Emilie Corswarem 
  
Georg Von Österreich 
  
Robert De Berghes 
  
Gerard De Groesbeeck 
  
Ernst Von Bayern 
  
Annie Coeurdevey 
  
Franz Dem Ersten Entzweit 
  
Erard De La Marck 
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  

MUSIK UND KULTUR DES HUMANISMUS: ANDREAS PAPIUS

Ernst von Bayern hat es vermieden, die Konflikte zu schüren, die in dieser Zeit die Katholiken und Protestanten im Fürstbistum austragen. Und so macht er sich weder zum Sprachrohr einer post-tridentinischen Politik noch bedrängt er die Protestanten mit irgendwelchen Zwangsmaβnahmen. Ganz im Sinne eines damals möglicherweise bereits gar nicht mehr zeitgemäβen Bildes vom humanistischen Fürsten befördert Ernst in der Maasmetropole eine der Gelehrsamkeit und dem Wissensaustausch günstige Atmosphäre, die von den blutigen Konflikten ablenken und zugleich Nutzen aus einer gewissen 5 Zu Ernsts Episkopat vgl.Eugène POLAIN, « La vie à Liège sous Ernest de Bavière (1581-1612) », Bulletin de l'Insitut Archéologique Liégeois (1930-1938). 6 Roger BRAGARD, André de Pape, Lüttich, Printing C° S.A., 1934. 7 Bruno HIRZEL, Anton Gosswin. Sein Leben und seine Werke, München, Hans Sachs, 1909. ökonomischen Aufbruchsstimmung ziehen soll. Die Lütticher Diözese ist in der Tat nicht arm, und wer an der Kathedrale Saint-Lambert oder an einer der Stiftskirchen eine Pfründe erhält, kann mit nicht unerheblichen Einkünften rechnen. 8 

INSTRUMENTALMUSIKER UNTER ERNST VON BAYERN: BERNARDINO MOSTO

  künstlerische und insbesondere das musikalische Leben in der Stadt an der Maas unterstützt. Freilich hat er nicht die Institutionalisierung seiner Kontakte gefördert, denn kein einziger Lütticher Musiker hat während seines Episkopats ein offizielles Amt in einer Kölner Kantorei bekleidet. Allein Jean de Castro, dessen Lütticher Herkunft mehr oder minder gesichert ist, lässt sich in Köln nieder, ohne dort allerdings amtlich bestallt zu werden. In Lüttich selbst kommt unterdessen den einheimischen Musikern die Kunstbegeisterung des neuen Fürstbischofs zugute, und etliche auswärtige Künstler lassen sich, angezogen von dem neuen Geist, den Ernst verbreitet, in der Stadt nieder. Mag es auch bedauerlicherweise an Archivmaterial mangeln, aus dem wir mit einiger Sicherheit die Musikpraxis im Umfeld der Lütticher Aufenthalte des Fürstbischofs erschließen könnten, so lassen doch musikalische und theoretische Quellen eine von dem neuen Amtsinhaber ausgelöste kulturelle Dynamik vermuten, einem Fürsten, von dem man ja weiß, dass er ein ausgeprägter Humanist gewesen ist. Diese Quellen haben den Ruf des Ernst von Bayern als eines kompetenten Mäzens weit über die Mauern der Stadt hinaus verbreitet. Wenn jemand ein Musikbuch oder eine Abhandlung über die Musik zum Druck bringt und dem Fürstbischof widmet, so steckt dahinter mehr als die Strategie eines Musikers, der auf Anerkennung und Vergütung aus ist : diese Geste bleibt für uns das einzige Mittel zur Einschätzung der Rolle, die Ernst von Bayern für die aus Lüttich stammenden beziehungsweise für die dort wirkenden Musiker und Musiktheoretiker während seiner dreißigjährigen Amtszeit gespielt hat. 5 Mit diesem methodologischen Ansatz können wir eine sehr große Bandbreite musikalischer Betätigung abdecken und so unterschiedliche Persönlichkeiten wie Andreas Papius 6 , Anton Gosswin 7 , Rinaldo del Mel, Bernard Mosto und Jean de Castro in den Blick bekommen.

