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João Antônio De Moraes 
  

A substância da entoação

ponto de vista fisiológico, da frequência de vibração das pregas vocais (PV). O número de vezes que as PV vibram, isto é, que alternadamente se abrem e se fecham em um determinado espaço de tempo, ao deixar o ar passar por elas, é que vai determinar a percepção de um nível tonal (ou pitch) mais agudo (maior número de vibrações) ou mais grave (menos vibrações).

Diversas unidades foram propostas para se mensurar essas modulações da melodia da fala, sendo as mais comuns Hertz (Hz) e semitons musicais (ST). A primeira é uma escala "absoluta", sendo que 1 Hz corresponde a 1 vibração por segundo. Se, por exemplo, na última sílaba tônica de uma frase o falante passou de 100 Hz para 126 Hz significa que sua voz ficou mais aguda nesse momento, sendo essa frequentemente uma marca de que se trata de uma pergunta do tipo sim/não. Já a escala em semitons, usada tanto na fala quanto na música, é uma escala logarítmica que procura reproduzir a maneira como o ouvido humano percebe os intervalos musicais entre dois sons; nela cada semitom tem uma frequência que está cerca de 6% acima do semitom imediatamente anterior. A escala em semitons é especialmente útil quando se comparam vozes de registros distintos (vozes masculinas e femininas, por exemplo), pois é uma maneira prática de normalizar suas diferenças intrínsecas. No exemplo anterior, ao passar de 100 Hz para 126 Hz, o falante está subindo quatro semitons (um intervalo de terça maior, como se fosse de dó para mi, por exemplo).

Ao lado das modulações melódicas, variações dos outros dois parâmetros prosódicos, a saber, da intensidade, medidas em decibéis (dB) e, sobretudo, da duração, medidas em segundos (ou milissegundos) _ que caracterizam a Prosódia, como um campo de estudos mais abrangente do que a entoação propriamente dita _ também podem participar da expressão de funções que são tradicionalmente atribuídas à entoação.

A semântica da entoação

A natureza do sentido entonacional é um tema controverso, que há décadas vem suscitando debates. A visão dominante entende que os contornos entonacionais constituem um tipo de morfema, uma vez que as modulações melódicas carreiam um sentido próprio, que se superpõe ao sentido léxico-gramatical da frase, e configuram um "léxico entonacional".

Esse sentido entonacional, entretanto, é difícil de precisar; e tende a ser visto como vago, do tipo "completude" vs. "incompletude", por exemplo, e que irá assumir um sentido mais preciso ao se combinar com uma determinada frase. Ou seja, sua interpretação final depende de uma inferência pragmática, que leva em conta o contexto específico onde se encontra [START_REF] Gussenhoven | A semantic analysis of the nuclear tones of English[END_REF][START_REF] Wakefield | Intonational morphology[END_REF].

A reflexão sobre o sentido entonacional traz à baila uma questão correlata, que é a da relação entre forma melódica e função. Haveria um isomorfismo, isto é, uma correspondência de um para um entre determinado contorno e um determinado sentido (por vago que seja) ou, ao contrário, o que parece mais plausível, uma mesma forma melódica pode corresponder a mais de um sentido, caracterizando uma espécie de "polissemia" entonacional? Por exemplo, o contorno "dupla subida", no qual a F0 atinge seu nível mais alto sobre a primeira tônica do enunciado, cai suavemente a seguir e torna a subir sobre a última tônica, é comum a (i) algumas perguntas totais (sim/não), (ii) pedidos, (iii) manifestação de opinião na primeira pessoa e mesmo a (iv) marcação de estruturas topicalizadas com pronome cópia, como ilustrado a seguir (em maiúsculas as sílabas onde incidem os dois picos melódicos):

(1) EnconTROU com meu irMÃO?

(2) DesTRANca a gaVEta?

(3) Eu aDOro andar de biciCLEta!... (4) O soBRInho do José AnTÔnio, (ele me parece muito competente.) Não é tarefa trivial encontrar um sentido entonacional comum a essas estruturas.

De maneira geral, não se considera que a entoação afete diretamente o conteúdo semântico da frase, isto é, o valor de verdade da proposição expressa no enunciado. Por isso, o sentido entonacional é visto como mais pragmático do que propriamente semântico, uma vez que, em grande medida, a entoação vai primordialmente atribuir força ilocutória ao enunciado.1 São exceções a essa premissa distinções semânticas respaldadas em diferentes fraseamentos prosódicos, que são diferentes "cortes" ou segmentações no fluxo da fala operados pela prosódia, em frases potencialmente ambíguas (ver adiante exemplos 5 e 6), ou no uso de quantificadores sensíveis ao foco, como o só, por exemplo (exemplos 7 e 8).

