shs
De Thomas Hardy 
  
Eugene O' 
  
Preciosa De Soror 
  
Maria Do Céu 
  
Lampadário De 
  
Cristal De 
  
Frei Jerónimo 
  
Myths Donald A Mackenzie 
  
The Jorge De Sena 
  
Jorge De 
  
Sena D Receção Musical E Escrita Poética 
  
Autoportrait Christian Falleur 
  
Jorge De Sena 
  
Ana Hatherly 
  
Tempo 
  
Collage I Jorge Peixinho 
  
Heterogeneidade 
  
Tempos 
  
Hatherly C Ana 
  
Jorge Tempo E Performance Ironia 
  
Ciclo Peixinho 
  
Valsa 
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

Ana Hatherly (apresentação), Defesa e condenação da manice, Lisboa, Quimera editores, 1989.

«Os textos atribuídos respectivamente ao Visconde de Asseca e a Frei João Manuel de que neste estudo nos ocupamos atraíram a nossa atenção por conterem elementos que julgamos de interesse para uma investigação das relações entre a imaginação literária e a convivência no nosso país durante o período barroco, em particular no que diz respeito às críticas ao comportamento da mulher». 

Técnicas de escrita:

Paronímia e jogos fonéticos: substituição de vogais como numa lengalenga ou cantilena infantil.

Repetições: texto construído como argumentativo.

Efeitos semânticos:

Regularidade fonética e tímbrica, ironia introduzida por vocábulos de outros contextos e pela inovação lexical («sumo», «soma», «semudos», «mudos», «sêmula»). Cattaneo (1978;3.ª ed., 2003); 40 Anos de Servidão (1979;3.ª ed., 1989); 80 Poemas de Emily Dickinson (1979);Sequências (1980);Visão Perpétua (1982;2.ª ed., 1989);Post-Scriptum-II (1985); Dedicácias (1999).

Teatro

O Indesejado (António, Rei) (1951;3.ª ed., 1986); Amparo de Mãe e Mais 5 Peças em 1 Acto (1974); Mater Imperialis: Amparo de Mãe e Mais 5 Peças em 1 Acto seguido de um Apêndice (1990).

Ficção

Os Grão-Capitães: Uma Sequência de Contos (1976;5.ª ed., 1989); O Físico Prodigioso (1977;8.ª ed., 2001); Antigas e Novas Andanças do Demónio (1978;6.ª ed., 2000); Sinais de Fogo (1979;9.ª ed., 2003);Génesis (1983;2.ª ed., 1986); Monte Cativo e Outros Projectos de Ficção (1994).

Correspondência

Jorge de Fernando Pessoa,1974;4.ª ed., 1994;Trinta Anos de Camões, 1948-1978,1980;Estudos de Literatura Portuguesa-I, 1982;2.ª ed., aum., 1999;Fernando Pessoa & Cª Heterónima, 1982;2.ª ed., 1984 "La Cathédrale Engloutie", de Debussy Creio que nunca perdoarei o que me fez esta música. Eu nada sabia de poesia, de literatura […] Um dia, no rádio Pilot da minha Avó, ouvi uma série de acordes aquáticos, que os pedais faziam pensativos. Foi como se as águas se me abrissem para ouvir os sinos, os cânticos, e o eco das abóbadas, e ver as altas torres sobre que as ondas glaucas se espumavam tranquilas. Ante um caderno, tentei dizer tudo isso. Mas só a música que comprei e estudei ao piano mo ensinou mas sem palavras. Escrevi. […] Música literata e fascinante, nojenta do que por ela em mim se fez poesia.

"La Cathédrale Engloutie", de Debussy

Creio que nunca perdoarei o que me fez esta música. Eu nada sabia de poesia, de literatura […] Um dia, no rádio Pilot da minha Avó, ouvi uma série de acordes aquáticos, que os pedais faziam pensativos. Foi como se as águas se me abrissem para ouvir os sinos, os cânticos, e o eco das abóbadas, e ver as altas torres sobre que as ondas glaucas se espumavam tranquilas.

Ante um caderno, tentei dizer tudo isso. Mas só a música que comprei e estudei ao piano mo ensinou mas sem palavras. Escrevi. […]

Submersa catedral inacessível! Como perdoarei aquele momento em que do rádio vieste, solene e vaga e grave, de sob as águas que marinhas me seriam meu destino perdido? É desta imprecisão que eu tenho ódio: nunca mais pude ser eu mesmo. Música literata e fascinante, nojenta do que por ela em mim se fez poesia.

