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Phonothèque Véronique Ginouvès 
  
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Dissemination practices of oral sources on the web in humanities and social sciences in France in the early 21 st century

de niveau recherche, publiés ou non, émanant des établissements d'enseignement et de recherche français ou étrangers, des laboratoires publics ou privés.

Na França, a história das práticas de gravação em trabalho de campo e de sua conservação é conhecida e suas premissas são descritas detalhadamente até o fim do século XX 1 . Dois eventos de maior importância vieram confundir a percepção desta história na virada do século XXI. O primeiro é associado à evolução tecnológica, que alterou a paisagem em vários aspectos, fez surgir novos atores e problemáticas. De fato, o uso de entrevistas gravadas como ferramenta metodológica de pesquisa ficou restrito à esfera científica dos pesquisadores em ciências humanas e sociais (CHS) até que a gravação digital permitiu gravar e restituir o som com facilidade. O segundo evento é ligado à história das práticas de coleta. O movimento foi ampliado, nos anos 1990, por demandas sociais e culturais muito fortes em relação à memória oral, na França2 e no mundo inteiro3 . Em alguns anos, a entrevista gravada no ramo das CHS passou de uma prática confidencial a um uso banalizado. Os centros de recursos encarregados da conservação e valorização deste tipo de material eram raros, e hoje há centenas deles, físicos ou virtuais, objetivando disponibilizar acervos antigos ou recentes na internet. Não obstante, os arquivos sonoros continuam dispersos, de difícil identificação, raramente usufruídos, e quando acessíveis, as suas formas editoriais e seus formatos de descrição ficam frequentemente fora dos padrões vigentes. Além disso, devemos considerar o caráter efêmero de muitos sites e o baixo uso da documentação da história dos projetos eletrônicos. Este artigo busca estabelecer uma cartografia dos acervos sonoros na França, na internet, no início do século XXI, limitando-se às entrevistas orais gravadas no ramo das ciências humanas e sociais (CHS), conservadas em centros de recursos franceses e descritas em amplos acervos organizados4 . Mais que fazer um simples inventário, o artigo busca explicitar as implicações documentais, jurídicas e éticas da disponibilização na internet dos dados sonoros.

Onde procurar na internet o material sonoro gravado em pesquisa de campo por coletores de dados franceses? Os quatro grandes portais on-line5 de acesso a catálogos coletivos de fontes orais revelam a enorme diversidade de arquivos e de seus respectivos tratamentos. Os acervos sonoros referem-se aos mais diversos ambientes, seja considerando sua produção (sociedade civil, administração ou empresas, governos locais, território), suas testemunhas (sejam das elites ou de pessoas anônimas), ou sua organização (do "façavocê-mesmo" à mais elaborada estruturação em XML). A diversidade também é muito grande entre os atores institucionais e coletivos mobilizados, espalhados em todo o território nacional (centros de arquivos, museus, 1 Para uma história da constituição dos acervos sonoros na França até o final dos anos 1990, a obra de Florence Descamps L'historien, l'archiviste et le magnétophone apresenta uma síntese magistral, em livre acesso desde novembro de 2011 (http://igpde.revues.org). Além deste livro, vários relatórios, estudos e repertórios foram publicados nos primeiros anos do século XXI (ver por exemplo P. Laurence, 2004 [on-line] administrações, empresas, associações, governos locais, laboratórios de pesquisa, pesquisadores individuais, fãs, artistas), com graus de visibilidade e meios financeiros extremamente desiguais.

Partir dos objetivos das coletas na origem da criação desses arquivos pode ser uma forma transversal de abrangê-los. De fato, as intenções e motivações dos que constituíram os acervos sonoros, deixam uma marca profunda no próprio arquivo e muitas vezes induzem certos modos de compartilhar. Os quatro tipos a seguir podem às vezes se sobrepor, mas são de modo geral ligados a um tipo de instituição e a um modelo específico de difusão do acervo:

arquivos científicos; arquivos patrimoniais; arquivos comemorativos;

arquivos do coração.