  Dies ist wahrscheinlich auch der Grund, warum Andreas Papius sich in Lüttich niederlässt. Er wird 1552 als Neffe des Livin Torrentius in Gent geboren und wie sein Cousin Jean Lievens auf das Kölner Jesuitenkolleg geschickt, das damals dank Ximenes einen sehr guten Ruf genießt. In Löwen setzt er dann sein Universitätsstudium fort und bereitet sich dabei schon auf die Übernahme einer Pfründe in Lüttich vor, die ihm durch seinen Onkel, einen Ratgeber des Fürstbischofs, vermittelt wird. Er wird Kanonikus an der Stiftskirche Saint-Martin und tritt durch philologische und Übersetzungsarbeiten hervor, die 1575 bei Plantin verlegt werden. Während dieser Jahre tritt er in Verbindung mit Justus Lipsius und bildet mit dem berühmten Gelehrten und einigen anderen Freunden Gesprächskreise, aus denen heraus sich eine gewisse Sympathie für das Luthertum entfaltet, eine Sympathie, die für den einen oder anderen von ihnen bis zum Glaubensübertritt führen wird. Diese Freundschaft mit Lipsius zerbricht in dem Augenblick, in dem sich Papius von der Literatur abwendet, um sich fortan ausschließlich der Musik zu widmen, einer Kunst, die der gefeierte Jenaer Professor nicht besonders hoch achtet. Seit der Mitte der 1570er Jahre befasst sich Papius mit der Musik, wovon seine Anmerkungen zum Werk De Institutione Musica des Boëthius (Codex Bruxellensis, 10114-10116) Zeugnis ablegen. Allerdings lässt er alsbald derartige philologische Arbeiten beiseite und macht sich für ein sehr eigenartiges musikalisches Kompositionskonzept stark, das auf einer Rehabilitierung der Quarte basiert und das er 1581 bei Phalèse unter dem Titel De Constantiis seu pro Diatessaron im Druck erscheinen lässt. Die einigermaßen abwegige Idee des Papius wäre in unserem Zusammenhang völlig uninteressant, wenn er das Werk nicht Ernst von Bayern gewidmet hätte. Diese Widmung dient keinesfalls materiellen Ansprüchen, denn Papius ist durchaus mit seiner ausgezeichneten beruflichen Situation zufrieden und kann sich auf die solide Unterstützung durch seine Familie verlassen. Wenn er sich nun aber an den neuen Fürstbischof wendet, tut er dies aus zwei Gründen : erstens will er einem Fürsten seine Huldigung erweisen, der sich für Kunst und Wissenschaft einsetzt; und zweitens ist er überzeugt, dass Ernst in seiner Eigenschaft als Fürstbischof die Quarte gegen die wohl zu erwartenden Angriffe werde verteidigen können.. Es ist wenig wahrscheinlich, dass Ernst innerhalb nur eines Jahres in einer von Wirren und großen Schwierigkeiten heimgesuchten Stadt bereits gesellige und gelehrte Zirkel hat ins Leben rufen können. Aber ihm geht ein Ruf voraus, der von Anbeginn seiner Amtszeit an die Sympathien der wenigen Humanisten auf ihn lenken, und zwar in einer Stadt, in der man sich um die Erschließung neuer ökonomischer Möglichkeiten bemüht. Die Widmung des Andreas Papius könnte vermuten lassen, dass Ernst von Bayern nun ein Beziehungsgeflecht zwischen Lütticher und Kölner Gelehrten knüpfen würde. Offensichtlich aber ist dies nicht der Fall gewesen. EIN HIN UND HER GERISSENER BISCHOF : ANTON GOSSWIN (CA. 1546-1597/98) In der Musikgeschichte ist Anton Gosswin eine bekanntere Persönlichkeit, wenn auch vieles an seinem Leben und seiner Laufbahn weiterhin im Dunkel bleibt. Aber eben diese Laufbahn offenbart auch, wie schwer es fällt, sich im Umkreis von Ernst von Bayern die Herausbildung einer Gruppe von Musikern vorzustellen, die in einem verlässlichen geografischen und institutionellen Kontext hätten wirken können. Gosswin steht seit dem Ende der 1550er Jahre in Diensten des Herzogs von Bayern und gehört zu den Opfern der nach dem Tode von Herzog Albrecht dem Fünften im Jahre 1579 nachlassenden Musikbegeisterung. Eine Lösung bietet sich dem von Orlando di Lasso geschätzten Sänger und Komponisten durch die Übernahme in die Dienste von Ernst von Bayern, dem Sohn Albrechts und damaligen Bischof von Freising.

Unter

  Ernst von Bayern ist eine Instrumentalistenlaufbahn außerhalb der kirchlichenEinrichtungen, das heißt außerhalb von Kathedrale oder Stiftskirchen, kaum denkbar.Allerdings tauchen da einige Namen auf, die vermuten lassen, dass auch die Umgebung des fürstbischöflichen Hofes einige Musiker hat anziehen können 12 . Jedoch lässt die11 Zu den musikalischen Betätigungen anlässlich des Regensburger Reichstages vgl. Georges VAN DOORSLAER, « La Chapelle musicale de l'empereur Rudolphe II, en 1594, sous la direction de Philippe de Monte », Acta Musicologica, 5/4 (1933), S.148-161.12 Unter den Instrumentalisten der fürstbischöflichen Kapelle haben wir allerdings Antoine le Radde, « puer symphoniaco », ausfindig gemacht sowie einen gewissen Henricus, « tympanistus » ; Lüttich, Archives de Quellenlage Rückschlüsse auf das Musikleben beim Fürstbischof einfach nicht zu 13 . Bernardino Mosto ist eine der ganz wenigen Persönlichkeiten, deren Werdegang an die private Musikpraxis im Umkreis von Ernst von Bayern geknüpft ist. In der Widmung zu seiner 1588 erschienenen Madrigalsammlung bezeichnet sich Mosto als sein Organist 14 . Der Name Mosto ist den Musikhistorikern seit den Arbeiten über Bernardinos ältere Brüder, Francesco und vor allem Giovanni Battista, vertraut. Ernsts Organist also wächst in Udine in einer Musikerfamilie auf, sein Vater leitet die städtischen piffari. Nach seinem Tod im Jahre 1570 geht sein Sohn Francesco als « Zinkenist » an den herzoglichen Hof in München. Noch vor dem Jahr 1578 stoßen seine drei Brüder zu ihm. 15 Auch wenn wir nicht wissen, welches Amt Bernardino am Hofe bekleidet, so ist doch sicher, dass er ein Gehalt bezieht. 16 Gegen 1580 wird auch er in der Folge der Haushaltskürzungen nach dem Tode Albrechts des Fünften München verlassen haben, und ganz wie Anton Gosswin erscheint er dann in den Diensten Ernst von Bayerns 17 . Uns fehlen Dokumente und Urkunden aus dem Jahrzehnt nach der genannten Widmung aus dem Jahre 1588, es spricht aber manches dafür, dass Bernardino seine Stelle beim Fürstbischof beibehalten hat. Eine Motette 18 aus seiner Feder findet sich in der Lautenanthologie in französischer Tabulatur, die von Adrian Denss 1594 in Köln bei Grevenbruch in Druck gegeben wird. 19 Die Aufnahme von Mostos Stück in das Florilegium bezeugt, dass der Organist und Komponist Mosto dem flämischen Musiker bekannt ist oder zumindest, dass Denss die Motette in l'Etat, Comptes généraux de la Chambre des comptes, Registre 198 : 1588-1589, f°300 und Registre 199 : 1589-1590, f os 223, 227 et 291. 13 Der Fundus insbesondere des Conseil privé (Privatrat), der Chambre des comptes (Rechnungskammer) und der Chambre impériale (Kaiserliche Kammer) wurde 1944 beschädigt. Im Zuge von Forschungsarbeiten, die vor dieser Zeit durchgeführt wurden, wurden allerdings einige Akten veröffentlicht, deren Originale inzwischen verschwunden sind. Vgl. u.a. Edouard PONCELET, Mémorial des archives détruites en 1944. Tome 1 : Inventaire des dépêches du Conseil privé de Liège -Episcopat d'Ernest de Bavière (1581-1612), Lüttich, 1945.