Jorge de Sena, abertura de Arte de Música, 1968, in Poesia II, pp. 163-166. Música na génese da expressão poética e literária.

Complexidade da representação dos signos:

-questionar os limites da representação dos signos verbais; -música e inefável -Vladimir Jankélévitch; -questionar a significação dos signos musicais. -Poiesis -intersemiótica literária a partir de obras musicais.

« […] transfiguração poética da música».

-Transdução da música na sua complexidade sígnica, organizacional, hermenêutica e enunciativa.

-Mostrar a complexidade musical no seu potencial ilimitado.

Ensaio poético sobre música 2. Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly b. signos, expressão e espaço «Nestes poemas a experimentação consiste em partir de um mote, geralmente oferecido no título ou no início do poema, cuja glosa ou variação vai realizar-se na ordenação das palavraschaves do poema em diferentes combinações, de modo a criar um clima de inebriante incerteza, um estado de perturbação próprio de uma emoção intensa». «[Noite, canto-te noite] ilustra um tipo de experimentação sobre o silêncio, que tem a ver com a minha íntima ligação com a música, inclusive com a música de vanguarda, muito importante para os experimentalistas (lembre-se a presença de Jorge Peixinho nas acções dos experimentalistas)».

«A composição global nasceu da montagem definitiva de uma selecção de fragmentos mais ou menos diferenciados (fragmentos originais e manipulações), segundo uma identificação subjectiva dos fragmentos musicais aos episódios mais relevantes do poema. Esta operação foi realizada através de princípios de "correspondência psicológica" e simbólica (...). A esta correspondência primária adicionei regras combinatórias baseadas no comportamento de cada estrutura em relação às outras e às circunstâncias exteriores». A partir de uma forte influência barroca (recriação-recreação) e da experimentação:

-Apropriação de princípios e técnicas musicais (tema e variações).

-Combinatória do material literário como musical (exemplo de Jorge Peixinho).

-Performance literária com uso de pausas, pedal... Criação de uma poesia-ensaio que utiliza elementos musicais. 

-

  Nicolau Berdiaeff, Cinco Meditações sobre a Existência -Cesare Pavese, Férias em Agosto -Pierre Klossowski, Sade, Meu Próximo -Robert Littel, O Peão Agressivo -Leland Guyer, Imagística de Espaço Fechado na Poesia de Fernando Pessoa -Malcolm Lowey, Ouve-nos Senhor do Céu que é a tua Morada -Leopold von Sacher Masoch, A Venus de Kazabaika -Denis de Rougemont, O Amor e o Ocidente -Collin de Plancy, Dicionário Internal -Han-Shan, O Vagabundo do Dharma -25 poemas -Sayd Bahodine Majrouh, A Voz Secreta das Mulheres Afegãs. «Alguns estrangeiros que visitaram Portugal nos séculos XVII e XVIII não deixaram de referir o grande ciúme exibido pelos portugueses em relação às esposas e às filhas, descrevendo o modo como era controlado o seu comportamento, mesmo dentro de casa, onde as mulheres casadas da classe elevada, em alguns casos, não podiam conviver livremente com indivíduos do sexo oposto, mesmo que fossem da família. A única excepção era o confessor, o que frequentemente levou à prática de adultério e à violação de donzelas. […] Num sermão pregado em Lisboa pelo Padre Rafael Bluteau em Janeiro de 1723, é referida a facilidade com que se matava na capital: Em Lisboa, qualquer sobre de infidelidade no tálamo conjugal afia o punhal para o desagravo, e o matar mulheres é ponto de honra. Em lisboa, negros e vilões, quando não têm padrinhos, talvez se castigam: para os homens de bem, quando obram mal, raro é o castigo». também não há dúvida de que neles o negro desempenha uma função diferente da que tinha no teatro vicentino, surgindo inclusive como veículo para uma crítica social».