Os arquivos orais científicos são aqui descritos como aqueles produzidos por pesquisadores no contexto de uma publicação a partir de um trabalho de campo à base de entrevistasseja uma tese de doutorado, um programa de pesquisa, um artigo ou uma monografia. O objetivo da criação dos acervos é claramente organizar e conservar a fonte informadora da pesquisa. Mas raramente o objetivo limita-se ao simples fornecimento da prova. Preocupado em fazer conhecer sua fonte de pesquisa, o pesquisador geralmente disponibiliza seus arquivos a fim de impulsionar a reutilização das gravações em novas pesquisas e promover a associação com outros arquivos ou futuras observações. Para funcionar, é preciso explicitar com clareza o contexto da pesquisa e a metodologia científica. De modo geral, foi criado um espaço de difusão próprio para cada uma das ciências humanas e sociais, mas às vezes os esforços em direção à multidisciplinaridade e à redução dos custos do trabalho de constituição dos acervos resultaram em alguns agrupamentos desses acervos em fonotecas de pesquisa dentro de alguns campi universitários. Da mesma maneira como, no início do século XX, os linguistas estiveram entre os primeiros a utilizar as facilidades técnicas possibilitadas pela invenção da gravação sonora 6 , eles também foram precursores da criação de ferramentas eletrônicas para disponibilizar aos pesquisadores os acervos orais necessários a seus estudos. Primeiro, disponibilizando inventários on-line 7 , mas também montando vários websites oferecendo acesso direto a recursos orais. Os sociólogos e arquitetos do Centre de recherche sur l'espace sonore et l'environnement urbain (CRESSON) 10 colocam on-line suas fontes sobre ambientes arquitetônicos urbanos 11 , com geolocalização dos sons a partir do lugar onde foram produzidos. Acompanha o projeto um caderno coletivo de pesquisa, Le Cresson veille 12 , na plataforma Hypotheses.org 13 , a fim de valorizar e melhor contextualizar os arquivos no momento em que estão sendo difundidos na internet.

Se são poucos, no ramo da sociologia, os exemplos de bases de dados especializadas como as feitas pela linguística, os sociólogos mostraram desde cedo grande preocupação com o acesso às fontes qualitativas. No início dos anos 2000, quando a questão da digitalização dos acervos apenas começava a emergir, eles já evocavam a necessidade de mapear os arquivos, denunciando a desaparição de grandes acervos e questionando a qualidade do acesso àqueles que estavam sendo organizados em instituições.

Vários relatórios publicados num intervalo de poucos anos 14 certamente contribuíram para que vários acervos voltassem à tona e que, depois de digitalizados, fossem disponibilizados na internet15 .

Os especialistas de etnomusicologia também recorreram muito cedo às gravações durante os estudos Dentro das universidades, os especialistas que usavam o estudo de campo como metodologia para apoiar as pesquisas, acabaram certas vezes se associando para criar ferramentas de difusão de suas fontes. A fonoteca da MMSH (Maison méditerranéenne des sciences de l'homme) foi constituída diretamente a partir 10 http://doc.cresson.grenoble.archi.fr/opac/ 11 A partir de 2010. 12 http://lcv.hypotheses.org 13 A plataforma de cadernos de pesquisa em ciências humanas e sociais Hypotheses.org, foi montada pelo Cléo (Centre de recherche pour l'édition électronique ouverte). Em maio de 2014, constavam 854 cadernos. 14 P. Laurence, 2004. da fonoteca criada em 1979 no CREHOP 20 . Integrada em 1997 à MMSH, ela passou a incorporar os acervos sonoros dos nove laboratórios que formam a Casa, ampliando o âmbito documental a todas as disciplinas das ciências humanas e sociais e abrindo-se ao mundo mediterrâneo. A partir de 2010 decidiu-se publicar as notas editoriais descrevendo as investigações gravadas em um caderno coletivo de pesquisa acompanhando o pesquisador nas suas investigações (http://phonotheque.hypotheses.org) 21 . A Fonoteca da MMSH e a plataforma TELEMETA integram 22 o projeto Europeana Sounds lançado em fevereiro de 2014. O projeto, sob a coordenação da British Library, associa 24 organismos patrimoniais de nível internacional em 12 países e tem por objetivo disponibilizar até 2017 na plataforma on-line Europeana mais de 540 000 gravações 23 .