O QUE A ENTOAÇÃO ESTUDA

Embora numerosas sejam as funções específicas atribuídas à entoação (Fónagy 2003 chega a listar e comentar 18 delas), podemos agrupá-las em 4 categorias: segmentadora, informacional, ilocutória e expressiva.

Função segmentadora

No nível sintático, a entoação desempenha as funções de segmentar e hierarquizar o continuum sonoro em unidades menores, de níveis e naturezas diversos: sintagmas, orações, enunciados, tópicos (com o sentido de "parágrafos" da língua escrita), turnos conversacionais.

Essa função, vinculada ao fraseamento prosódico (prosodic phrasing) do enunciado, se manifesta por rupturas do fluxo da fala (Serra 2016). Essas "descontinuidades" evidenciam ou reforçam as relações estabelecidas entre os constituintes da frase, e são habitualmente classificadas, segundo seu grau de importância, em não terminais, assinaladas aqui por /, e terminais, representadas por // (exemplos 5 e 6), segundo se associem a uma expectativa de continuidade do que vem sendo dito, ou de sua conclusão, respectivamente.

Tais rupturas podem se manifestar tanto por modulações melódicas propriamente ditas, caracterizadas por mudança pontuais de direção das F0 (ascendentes ou descendentes) -os chamados "tons de fronteira" na teoria autossegmental e métrica (AM); por alongamentos das vogais que precedem as ditas fronteiras, pela presença de pausas, ou ainda, mais frequentemente, pela combinação de alguns (ou todos) desses fatores. Em virtude de poder se manifestar por parâmetros temporais como alongamentos e pausas, o fraseamento pode ser visto como um fenômeno rítmico (ver Barbosa, neste volume). Mais curioso é o papel da entoação em certo tipo de frase ambígua em que, a uma oração principal na negativa, segue-se uma adverbial causal como em Eu não fui a sua casa /porque tinha de ir ao Banco.

A interpretação desse tipo de frase no quando dita com a entoação mais frequente e neutra, em que a subida melódica se localiza ao fim da oração principal (sobre casa, fig. 9.1), é a de que a partícula negativa incide sobre o verbo da oração principal. O falante de fato não foi à casa do ouvinte, e o motivo de não tê-lo feito é explicitado em seguida na adverbial: porque tinha de ir ao Banco.

Contudo, se a partícula "não" for destacada pela prosódia, isto é, se for dita num tom mais alto, isso passa a sinalizar uma descontinuidade sintática, posto que já não modificará o verbo da oração principal, a ela adjacente, mas passará a ter como escopo a oração adverbial, sendo então equivalente a informação veiculada por um outro arranjo na ordem de palavras: o falante foi à casa do ouvinte, mas não porque tinha de ir ao Banco (que era perto da casa, por exemplo), e sim por outro motivo. Comportamento similar ocorre em outras línguas, como o francês, inglês, holandês, etc. Figura 9.1 Superposição dos contornos melódicos da frase Eu não fui a sua casa porque tinha de ir ao banco, com a partícula não modificando o verbo ir (linha preta contínua), ou modificando a oração adverbial porque estava chovendo (linha cinza pontilhada).

Função informacional

Juntamente com a ordem das palavras e o uso de partículas gramaticais, a entoação é um dos mecanismos usados pelas línguas para veicular a estrutura informacional do enunciado (Raso & Cavalcante, este volume). Também chamada de focalizadora ou cognitiva, essa função da entoação pode ser entendida seja como pragmática _ a maneira como o falante codifica a informação que está transmitindo em termos de dado/novo, por exemplo _, seja como uma função sintática, pois muitas vezes o mesmo sentido pragmático pode ser obtido por uma mudança na ordem das palavras, tipicamente da competência da sintaxe.

