سام غيليام هو رسام أمريكي ولد في نوفمبر في توبيلو في الولايات المتحدة ارتبط غيليام بمدرسة ألوان واشنطن وهي مجموعة من الفنانين في منطقة واشنطن العاصمة الذين طوروا شكل من أشكال الفن التجريدي من الرسم الميداني الملون في الخمسينيات والستينيات وصفت أعماله أيض بأنها تنتمي إلى التعبيرية التجريدية عمل على القماش المشدود وأضاف عناصر نحتية ثلاثية الأبعاد اعت رف به كأول فنان يقدم فكرة تعليق قماش مطلي بالرايات بدون قضبان نقالة في حوالي عام كانت هذه مساهمة كبيرة في مدرسة كولور فيلد وكان له تأثير دائم على قانون الفن المعاصر كتب آرني غليمشر تاجر فنون غيليام في معرض بيس بعد وفاته أن تجاربه مع اللون والسطح موجودة مع إنجازات روثكو وبولوك في عمله لاحق عمل غيليام مع البولي بروبلين والأكريليك المعدني والقزحي والورق المصنوع يدوي والألمنيوم والفولاذ والخشب والبلاستيك سيرة ذاتية ولد سام غيليام في توبيلو مسيسيبي في نوفمبر كان السابع بين ثمانية أطفال لسام وإيستري غيليام انتقل آل غيليامز إلى لويزفيل كنتاكي بعد وقت قصير من ولادته كان والده يعمل في السكك الحديدية ووالدته تهتم بالعائلة الكبيرة في سن مبكرة أراد غيليام أن يصبح رسام كاريكاتير ويقضي معظم وقته في الرسم التحق بالمدرسة الثانوية المركزية في لويزفيل وتخرج عام بعد المدرسة الثانوية التحق غيليام بجامعة لويزفيل وحصل على درجة البكالوريوس حصل على درجة البكالوريوس في الفنون الجميلة في عام كعضو في الصف الثاني المعترف به من الطلاب الجامعيين السود في نفس العام أقام معرضه الفردي الأول في الجامعة من إلى خدم غيليام في جيش الولايات المتحدة عاد إلى جامعة لويزفيل في عام كطالب في تشارلز كروديل حصل على درجة الماجستير في الرسم أثناء التحاقه بالجامعة أصبح صديق للرسام كينيث فيكتور يونغ استمع غيليام إلى نصيحة أستاذ جامعته وأصبح مدر في مدرسة ثانوية وتمكن من تدريس الفن في مدرسة ماكينلي الثانوية بواشنطن كر غيليام نفسه لتطوير لوحاته خلال أيام الأسبوع المخصصة للفصل الدراسي في عام انتقل غيليام إلى واشنطن العاصمة بعد أن تزوج من مراسلة واشنطن بوست دوروثي بتلر وهي أيض أول مراسلة أمريكية من أصل أفريقي في واشنطن بوست لاحق عاش غيليام في واشنطن العاصمة مع شريكته آني جولاك فترة طويلة تزو جا عام بعد شراكة استمرت عام المهنة في الستينيات وأوائل السبعينيات خلال الاضطرابات الاجتماعية في الستينيات في الولايات المتحدة بدأ غيليام في رسم أعمال تجريدية لكنها لا تزال تقدم بيانات جريئة وتوضيحية مستوحاة من الظروف المحددة للتجربة الأمريكية الأفريقية كان هذا في الوقت الذي قال فيه البعض أن الفن التجريدي لا صلة له بالحياة الأفريقية السوداء تطور أسلوبه المبكر من التفكير في التجريدات التصويرية إلى لوحات كبيرة ذات ألوان مطبقة بشكل مسطح مما دفع غيليام لإزالة الحامل في النهاية عن طريق التخلص من النقالة خلال هذه الفترة الزمنية رسم غيليام لوحات كبيرة ملطخة بالألوان قام بلفها وتعليقها على الجدران والسقوف وتضم بعض من أشهر أعماله الفنية تأثر غيليام بالتعبيرية الألمانية مثل إميل نولد وبول كلي تأثر أيض بموريس لويس وكينيث نولاند وفلاديمير تاتلين وفرانك ستيلا وهانس هوفمان وجورج براك وبابلو بيكاسو وبول سيزان في عام قدم توماس داونينغ وهو فنان ينتمي إلى مدرسة ألوان واشنطن غيليام إلى هذه المدرسة الفكرية الجديدة نحو عام أصبح غيليام أول رسام يقدم فكرة اللوحة غير المدعومة كان مصدر إلهامه للقيام بذلك هو مراقبة الغسيل المعلق خارج الاستوديو الخاص به في واشنطن جرى تعليق لوحاته ذات الستارة من السقوف أو على الجدران أو الأرضيات مما يمثل البعد