Faz alguns anos que os institutos de pesquisa incentivam o livre acesso às fontes produzidas quando se encerram programas de pesquisa, assim como a inclusão em arquivos abertos 24 dos artigos publicados neste âmbito. Um projeto financiado pela ANR (Agence nationale de la recherche) proporcionou sem dúvida alguma uma das mais interessantes restituições nos últimos anos, as Mémoires européennes du Goulag 25 , cujas gravações de campo se referem ao período de 1939-1953. No site é possível escutar testemunhos e ao mesmo tempo ver fotografias tiradas ao longo da vida dos entrevistados, assim como filmes e documentos de arquivos pessoais e públicos.

A categoria "arquivos orais patrimoniais" da tipologia remete às instituições, públicas ou privadas, criadas para coletar, armazenar, conservar e transmitir este tipo de arquivos. O Gallica 26 é o site guia, cuja categoria "Paroles et musiques" proporciona a audição on-line de mais de dois mil documentos sonoros 27 .

Porém, a heterogeneidade das notas editoriais é muito grande, e a pesquisa avançada, assim como os filtros, não permite pesquisar os documentos por formato. Neste contexto, é difícil produzir uma análise sintética sobre o acesso às gravações em pesquisas de campo, mas ao que parece, a maior parte dos arquivos inéditos apresentados pertence aos "Arquivos da palavra" criados em 1911 [START_REF]É difícil conseguir encontrar a totalidade dos trabalhos de Ferdinand Brunot[END_REF] . Inúmeros são os arquivos ainda inéditos conservados na BnF (Bibliothèque nationale de France), e muitas as expectativas de sua disponibilização on-line, como as gravações realizadas em várias missões no exterior 29 , os estudos de campo de Roger 20 No CREHOP (Centre de recherche et d'étude sur l'histoire orale et les parlers régionaux), Philippe Joutard, especialista em história contemporânea, trabalhava sobre a representação da história dos Camisards, e Jean-Claude Bouvier usava fontes orais para a redação de um atlas etnolinguístico da Provence. O CREHOP no início fazia parte de um grupo de pesquisa "Espaço e Mediterrâneo", o qual foi incorporado à UMR [Unidade "mista" de pesquisalaboratório conjunto entre instituto de pesquisa e universidade] TELEMME em 1994. A UMR integrou a MMSH em 1997. A fonoteca da MMSH cuida hoje da conservação e difusão de 5500 horas de investigações orais digitalizadas, entre as quais mais de 1000 disponibilizadas on-line, respeitando as devidas limitações jurídicas e éticas. 21 

Os arquivos do antigo MNAPT, hoje Musée des civilisations de l'Europe et de la Méditerranée