  In der Tat können die Musiker des Sigmund Bàthory nicht besonders zuversichtlich in die Zukunft sehen. Die Beseitigung der türkischen Gefahr ist ihre einzige Hoffnung. Die Episode um Giovanni Battista bezeugt zweierlei : zum einen scheint die Stellung seines Bruders Bernardino beim Fürstbischof auf solidem Fundament zu stehen, weswegen der Ältere hoffen kann, leichteren Zugang am Hof zu finden; zum anderen erinnert sich Ernst ganz offensichtlich an jene Musiker, die einst bei seinem Vater in München gewirkt haben. Indem er den Giovanni Battista durch seine Besitzungen und bis hin nach Brüssel mit sich führt, bekundet er den Willen, dass er sich -wenigstens nicht allzu rasch -von solch guten Musikern zu trennen gedenkt. Die politische Lage des Fürstbistums sieht indessen wenig günstig aus, und Ernst wird sich nun klar, wie sehr er von den kriegführenden Großmächten abhängt. Die politischen Obliegenheiten zwingen ihn dazu, andauernd zwischen seinem kurfürstlichen Territorium in Köln, dem Lütticher Fürstbistum und der Hauptstadt der spanischen Niederlande hinund herzueilen.Anlässlich seiner Verhandlungen in Brüssel im Jahre 1594 findet sich augenscheinlich Giovanni Battista Mosto in seiner Begleitung. Vielleicht hat Ernst auch den jüngeren Bruder mit sich genommen. Bereits 1594 allerdings ist Giovanni Battista in 20 Vgl. H.B. LOBAUGH, « Adrian Denss's Florilegium (1594) », Journal of the Luth Society of America, III, 1970, S. 13-21 und D. KLÖCKNER, Das Florilegium des Adrian Denss (Köln, 1594), Köln, A. Volk, 1970. 21 Elena ZOTTOVICEANU, art. cit., S. 102-103 22 Pietro Canal, Della musica in Mantova. Notizie tratte principalmente dall'Archivio Gonzagua, Genf, Minkoff, 1978, S. 89 (Venedig und Mailand, 1879, S. 741).Venedig, und im selben Jahr noch übernimmt er die Stelle des Kantors am Dom von Padua, ein Amt, das er ja bereits zuvor, zwischen 1580 und 1589 nämlich, bekleidet hat. Da zeigen sich sehr deutlich die wirklichen beruflichen Entfaltungsmöglichkeiten in einem solchen Kontext. Die wenigen Gesten, aus denen man den Willen des Wittelsbachers ablesen kann, ausgewiesene Künstler an sich zu binden, bleiben Stückwerk, aus dem sich kein umfassendes kulturpolitisches Konzept entwickeln kann. ERNST VON BAYERN UND EUROPA : RINALDO DEL MEL Nur aus den Widmungen lässt sich die Biographie und die musikalische Laufbahn des Mannes rekonstruieren, der der Kantor Ernst von Bayerns gewesen ist. 1587 widmet René del Mel dem Fürstbischof seinen vierten Madrigalband 23 . Der Text der Widmung ist zweifelsohne die aufschlussreichste Quelle zu seiner Laufbahn als Komponist. Die gleichen Gründe, die ihn seinerzeit dazu geführt haben, Wilhelm von Bayern einige Madrigale zuzueignen, führen ihn nun dazu, dessen Bruder zum Adressaten seiner Widmung zu machen. Der Komponist beschwört seine seit eh und je bekundete Ergebenheit an das Haus Lothringen-Bayern. Trotz seines eigentlich grenzüberschreitenden, europäischen Werdegangs und ungeachtet auch seiner Nähe zu großen Namen wie der Familie Valignano, dem Kardinal Gabriele Paleotto (1522-1597) und vielleicht sogar zum portugiesische Herrscherhaus bewahrt René del Mel dem Hause Lothringen und dem durch Heirat anverwandten Hause Wittelsbach, der Familie des Lütticher Fürstbischofs also, eine unverbrüchliche Treue und er widmet mit Vorliebe den Mitgliedern dieser Häuser seine musikalischen Sammlungen. Der Schutz, den, wie René sagt, sein Vater als Kammerherr am Lothringer Hof, seine gemeinsam mit Renata von Lothringen 24 aufgewachsene Schwester Marie sowie andere Mitglieder seiner Familie 25 genossen hätten, rechtfertigt zwar diese Widmung; aber die Anstrengungen, die der Komponist unternehmen muss, um die alte Bindung an seine Widmungsadressaten hervorzukehren, sind doch recht deutlich herauszuhören. er, laut Baini 26 , in die Dienste König Sebastians des Ersten (1554-1578) und danach seines Nachfolgers Heinrich, genannt der Kardinal (1512-1580), getreten. Ob er dort die Stelle des Kantors bekleidet hat, ist bis heute nicht belegt; es kann allerdings auch sein, dass er zur Abrundung seiner Ausbildung an den blühenden Hof von Lissabon geschickt wurde, der ja ohnehin dem Hause Lothringen durch Heirat verbunden ist 27 . Etwa um 1580 begibt sich der Komponist nach Rom, wo er den größten Teil seiner beruflichen Tätigkeit ausübt. Sein Name taucht auf beim Ankauf von zwei Glocken für die Kirche Santa Maria in Campo Santo 28 , der wichtigsten Stätte für die Aufnahme der deutschen Pilger beziehungsweise der Pilger aus dem Deutschen Reich 29 . Später dann finden wir ihn im Dienst von Gabriele Paleotto. Die Daten der Widmungen in den Sammlungen von René del Mel erlauben es, seine Wanderungen durch Europa zu verfolgen, insbesondere in Italien (Chieti, Rieti, Rom, Aquila, Venedig und Magliano) sowie in Lüttich 30 . In der an Ernst von Bayern gerichteten Widmung des Bandes sechsstimmiger Madrigale (Antwerpen 1588) bezeichnet sich René del Mel nicht als Musiker des Fürstbischofs, wahrscheinlich weil er dies noch nicht ist. Die Widmung ist in Lüttich am 14. Juli 1587 datiert. Ein Jahr später erwähnt er im Titel der Sammlung, die er Renata von Lothringen, der Schwägerin des Fürstbischofs, widmet, sein Amt eines "musici excellentissimi, sereniss[imi] utriusque Bavariae Ducis Ernesti". Die Lütticher Archive bestätigen, dass René in dieser Zeit die Ernestinische Kantorei leitet. Bis heute ist in diesen Archiven sein Name nur ein einziges Mal aufgefunden worden, und zwar von G. Van Doorslaer : in der Tat ist unter dem Datum des 17. Februar 1589 eine Zahlung von 72 Gulden verzeichnet, die man dem Komponisten seit sechs Monaten schulde 31 . Le 8 mars de la même année, un autre paiement lui est fait 32 . Das Amt des Leiters der Hofkapelle bekleidet er allerdings nicht lange, denn eine weitere Zahlung wird an seinen Nachfolger Anton Gosswin getätigt, und zwar für die Zeit vom 1. Dezember 1588 bis zum 1. Juni 1589 33 . In der Folgezeit verdient eine ganze Reihe von Sammlungen Aufmerksamkeit, die den verschiedenen Mitgliedern der fürstbischöflichen Familie zugeeignet sind. Zwar tut also der Komponist alles, um die enge Verbindung zu diesem Hause aufrecht zu erhalten, aber seine Bemühungen richten sich nicht in besonderer Weise auf Ernst selbst. Im Gegenteil : nach der erwähnten Widmung an Renata von Lothringen im Jahre 1588 eignet René del Mel Minutio Minucci seinen zweiten Band mit sechsstimmigen Madrigalen zu. 34 Und im Widmungstext selbst stellt er heraus, wie hoch Wilhelm von Bayern den Adressaten der Zueignung schätze, der sich in Wilhelms Diensten verschiedentlich ausgezeichnet habe. Im Jahr darauf wird wiederum ein Wittelsbacher mit einer Widmung bedacht, und zwar erhält Maximilian von Bayern den dritten Madrigalband del Mels, dessen Widmung in Rom am 27. März 1594 unterzeichnet wird 35 .

