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Carlos Henrique 
  
Romeu Cabral 
  
  
  
  
  
  
  
Keywords: Rock Art, Point, Line, Plan, Process

This research has been designed through expedition made to the Boqueirão Archeological site, in district of Venturosa City -PE, starting

INTRODUÇÃO

A pesquisa realizada tem como objeto de análise as imagens impressas na Pedra da Buquinha, localizada no Distrito do Boqueirão no município de Venturosa -PE.

Esse objeto de estudo apresenta atividades motoras ligadas a imagem e utilizadas como formas de representações visuais que se apropriam de um espaço passível a interações estéticas mediadas pelo tempo.

Pretendo com isso analisar as estruturas dessas práticas gráficas dentro das regras de ordenamento que constituem e legitimam os modelos ou estilos de representação visual como meios de expressão e comunicação utilizando-se de referenciais teóricos que estabeleçam critérios estéticos, históricos e analíticos fornecendo os instrumentos e métodos necessários para o desenvolvimento da pesquisa.

Essa iniciativa partiu após uma expedição realizada no dia 30 de novembro de 2008 com destino a uma propriedade particular localizada no distrito do Boqueirão em Venturosa -PE objetivando assim conhecer o Sítio Arqueológico da Pedra da Buquinha, localizado no referido lugar. Nesse primeiro contato foi possível realizar um levantamento fotográfico de todo o corpus gráfico presente na Pedra e como resultado dessa experiência foi possível catalogar e observar esse objeto tratando-o como uma espécie de acervo artístico passível a uma série de investigações. Essas referências visuais serviram também de base para pesquisas de outros profissionais merecendo destaque as pesquisas realizadas por Gabriela Martim Ávila, professora do programa de pós-graduação em Arqueologia da Universidade Federal de Pernambuco e Andre Luíz Proença -Mestre em Arqueologia pela mesma instituição.

As teorias e os dados fornecidos pelas pesquisas arqueológicas realizadas nessa região atuarão apenas como formas de contextualizar o objeto analisado, visto que através do levantamento e catalogação dos registros impressos pretende-se discorrer um processo analítico voltado para as Teorias e História da Arte utilizando referenciais teóricos específicos dessas áreas do conhecimento.

Serão analisadas as estruturas básicas que compõem o processo de criação visual presente nas superfícies observadas e que indiretamente são discutidas pelo artista russo e professor da Bauhaus Wassily Kandinsky em suas pesquisas pioneiras investigando as relações entre geometria e abstração no campo das Artes Visuais. Em seu livro Ponto e Linha sobre Plano, o autor formula uma teoria por ele denominada de Teoria das Formas. Nessa idéia o Ponto, a Linha e o Plano, servem de instrumentos de análises capazes de contribuir na compreensão do processo de criação visual e de sua carga de expressão e comunicação. Com isso torna-se possível estabelecer paralelos entre o campo das Ciências da Arte dentro dos seus processos artísticos e os dados já estudados sob a ótica da Arqueologia. coordenadas geográficas e que pertencem ao mesmo contexto de manifestação visual. A zona analisada nesta pesquisa seria segundo Proença a Pedra da Buquinha Ifragmento em forma arredondada composto por granito tendo impresso em seu entorno 9 (nove) conjuntos de grafismos agrupados e cerca de 5 (cinco) focos de grafismos isolados que apresentam uma processo de criação artística utilizando a linguagem da Pintura como veículo de comunicação e fruição estética.

CARACTERIZACÁO DA ÁREA

Os registros gráficos pré-históricos, pintados ou gravados, são produtos de uma atividade que, para a pré-história, possui como vestígio arqueológico, um valor duplo. Tem a materialidade constituída pelos desenhos que são os primeiros na história da cultura humana e que fornecem informações sobre como se resolviam os problemas técnicos para atingir um produto gráfico. E também são suporte da dimensão imaterial da cultura, constituída pela temática tratada, pelo o que as figuras representam e pelos múltiplos significados que estes registros tiveram para os seus autores ao longo de um tempo remoto. (Pessis 2003:55).