(MuCEM) 37 desde 2005, também se beneficiam do PNN. Foi legado ao MuCEM um rico acervo sonoro de Aymara, departamentos de La Paz e Oruro), as missões de Carl e Petit no Hoggar-Tibesti [Saara argéliano] ou as de Demesse-Huchin no Médio Congo. 30 Alguns já estavam disponíveis no primeiro site Gallica, e por serem antigos, a difusão, mesmo que seja parcialmente, deveria ser possível e livre de direitos: Alpes-de-Haute-Provence (1939), Languedoc-Pyrénées-Roussillon (1942), Normandie-Vendée (1946). 31 A coletânea de Geneviève Massignon compreende 300 fitas magnéticas, 50 caixas de arquivos (fotografias, cadernos de viagem, manuscritos, questionários, etc.), 9 fichários tratando das gravações realizadas entre 1947 e 1965. Ela compreende: o Canadá, em particular a Acádia (2 missões 1946/1947 e 1961, 90 horas de gravação), a França, com coletas linguísticas (para o Atlas linguistique et ethnographique de l'Ouest) e folclóricas sobre contos e músicas populares (Oeste, Bretanha e Córsega). Em 1988, foi doada ao departamento de audiovisuais da BnF a íntegra dos trabalhos de Geneviève Massignon (textos, imagens, sons, entre 1946 e 1965). A doação foi assinada oficialmente em 1985. Ela compreende três cláusulas condicionais: (1) a totalidade da doação deverá ficar no âmbito da fonoteca; (2) ela deverá ficar acessível aos pesquisadores; (3) a tese La chanson populaire en Acadie deverá ser publicada pela BnF. 32 http://www.numerique.culture.fr 33 Em maio de 2014, o site apresentava 172 acervos sonoros, ou seja apenas um pouco mais de trinta fonotecas. Contudo, o site parou de ser atualizado com o encerramento do plano nacional de digitalização. 34 O site http://www.memoirevivante-picardie.org oferece acesso a mais de 300 horas de gravações. 35 Para mais informação sobre os serviços de archives départementales e projetos de acessibilidade eletrônica dos arquivos sonoros, patrimoine. Ela disponibiliza, entretanto, notas editoriais contextualizadas de trechos sonoros no seu blog, na categoria " La mélodie de la semaine" [Melodia da semana]: http://lafeuilleamta.fr/category/a-lire/la-melodie-de-la-semaine 40 Fundada em 1972, a associação disponibiliza mais de 10 000 horas de som na internet: http://www.dastum.net 41 http://www.repertorium.vocecumune.org 42 http://www.sondaqui.com/ 43 http://cocmdt.dyndns.org 44 http://www.patrimoine-oral-bourgogne.org 45 Em Provença, ARCADE (http://www.arcade-paca.com), agência de artes cênicas Provence-Alpes-Côte d'Azur, transferiu à fonoteca da MMSH a missão de arquivamento, disponibilização e valorização das coletas musicais na região.

documentaire du son inédit) 46 . Em 2010 [START_REF]Iniciativa para arquivos abertos -Protocolo para coleta de metadados[END_REF] , criaram um portal, o Portail du patrimoine oral [START_REF]O Portal do Patrimônio Oral foi criado sob iniciativa da BnF e da FAMDT, em associação com a fonoteca da MMSH[END_REF] , associando, em 2014, nove centros de recursos e oferecendo acesso acerca de 90 000 referências.

Os arquivos orais comemorativos têm como objetivo principal a comemoração, a celebração de personalidades ou de eventos. Eles são geralmente formados por atores sociais em busca de celebração, mas muitas vezes também em busca de uma forma de ética. Eles são às vezes relacionados com diásporas que querem resgatar a memória de certos eventos históricos. Os três exemplos a seguir mostram as dificuldades encontradas para a difusão de fontes deste tipo. Se alguns conseguiram completar seu projeto, outros, buscando uma integralidade inatingível ou retardando o momento da passagem do trabalho de memória para o trabalho de história, não conseguiram disponibilizar na internet as vozes coletadas.

