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AUTÓPsiA em Si m Ana Paixão

[…] debruço-me sobre o poema como sobre um cadáver1 .

Um corpo poético é sempre um cadáver.

A escrita situa-se do lado da morte, é epitáfio, vestígio visível desse invisível que é a palavra dita. Entalhada no espaço, a escrita é um corpo de tinta conservado no papel, um despojo dissecado de sons verbais outrora em movimento. Resquício de um passado, o poema é visual, apresenta-se sub specie aeternitatis, cinzelado a partir de breves ecos de vocábulos que ressoaram num presente anteriormente vivo2 . O poema está sempre escrito numa língua morta.

Um corpo poético numa partitura.

Em Autópsia desenvolve-se esta dialética entre escrita e som verbal, entre cadáver impresso e voz efémera, através da criação de uma poética que procura o silêncio, apesar de se situar acusticamente do lado da vida. Ouvem-se sons do corpo, sons das palavras, sons dos ritos, sempre sussurrados, em quase inexistência sonora. Ponto de partida e de chegada, o silêncio teima em imiscuir-se nas ramificações dos poemas, precisamente porque os integra3 . A musicalidade dos versos de José Rui Teixeira não apresenta a ausência fónica como contraponto da sonoridade, uma vez que o corpo poético inclui a pausa como traço distintivo da sua escrita. A composição de Autópsia resulta numa pauta plena de suspensões, de insonorizações, que não se afirmam como negativo fotográfico, como vazio. Antes configuram, em pianíssimo, uma obra em Si(lêncio) m4 .

Um corpo poético como uma autoauscultação sinestésica.

A partitura da obra supera a autópsia, excede a visão (opsia) sobre Si próprio (auto Autópsia começa com uma abertura sinfónica («Eclipse») em forma de «Post-scriptum» -o início é um fim (scriptum) e um prolongamento desse final (post), numa circularidade de temporalidades em contínuo recomeço. Como relembra José Rui Teixeira em ostinato, ao poeta é impossível abrigar-se a Si próprio à soleira de uma porta, proteger-se de chuvas ou de metafísicas, resguardar-se de Si m(esmo). Cabe-lhe uma tarefa bem mais árdua do que a morte: a de cumprir sisíficas autópsias poéticas diárias. Felizmente. Esta poesia reunida é apenas um começo em Si m. As restantes tonalidades, e atonalidades, aguardam que José Rui Teixeira componha, em persistente da capo senza fine.

  do verbo enunciado vêm acrescentar-se as sonoridades de procissões, de cânticos, de ladários, como contínuos harmónicos metafísicos. O próprio poema é litania, permanente invocação, feita de verbalizações rituais: «Sob a fórnice do sicómoro,/ permaneceu o rumor / do sistro, o som metálico / de um azul funesto» 7 . O verso compõe-se tantas vezes numa partitura de aliterações, anáforas, repetições, que o modulam numa melopeia de prece: «Se a noite caísse […] / Se a noite viesse […] / Se a morte acudisse e a noite viesse / e deus tivesse terra […] / Se fosse deus / e a noite viesse / e a porta amarela / ardesse / ardesse» 8 . Soletrar o nome converte-se também num rito sonoro, de nomeação e de presença, de convocação de um corpo, espaço sinestésico. Lugar da autoauscultação permanente -o coração, o fôlego, as vozes enunciadas ou ouvidas -, o corpo é ainda uma geografia de dor, de cicatrizes ou feridas abertas, de prazer adiado ou recusado. Enquanto cadáver vivo, é território de autópsias ao espelho, de heteropsias e de ambliopias, de visões cruas, dissecantes e impiedosas, mesmo perante o belo: «Basta um minuto diante da beleza / para que se torne redundante» 9 . Um corpo sinestésico -o do próprio ou o do outro -, como refúgio, «placebo para a solidão» 10 , elemento de transitoriedade entre vida e morte, ritmicamente suspenso entre tempos divididos, em permanente retardo. Distúrbio do sono in Autópsia. Ou ainda, o refrão em Leitmotiv de «Desceste do tempo» incluído na mesma obra, ou o mote do primeiro texto de Ataúde, reexposto integralmente, ou retomado com variações mais adiante: «Mexemos excessivamente nos mortos». 9 «Apontamentos sobre o declive da consciência», Distúrbio do sono in Autópsia. 10 «Os amigos escrevem livros», Antípoda in Autópsia. 11 Exemplos de compasso binário num entrecortado de vírgulas ou pontos finais, com encavalgamento ocasional: «Aqui sentado, à sombra da chuva. / Caem palavras no chão, hoje sem deus / […] Permanço sentado. E os pássaros / famintos. E as palavras no chão, / anjos caídos. Les mots. […]», Ainda in Autópsia. Ou ainda: «Vê. É um corpo / e flutua no paul. Digo paul / […] Desconverso. Insistes no corpo. / Eu insisto no paul. Não, / já não me interessa o paul. / Interessa-me a janela, o vidro / embaçado. Interessa-me o modo / como medeia a distância. // Chove. O corpo flutua», Eclipse in Autópsia. Há ainda outra forma de binário no agrupamento de dois versos encavalgados, como em: «Com o tempo os pulmões / amadurecem as cicatrizes. / Cauterizam os