«

  […] a tarefa de desmistificação da cultura portuguesa é tão imensa, que eu acabei por adquirir uma grande humildade, e a certeza de que o que fiz e farei é muito pouco diante do muito que há por fazer!» Jorge de Sena, entrevista a Abílio Diniz Silva, 22/12/1968, Diário de Lisboa. «O passado inscreve-se no presente como um espelho. As imagens por ele reflectidas devem reinventar-se a cada momento». sumários e por isso foram sumírios daí vem que foram semírios mírios de se ou de si os sumírios eram sumários sendo sumérios e daí vem que foram sumiros sumaros e sumêros os sumários eram suma dos é daí que vem o sumo a soma e a suma-a-uma os sumórios eram sumêdos porque eram semudos e mudos de se ou de si eram sumúrios os sumúrios eram semílicos simólicos e simulados daí vem que amaram a sêmula a súmula e o tacão alto os sumérios eram sumários e por isso foram sumírios daí vem que foram semírios mírios de se ou de si os sumírios eram sumários sendo sumérios e daí vem que foram sumiros sumaros e sumêros os sumários eram suma dos é daí que vem o sumo a soma e a suma-a-uma os sumórios eram sumêdos porque eram semudos e mudos de se ou de si eram sumúrios os sumúrios eram semílicos simólicos e simulados daí vem que amaram a sêmula a súmula e o tacão alto Ana Hatherly, Detergência morosa, 1966-68, in Um calculador de improbabilidades, Lisboa, Quimera, 2001, p. 183.

«

  Só há duas maneiras de falar dela [da música]: tecnicamente, ou poeticamente».Arte [espaço de regulamentação e de normatização de códigos]de[acerca de, sobre] 

«

  Desta música [Dowland] não ouço mais do que a nítida estrutura». «[Mozart] fingia escravizar-se alegremente [às formas]». «[…] pensar, em música, seria mentir tranquilamente». [«Andante con variazioni», em Fá, de Haydn] «[…] não há sentido em dar sentido a uma estrutura musical, já que o sentido é ele mesmo a sequência falsa que não significa». [Concerto de piano, op. 42, de Schönberg] Jorge de Sena, Arte de Música, pp. 166, 175, 177 e 201 respetivamente «O único e exclusivo conteúdo e objecto da música são formas sonoras em movimento». Eduard Hanslick, Do Belo Musical. Tradução de Artur Morão. Lisboa : Edições 70, 1994, p. 42.

  premissa de falar poética e tecnicamente sobre música:

  , O Silêncio dos Poetas, Lisboa, A regra do jogo, 1978. -Noam Chomsky, «Trace erasure principle», Topics in the Theory of Generative Grammar, The Hague, Mouton, 1966. -Wolfgang Iser, «blank», The Act of Reading, John Hopkins University Press, 1978.

Eduardo

  com música electrónica de JorgePeixinho, 1975. Projecções de diapositivos de Ernesto de Sousa e improvisação musical ao vivo. Aprox. 150'. Inspirado n' Os Lusíadas de Luiz de Camões.Excerto da apresentação da obra «Luiz Vaz 73». Palco do Grande Auditório, Fundação Calouste Gulbenkian, Grupo de Música contemporânea, 2 de junho de 2021.Exploração de novos timbres e de sonoridades experimentaisEuridice Reamada -«obra para solistas vocais, coro misto e grande orquestra, onde existem elementos extraídos dos Orfeus de Monteverdi e Gluck» A Idade do Ouro -«na qual praticamente todo o material de base é construído por citações que entram em vários níveis e que se articulam numa espécie de macrocontraponto ou macropolifonia, digamos assim, visto que utilizo elementos de uma canção popular espanhola, recolhida por Garcia Lorca, fragmentos do Quarteto op. 127 de Beethoven, fragmentos das Cinco Canções Sacras op.15 de Webern e fragmentos do Parsifal de Wagner. Ora bem, mas tudo isso é transformado, tal como nas Quatro Estações, em termos de instrumentação, a qual é à base do violino, clarinete, clarinetebaixo, harpa, orgão e outros instrumentos». Vaz Palma, «Entrevista com o Compositor Jorge Peixinho», in Arte Musical, nº 1, 1995, p.9.

  ..] materiais que são recuperados e transformados de uma maneira que em muitos níveis eu procuro sempre analisar, desde os níveis que são praticamente indecifráveis para o ouvinte e muito dificilmente analisáveis por um analista, até outros que se podem muito facilmente descortinar através da audição ou da leitura da partitura. Aqui também é pertinente a questão da sugestão. [...] É esse aspecto da sugestão que me parece ser mais interessante do que propriamente a citação pura e simples».Eduardo Vaz Palma, «Entrevista com o Compositor Jorge Peixinho», in Arte Musical, nº 1, 1995, p.9.Canto daSibila, 1976. Novo Canto da Sibila, 1981.AutocitaçãoAnaHatherly, «Joyciana» [1982-89], Um Calculador de Improbabilidades, 2001, p. 357.