Existem inúmeros acervos de depoimentos de deportados e resistentes durante a Segunda Guerra mundial nos Centres d'histoire de la Résistance ou de la Déportation, assim como em centros arquivísticos de departamentos ou municipalidades. A Fondation pour la Mémoire de la Déportation (FMD) 49 gravou assim centenas de testemunhos de antigos deportados ou internados, antes de suas coletas serem integradas aos acervos dos Archives nationales. O site assinala que a centena de entrevistas não será acessível para audição "(...), enquanto está (estará) em andamento o programa de coleta e não estão (serão) encerradas as operações de conservação das gravações" [START_REF]Para mais informação sobre o programa de coleta[END_REF] . O centro de documentação histórica sobre a Argélia (CDHA) declara igualmente em seu site ter realizado desde a década de 1990 51 mais de 150 entrevistas de homens e mulheres que moravam na África do Norte antes de 1962 [e o fim da guerra de independência argelina]. Não consta entretanto nenhuma informação sobre a produção do acervo, mas várias fontes convergentes de informação 52 indicam que às vezes é preciso achar uma forma de apaziguamento para a organização dos acervos comemorativos.

O Conservatoire des mémoires étudiantes (CME) agrega sob forma associativa vários institutos patrimoniais e profissionais qualificados em conservação de arquivos, bem como antigos responsáveis de movimentos estudantis e pesquisadores. O objetivo é colocar em contato os vários atores que buscam dedicar-se à salvaguarda e à valorização dos arquivos e das memórias estudantis. Programas de coleta de testemunhos de militantes estudantis começaram a ser montados a partir de entrevistas semi-diretivas de Nossa apresentação está longe de esgotar o assunto. Se por um lado ela permite enxergar a diversidade e riqueza dos acervos sonoros mencionados, assim como a aceleração da disponibilização dos dados, ela não esconde os numerosos aspectos problemáticos que impedem um mapeamento satisfatório ou uma possível reutilização dessas fontes. De fato, não somente os catálogos coletivos que permitiriam um acesso direto aos arquivos sonoros e a comparação dos acervos ainda não conseguiram enraizar-se nas práticas, mas a própria disponibilização on-line dos arquivos de som raramente chega a seu êxito, apesar das obrigações impostas por parte das instituições que financiam os processos de digitalização.

O problema dos catálogos coletivos e da estruturação dos acessos aos dados é hoje a questão central a ser resolvida para que os arquivos sonoros possam ganhar destaque e ocupar seu devido lugar nos motores de buscas generalistas e acadêmicos. Mas a verdade é que muitas vezes o ato de digitalização parece suficiente ao arquivista. As valorizações isoladas vão se multiplicando, criando uma paisagem documental fragmentada, não citável. Novas perspectivas interessantes para tirar os arquivos sonoros de sua área restrita de atuação e de apoio às fonotecas podem ser encontradas nas recentes plataformas técnicas que oferecem ferramentas de cooperação. Assim, a plataforma Hypotheses.org vem sendo adotada por vários centros de recursos para valorizar os arquivos, beneficiando-se, por meio dela, do fantástico trabalho de referenciamento e indexação do Cleo-OpenEdition e de seu motor de buscas. Os blogueiros da plataforma começam a disponibilizar documentos contextualizados para uma audição on-line, ligadosou nãoàs bases de dados, e milhares de leitores e auditores 60 , de agora em diante, vão descobrindo, escutando, questionando e comentando trechos de arquivos sonoros nos "Cadernos de pesquisa". Ligadas à coleta de dados, as notas editoriais descrevendo arquivos sonoros começam a surgir nos usos e nas práticas de pesquisa dos internautas e dos pesquisadores em ciências humanas e sociais.

Mas a riqueza da descrição das fontes orais tem pouco valor se não estiver associada a uma audição on-line. Para que isso possa acontecer, é preciso enfrentar claramente as questões jurídicas e éticas. Em um momento em que a sociedade civil e o mundo acadêmico se interrogam sobre a questão do livre acesso e dos dados abertos, por que a palavra gravada de quem foi entrevistado e deseja ser ouvido não poderia ser acessada? Na maioria das vezes, as vozes dos anônimos fazem parte do que chamamos hoje de "bens comuns". Usando da força a eles conferida pela tecnologia digital, os arquivistas tendem muitas vezes a acrescentar camadas adicionais de direito e lei, o que acaba dificultando os acessos quando a digitalização deveria ser, ao contrário, a ocasião de difundir com mais amplitude a palavra gravada das testemunhas, de acordo com todos os atores individuais e institucionais envolvidos. Neste início do século XXI, vivemos um momento de mobilização de responsáveis de acervos, lançando iniciativas 61 que colocam no centro da 