Assim, ao atribuir um determinado padrão prosódico a um enunciado, o falante pode indicar que considera uma parte da informação que está transmitindo menos relevante, seja por ser de conhecimento geral, ou por ter sido já dada anteriormente, ou ainda por ser mais facilmente inferível, e apresentar outra parte do seu enunciado como contendo uma contribuição nova, mais importante, que constituiria seu foco informacional. De maneira geral, a informação nova Eu não fui a sua casa porque tinha de ir ao banco receberá uma maior proeminência, a ser foneticamente implementada de diferentes maneiras segundo as línguas, e sua porção menos importante, que contém informação secundária será, por sua vez, atenuada prosodicamente, sendo a ela atribuído contorno em geral em um nível mais baixo e com menos variação melódica, dito num "tempo" mais acelerado, e com menos intensidade, fenômeno por vezes referido na literatura, sobretudo quando ocorre na porção final do enunciado, como "desacentuação" (Moraes 2006[START_REF] Carnaval | Focalização no português do Brasil: um estudo multimodal[END_REF].

Especialmente comum nas línguas é a focalização conhecida como contrastiva, ou Na manifestação do foco contrastivo, um aumento da intensidade e, sobretudo, da duração, atuam de maneira a reforçar o constituinte focalizado (Carnaval 2021, Carnaval et al. no prelo).

Como dito anteriormente, em frases com partículas foco-sensíveis (quantificadores, advérbios, modais suscetíveis de atrair o foco), distinções no escopo do foco podem levar a distinções no sentido referencial, descritivo do enunciado, como nos exemplos (7) e ( 8).

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Função ilocutória

Também por vezes referida como função modal, semântica, ou ainda "gramatical", a função ilocutória diz respeito à caracterização de atos de fala, ou atos ilocutórios, sendo essa uma das mais notórias funções da entoação. Em numerosas línguas, como o português, por exemplo, a distinção entre um enunciado assertivo e um interrogativo (e seus subtipos) pode ser feita, ou é mesmo exclusivamente feita pelo contorno melódico do enunciado. Na figura 9.4 podem-se observar os contornos melódicos da frase Ele esteve lá ontem, dita como asserção e como interrogação (questão total). Pode-se notar que a principal distinção ocorre sobre a tônica final, que apresenta uma modulação ascendente, atingindo um nível relativamente alto na interrogação, e ao contrário, uma forma descendente, atingindo um nível baixo ao final da asserção.

Figura 9.4 Superposição dos contornos melódicos da frase Ele esteve lá ontem dita como asserção (linha preta contínua) e questão total (linha cinza pontilhada).

Além da caracterização entonacional de enunciados assertivos e interrogativos, muitos outros atos de fala, como ordem, pedido, sugestão, alerta, chamamento, exclamação, etc. podem, em muitas línguas, ser expressos por um contorno melódico particular, sendo o sistema entonacional do português especialmente rico nesse aspecto.

A figura 9.5 ilustra padrões prosódicos da ordem, do pedido e da sugestão. Vê-se aí que o pedido se caracteriza por uma dupla subida, na primeira e na última tônica, enquanto a ordem tem uma forma descendente, começando num nível médio, e a sugestão tem pré-tônica e tônica finais mais altas que as demais.

Figura 9.5 Contorno melódico da frase Destranca a gaveta dita como ordem (linha preta contínua), pedido (linha cinza pontilhada) e sugestão (linha cinza tracejada).

Função expressiva

Às três funções vistas até aqui, consideradas mais centrais e linguísticas, se soma a função expressiva, rótulo que abarca vasta gama de fenômenos, que inclui a manifestação de emoções (raiva, alegria, medo, etc., ver figura 9.6), atitudes proposicionais (dúvida, descrédito, ironia, etc.) e atitudes sociais (polidez, autoridade, etc.) (Colamarco;Moraes 2008, Moraes;Rilliard 2014[START_REF] Moraes | descrevem padrões relacionados à função ilocutória da entoação[END_REF]. Por ser, em larga medida, motivada, isto é, baseada em códigos biológicos [START_REF] Ohala | The frequency code underlies the sound-symbolic use of voice pitch[END_REF][START_REF] Gussenhoven | A semantic analysis of the nuclear tones of English[END_REF][START_REF] Gussenhoven | Foundations of intonational meaning: Anatomical and physiological factors[END_REF], apresenta um elevado grau de universalidade, sendo vista como paralinguística.

Figura 9.6 Contornos melódicos de frases de seis sílabas expressando as emoções alegria, raiva, medo, tristeza e o contorno neutro (linhas de cores diferentes), ditas como asserção (gráfico da esquerda), interrogação (centro) e ordem (direita) (adaptado de Moraes; Rilliard 2016).

Além disso, a entoação configura importante mecanismo para nos revelar a identidade linguística e/ou dialetal (sotaques regionais, etários, sociais) do falante, bem como caracterizar diferentes estilos de fala (baby talk2 , pregação religiosa, discurso político, locução esportiva, etc.). Essa função, que por vezes é incluída no âmbito da função expressiva, é também referida como indexical, identificadora ou identitária da entoação.