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

  

as palavras deixem de significar semanticamente, para

  representarem um complexo de imagens suscitadas à consciência liminar pelas

	Timbórica, morfia, ó persefessa,	
	meláina, andrófona, repitimbídia,	
	ó basilissa, ó scótia, masturlídia, amata cíprea, calipígea, tressa	Técnicas de escrita: Criação lexical a partir de paronímias e de
	de jardinatas nigras, pasifessa, «O que eu pretendo é que	jogos fonéticos.
	luni-rosácea lambidando erídia, erínea, erítia, erótia, erânia, egídia, eurínoma, ambológera, donlessa.	Invenção sonora a partir de palavras com nova acentuação e de estruturas da língua, mantendo o soneto.
	Áres, Hefáistos, Adonísio, tutos alipigmaios, atilícios, futos da lívia damitada, organissanta,	Efeitos semânticos: Criação de novas sonoridades a partir de palavras conhecidas que integram o campo
	agonimais se esforem morituros,	lexical do erotismo e do amor.
	necrotentavos de escancárias duros,	
	tantisqua abradimembra a teia canta.	
	Jorge de Sena, um dos quatro «Sonetos a Afrodite Anadiómena», in Poesia II, 1986.

associações sonoras que as compõem. Eu

  

	não quero ampliar a linguagem corrente da poesia; quero destruí-la
	como significação, retirando-lhe o carácter mítico-semântico, que é transferido para a sobreposição de imagens (no sentido psíquico e
	não estilístico),

compondo um sentido global, em

  que o gesto imaginado valha mais que a sua mesma designação. No último soneto, a maior parte das palavras não é inventada, mas os epítetos gregos de Afrodite. E creio ser curioso como, ligeiramente transformados na acentuação (alguns), igualmente contribuem para a criação de uma atmosfera erótica, concreta,

cuja concretização não depende do sentido das palavras, mas da fragmentação delas integrada num sentido mais vasto, evocativo e obsessivo».

  

	«A Moraes vai publicar o meu novo volume de Metamorfoses
	poéticas, inteiramente dedicado a obras musicais e compositores.
	Se

a crítica analfabético-lusitana ficou engasgada com o livro anterior, vai ficar pior com este -

  

	dado que a cultura poética da
	gente musical é reduzida, e vice-versa».
	[carta de Sena, 9/1/1968] in Sophia de Mello Breyner e Jorge de Sena,
	Correspondência 1959-1978. Lisboa: Guerra & Paz, 2010, 3ª edição, p. 112.
	«[…] acabo de mandar para Lisboa (à Morais) o meu próximo
	livro de poemas, Arte de música […].

Os nossos literatos e poetas vão ficar agoniados de tanta cultura artística».

  

	1
	Eduardo Lourenço e Jorge de Sena, Correspondência. Organização e notas de
	Mécia de Sena. Lisboa: Imprensa Nacional Casa de Moeda, 1991, p. 57.

. Territórios da investigação, do ensino e da criação.

  

	a. música
	b. exiliências
	c. investigação
	d. releitura
	e. reinvenção
	f. rotura
	2

. Tempos e espaços da escrita.

  

				Abril 74		
	Ana Hatherly 1929-2015	Alem 56-59	Lx, 61-70	Londres, EUA, 70-74	Lx 74-76	EUA 76-81	Lisboa, 1981-2015
	Jorge de Sena		Brasil, 59-65	EUA, 65-78			
	1919-78	Jorge de Sena				
	1920-2020 Mécia de Sena	Ana Hatherly Brasil, 61-65				EUA, 1965-2020

1. Territórios da investigação, do ensino e da criação. f. rotura.

Quem muito viu, sofreu, passou trabalhos, mágoas, humilhações, tristes surpresas; e foi traído, e foi roubado, e foi privado em extremo da justiça justa; e andou terras e gentes, conheceu os mundos e submundos; e viveu dentro de si o amor de ter criado; quem tudo leu e amou, quem tudo foinão sabe nada, nem triunfar lhe cabe em sorte como a todos os que vivem. Apenas não viver lhe dava tudo.

Inquieto e franco, altivo e carinhoso, será sempre sem pátria. E a própria morte, quando o buscar, há de encontrá-lo morto. Poesia Poesia-II (Fidelidade, Metamorfoses, Arte de Música) (1978; 2.ª ed., 1988); Poesia-III (Peregrinatio ad Loca Infecta, Exorcismos, Camões Dirige-se aos Seus Contemporâneos, Conheço o Sal... e Outros Poemas, Sobre Esta Praia...) (1978; 2.ª ed., 1989); Poesia do Século XX: De Thomas Hardy a C. V.