Gosswin seine Sammlung Newe teutsche Lieder seinem Dienstherrn Ernst, 10 der ja bereits Bischof von Hildesheim, Freising und Lüttich ist und nun obendrein Bischof von Köln wird. Gosswin verlässt Freising, wo allerdings seine Frau zurückbleibt, der die Hälfte seines Gehalts direkt angewiesen wird.

  9 Zweifellos hegt Ernst bereits seit einiger Zeit Sympathie und Respekt für die Lütticher, schließlich ist sein Lehrer ein gewisser André Lefèvre, genannt Fabricius, im übrigen Verweser der Diözese Freising. Kaum im Amt und möglicherweise in Nachahmung seines Mentors Orlando di Lasso widmet Die Anfänge der deutschen Villanella zwischen tricinium und Napolitana », Gattungen und Formen des europäischen Liedes vom 14. bis zum 16. Jahrhundert, Hrsg. Michael Zywietz, Volker Honemann, Chritian Bettels. Münster, Waxmann, 2005, S. 243-283. In ihrem Beitrag verlegt Nicole Schwindt die Entstehung der Neuen Teutschen Lieder eher in die Mitte der 1570er Jahre, in eine Zeit also, in der Gosswin noch im Umkreis Lassos wirkte. 14. Juli 1594 finden wir ihn als musikalischen Leiter der Musiker, die Ernst von Bayern zum Regensburger Reichstag begleiten 11 . Aber offensichtlich komponiert er nicht mehr.

	Welche musikalischen Betätigungen Gosswin betreibt, bleibt ein Rätsel. Man hat behauptet, er habe sich in Bonn niedergelassen und eine Pfründe in der Kölner Diözese besetzt. Am 9 Sein offizieller Historiograph wird bezeichnenderweise der Lütticher Jean Polit (um 1554 -um1601) sein, der 1578 eine Gedichtsammlung zu Ehren von Gérard de Groesbeeck und 1578 eine Lütticher Geschichte veröffentlicht (Panegyrici ab christiani orbis principes). 10 Orlando di Lasso hatte seine Sammlung Der Dritte Theil Schöner Newer Teutscher Lieder mit fünff stimmen sampt einem zu end gesetzen Frantzösischen frölichen Liedlein (Adam Berg, 1576) dem von einer Italienreise zurückgekehrten Ernst von Bayern gewidmet. Die dreistimmigen Lieder Gosswins sind bisweilen zu Unrecht als vereinfachte Lesarten der Stücke betrachtet worden, die Lasso 1576 Ernst zugeeignet hatte. Vgl. Nicole seinen Münchner Jahren. Der Band Cantiones sacrae, den er 1583 in Nürnberg drucken lässt, ist verloren. Ein solches Verstummen eines Komponisten, dessen Talente als Sänger und Improvisator und als Schöpfer qualitätvoller Kompositionen doch einiges versprochen hatten, mag Anlass geben zu einem negativen Befund : Ernst von Bayern muss andauernd seine Zeit und seine Aufmerksamkeit zwischen seinen verschiedenen Diözesen aufteilen, er vernachlässigt nur allzu gerne seinen Status als Geistlicher, lässt sich auf allerlei politische Winkelzüge ein und scheint schon bald nach seiner Wahl an die Spitze der Kölner Diözese in seiner Begeisterung und in seinem Interesse für Kunst und Wissenschaft nachgelassen zu haben. Dieser Befund wird bekräftigt, wenn man sich die Schwierigkeiten vor Augen führt, mit denen Jean de Castro zu kämpfen hat : er hat sich 1591 in Köln niedergelassen und dort dann immer wieder gegenüber Ernst und seinem Gefolge seinen Respekt wohl in der Absicht bezeugt, der relativ prekären wirtschaftlichen Situation abzuhelfen, in der er sich seit seinem Weggang aus Düsseldorf befindet. Alles vergeblich : der Bischof reagiert einfach nicht auf die Appelle dieses doch durchaus begabten und immer noch produktiven Komponisten. Abgesehen vom Regensburger Reichstag 1594 ist Gosswins Wirken nur schwer nachzuzeichnen. Er mag wohl von den Einkünften aus seiner Pfründe gelebt haben, aber Schwindt, « 'Philonellae' -Seine wenigen Messen nach Werken des Orlando di Lasso stammen wahrscheinlich aus nichts deutet darauf hin, dass seine Betätigung in irgend einer Weise auf das Musikleben

der Städte an Maas und Rhein einen Einfluss gehabt hätte. Es ist fast, als verschwände er im Schatten seines Fürsten.