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COMO ESTUDAR A ENTOAÇÃO?

Embora durante muitas décadas as modulações entonacionais tenham sido estabelecidas e descritas com o apoio apenas do ouvido e, mesmo com essa limitação, muitas vezes de maneira muito acurada vejam-se os trabalhos pioneiros da Escola Britânica, por exemplo [START_REF] Sweet | A primer in phonetics[END_REF][START_REF] Jones | Intonation curves[END_REF][START_REF] Palmer | English intonation; with systemic exercises[END_REF], Armstrong; Ward 1926)_, atualmente, com a facilidade de obterem-se com programas de análise acústica da fala como Winpitch ou Praat curvas melódicas muito precisas, não seria concebível descrever contornos melódicos sem recorrer a essas ferramentas.

Mesmo nas abordagens vistas como mais fonológicas ou abstratas, como as da teoria AM, não se dispensa a presença das curvas melódicas obtidas com a análise acústica.

Apoiados na inspeção visual das curvas e nos valores numéricos de F0, intensidade e duração fornecidos pelo programa, pode-se então mensurar e tecer comentários descritivos sobre seus aspectos mais relevantes.

Ao se obterem as curvas de F0 com o Praat, devemos preferi-las com suavização de seus contornos à sua versão "bruta", uma funcionalidade oferecida pelo programa, pois assim se eliminam as variações de pequena monta, chamadas microprosódicas, causadas pela própria natureza dos segmentos que se combinam para formar as palavras e que não são relevantes para a descrição do contorno melódico.

Pode-se também, de maneira mais radical, simplificar ainda mais a curva de F0, processo a que se chama estilização, substituindo-a, por exemplo, por segmentos de reta, e, através de procedimento de tentativa e erro, ir testando seus efeitos perceptivos, recurso muito útil para se tentar chegar a uma forma mais simples, mais abstrata e que mais explicitamente evidencie aspectos fonológicos do padrão entonacional que se deseja descrever. Na figura 9.7 podem-se ver a superposição das curvas da F0 bruta (linha preta contínua) e estilizada por segmentos de reta (linha cinza pontilhada) do enunciado Destranca a gaveta, dito como pedido, percebidas como idênticas do ponto de vista auditivo. Observe-se que na curva estilizada são eliminadas pequenas variações da curva bruta, sem relevância perceptiva.

Figura 9.7 Superposição da curva de F0 bruta (linha preta contínua) e estilizada (cinza pontilhada) da frase Destranca a gaveta, dita como pedido.

Por fim, uma maneira, ainda não bastante utilizada, mas muito eficaz para se observar e descrever o comportamento médio de um contorno e se chegar a um padrão mais facilmente generalizável é a superposição de várias curvas individuais de mesmo valor produzidas, por exemplo, por informantes diferentes, ou oriundas de repetições de mesmo informante, para assim verificar a latitude de sua variação e mesmo poder estabelecer concretamente uma curva média (Fig. 9.8, painel da esquerda).

Figura 9.8, painel da esquerda: superposição das repetições (linhas cinza) dos contornos de F0 de vocativos de 3 sílabas como Roberto ditos por um mesmo informante, com a curva média em preto (retirado de Soares 2020); painel da direita: superposição dos contornos da frase Como você sabe dita como asserção (linha preta tracejada), exclamação (linha cinza tracejada), questão total eco (linha preta contínua), e questão parcial (linha cinza pontilhada), dados ajustados pelo modelo GAMM (retirado de [START_REF] Miranda | Statistical modeling of prosodic contours of four speech acts in Brazilian Portuguese[END_REF].

Pode ainda modelar estatisticamente a variação observada nessas diferentes curvas melódicas de mesmo valor, de tal sorte que se visualize uma faixa de variação (um "corredor", que corresponde ao erro padrão) ao redor do contorno médio, como se pode ver na figura 9.8 direita. Aí estão superpostos quatro padrões melódicos da frase Como você sabe, dita com os sentidos de (i) "Sei disso da mesma maneira que você sabe." (asserção), (ii) "Como você é culto!" (exclamação), (iii) "Foi isso que me perguntou: como você sabe?" (questão eco 3 ) e (iv) "De que maneira você sabe?" (questão parcial).