  Uma Canção deCamões (1966; 2.ª ed., 1984); Os Sonetos de Camões e o Soneto QuinhentistaPeninsular (1969; 2.ª ed., 1981); A Estrutura de Os Lusíadas e Outros Estudos Camonianos e de Poesia Peninsular do Séc.XVI,1970; 2.ª ed., 1980; Dialécticas da Literatura,1973; 2.ª ed., rev. e aum.: Dialécticas Teóricas da Literatura, 1978; Maquiavel e Outros Estudos, 1974; 2.ª ed.: Maquiavel, Marx e Outros Estudos, 1991; Poemas Ingleses,

de Sena / Guilherme de Castilho (1981); Mécia de Sena / Jorge de Sena: Isto Tudo Que Nos Rodeia (Cartas de Amor) (1982); Jorge de Sena / José Régio (1986); Jorge de Sena / Vergílio Ferreira (1987) Cartas a Taborda de Vasconcelos: Correspondência Arquivada (1987); Eduardo Lourenço / Jorge de Sena (1991); Jorge de Sena / Edith Sitwell (1994); Dante Moreira Leite / Jorge de Sena: Registros de uma convivência intelectual (1996), Jorge de Sena: José Augusto-França (2007), Sophia de Mello Breyner (2010), Raul Leal (2010), Delfim Santos (2011), Ramos Rosa (2012), Mécia de Sena (2013), João Gaspar-Simões (2013), Eugénio de Andrade (2016), Sarmento Pimentel (2019).

Ensaio

Florbela Espanca ou a Expressão do

Feminino na Poesia Portuguesa (1947; ed. fac-similada, 1995); Líricas Portuguesas: 3ª Série (1958; 2.ª ed., rev. e aum., em 2 vols.: I, 1975; II, 1983; 3.ª ed. do vol. I, 1984)

; O Reino da

Estupidez-I (1961; 3.ª ed., 1984)

; A Literatura Inglesa: Ensaio de Interpretação e de

História (1963; 2.ª ed., 1989)

; Teixeira de Pascoaes: Poesia (1965; 3.ª ed., aum., como A Poesia de Teixeira de Pascoaes, 1982);

Jorge por Mécia de Sena 1. Territórios da investigação, do ensino e da criação. f. rotura.

Ensaio (continuação)

;

  Estudos sobre o Vocabulário de Os Lusíadas: Com Notas sobre o Humanismo e o Exoterismo de Camões, 1982; Inglaterra Revisitada (Duas Palestras e Seis Cartas de Londres), 1986; Sobre o Romance (Ingleses, Norte-Americanos e Outros), 1986; Prémios literários O Ladrão cristalino,Grand Prix de l'Essai de la SPA, Société portugaise d'auteurs, 1997. Médaille Oskar Nobiling de l'Académie brésilienne de Philologie de Rio de Janeiro, 1978. Rilkeana, prix de Poésie du PEN Clube Portugais, 1999. O Pavão negro, prix de l'Association portugaise de critiques littéraires, 2003. Prix de Poésie Evelyne Encelot, France, 2003. Prix Hannibal Lucic, Croatie, 2003. Prix Femina par mérite en Littérature, 2012. Musée de Chiado, 1997. Ana Hatherly -Anos 60-70, Centre d'Art Moderne de la Fondation Gulbenkian, Paris, 2005. O poeta é, Théâtre National D. Maria II, à Lisbonne, exposition et lectures, en 2013. Ana Hatherly: Anagrama da Escrita, Festival do Silêncio, Lisboa, 2016. Ana Hatherly e o Barroco. Num jardim feito de tinta, Fondation Gulbenkian, Lisboa, 2017.

	Estudos de Literatura Portuguesa-II, 1988; Estudos de Literatura Portuguesa-III, 1988; Estudos de Cultura e Literatura Brasileira, 1988; Sobre Cinema, 1988; Do Teatro em Portugal, 1989; Amor e Outros Verbetes, 1992; O Dogma da Trindade Poética (Rimbaud) e Outros Ensaios, 1994; Diários, 2004; Sobre Literatura e Cultura Britânicas, 2005; Filmes experimentais Spaghetti Time, C.S.S. Revolução, 1975, présenté à la Biennale de Venise en 1976. Rotura,1977. Exposições Gallerie Quadrante, 1969. Alternativa Zero, 1977. Viagem à Índia e outros percursos, Ana Hatherly, 1929-2015 Poesia e Cultura, 2005; Sobre Teoria e Crítica Literária, 2008; Textos de Intervenção Política, 2009; Ana Hatherly, Entrevistas 1958-78, 2009. sem título,
	20.3 x 12.7 cm,
	1996.