  

  [START_REF]Bayern wurde Ernsts Nachfolger als Kölner Erzbischof nach dessen Tod 1612, übernahm aber bereits 1595 die Leitung des Erzbistums, eine Verantwortung, für die er mit päpstlicher Genehmigung als Koadjutor angestellt wurde. Die Motette Fernande, illustre Boiorum -Auspiciis haec tuta tuis, mit der das Buch beginnt, könnte zu diesem Anlass entstanden sein[END_REF] Madrigali… a cinque voci, Antwerpen, Pierre Phalèse & Jean Bellère, 1588.15 Elena Zottoviceanu verlegt ihre Ankunft vor dieses Datum und begründet ihre Hypothese mit der Pest, die in Venedig zwischen 1575 und 1577 gewütet hat. Francesco habe sich dank eines Ausbildungsstipendiums damals in Venedig aufgehalten, wo Ende 1573 Giovanni Battista zu ihm gestoßen sei. Vgl. Elena ZOTTOVICEANU, « Giovanni Battista Mosto, un compositeur italien à Alba-Iulia, au XVI e siècle », Revue roumaine d'histoire de l'art -Série théâtre, musique, cinéma, XIII (1976), S. 96. 16 1578 erhält Francesco Mosto 20 Gulden « abermalen auf die Reiss nach Italien » sowie ein Jahresgehalt von 180 Gulden. Sein Bruder Nicolas bekommt das gleiche Gehalt (« mit gleichem Sold angeschaft »). Bernardino Mosto aber muss sich mit 80 Gulden zufrieden geben. Vgl. Wolfgang BOETTICHER, Orlando di Lasso und seine Zeit, 1532-1594. Band 1 : Monographie, Kassel und Basel, Bärenreiter, 1958, S. 500. 17 Annie COEURDEVEY, Roland de Lassus, Paris, Fayard, 2003, S. 269-270 und 283-284. 18 Am Hofe Ernsts von Bayern ist der Kammerherr auch zugleich Lautenspieler. Dieser Musiker, ein gewisser Guillaume Landru (oder Landroux) verbleibt auch in den Diensten von Ernsts Nachfolger Ferdinand von Bayern. Vgl. Edouard PONCELET, Inventaire analytique des chartes de la collégiale de Sainte-Croix à Liège, t. 1, Bruxelles, 1911, S. CXXXVI. 19 Grevenbruch druckt auch eine ganze Reihe von Sammlungen Jean de Castros. Köln, wo er kurz vor der Veröffentlichung seiner Sammlung ansässig ist, gehört hat. 20 Dass Bernardino beziehungsweise seine Musik in Lüttich und Köln, wohin er den Fürstbischof wahrscheinlich begleitet, zugegen ist, spricht wohl für die Aufmerksamkeit, die Ernst ihm entgegenbringt. Das Karriereende des Giovanni Battista Mosto belegt, dass dem Fürstbischof die Musik tatsächlich am Herzen gelegen hat. In der Zeit, in der Bernardino bei Ernst von Bayern weilt, zeichnet sich sein berühmter Bruder in den Diensten des Fürsten Sigmund Bàthory in Siebenbürgen aus. Die türkische Invasion zwingt den Fürsten dazu, mitsamt seinen Musikern, von denen er sich offensichtlich nicht trennen will, in Krakau Unterschlupf zu finden. 21 Der Komponist Matteo Foresto aber und Giovanni Battista Mosto ziehen weiter bis nach Köln, wo der Fürstbischof weilt. In einem Brief an den Herzog von Mantua berichtet Foresto von einem Ereignis, das einem Versuch des Giovanni Battista gleichkommt, am Hof des Wittelsbachers aufgenommen zu werden. Aus dem Schreiben erfahren wir, dass Ernst die Komponisten nach Bonn, Lüttich und Brüssel mitgenommen habe. Nebenbei bemerkt notiert Matteo Foresto nicht allein dieses Interesse für die Musiker, sondern teilt dem Herzog von Mantua auch mit, dass Ernst sehr munter sein Geld in vielen Fässern Wein anlegt. 22