UM EXEMPLO DE DESCRIÇÃO DA ENTOAÇÃO

Ao se descrever o contorno melódico de um determinado enunciado, costuma-se dar uma visão geral da curva entonacional, classificando-a como globalmente ascendente ou descendente (Moraes 2008), para em seguida precisar com mais detalhes, isto é, pontualmente, seu comportamento melódico. Especialmente relevantes são as sílabas percebidas como proeminentes ou acentuadas no nível da frase. Essas sílabas são geralmente tônicas no nível lexical, e é nelas que se concentram as informações melódicas mais importantes. Os aspectos mais relevantes a serem determinados são, grosso modo, os pontos em que há inflexões na direção da curva, sua natureza (ascendente ou descendente) e os níveis tonais atingidos, isto é, a amplitude da modulação melódica (seu range ou span). O comportamento melódico da última tônica do enunciado é especialmente pertinente para o estabelecimento do valor funcional do contorno, que por esse motivo desfruta de um estatuto especial, sendo essa posição designada como "nuclear".

3 A questão eco é uma pergunta do tipo total (resposta sim/não) caracterizada pelo fato de o falante retomar uma questão anterior para se certificar de foi que isso mesmo que lhe foi perguntado: locutor A Quando ele foi lá? (questão parcial), locutor B Quando ele foi lá? (foi isso que você me perguntou?) Na descrição da entoação é importante fazer referência ao alinhamento da curva melódica ao texto, o que vai posteriormente possibilitar que o contorno seja relacionado a outras frases, de extensões e/ou estruturas acentuais distintas. Para tal, é muito útil segmentar o continuum da fala no nível da sílaba (ou mesmo do fone) (fig. 9.9 (D)), pois muitas vezes o detalhe fonético fino de alinhamento é pertinente para diferenciar contornos com sentidos diversos [START_REF] Moraes | Intonation in Brazilian Portuguese[END_REF][START_REF] Moraes | Você está pedindo ou perguntando? Uma análise entonacional de pedidos e perguntas no Português do Brasil[END_REF]. Para isso, usa-se, no Praat, o recurso de camadas de anotação, que é um objeto próprio do programa, e que recebe o nome de TextGrid. Na figura 9.9 pode-se observar em (B) o contorno melódico da frase interrogativa O marido da Renata derrubou suco de laranja?. Graças ao comportamento de sua tônica final, considerase esse um contorno ascendente, ainda que sobre a postônica o nível tonal torne a ser baixo.

O contorno apresenta duas subidas melódicas pontuais bastante expressivas, localizadas, respectivamente, sobre a primeira tônica (maRIdo) e sobre a última (laRANja), que assumem, localmente, uma forma também ascendente, isto é, com os picos de F0 alinhados com a porção final dessas sílabas.

Entre essas duas sílabas, percebidas como proeminentes, observa-se aqui a contínua queda da F0, chamada "linha de declinação" (Moraes 1999), com relativamente pouca variação melódica.

Ainda em (B), superposto ao contorno melódico suavizado, vê-se o espectrograma da frase, recurso especialmente útil para a segmentação precisa de suas sílabas, apresentada em (D). Em (C), podemos ver a localização dos dois acentos tonais L+H* e o tom de juntura L%, atribuídos, de uma perspectiva fonológica, a esse enunciado (ver adiante seção 9.5).

QUAIS AS GRANDES LINHAS DE INVESTIGAÇÃO NO ESTUDO DA ENTOAÇÃO?

Duas são as principais linhas de investigação dos fenômenos entonacionais; uma prioriza sua descrição fonética, concreta, a outra busca estabelecer modelos fonológicos, nos quais os contornos melódicos são tratados com um maior grau de abstração (Ladd;Cutler 1983). À primeira linha de pesquisa interessam aplicações como o ensino de línguas ou o desenvolvimento de sistemas de síntese e reconhecimento da fala, enquanto à segunda, importa sobretudo estabelecer o sistema linguístico-entonacional de determinada língua.

Essas diferentes perspectivas podem ser vistas, em certa medida, como um desdobramento da antiga controvérsia entre a adequação de uma visão mais fonética, como a da Escola Britânica [START_REF] O'connor | Intonation of colloquial English[END_REF][START_REF] O'connor | Intonation of colloquial English[END_REF][START_REF] Crystal | Prosodic systems and intonation in English[END_REF], entre outros) que propunha que a análise da entoação devesse representar configurações melódicas, isto é, padrões mais próximos da evolução real da F0 sobre determinada porção do enunciado, e a visão mais fonológica da Escola Estruturalista Americana (Pike 1945, Trager;[START_REF] Trager | An outline of English structure[END_REF] que, ao contrário, fragmentava esses padrões em uma sequência de níveis melódicos estáticos, abstratos, muitas vezes representados por números.