الثالث النحتي في الرسم قال غيليام إن لوحاته تستند إلى حقيقة أن إطار اللوحة موجود في الفضاء الحقيقي لقد انجذب إلى قوتها وطريقة عملها تتغير لوحات غيليام المكسوة بالرايات حسب كل بيئة حيث يعاد ترتيبها وكثير ما كان يزين الأعمال بالمعدن والصخور والعوارض الخشبية واحد من آخر وأكبر أعماله ضمن هذه السلسلة كان بعنوان سي هورسيس في متحف فيلادلفيا للفنون يتكون العمل من ستة أجزاء وكان مصنوع من مئات الأقدام من القماش المعلق على الجدران الخارجية للمتحف خلال الستينيات جرب غيليام أيض اللوحات ذات الحواف المائلة غالب باستخدام طلاء أكريليك لتلوين حواف اللوحة القماشية على إطارات اللوحة في عام مث غيليام الولايات المتحدة في بينالي البندقية السادس والثلاثين في عرض جماعي برعاية والتر هوبس عرض عمل باروك كاسكاد المغطى بالرايات في المعرض وهو عبارة عن تركيب متعدد اللوحات امتد لأكثر من قدم قبل تعليقه من العوارض الخشبية في قاعة المعرض رض العمل في الأصل في غاليري كوركوران في عام في عرض لأعمال غيليام نظمته هوبس كان غيليام أول فنان أمريكي من أصل أفريقي تعرض لوحاته في بينالي الولايات المتحدة مهنته لاحق في أواخر الثمانينيات والتسعينيات جرى تجاهل غيليام إلى حد كبير من قبل عالم الفن ظهرت أعماله بشكل قليل خارج واشنطن العاصمة خلال هذا الوقت نتيجة لرغبته في العمل في مجتمعه الخاص وتراجع اهتمام النقاد والمتاحف في نيويورك على الرغم من هذه العزلة عن الجمهور استمر في إنتاج اللوحات بأشكال جديدة وطور مناهج جديدة للتجريد بما في ذلك استخدام الأشكال المعدنية لإنشاء أعمال نحتية في عام كتب الصحفي غريغ ألين عن عزلة غيليام عن المساحات الفنية السائدة في الفن في أمريكا قائل إذا بدا غيليام غير مرئي في بعض الفترات من حياته المهنية الواسعة فذلك ببساطة لأن الناس رفضوا رؤيته غيليام نفسه قال في عام لقد تعلمت الفرق بين ما هو جيد حق وحقيقي بالنسبة لي وما هو الشيء الذي حلمت أنه سيكون حقيقي وجيد بالنسبة لي لقد تعلمت لا أقصد أن أقول إنني تعلمت أن أحب هذا لكنني تعلمت قبول هذا مسألة البقاء هنا الحياة الشخصية في عام تزوج غيليام من دوروثي بتلر وهي من مواليد لويزفيل وأول كاتبة عمود أمريكية من أصل أفريقي في صحيفة واشنطن بوست انفصلا في الثمانينيات ولكن لديهما ثلاث بنات ستيفاني وميليسا وليا وأيض ثلاثة أحفاد بعد الطلاق التقى آني جولاك مالكة معرض جي فاين آرت سابق في واشنطن العاصمة وتزوجا في عام بعد أن كانا مع في شراكة استمرت عام توفي غيليام نتيجة إصابته بفشل كلوي في منزله واشنطن العاصمة في يونيو عن عمر يناهز عام مراجع وصلات خارجية تصنيف أشخاص من توبيلو مسيسيبي تصنيف أفارقة أمريكيون في القرن تصنيف أفارقة أمريكيون في القرن تصنيف حائزون على زمالة غوغنهايم تصنيف خريجو المدرسة المركزية العليا لويفل كتتاكي تصنيف خريجو جامعة لويفيل تصنيف رجال أمريكيون أفارقة في القرن تصنيف رجال أمريكيون أفارقة في القرن تصنيف رسامو الفن الحديث تصنيف رسامون أفارقة أمريكيون تصنيف رسامون أمريكيون تصنيف رسامون أمريكيون أفارقة في القرن تصنيف رسامون أمريكيون في القرن تصنيف رسامون أمريكيون في القرن تصنيف رسامون معاصرون أمريكيون تصنيف رسامون من كنتاكي تصنيف صناع طباعة أمريكيون أفارقة تصنيف صناع طباعة أمريكيون في القرن تصنيف فنانون أفارقة أمريكيون تصنيف فنانون أفارقة أمريكيون معاصرون تصنيف فنانون أمريكيون أفارقة في القرن تصنيف فنانون ذكور أمريكيون في القرن تصنيف فنانون معاصرون أمريكيون تصنيف فنانون من لويفيل كنتاكي تصنيف فنانون من مسيسيبي تصنيف فنانون من واشنطن العاصمة تصنيف مواليد تصنيف وفيات بسبب الفشل الكلوي