O município situa-se dentro da Bacia Hidrográfica do Rio Ipanema localizada em sua maior parte no Estado de Pernambuco, com sua porção Sul no Estado de Alagoas, onde se estende até o rio São Francisco. Nessa região, através das relações entre sua Hidrografia e seu Relevo, percebemos a presença de um vale fluvial relacionado ao Rio Ipanema. A presença de água certamente atraia uma gama de espécies animais que serviam de alimento facilitando assim o processo de captura e obtenção de comida. Essa atividade acaba gerando uma área de intenso fluxo humano o que certamente justifica também a escolha de zonas de expressão que se aproximem de regiões com as mesmas características hidrográficas.

CONTEXTUALIZAÇÃO ARQUEOLÓGICA

Entendemos a Arqueologia como um campo científico que estuda diversos tipos de registros materiais humanos que têm em seu conteúdo informações sobre a cultura e os modos de vida de um determinado contexto. Dentro desses tipos de registros encontramos diversas formas de linguagens que estruturam o processo de materialização da cultura através da criação de objetos e imagens. Esses arquivos configuram-se de acordo com os suportes e com as tecnologias disponíveis para seus autores em uma determinada época, o que nos mostra uma gama de diferentes materiais e procedimentos que foram utilizados para compor essas atividades.

Os Sítios Arqueológicos, lugares que comportam esse Patrimônio Material i , nos mostram, de acordo com o seu grau de preservação, uma enorme incidência de práticas cerâmicas, escultóricas e principalmente pictóricas. Como resultado dessas atividades observamos a estruturação de uma rede de comunicações que se utilizam da visualidade como campo de expressão que perdura em meio ao tempo e resiste as interferências naturais e humanas.

Nesse emaranhado de atividades culturais e artísticas teremos as práticas gráficas como as mais resistentes e conhecidas, visto que quantitativamente e qualitativamente, esses registros chegam a comunidade científica em interessantes estágios de integridade e preservação, oferecendo elementos de investigação desses processos para diferentes áreas do conhecimento humano.

Por serem vestígios milenares, as pinturas e gravuras, no seu conjunto apresentam-se ao observador como um produto final heterogênio, restos de obras gráficas realizadas em tempos diferentes por numerosos autores pertencentes a etnias diversas, em ambientes distintos e histórias próprias. São figuras portadoras de múltiplos significados porque os mesmos desenhos, no interior de uma mesma cultura, experimentam variações de significação, segundo a história particular de cada grupo e da maneira particular como foram resolvidos os problemas que tiveram de encarar para sobreviver (Pessis 2003:56).

Diversas pesquisas arqueológicas já foram realizadas tendo como objeto de análise o Sítio Arqueológico da Pedra da Buquinha I, no entanto os dados levantados e suas conclusões apontam um processo de visão unilateral no que diz respeito ao material analisado e sua carga estética. As possibilidades científicas de estudar os grafismos presentes no Sitio possuem ainda um tímido embasamento Teórico que se enverede por um viés artístico-científico, atribuindo assim à Arqueologia o papel de única ciência capaz de investigar e explicar essas atividades desenvolvidas dentro desse contexto artístico, histórico e arqueológico.

Dentro dessas perspectivas percebe-se a possibilidade e a necessidade de entrelaçar áreas de estudos distintas que ao somarem seus métodos e critérios analíticos complementam-se e ampliam as possibilidades investigativas tendo como soldo um processo de construção de conhecimento interdisciplinar e amplo. Nesse intuito evidencia-se a inserção e a importância das Teorias e da História da Arte como áreas do conhecimento que recortam e analisam os processos de criação artística em todos os níveis e contextos objetivando uma prática científica interdisciplinar e porque não questionadora a determinadas teorias e conclusões formuladas pelos estudos desenvolvidos pelo campo da Arqueologia sobre os mesmos assuntos postos em questão.