Ainda que os modelos atuais procurem contemplar as duas vertentes, propondo tanto uma "gramática" dos contornos que contrastam entre si, quanto regras que definem sua implementação fonética, isto é, regras que convertam os padrões relativamente abstratos postulados no nível funcional à concretude das modulações contínuas de F0 sobre a camada segmental, podemos, ainda assim, perceber que as diferentes abordagens atuais privilegiam um ou outro desses aspectos.

Assim, trabalhos como os da Escola Holandesa IPO ('t [START_REF] Hart | A perceptual study of intonation: An experimentalphonetic approach to speech melody[END_REF]) poderiam ser classificados como do primeiro tipo, uma vez que, entre outras características comuns, enfatizam a importância de definir a realização concreta dos contornos, a que chegam através de técnicas de estilização, simplificando sua forma, eliminando sejam os acidentes melódicos não percebidos, sejam os que não impliquem distinções funcionais. Outro traço característico dessa abordagem é o uso sistemático de testes perceptivos para avaliar a possível equivalência funcional entre diferentes padrões observados. Uma extensão desse método é a prática da manipulação explícita dos contornos naturais sobre determinados pontos da curva melódica, com vistas a observar suas consequências nos planos perceptivo e funcional, obtendo-se, assim, informações relevantes sobre os contrastes entonacionais próprios da língua, procedimento conhecido como "análise pela síntese".

Já o modelo Autossegmental e Métrico (AM), desenvolvido a partir do trabalho seminal de [START_REF] Pierrehumbert | The phonology and phonetics of English intonation[END_REF], ainda que explicite a importância das regras de implementação fonética, tem, na ênfase em procurar estabelecer um inventário fechado dos eventos tonais pertinentes e próprios de cada língua, uma de suas características mais marcantes, num enfoque em que a premissa fonológica de contraste significativo do ponto de vista linguístico é central.

Com base na especificação minimalista de dois tons apenas, baixo e alto (L e H, respectivamente), são descritas as características entonacionais dos enunciados. Segundo a teoria, esses tons podem aparecer isoladamente ou combinados para configurar tanto acentos tonais, ancorados em sílabas acentuadas do enunciado (indicadas por *), quanto tons de fronteira, que assinalam os limites de frases entonacionais (marcados por %).

Um componente de escalonamento descendente (downstep) é proposto; ele incorpora ao modelo a linha de declinação de F0 _ a tendência a uma contínua queda da F0 ao longo do enunciado [START_REF] Ladd | Peak features and overall slope[END_REF][START_REF] Ladd | Declination: A review and some hypotheses[END_REF]. Um ponto de exclamação diante de um tom H em um acento tonal L+!H*, por exemplo, indica que o movimento melódico ascendente situa-se num nível mais baixo do que o de um L+H*que o preceda. Na figura 9.10 pode-se ver um modelo de declinação para enunciados assertivos do PB (Moraes 1999), no qual a linha superior liga as sílabas postônicas (linha fina preta), a inferior, as pretônicas (linha grossa preta) e a linha central une as sílabas tônicas (linha cinza). As setas indicam pontos onde ocorrem mudanças locais, em relação à declinação esperada, notadamente no vocábulo na posição final do enunciado. Figura 9.10 Espaço melódico da linha de declinação (adaptado de Moraes 1999).

Por fim, para converter os acentos tonais em curvas contínuas, regras de associação textotom e de interpolação melódica entre dois pontos do enunciado são previstas, definindo como os padrões tonais se espraiam ou se comprimem sobre textos de diferentes extensões. Ao longo das duas últimas décadas, a importância do alinhamento preciso entre inflexões melódicas e texto tem sido enfatizada, pois esse alinhamento fino _ a posição do pico melódico no início, meio ou fim da sílaba _ pode se revestir de valor fonológico.