  de campo. A disciplina se desenvolveu com o apoio de instituições prestigiosas 16 , constituindo maravilhosos acervos sonoros. O LESC (Laboratoire d'ethnologie et de sociologie comparative) 17 , ao qual foi incorporado o CREM (Centre de recherche en ethnomusicologie), recebeu o legado dos acervos depositados no Museum national d'histoire naturelle, no departamento de organologia musical do Musée d'ethnographie du Trocadéro 18 . Para acesso aos acervos datados do início do século XX, bem como das coletas atuais, foi lançada em 2010 a nova ferramenta on-line TELEMETA 19 .

  Desde 2011, os Carnets de la phonothèque [Cadernos da Fonoteca] recebem em média 13 000 visitantes on-line por mês. A fim de acelerar a digitalização patrimonial, o Ministério da Cultura, através da Mission Recherche et Technologie (MRT) e do Departamento de pesquisa, ensino superior e tecnologia (Département de la recherche, de l'enseignement supérieur et de la technologie -DREST), elaborou em 1999 um projeto de financiamento para digitalização de arquivos sonoros 32 , voltado principalmente para os governos locais (regiões, departamentos, municipalidades), com o Plan national de numérisation (PNN). O financiamento encerrou em 2013, mas foi de grande importância para o desenvolvimento do acesso a recursos sonoros online. A condição institucional do PNN era de fato clara: não haverá financiamento sem disponibilização na internet. É verdade que a instrução levou à difusão de inúmeros acervos sonoros, mas muitas vezes em prejuízo de sua documentação, que não fazia parte do financiamento, e mais ainda, do resgate de acervos que, por motivos éticos ou jurídicos, não podiam ser difundidos na internet. O Portail du patrimoine numérique mostra assim um quadro singular, do qual certos acervos estão de fato excluídos. Apesar de tudo, o portal oferece o mais completo panorama de centros de recursos sonoros na França em 2014 33 . Constata-se na verdade que bem poucos acabaram disponibilizando realmente os arquivos na internet. O projeto Mémoire vivante de Picardie, iniciado em 1992 pelo Conselho Regional 34 sobre os três departamentos que compõem a região (Aisne, Oise, Somme), é o mais antigo e certamente o mais concretizado neste sentido. Os institutos encarregados dos archives départementales [arquivos relacionados ao território de um departamento] também vão aperfeiçoando cada vez mais este tipo de serviço. Porém, para acessá-lo, é preciso fazer buscas separadas 35 nos catálogos dos departamentos: dos Alpes Marítimos, das Bocas do Ródano, do Cantal, da Dordonha, do Morbihan, do Maine-et-Loire, da Sarthe 36 , do Tarn, do Vale do Marne e do Vaucluse.