CONTEXTUALIZAÇÃO ESTÉTICA

Desde os mais remotos registros pré-históricos na história da humanidade, encontramos a pintura como uma linguagem capaz de recortar, fragmentar e veicular informações históricas, estéticas e técnicas sobre diversos produtos artísticos, seus produtores e seus respectivos contextos. O poder gerado pelas imagens e a durabilidade dos suportes líticos escolhidos acabam promovendo o desenvolvimento de um processo artístico e comunicativo originado por diferentes mãos, mentes e gerações. Nem todos os tipos de fragmentos foram utilizados como superfícies de criação, no entanto nota-se a preferência pelos fragmentos maiores que destacam-se visualmente na paisagem devido ao seu tamanho e imponência em relação aos demais. Nesse caso as únicas alterações humanas no suporte restringem-se apenas ao nivelamento de sua superfície para uma possível melhor absorção dos pigmentos e maior nível de nitidez, não existindo nenhuma alteração em suas dimensões. Assim, atribui-se também a superfície rochosa a função de armazenar e apresentar os registros visuais produzidos e não apenas recebê-los.

Durante a realização da pesquisa foi possível analisar um conjunto gráfico dividido em nove painéis pictóricos e alguns focos isolados que de acordo com suas características técnicas e estilísticas são classificados pelas teorias arqueológicas como grafismos pertencentes a tradição Nordeste e sub-tradição Geométrica elaborada. Essa taxonomia apresenta um processo gráfico puramente abstrato composto por figuras geométricas geradas pelos elementos essenciais segundo Kandinsky para a geração das formas e portanto de sua representabilidade.

CONSIDERAÇÕES FINAIS

Segundo a teoria das formas elaborada por Wassily Kandisnky, foi Possível estabelecer uma série de relações entre o processo gráfico analisado e a construção de uma linguagem gráfica puramente geométrica composta por estruturas gráficas primárias (ponto, linha e plano) impressas na superfície lítica posta em questão. De acordo com o Teórico o ponto resulta do primeiro encontro entre os instrumentos utilizados, entre o plano e entre as habilidades técnicas e motoras de seus autores. Sua tensão concêntrica ao ser quebrada acaba gerando o que chamamos de composição e sua nova direção resulta então na linha. Concluo então que o domínio das tensões e direções nos PONTOS impressos apresentam-se como critérios compositivos no processo de criação e comunicação visual dos primeiros produtores/criadores de imagens da área analisada, bem como na motricidade Pré-Colonial.

As LINHAS analisadas não tão diferente dos PONTOS analisados, apresentam também indícios que denunciam algumas características e métodos das práticas gráficas Pré-Coloniais e seus processos. Para Kandinsky a formação da linha depende unicamente da combinação das forças geradas pela quebra da tensão concêntrica presente no ponto e seus prolongamentos. Segundo sua teoria essas forças gestoras podem apresentar-se de duas formas: alternadas e/ou simultâneas, gerando linhas quebradas (que formam ângulos) e curvas (circulares) respectivamente. Dessa forma torna-se possível reconhecer o domínio não só da tensão gráfica (presente na impressão do ponto e em seus desdobramentos) mas também das forças gráficas (presentes na criação da linha) alternando e dialogando as formas impressas nos suportes escolhidos no intuito de construir e organizar uma estrutura compositiva.

As considerações mais evidentes apresentam-se nas questões ligadas ao PLANO. Para isso devemos entender como plano a superfície escolhida para ser utilizada como suporte artístico, nesse caso todo o fragmento lítico granítico. Para delimitarmos o plano devemos dividir o espaço utilizado para interferências estéticas em duas linhas horizontais e duas linhas verticais, caracterizando assim uma área quadrangular capaz de englobar e separar todo o corpus gráfico impresso (painéis).