  Status zu verleihen, übt sich der Komponist in Gedächtnisarbeit : er erinnert dankbar an den besonderen Schutz, den seine Familie im Dienste des Hauses Lothringen genossen habe und stellt autobiografische Elemente heraus, etwa aus seiner Komponistenlaufbahn -unter anderem erinnert er an sein Amt am Hofe von Ernst von Bayern 37 . Einen besonderen, geradezu individuellen Anstrich gibt er somit seiner Bindung an die Widmungsträger, einer Bindung, die er durchaus aufrechterhalten möchte. In seiner Widmung an Ernst von Bayern lobt der Komponist die In seiner Widmung der Sacrae Cantiones erinnert Del Mel ncit nur daran, dass seine Schwester Marie am Hofe von Renata von Lothringen erzogen wurde, sondern auch dass die Gattin des Wilhelm von Bayern seine Patin sei. 38 « […] Di che l'huom tanto meno maravigliarsi deve, havendo tutto tre [Ernest, Guillaume et Ferdinand] le Altezze V. comme heredita, oltre tante altre lodatissime parti, ancor questo (dico l'amore et affetto alla musica, et la tanta intelligenza d'essa) da quella, che risplendeva, vi é piu ch'in altro qual si voglia Principe, nella gloriosa et immortale memoria del Sereniss. Duca Alberto loro padre, come à tutto il mondo é notissimo : et altrimenti ne possono far chiarissima fede la liberalità di quel realissimo Principe tanto Madrigali [...] a cinque voci zu, Mel widmet ihm sein Buch sechsstimmiger Madrigale und Castro die Novae cantiones sacrae für 5 bis 8 Stimmen 59 . Könnte dies mit Ernsts Erfolg beim so genannten Truchseßschen Krieg (1583-1588) und einem von den Musikern erhofften Aufschwung seines Mäzenatentums zu tun haben? Weitere Untersuchungen müssten herausarbeiten, ob sich diese Tatsache mit einem bestimmten historischen, politischen beziehungsweise religiösen Anlass verbinden lässt. Die Vorzeichen von Castros Kölner Laufbahn waren viel versprechend. Dank eines umfassenden Netzwerks und seiner Kontakte mit Adel, Bürgern, Kaufleuten (von denen er viele noch aus seiner Antwerpener Zeit kannte) 60 und Gelehrten hatte er sich dort ohne Zweifel einen guten Namen gemacht. Auch der Kontakt mit dem Drucker Gerhard Grevenbruch war für den Komponisten gewiss sehr fruchtbar. Außerdem wissen wir, dass die Kölner Jesuiten Castros Musik schätzten. 61 Wieso der Komponist trotz all dieser günstigen Faktoren dort nie eine feste Anstellung fand, bleibt leider immer noch im Dunkeln. Wie oben bereits gesehen, widmete auch Jean Polit ihm in diesem Jahr seine Panegyrici ad christiani orbis principes. 60 Die Widmungsträger waren überwiegend im Seidenhandel tätig. Den Gebrüdern Marissal eignete Castro den Recueil des chansons a trois parties (Antwerpen: Phalèse-Bellère, 1591) zu; dem Antwerpener Johannes Parmentier, der von Köln aus mit Venedig Handel trieb, widmete er den Triciniorum sacrorum [...] liber unus (Antwerpen: Phalèse-Bellère, 1592), der auch die Gelegenheitskomposition Concentu triplici für Parmentier enthält. 1594 widmete der Komponist den Gebrüdern Arnoult, Jean und Bartholomé Pels, deren Vater 1585 das Kölner Bürgerrecht erhalten hatte, die Sammlung Quintines, sextines (Köln: Grevenbruch, 1594). Die Bilanz unserer Erörterungen ist erstaunlich : trotz des Interesses, das Ernst von Bayern der Musik entgegenbringt und das sich in den Werken von Musikern und Gelehrten in beziehungsweise aus Lüttich spiegelt, kann oder will der Fürstbischof offensichtlich keine soliden Beziehungen zwischen dem Lütticher und dem Kölner Musikleben aufbauen. Die Gründe für diesen Befund sind schwer auszumachen. Die Persönlichkeit Ernsts scheint kaum dafür verantwortlich zu sein, zu deutlich erscheinen seit seinen jungen Jahren seine Sympathien für die Lütticher, wofür ja auch Gosswin Zeugnis ablegt. Es mag aber sein, dass ihm manche Bastion wenn nicht feindlich, so doch wenig günstig gesonnen ist. Dies gilt sicher für das Domkapitel der Kathedrale Saint-Lambert. Zwar leitet an der Wende zwischen dem 16. und 17. Jahrhundert kein Musiker großen Zuschnitts diese zentrale musikalische Einrichtung, die allerdings Musiker und Kompositionen in großer Zahl hervorbringt. Wie aber ist es zu erklären, dass der zur Zeit von Ernsts Episkopat angesehenste Lütticher Musiker, Pierre Bonhomme, dem Fürstbischof kein einziges seiner