  consultar http://phonotheque.hypotheses.org/5253 e http://phonotheque.hypotheses.org/5281 36 A Sarthe produziu um vultoso catálogo de arquivos sonoros, criado em 2003 com o apoio da associação "Fréquence Sillié". Pode ser consultado em http://www.fonds-sonores-archives.sarthe.com37 O Musée national des arts et traditions populaires (MNATP) se tornou em 2005 o Musée des civilisations de l'Europe et de la Méditerranée (MuCEM): http://www.musee-europemediterranee.org documentos provenientes de trabalhos de campo que Claudie Marcel-Dubois iniciou na década de 1930.Essas coleções ficaram muito tempo em sigilo. Somente graças à engenhosidade de Florence Gétreau 38 , que ocupava na época o cargo de conservadora do departamento de música e da palavra do MNAPT, elas foram redescobertas e disponibilizadas ao público. Usando a força da ferramenta e da cópia digital, que começavam a ser usadas pelas fonotecas no final dos anos 1990, ela fez com que os arquivos pudessem ser ouvidos nos lugares onde tinham sido gravados, buscando apoio local nos centros de documentação especializados.Assim foram firmados acordos para o depósito dos fragmentos relevantes relacionados aos territórios locais de Aquitânia, Borgonha, Bretanha, Catalunha, Cevenas, Larzac, Midi-Pirineus, Mancha, País Basco e Provença, e os arquivos analisados depositados nos institutos regionais.Os arquivos de repertório (ou seja, música, canto, contação), como eram coletados pelo MNATP, representaram por muito tempo a maior parte dos acervos patrimoniais coletados. Estes arquivos, muitas vezes criados em um contexto de busca identitária, são objeto de grande demanda de acesso e consulta por parte de cantores e músicos que alimentam sua arte da fonte da transmissão oral. Quando o interesse do mundo acadêmico se afastou das coletas dentro do território nacional, grupos associativos regionais lançaram campanhas de gravação a partir da década de 1970. Vários centros de recursos foram montados sob o impulso do movimento folk, e a partir do início dos anos 2000, procurando apoio na Convenção para a Salvaguarda do Patrimônio cultural imaterial da UNESCO, aproveitaram para dar nova dinâmica a suas atividades em torno de fontes orais. Por causa da ausência de estabilidade financeira, os centros associativos nem sempre conseguiram os meios técnicos necessários para desenvolver serviços adequados. Apesar de tudo, em 2014, muitos disponibilizam os repertórios para consulta na internet. Para maior eficiência, eles se associaram à rede da Fédération des associations de musiques et danses traditionnelles (FAMDT): a AMTA na Auvérnia 39 , Dastum na Bretanha 40 , na Córsega (Repertorium -Mediateca do centro cultural Voce 41 ), no sudoeste da França (Son d'Aqui 42 e o Centre occitan des musiques et danses traditionnelles Toulouse-Midi Pyrénées 43 ), na Borgonha (Maison du Patrimoine Oral 44 ) e na Provença 45 . O acervo é gigantesco, e os artistas não deixam de usufruí-lo. Ao contrário do que se podia esperar, as identidades regionais deram impulso a uma certa unificação, seja para a estruturação das bases de dados ou o uso de formatos internacionais de troca. As associações, organizadas em Polo Associado à Bibliothèque nationale de France (BnF) desde 1999, publicaram já em 1994 um guia de análise documentária do som inédito (Guide d'analyse 38 Conservadora do Patrimônio durante vinte e cinco anos, Florence Gétreau foi responsável pelo Departamento de música e palavra no MNAPT entre 1993 e 2003. Ela hoje trabalha como pesquisadora titular no CNRS e é diretora desde 2004 do Institut de recherche sur le patrimoine musical en France (UMR 200 CNRS/Culture/BnF). 39 A agência de músicas tradicionais da Auvérnia (AMTA), através da Maison du Patrimoine oral, participa do Portail du

60

  Os dados estatísticos relacionados às diferentes plataformas do Cléo podem ser acessados livremente em: http://statistiques.cleo.cnrs.fr 61 Sobre estas questões, ver os trabalhos do grupo "Savoir Com1" [Conhecimento Com1] criado em outubro de 2012, os posts do discussão a difusão do conhecimento. O acesso às fontes orais é essencial, tanto para o andamento das nossas sociedades quanto para o enriquecimento cultural de cada um. blog S.I.Lex do Lionel Maurel e os trabalhos do coletivo "Questions d'éthique et de droit" (http://ethiquedroit.hypotheses.org) [Questões de ética e de direito]. O projeto Europeana Sounds, que termina em 2017, certamente trará a ocasião de desenvolver novas práticas em torno dos arquivos sonoros.

  ou o repertório de A. Calu e H. Lemoine, 2005, cuja crônica por Valérie Vignaux pode ser consultada no 1895 [on-line]).