«Não seria eu um como que profissional amador de música, se não soubesse, ou não achasse, que a música não exprime nada senão ela mesma».

  

«[…] no

abstracto busca ad infinitum combinações possíveis bem que ilimitadas».

  

Jorge de Sena, «Bach: variações Goldberg», Arte de Música, p. 170 Quadrivium medieval: geometria, aritmética, astronomia e música. Arnold Schönberg, Método dos doze sons, 1912. 2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena b. signos e expressão «[…] tudo

soa como a própria liberdade dos acasos lógicos que os grupos, e os grandes números, e as proporções conhecem necessários».

  Astronomia nos ensina os movimentos das Esferas, as Proporções, que ellas contém, as Consonancias, e concento Musico, que fórmão; a Música he o verdadeiro Transumpto dessas mesmas Consonancias, concento e Proporções».

	«[…] a vida inteira numa voz e num piano»
	Jorge de Sena, «Ouvindo poemas de Heine como Lieder de Schuman»,
	Arte de Música, p. 185 e 186.
	«[…] sentimentalismo vácuo,
	sem nenhuma categoria que os dignificasse […]
	o milagre […] de a música dizer o que
	as palavras apenas indicavam ou escondiam»

Jorge de Sena, «Bach: variações Goldberg», Arte de Música, p. 170 «E se a Mársias e Apolo (representado em figura feminina), 1550-1570, anónimo, Museu do Louvre «Nunca talvez tão grande poesia encontrou sua grande música assim». Jorge de Sena, «Canções de Schubert sobre textos de Wilhem Müller», Arte de Música, p. 183.

evolui atualmente no sentido do ensaio

  porque a arte, com todo o seu pensamento subjacente e toda a sua consciência conflitual básica, não pode agora definir-se verdadeiramente senão como retrospetiva ou projeto».Ana Hatherly, «Notas para uma teoria do poema-ensaio», O Cisne Intacto, editado por AnaHatherly, Porto, Limiar, 1983, pp. 77-83, p. 77, in Um Calculador de Improbabilidades, pp. 327-333. 

	2. Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly a. poiesis Ana Hatherly «A poesia 2. Tempos e espaços da escrita. a. poiesis
		1. Territórios da investigação, do ensino e da criação.
	a. música b. exiliências «O texto seguinte foi concebido como uma partitura musical»
	c. investigação d. releitura Ana Hatherly, Um Calculador de improbablidades, 2001 : 134.
		e. reinvenção
		f. rotura
	Um Calculador de improbabilidades e o texto como poesia-ensaio:
		2. Tempos e espaços da escrita.
	a. poiesis	Jorge de Sena
	a. poiesis b. signos e expressão b. signos, expressão e espaço
	c. tempo e performance	c. organização e tempo d. receção musical e escrita poética
	d. combinatoriedades	Ana Hatherly
		a. poiesis
		b. signos, expressão e espaço
		c. tempo e performance
		d. combinatoriedades

«[…] uma passagem indicada na partitura […]», ibidem, p. 44.

«O mesmo processo de variação sobre um tema, fazendo eco de processos

combinatórios barrocos e de técnicas de composição musical, está

  […] claramente ilustrado», ibidem, p. 19.

	2. Tempos e espaços da escrita.
	Ana Hatherly
	b. signos, expressão e espaço
	Técnicas de escrita:
	Criação lexical a partir de paronímias e de
	«Depois do Futurismo e do Surrealismo, o Experimentalismo jogos fonéticos em diferentes línguas
	veio acentuar a ruptura com os valores tradicionais do Efeitos semânticos:
	tempo no texto valorizando preferencialmente o espaço em Invenção lexical e paronímia em
	que se move a palavra». alternância entre português e inglês.

Ana Hatherly, Joyciana: Anaviva e plurilida. 23 fragmentos de Finnegans Wake de James Joyce

[1982]

, in Um calculador de improbabilidades, p. 361.

