirlouit" et de "Benoît Brisefer". Ils récupèrent quelques notes de Peyo pour écrire avec Yvan Delporte le scénario de l'histoire "La Horde du corbeau" de "Johan et Pirlouit",

Œuvre.

Périodiques.

Historique de publication dans les revues.

Albums.

Historique de publication en album.

Le premier album de Peyo sort en 1954, il s'agit de l'édition de la première histoire de Johan et Pirlouit parue auparavant dans "Spirou". Par la suite, chaque grande histoire de la série va être publiée sous forme d'album environ un an après la parution dans "Spirou". Le premier album des "Schtroumpfs" paraît

Liste des première édition de la série régulière.

Benoît Brisefer
 Il était une fois… Les Belges
 Jacky et Célestin
 Johan et Pirlouit
 La Légende de la montagne à beurre
 Modeste et Pompon
 Natacha
 Pierrot et la Lampe
 Poussy
 Les Schtroumpfs

Peyo, pseudonyme de Pierre Culliford, né le à Schaerbeek (Belgique) et mort le à Bruxelles (Belgique), est un auteur belge francophone de bande dessinée, principalement connu pour les séries "Benoît Brisefer", "Jacky et Célestin", "Johan et Pirlouit", "Poussy" et surtout "Les Schtroumpfs".  Après une petite expérience dans un studio de dessin animé belge, il débute dans la bande dessinée après-guerre en plaçant des planches dans plusieurs quotidiens comme "Poussy", qui paraît dans "Le Soir". Il entre au journal "Spirou" au début des années 1950 et y reprend son personnage du page Johan, bientôt rejoint par le nain Pirlouit qui va faire de Peyo l'un des piliers de l'hebdomadaire. En 1958, il crée dans l'histoire "La Flûte à six trous" des petits lutins bleus qu'il nomme "Les Schtroumpfs" et qui vont rapidement supplanter "Johan et Pirlouit", au point qu'il devra abandonner ces derniers.  Au début des années 1960, il fonde un studio pour accueillir ses assistants comme François Walthéry, Gos ou encore Marc Wasterlain et crée les séries "Benoît Brisefer" et "Jacky et Célestin". Au début des années 1970, la production de Peyo va beaucoup diminuer. D'abord parce qu'en 1975, sort au cinéma le film animé "La Flûte à six schtroumpfs" adapté de l'un de ses albums et dans lequel il s'est beaucoup investi. Puis au début des années 1980, c'est Hollywood qui adapte "Les Schtroumpfs" en série animée, ce qui occupe beaucoup Peyo malgré ses problèmes de santé récurrents. Peu après l'aventure américaine, il quitte les éditions Dupuis et "Spirou" pour fonder sa propre maison d'édition, Cartoon Creation, et son propre journal, "Schtroumpf !", qui sont rapidement fermés à la suite de problèmes de gestion. En 1992, il rejoint les éditions Le Lombard, mais meurt quelques mois plus tard. Depuis sa mort, ses enfants font perdurer son œuvre grâce à la marque .

Pierre Culliford (; 25 June 1928 – 24 December 1992) was a Belgian cartoonist who worked under the pseudonym Peyo (). His best-known works are the comic strips "The Smurfs" and "Johan and Peewit", in which the Smurfs first appeared.  After working briefly at a Belgian animation studio, Peyo began making comic strips for daily newspapers such as "Le Soir" shortly after World War II. At the beginning of the 1950s, he brought his character Johan to the magazine "Spirou", whom he soon gave a companion, the diminutive Peewit; the strip soon became a staple of the weeklies. Peyo introduced the Smurfs in the "Johan and Peewit" storyline "The Magic Flute" in 1958; the characters quickly supplanted Johan and Peewit in popularity and left them behind for their own series.  In 1960, Peyo founded a studio to accommodate his assistants such as François Walthéry, Gos, and and created the series "Steven Strong" and "". Peyo's output diminished in the 1970s, at first due to the time he invested in the film "The Smurfs and the Magic Flute" (1976); in the 1980s, he put in more time, despite recurring health problems, into an American adaptation of "The Smurfs" as an animated television series. After the series concluded, he left his publisher Dupuis to found his own publishing house, Cartoon Creation, and a cartoon magazine, "Schtroumpf!", which soon folded due to management problems. He joined Le Lombard in 1992 but died a few months later. Since his death, Peyo's children have continued to promote his work under the brand "Peyo".