	), escutando-se.
	Ouve-se o corpo -o movimento cardíaco, a respiração, a voz tantas vezes segredada ou murmurada.

Há sempre alguém que fala, com sons verbais que entram «por dentro da dicção das suas arestas» 5 , ou alfabetos como códigos soletráveis. A palavra dita torna-se som, presença, e simultaneamente experiência de cegueira -não vemos o que nos dizem, apenas o ouvimos 6 . A esta musicalidade do corpo auscultado e Um corpo poético em contratempos fugados Autópsia é uma sinfonia em dois andamentos («Antípoda» e «Diáspora»), com abertura («Eclipse»). A cadência rítmica dos textos evolui em diacronia invertida, acompanhando a data de escrita dos mesmos. Com mais duração no segundo andamento, os poemas vão-se tornando mais breves e sincopados em «Antípoda» e na abertura, encontrando com frequência uma regularidade métrica em compassos binários simples 11 . O verso aproxima-se assim do batimento cardíaco, da inspiraçãoexpiração, é ser orgânico vivo, pulsante. Em anosognosia, o corpo poético insiste numa pulsação rítmica, numa pulsão existencial, precisamente porque talvez as palavras possam tornar a morte inacabada 12 . São elas que abrem todas as possibilidades e fazem renascer em permanência o exaiphnès, o «instante-instantâneo» 13 , situando-se em momentos plurais, desarmónicos, entre um tempo comum em constante fuga livre e uma eternidade sempre rudimentar 14 . A palavra é vestígio de colcheia breve, e simultaneamente partitura; memória de som, e instrumento à espera de ser tocado.

7 «Vórtice», Óbice in Autópsia. 8 «A tuba e o mocho», fluidos / por baixo da pele. Emudecem / ânsias e interstícios de permeio. / Não mais desdobrei a claridade / pressentida da manhã», Distúrbio do sono in Autópsia. 12 Cf. «Um texto indefeso», Distúrbio do sono in Autópsia.

13 

Platão, Parménides. Tradução e notas

de Maria José Figueiredo. Lisboa: Instituto Piaget, 2001: 156d. 14 

Cf. «Um texto indefeso», Distúrbio do sono in Autópsia.

«Quando deus me falou, eu era urze», Eclipse in Autópsia.

A partir da fenomenologia de Husserl, utilizo a expressão «lebendige Gegenwart» [presente vivo] cf. HELD, K., Lebendige Gegenwart. Die Frage nach der Seinsweise des transzendentalen Ich bei Edmund Husserl. Haia: Martinus Nijhoff, 1966.

«[…] nenhuma palavra / se substitui ao silêncio», «Vê. É um corpo», Eclipse in Autópsia.

A tonalidade de Si menor encontrava-se associada, no período barroco, à solidão (cf. Charpentier, Règles de composition, Paris, 1690: 16). De acordo com Schubart, em Ideen zu einer Äesthetik der Tonkunst, publicado em Viena em 1806, Si m é a tonalidade da paciência, da espera tranquila, da resignação (cf. Pierre Clerc, Discours sur la Rhétorique musicale, Genève: Calwer & Luthin, 2001, p.47). Em Si m foram escritos, por exemplo, a monumental Missa BWV 232, obra que coroa o estilo de Bach, composta a partir de 1724 e que será concluída em 1749, poucos meses antes da morte do autor; a Oitava Sinfonia D.759, deixada incompleta por Schubert; ou o Prelúdio op. 28, nº 6 de Chopin, tocado no funeral do compositor.

«Ainda», Distúrbio do sono in Autópsia.

«A experiência da palavra implica estruturalmente a cegueira, a não-visão», in Derrida, Jacques, Penser à ne pas voir. Ecrits sur les arts du visible. Paris : La Différence, 2013, p. 68 [minha tradução].