Werke widmet ? Und diese Geste ist umso aufschlussreicher, da Bonhomme enge Beziehungen zu Ferdinand von Bayern unterhält, dem er mehrere Bände zueignet, einen sogar während der Amtszeit von Ernst ! Ferdinand wird den Lütticher Musikern seine Fürsorge zukommen lassen, was Pierre Bonhomme ausdrücklich betont, und Gilles Hayne kommt in den Genuss dieser Fürsorge, als Ferdinand ihn zum Musik-Superintendenten des Herzogs von Neuburg bestallen lässt 62 . Als Erzbischof von Köln wird Ferdinand für sich Bonn als Residenz den Vorzug geben. dabei die Modelle aus seiner Münchener Kindheit. Die Musiker, die ihm die Treue halten, sind schließlich ausgerechnet die Künstler, die bereits seine Kindheit und Jugend begleitet hatten. Gosswin behält sein Freisinger Amt, auch wenn er dort nicht mehr wohnt. Rinaldo del Mel scheint sich verzweifelt um eine solide und hochrangige Stelle bemüht zu haben, die er aber trotz seiner besonderen Beziehung zu Ernst leider nie bekommen hat. Die Laufbahn Bernardo Mostos liegt noch zu sehr im Dunkel, und seinem berühmteren Bruder gelingt es nicht, beim Fürstbischof die Unterstützung zu erhalten, auf die er nach all seinen Wanderungen zwischen Siebenbürgen und Polen gehofft hat. Ein Rätsel auch bleibt uns das offensichtliche Desinteresse, das Ernst gegenüber Castro an den Tag legt. Die Zweifel, die wir hiermit anmelden, dürfen freilich nicht die Tatsache verdecken, welche Schwierigkeiten die beiden Episkopate während dieser Übergangszeit durchzumachen haben. In Brüssel oder Antwerpen liegen die Dinge völlig anders : dort können Alessandro Farnese und später Albert und Isabella eine deutliche Beruhigung der konfessionellen Konflikte nutzen und einen glänzenden kulturellen Aufschwung in Gang bringen. Ernst dagegen erbt nahezu ein Schlachtfeld. Nicht einmal gegenüber der katholischen Kirche nimmt das Domkapitel von Saint-Lambert eine ganz eindeutige Haltung ein. Es wacht vielmehr über seine Privilegien und spielt sich als Wächter einer (nur allzu oft verletzten) Neutralität auf, und so stellt der Lütticher Klerus den Reformbemühungen der Römischen Kirche manches Hindernis in den Weg, einer Kirche, die ja im letzten Drittel des 16. Jahrhunderts nach einer neuen Form der Einheit sucht. Der Päpstliche Nuntius Bonhomini muss einen eisernen Willen und viel diplomatisches Geschick aufbieten, um die Geistlichen zu einer Synode zusammen zu bringen. Denn diese stellen besondere Forderungen, die sich nur schwer mit den Bestrebungen der post-tridentinischen Kirche in Einklang bringen lassen Im Jahre 1585 kommt die Synode endlich zustande. Im Zuge der seit dieser Synode in Angriff genommenen Reformen beschließt das Kapitel, das Lütticher Brevier neu zu gestalten, eine Entscheidung, die allerdings zu ihrer Verwirklichung eine lange Zeit in Anspruch nimmt 63 . Dabei darf man freilich nicht vergessen, dass Bonhomini nicht nur für die Lütticher Diözese verantwortlich ist: zu seinen Zuständigkeiten gehört auch die Diözese Köln, in der es gleichfalls viel zu tun gibt. der Amtszeit Ernst von Bayerns hat es viele Gelegenheiten gegeben, ein enges Beziehungsnetz zwischen den Musikern in und aus Lüttich einerseits und den Kölner Musikern andererseits zu knüpfen. Nichts dergleichen ist geschehen ! Sicherlich bedarf es noch detaillierterer Forschungsarbeiten zu der komplexen Gestalt dieses Kirchenfürsten, der, so scheint es, Opfer seines Pflichtbewusstseins war und doch zweifelsohne ein Liebhaber von Kunst und Wissenschaft gewesen ist. TAFEL 2 -REISEN ERNST VON BAYERNS NACH DEN LÜTTICHER CHRONIKEN In Normalschrift : Chronique anonyme (anonyme Chronik), Histoire du pays de Liège depuis 1538 jusqu'en 1668 -Département des manuscrits de l'Université de Liège (Handschriftensammlung der Universität Lüttich), Ms 174c. Journée d'Etats le 26 novembre 1593 (Ständetag vom 26. November 1593), idem, S. 373. Ständetag vom 4. März 1603 wegen gescheiterter Einigung ! 73 Hier handelt es sich wahrscheinlich um einen Irrtum des Verfassers : Der von seiner Krankheit genesene Ernst hat die Stände 1603 und nicht 1605 in Lüttich versammelt. 74 Ständetag am 4. März 1603 wegen gescheiterter Einigung ! 75 Journée d'Etats le 15 octobre 1602 (Ständetag vom 15. Oktober 1602), op. cit., S. 389.