Com a proposta de apenas dois níveis tonais, L e H, a teoria escapa das críticas de "supergeração" de contornos endereçadas por Bolinger ao modelo clássico de 4 níveis tonais. O risco passa a ser o oposto, a "subgeração" de contornos, isto é, a dificuldade de representar, com apenas dois tons, oposições eventualmente pertinentes entre três níveis melódicos sobre um determinado ponto do enunciado. Com base nas premissas da teoria AM, desenvolveu-se o sistema notacional ToBI [START_REF] Silverman | A standard for labeling English prosody[END_REF][START_REF] Beckman | The original ToBI system and the evolution of the ToBI framework[END_REF], largamente utilizado atualmente nas descrições entonacionais (ver Lucente, neste volume). Na figura 9.11 se pode comparar a representação que se faria da entoação da frase Avisa à Marina ? dita como pedido, segundo os quatro modelos mencionados. Uma outra dimensão, que perpassa essa das pesquisas de cunho fonético, de um lado, e as de cunho fonológico, de outro, vai distinguir os estudos que se apoiam na fala de laboratório, em que o corpus é cuidadosamente planejado de forma a evidenciar de maneira objetiva e econômica o fenômeno em tela, e que constitui de longe sua vertente mais comum, e os estudos que se baseiam em corpus de fala espontânea [START_REF] Serra | Realização e percepção de fronteiras prosódicas no Português do Brasil: Fala espontânea e leitura[END_REF][START_REF] Oliveira | A relação entre a prosódia e a estrutura de narrativas espontâneas: um estudo perceptual[END_REF][START_REF] Raso | Prosodic forms of the topic information unit in a cross-linguistic perspective: A first survey[END_REF], que certamente deverão merecer uma maior atenção no futuro. O funcionamento da prosódia na conversação, ou na expressão de atitudes e emoções, por exemplo, será melhor compreendido se abordado dessa última forma.

Concluindo essa seção, devemos mencionar uma nova área de estudos prosódicos, inspirada no caráter multimodal da fala, que descreve a entoação de forma integrada aos gestos corporais que acompanham sua produção _ notadamente os da face, bem como movimentos de cabeça, ombros e mãos. O estudo desses elementos gestuais tem sido realizado sob o rótulo Prosódia Visual (por oposição à Prosódia Auditiva, tradicional), e tem se mostrado um campo promissor, evidenciando a relevância desses gestos na produção e percepção dos padrões entonacionais na interação face a face (Krahmer;Swerts 2009); para o português, [START_REF] Cruz | The role of intonation and visual cues in the perception of sentence types: Evidence from European Portuguese varieties[END_REF][START_REF] Cruz | The role of intonation and visual cues in the perception of sentence types: Evidence from European Portuguese varieties[END_REF], [START_REF] Moraes | Intonation in Brazilian Portuguese[END_REF]Rilliard (2014), Fontes;[START_REF] Fontes | Gestural prosody and the expression of emotions: A perceptual and acoustic experiment[END_REF], [START_REF] Miranda | Estudo fonético-perceptivo da entoação de enunciados assertivos, interrogativos e exclamativos no português do Brasil: Uma análise multimodal[END_REF][START_REF] Carnaval | Focalização no português do Brasil: um estudo multimodal[END_REF].

COMO POSSO SABER MAIS SOBRE ENTOAÇÃO?

Inúmeros são os trabalhos que abordam o estudo da entoação, publicados em forma de livros autorais, manuais com a contribuição de diversos especialistas ou artigos sobre aspectos específicos, por vezes reunidos em coletâneas (veja-se, por exemplo, a seleção organizada por Bolinger 1972). Textos clássicos sobre o tema, comprometidos com diferentes visões teóricas, são os de Pike (estruturalismo americano), O'Connor; Arnold (1961), [START_REF] Crystal | Prosodic systems and intonation in English[END_REF], Cruttenden (esses três da Escola Britânica), [START_REF] Bolinger | Intonation and its uses: Melody in grammar and discourse[END_REF][START_REF] Bolinger | Intonation and its uses: Melody in grammar and discourse[END_REF]; 't [START_REF] Hart | A perceptual study of intonation: An experimentalphonetic approach to speech melody[END_REF] (Escola Holandesa), [START_REF] Pierrehumbert | The phonology and phonetics of English intonation[END_REF], [START_REF] Gussenhoven | A semantic analysis of the nuclear tones of English[END_REF] e [START_REF] Ladd | Declination: A review and some hypotheses[END_REF] (esses três da perspectiva teórica AM).

Gussenhoven e Chen (2020) organizaram recentemente um abrangente e detalhado manual (Language Prosody) com 49 capítulos assinados por especialistas em diversos tópicos da prosódia do vocábulo e da frase.

Muito acessível e didático é o livro Teorías de la Entonación organizado por [START_REF] Prieto | Teorías de la entonación[END_REF], com oito capítulos escritos por distintos autores abordando diferentes modelos utilizados no estudo da entoação.