2. Tempos e espaços da escrita.

  

	2. Tempos e espaços da escrita. 2. Tempos e espaços da escrita.	
	Ana Hatherly Ana Hatherly	Ana Hatherly
	b. signos, expressão e espaço b. signos, expressão e espaço	b. signos, expressão e espaço
		A chuva oblíqua é um convite
		à inclinação do teu ombro
		Ontem uma máquina entrou-me pela janela dentro. […]
		Na verdade era a máquina de um homem que em relação a ela exercia as funções de
		maestro, porque uma máquina é sempre um complexo rítmico sonoro.
		Com o decorrer do tempo e pela assimilação do ruído pelo universo musical, a
		identidade do homem com a máquina foi-se estreitando de tal modo que um dia
		começou a desenvolver-se uma função humoral muito particular que permitiu que
	Ana Hatherly, Um Calculador de Improbablidades, pp. 37 e 44. «Poemas de Sigma e contemporâneos» [1965], pp. 54-57.	um dia nascesse à máquina mais um braço extremamente fino e resistente e, durante «O mesmo processo de variação sobre um tema, fazendo eco uma passagem indicada na partitura com uma designação dinâmica apropriada, o de processos combinatórios barrocos e de técnicas de homem e a máquina se envolvessem num amoroso amplexo. Foi então que se O Mestre torna-se Beethoven : surdo da orelha esquerda, e a composição musical, está […] claramente ilustrado» revelou o poder criador da máquina que entrara pela cabeça dentro da máquina. discipula quer tocar com ele a Kreutzer, algo que o Mestre Na verdade nesse dia a máquina conseguiu emitir um sonido totalmente diferente no momento em que ia pronunciar a primeira palavra, riu. sempre impossível já que até o uníssono é «opaco». dos habituais e previstos na partitura: recusa sempre. Em O Mestre a música representa a harmonia Ana Hatherly, Um Calculador, p. 19.

Ana Hatherly, Eros frenético [1968]

, in Um calculador de improbabilidades, pp. 123-125.

Territórios da investigação, do ensino e da criação. c. investigação.

Ana Hatherly, Poesia incurável. Aspectos da Sensibilidade Barroca, Lisboa, Editorial Estampa, [1967], 2003: 274, 275. 1. Territórios da investigação, do ensino e da criação. d. releitores.

Ana Hatherly, «A reinvenção do espelho: reflexos da época barroca na Poesia Experimental», Esperança e desejo, aspectos do pensamento utópico barroco, Lisboa, Theya, 2016, p. 165.

Territórios da investigação, do ensino e da criação. e. reinvenção.

Territórios da investigação, do ensino e da criação. e. reinvenção.

Territórios da investigação, do ensino e da criação. e. reinvenção.Timbórica, morfia, ó persefessa, meláina, andrófona, repitimbídia, ó basilissa, ó scótia, masturlídia, amata cíprea, calipígea, tressa de jardinatas nigras, pasifessa, luni-rosácea lambidando erídia, erínea, erítia, erótia, erânia, egídia, eurínoma, ambológera, donlessa. Áres, Hefáistos, Adonísio, tutos alipigmaios, atilícios, futos da lívia damitada, organissanta, agonimais se esforem morituros, necrotentavos de escancárias duros, tantisqua abradimembra a teia canta. Jorge de Sena, um dos quatro «Sonetos a Afrodite Anadiómena», in Poesia II, 1986. Afrodite 'Anadiómena'. Creta, Séc. II, Mármore, 63 cm. © Museu nacional de Berlin.

Jorge de Sena, «Sonetos a Afrodite anadiómena» in 1NVENÇÃO, revista de vanguarda, São Paulo, nº. 2, 2º. Trimestre de 1962. Dessemantização da palavra literária -manutenção do sentido global do texto 1. Territórios da investigação, do ensino e da criação. e. reinvenção.

Territórios da investigação, do ensino e da criação. e. reinvenção. Jorge de Sena, Metamorfoses [1963] in Poesia II, Lisboa, Edições 70, 1988, 102-103. Jorge de Sena, Metamorfoses [1963] in Poesia II, Lisboa, Edições 70, 1988, 134-135.

Territórios da investigação, do ensino e da criação.

Territórios da investigação, do ensino e da criação. f. rotura.

Ana Hatherly, Um calculador de improbabilidades, Lisboa, Quimera, 2001. Jorge de Sena, Arte deMúsica, Lisboa, Moraes, 1968, in Poesia II, Lisboa, Edições 70, 1988, pp. 163-212. 

Jorge de Sena, «Post-fácio», Arte de Música, pp. 208.