Nesse sentido ao delimitarmos essa área imaginária e separando-a de toda a superfície lítica, poderemos analisar algumas características que implicam na utilização do plano nesse contexto Pré-Colonial. Ao observamos os painéis gráficos impressos notamos que a prática gráfica se desenvolve tanto no sentido horizontal do plano como no sentido vertical do mesmo. Porém nos dois painéis com maior grau de preservação e complexidade gráfica, (fig1) e (fig2) percebe-se que na utilização do plano em sua direção horizontal os grafismos impressos apresentam-se agrupados em palimpsestos visuais, aglutinados e de difícil visualização e diferenciação formal. Diferentemente da sua utilização vertical, o plano apresenta imagens com movimentos fluidos, livres, soltos e com maior desenvoltura motora. Concluo portanto que o plano, nesse caso, extrapola sua influência no processo compositivo no que diz respeito as suas propriedades estruturais (tamanho, textura, localização...) estendendo essa influência quanto a direção do espaço dominado por seus autores que através das interferências estéticas separa o plano de toda a superfície desse suporte. 

  Através dos estudos realizados pela Arqueologia torna-se possível compreender as primeiras manifestações artísticas realizadas pelas civilizações pré-históricas em diversos lugares e contextos do planeta. No Brasil e em especial na Região Nordeste essas pesquisas têm contribuindo bastante para a construção e estruturação da História da Arte Pré-Colonial brasileira. identificar as manifestações artísticas dentro de uma visão científica que identifica e configura a História dos seus autores e que também é capaz de fornecer informações sobre os caminhos técnicos percorridos, seus problemas e as tecnologias que foram utilizadas durante o processo gráfico de criação visual.Com essa gama de informações já construídas, abre-se um infinito leque de possibilidades interpretativas para o campo das Ciências da Arte que possibilitariam o desenvolvimento de pesquisas relacionas ao processo de legitimação das atividades artísticas Pré-Coloniais em suas dimensões estéticas, técnicas e históricas e também no que diz respeito sobre as formas de armazenamento, exposição e ensino do acervo em questão, ampliando assim os universos conceituais e metodológicos da Arqueologia, das Teorias e História da Arte.

Fig. 1 -

 1 Fig.1-Plano utilizado na horizontal

censo realizado pelo IBGE no ano de 2007 um total de 15.576 habitantes. Sua área de 338 Km 2 limita-se ao Leste com o município de Pesqueira, ao norte com o município de

  Localizado na Mesorregião do Agreste do Estado de Pernambuco e na Microrregião do Vale do Ipanema, o município de Venturosa possui segundo o

	através de suas pesquisas realizadas no Núcleo de Estudos Arqueológicos da
	Universidade Federal de Pernambuco onde leciona.
	Em sua dissertação de Mestrado: Onde viviam aqueles que aqui passaram?
	Proposta Interpretativa para as Ocupações Pré-coloniais no Agreste Pernambucano, o
	pesquisador André Luiz Proença revela que o Sítio Arqueológico em estudo apresenta
	dois pontos de incidências de registros visuais pré-coloniais separados pelo pesquisador
	em Pedra da Buquinha I e Pedra da Buquinha II. Dessa forma percebe-se que é possível
	que em um mesmo Sítio arqueológico existam zonas de expressões em diferentes
	Alagoinha e ao Sul com o município de Caetés, representando 0.33 % do Estado de
	Pernambuco.
	O município de Venturosa situa-se em uma área rica em Sítios Arqueológicos
	com forte presença de elementos visuais. Para o estudo desenvolvido, foi escolhido o
	Sítio arqueológico da Pedra da Buquinha. Cadastrado no Sistema de Patrimônio
	Arqueológico do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional -IPHAN em
	06/01/2000 sob responsabilidade da Profª Dra. Suely Cristina Albuquerque de Luna