Uma visão panorâmica da descrição da entoação em diversas línguas, inclusive o PB [START_REF] Moraes | Intonation in Brazilian Portuguese[END_REF], pode ser encontrada em [START_REF] Hirst | A survey of intonation systems[END_REF][START_REF] Hirst | A survey of intonation systems[END_REF]. Especialmente interessante para a discussão do tema é o texto dos organizadores, que abre o volume.

Para aprofundar aspectos relacionados à substância da prosódia, pode-se com proveito consultar o livro clássico de [START_REF] Lehiste | [END_REF]. Em [START_REF] Barbosa | [END_REF] temos uma atualizada introdução à prosódia do português.

A semântica da entoação tem sido objeto de diversos estudos, entre os quais citaríamos os trabalhos de [START_REF] Gussenhoven | A semantic analysis of the nuclear tones of English[END_REF], 2002[START_REF] Gussenhoven | Foundations of intonational meaning: Anatomical and physiological factors[END_REF], Westera et al. 2020), Pierrehumbert;[START_REF] Pierrehumbert | The meaning of intonational contours in the interpretation of discourse[END_REF]) e Prieto (2015).

Sobre a tipologia das funções entonacionais, podem-se consultar [START_REF] Daneš | Sentence intonation from a functional point of view[END_REF]), Fónagy (2003), [START_REF] Hirschberg | Communication and prosody: Functional aspects of prosody[END_REF].

A função focalizadora da entoação tem recebido uma grande atenção dos prosodistas, como o atestam, para o português, trabalhos como os de Frota (2000), [START_REF] Fernandes | focalização e preenchimento em português: Sintaxe e prosódia. Tese de Doutorado[END_REF][START_REF] Carnaval | Focalização no português do Brasil: um estudo multimodal[END_REF], Raso e Cavalcante (neste volume), onde se pode também encontrar uma bibliografia bastante ampla sobre o tema.

  Em casos de ambiguidade de base sintática, o fraseamento pode indicar o sentido a ser atribuído ao enunciado. (5) O policial atirou no ladrão / do carro// (6) O policial atirou / no ladrão do carro// Nesses enunciados, as diferentes segmentações prosódicas propostas poderão indicar se carro é um complemento circunstancial _ o local de onde o policial atirou (em 5) _, ou o objeto de um roubo, qualificando ladrão, em (6).

F0

  

  Fig. 9.2 Curva melódica da frase O professor de literatura vai aplicar a prova final

Figura 9. 9

 9 Figura 9.9 Contorno melódico da frase interrogativa O marido da Renata derrubou suco

Figura 9 .

 9 Figura 9.11 Contorno melódico da frase Avisa à Marina? dita como pedido (acima) e sua

  

  

  

  

  

  

  7) Eu só pintei o PORTÃO da casa. Eu pintei só o portão da casa vs. Eu pintei o portão só da casa.

	(8) Eu só pintei o portão da CASA.
	Em (7) o falante poderia estar respondendo a uma pergunta como Você pintou a casa toda?,
	e o foco em PORTÃO significa que ele não pintou mais nada da casa, e que logo é falso que tenha
	pintado a janela da casa, por exemplo. Já (8) seria a reação a uma pergunta como Você pintou
	todos os portões?, e o foco em CASA denota que o falante não pintou outros portões, mas que
	não é (necessariamente) falso ele ter pintado também a janela da casa, por exemplo (figura 9.3).
	Note-se que a ordem das palavras poderia ser usada para exprimir essa diferença semântica
	F0 (Hz) veiculada pela prosódia: Não apenas nas asserções, mas também em outros atos ilocutórios, e notadamente na Tempo (s) 100 200 0 0.5 1 1.5 2 300 Eu só pin tei o por tão da ca sa
	interrogação, a entoação pode estruturar a informação sendo transmitida, focalizando porções do
	enunciado (Moraes et al 2015, Carnaval et al. 2018, Carnaval 2021).

Figura 9.3 Superposição dos contornos melódicos da frase Eu só pintei o portão da casa com foco contrastivo em casa (linha preta contínua) e em portão (linha cinza pontilhada)

A noção de força ilocutória pode ser definida como a intenção comunicativa do falante ao produzir um enunciado, e que vai caracterizar o ato ilocutório, ou ato de fala daí resultante como sendo uma pergunta, sugestão, ordem, asserção, etc.[START_REF] Searle | Speech Acts[END_REF].

Estilo de fala usado tipicamente quando o falante se dirige a bebês, também conhecido por "motherês".