  Corpus de la parole um histórico com data do projeto, mas alguns relatórios on-line de grupos de trabalho do Ministério francês da Cultura, com data de 2006, e as apresentações do projeto na revista Langues et cités (maio 2006, n°6) autorizam a datar o início do projeto em 2004 e as primeiras publicações on-line por volta de 2005. http://corpusdelaparole.in2p3.fr. O site não foi atualizado desde 2008, mas o Laboratoire Ligérien de Linguistique (LLL) tem um projeto de relançamento do site para 2014 (http://www.lll.cnrs.fr).geral, enquanto várias ferramentas direcionadas para os linguistas estavam sendo criadas nos sites das COllections de COrpus Oraux Numériques (CoCoON) e do Speech and Language Data Repository (SLDR).

		Assim, foi criado em 2006 8 o portal Corpus de la Parole 9 para o público em
	6	Em 1911, Ferdinand Brunot cria, dentro da Universidade, os Archives de la Parole.
	7	http://www.culture.gouv.fr/culture/dglf/recherche/corpus_parole/Inventaire.pdf
	8	Não consta no site

P. Nora, Les lieux de mémoire, 1997.

Ver a Convenção da UNESCO para a Salvaguarda do patrimônio cultural imaterial, ratificada por 80 países no mundo: http://www.unesco.org/culture/ich/index.php?lg=FR

Assim, os acervos documentais sonoros editados (nos termos da lei, todo documento sonoro editado na França é depositado e acessível gratuitamente acessando o site da Bibliothèque nationale de France http://www.bnf.fr), assim como os projetos de divulgação on-line dos documentos emitidos nos canais radiofônicos (o depósito legal dos documentos on-line pode ser acessado livremente em http://www.ina.fr), os arquivos gravados de palestras e concertos de universidades ou museus, assim como as exposições virtuais que fazem uso do som que brotam na internet, não serão levados em conta.

O Portail du patrimoine numérique do Ministério francês da Cultura, o Portail du patrimoine oral do FAMDT (Fédération des associations de musiques et danses traditionnelles), o Portail des langues de France da DGLF (Délégation générale à la langue française) e o portal Mémoire orale des métiers de l'industrie et des réseaux, conduzido por a Association pour l'histoire des chemins de fer (AHICF), o Institut pour l'histoire de l'Aluminium (IHA) e a Association pour l'histoire de l'électricité (Electra).

A documentação do portal, ligado à Direction générale de la langue française (DGLF), encontra-se em O. Baude e M.[START_REF] Jacobson | Corpus de la parole : collecte, catalogage, conservation et diffusion des ressources orales sur le français et les langues de France[END_REF] 

Assim, os sociólogos assinalavam a desaparição de trechos inteiros das gravações realizadas no contexto das ações conjuntas do CNRS; entre outros, das gravações coletadas entre 1961 e 1965 em Plozévet sob a direção de Edgar Morin. Elas acabaram sendo digitalizadas depois, e são hoje alvo de um projeto de pesquisa e ação e de restituição aos moradores, e estão, desde janeiro de 2010, publicadas na pagina web Plozarch: http://plozevet.hypotheses.org

[START_REF] Lortat-Jacob | L'ethnomusicologie en France[END_REF] 

O LESC é uma unidade "mista" de pesquisa comum ao CNRS e à Universidade Paris Ouest Nanterre La Défense (UMR 7186).

http://www.crem-cnrs.fr/presentation

O Departamento de Organologia, dirigido por André Schaeffner a partir de 1932 no Museum d'histoire naturelle, parou de cumprir qualquer missão de coleta e conservação de arquivos etnológicos depois de transferido para o Musée du Quai Branly, em