Jorge de Sena, abertura de Arte deMúsica, 1968, in Poesia II, pp. 163-166. 2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena a. poiesis

Jorge de Sena, «Post-fácio», Arte de Música, p. 208 2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena a. poiesis

& Paz, 2010, 3ª edição, p. 117. 2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena a. poiesis Jorge de Sena, «Post-fácio», Arte de Música, pp. 224-225.2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena a. poiesis

Jorge de Sena, «Post-fácio», Arte de Música, pp. 208 e 209.2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena b. signos e expressão

Jorge de Sena, «Bach: variações Goldberg», Arte de Música, p. 170.2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena b. signos e expressão

Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena b. signos e expressão

Jorge de Sena, «Post-fácio», Arte de Música, p. 208.2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena b. signos e expressão

Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena b. signos e expressão Jorge de Sena, A Estrutura de "Os Lusíadas" e outros estudos Camonianos e de poesia peninsular do séc. XVI, Lisboa, Portugália, 1970, pp. 80, 81.2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena

Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena c. organização e tempo 2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena d. Receção musical e escrita poética

Jorge de Sena, Arte de Música, p. 174. Domenico Scarlatti, Sonata em Sol m, Kk 159, Wanda Landowska, 1943, WMG. 2. Tempos e espaços da escrita. Jorge de Sena d. Receção musical e escrita poética

Jorge de Sena, «Bach: Variações Goldberg», Arte de Música, p. 171

«A criação -essencialmente um acto lúdico de descoberta, de sondagem e de comunicação -é consciente e deliberadamente assumida como tal pelo poeta. […] Nesse contexto o criador surge como um investigador de formas e de sentidos, que são as improbabilidades que ele calcula». Ana Hatherly, «Prefácio», Um Calculador de improbabilidades, Lisboa, Quimera, 2001, p. 8. Ana Hatherly, A experiência do prodígio. Bases teóricas e antologia de textos-visuais portugueses dos séculos XVII e XVIII, Lisboa, Imprensa nacional -Casa da Moeda, 1983, fig. 62.

Entrevista com Ana Hatherly por Raquel Santos, Entre nós, UniversidadeAberta, 17.04.2003 

Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly a. poiesis 2. Tempos e espaços da escrita.

Ana Hatherly, «Prefácio», Um Calculador de Improbablidades, p. 11.

Ana Hatherly, «Notas para uma teoria do poema-ensaio», Um Calculador de Improbablidades, p. 327.2. Tempos e espaços da escrita.

Ana Hatherly, poeta arca seta Diário de Notícias, 17/09/1959. Ana Hatherly, A experiência do prodígio. Bases teóricas e antologia de textos-visuais portugueses dos séculos XVII e XVIII, Lisboa, Imprensa nacional -Casa da Moeda, 1983, fig. 3.2. Tempos e espaços da escrita.

Ana Hatherly, «Textos de 1959-1964», Um Calculador de Improbablidades, p. 29.2. Tempos e espaços da escrita.

Ana Hatherly, «Textos de 1959- 1964», Um Calculador de Improbablidades, pp. 37 e 44.

Tempos e espaços da escrita.

Ana Hatherly, «Ópera-acção» [1967], in Um Calculador de Improbablidades, p. 18.«Trata-se de uma espécie de libreto para o que denominei de ÓPERA-ACÇÃO (significando OBRA-ACÇÃO ou OBRA-EM-ACTO) que na verdade é o esboço de um guião para um espectáculo multimédia em que o conceito de operação é simultaneamente metaforizado e desmontado».

Ana Hatherly, 463 Tisanas, Lisboa, Quimera, 2006, p. 142. 

Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly b. signos, expressão e espaço 2. Tempos e espaços da escrita.

Ana Hatherly, Um Calculador, p. 19. 

Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly b. signos, expressão e espaço

Ana Hatherly, «Prefácio», Um Calculador de improbabilidades, p. 19.2. Tempos e espaços da escrita.Ana Hatherly c. tempo e performance

Tempos e espaços da escrita.Ana Hatherly c. tempo e performanceJorgePeixinho, Ciclo Valsa, 1982, velofone. 

Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly c. tempo e performance 2. Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly d. combinatoriedades Ana Hatherly, «Um calculador de improbabilidades» [1965], Um Calculador de improbilidades, p. 61.2. Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly d. combinatoriedades 2. Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly d. combinatoriedades 2. Tempos e espaços da escrita. Ana Hatherly d. combinatoriedades

Ainda as Sonatas de Domenico Scarlatti, para cravo «Nesta percussão tecladamente dedilhada […] há uma ocasional melancolia que não sei se é do compositor, se de quem toca, se de mim».