	TAFEL 1 -DEM HAUSE LOTHRINGEN-BAYERN ZUGEEIGNETE SAMMLUNGEN Titel Stadt, Drucker Widmungsträger Liber primus mottettorum […] Venedig, Gardano Christine von Däne-mark Madrigali a quattro, cinque et sei voci Venedig, Gardano Wilhelm von Bayern Madrigali […] a sei voci Antwerpen, Phalèse-Bellère Ernst von Bayern Sacrae cantiones […] V, VI, VII, VIII ac XII vocum, cum litania de B [eata] Maria Virgine V vocum […] Antwerpen, Phalèse-Bellère Renata von Loth-ringen Il primo libro delli madrigaletti a tre voci nuovamente rimessi insieme 36 Mailand, Tini Dorothea von Loth-ringen Il secondo libro de madrigali a sei voci Venedig, Vicenti Minutio Minucci Il terzo libro delli madrigaletti a tre voci Venedig, Gardano Maximilian von Bayern Madrigaletti spirituali libro quarto a tre voci Venedig, Gardano Dorothea von Bay-ern Alle Widmungstexte bezeugen, dass der Komponist während jener Jahre diesem Haus Jahr 1581 1583 1588 1588 1590 1593 1594 1596 seine ganz besondere Ehrerbietung erweisen möchte. Um der Verbindung einen 1593 Bicinia seu duarum vocum cantiones aliquot sacrae Köln, Grevenbruch Theodor von Wedich 1594 Quintines, Sextines, Sonets [...] à cinq parties Köln, Grevenbruch Arnoult, Jean und Bar-tholomeus Pels aus Ant-werpen 1596 Trium vocum cantiones aliquot sacrae Köln, Grevenbruch Ferdinand von Bayern 1597 Chant musical sur les nopces du serenissime Prince Don Philippe, Prince d'Espaigne et de la serenissime Princesse d'Austrice son espouse Köln, Grevenbruch 1599 Missae tres, trium vocum Köln, Grevenbruch Charles de Billehé SCHLUSSFOLGERUNGEN 1589 Beisetzung der Mutter Ernsts Lüttich Bayern 1591 Unruhe wegen der Anwesenheit fremder Soldaten Bayern Lüttich Etwa Dezember 1593 Ständetag 67 Erzbistum Köl und Westfalen n Lüttich 1594 Reichstag von Regensburg Lüttich Regensburg Ende 1594 nd Rückkehr aus Deutschland Deutschla Lüttich 1595 Huy Einnahme von Huy Lüttich, März 1603 tändetag 72 (Ernst ist von seiner Krankheit üttich S genesen) L 1603 oder 1604 nheit -Gerüchte über Missbilligung Deutschland Abwese Ernsts durch die Lütticher 1605 73 rnst ist krank Minden E möglicherweise behindern ihn In Kursivschrift : Martin Coppens, Chronique du pays de Liège -Département des manuscrits de sen -Ständetag 74 , da der Ernst ist gene l'Université de Liège (Handschriftensammlung der Universität Lüttich), Ms 659. Datum Ereignis von nach Januar 1581 Vorgezogener Einzug in Lüttich Lüttich Mariä Reinigung 1581 Idem (2. Februar sowie später im Text 29. Januar) Hochamt und anschließende Prozession, an der Ernst teilnimmt Idem (in der Kathedrale Saint-Lambert). Te Deum (gesungen) Lüttich Lüttich 1595 innahme von Huy uy E H 1595 1595 effen Ferdinand, der zum mpfang seines Neffen Ferdinand, der zum Lüttich üttich onn Empfang seines N Koadjutor ernannt wurde E Koadjutor ernannt wurde, und Befriedung der Garnison bezüglich der seit zwei Monaten geschuldeten Bezahlungen L Bonn B 3 février 1596 von Österreich, des Lüttich Ciney (Empfang) Empfang Albrechts Statthalters der Niederlande, den Ernst nach Brüssel begleitet dann Brüssel (prunkvoller Einzug) 605 inden üttich 1 Ständetag von 1602 75 , bei dem Ernst von M L Ferdinand vertreten wurde, folgenlos geblieben ist. 1606 uy Huy Ständetag 76 in H 1607 (wahrscheinlich 1606) nheit-Streit mit den sog. üttich -(an Stelle von Ernsts Unzufriede XXXII Métiers (svw. 32 Innungen) L Deutschland (und kurz darauf Huy) Huy Lüttich, Bekräftigung sei-ner Unzufrieden-heit) 1607 Idem, allerdings kehrt Ernst nach Unterrichtung über die Lütticher Unruhen durch die Bürgermeister zurück. Huy Lüttich (Bankett), danach Rückkehr nach Deutschland 1608 Reichstag zu Regensburg und Nachlassen der Lüttich/Aachen Regensburg einzigartigen und hervorgehobenen LISTE DER ERWÄHNTEN DRUCKE Jahr Titel Stadt, Drucker Widmungsträger 1586 Livre de chansons à cinq parties Antwerpen, Phalèse-Bellère Abreise nach Deutsch-land Februar 1581 Ende dieser Vor-Festlichkeiten Abreise nach Deutschland, wohin ihn Amtsgeschäfte rufen Lüttich über Stavelot Aachener Konfessionsunruhen Deutschland 596 mpfang Albrechts von Österreich, der über üttich rüssel über Namur 1 E L B 1610 Ständetag 77 Luxemburg anreist Deutschland 6 Mai 1597 Empfang seines Neffen Ferdinand Lüttich 1610 Ständetag Regensburg Lüttich Johann Wilhelm, Her-zog von Jülich-Kleve-Berg 1588 Novae cantiones sacrae [...] cum quincque, sex, et 1588 Madrigali[...] con doi canzoni francese a sei voci [...] 1591 Rose fresche. Madrigali novi [...] a tre voci Venedig, Amadino 1591 Cantiones sacrae, quas motetas vulgo nominant, 1591 Recueil des chansons à trois parties Antwerpen, Phalèse-Bellère aus Antwerpen 1587 Ständetag 65 em eutschland üttich Id D L Lüttich Jacques und Elie Ma-rissal 1584 Kriegsende Deutschland em Id Lüttich quinque vocibus compositae Frankfurt, Wechel Lüttich Ratsherren von Köln Abwesenheit von Sofort im Anschluss Verhandlungen zur Beilegung des Skandals Deutschland Lüttich Herman von Wedich Nach zweijähriger Ständetag 64 Lüttich 1597 eutschland D a tre voci Antwerpen, Phalèse-Bellère 6. Juli 1581 Reichstag Lüttich Ausburg Cesare Homodei Idem Deutschland Idem Lüttich octo vocibus Douai, Bogard Ernst von Bayern 15. (oder 18.) Juni 1581 beschlossenen Steuer publik gemacht wurde Idem Festlicher Einzug Lüttich 1597 ebung einer 68 Skandal, nachdem die Erh Deutschland 24. Februar 1612 Ernsts Tod Arnsberg neuen, ohne vorherige Zustimmung der sog. XXXII Métiers (svw. 32 Innungen) (Westfalen)
	32 « Item 8 Martii a[n]no 1589 solui Johanni Stas qui trib[us] lectis quibus excepit Rinald[um] del Mel m[agist]rum capellae Maturino 32 et S. Pedro a p[rima] Januarii ad p[ri]mas Martii 1589 XVII fl. XIII sol. brab. », 1592 Trois odes contenant chascune d'elles douze parties [...] à quatre parties Douai, Bogard 1589 Der Herzog von Parma unterzieht sich einer Franchimont Spa (Aufenthalt) 1599 Ständetag 69 (in Abwesenheit des Fürst-bischofs !) Köln Herman und Jean de Bourgogne 1592 Triciniorum sacrorum, quae moteta vocant [...] liber unus Antwerpen, Phalèse-Bellère Johannes Parmentier aus Badekur in Spa (Ernst emp-fängt April 1600 h Ständetag 70 Lüttic den Herzog) 4. April 1600 des Kapuzinerklosters Gründung Lüttich Antwerpen Staatsarchiv Lüttich, idem, f° 226. 33 « Item a p[rim]a dec[em]bris a[n]no 1589 solui p[ro] diversoris M. Anthonii M[agistr]i Capellae Suae Cels[itudinis], c[um] famulo, in tribus Cygnis retro S[anctum] Petru[m], a p[rim]a dece[m]bris an[n]i 1588 usq[ue] ad p[ri]ma[m] junii an[n]o 1589 XXXVI fl.VIII sol brab », Staatsarchiv Lüttich, idem, f° 298. 1593 Cantiones aliquot sacrae trium vocum Köln, Grevenbruch Ernst von Bayern 12. August 1590 Spa 1601 Ständetag 71 Liège Aufenthalt des Herzogs von Parma in Lüttich mit Empfang bei Ernst Lüttich 1602 Abwesenheit des Fürstbischofs (während zwei Tagen) 1602 Ständetag unter Ferdinand (Ernst ist krank) inden M 34 Il secondo libro de madrigali a sei voci, Venedig, Giacomo Vincenti, 1593. 35 Il terzo libro delli madrigaletti a tre voci, Venedig, Angelo Gardano, 1594. Unsere Darlegungen zeigen auch, wie schwach das Fundament war, auf dem sich Ernsts Lütticher Mäzenat entfaltet. Der Fürstbischof hinterlässt den eigentümlichen Eindruck, 1589 Spa Lüttich Ständetag 66 14. Januar 1603 eutschland Lüttich Ankunft Ernsts ohne besonderen Empfang D
	dass er einen eigenen und persönlichen musikalischen Geschmack nicht entwickelt hat :

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1593 erscheint die Neuausgabe einer Sammlung mit dem gleichen Titel : Il primo libro de madrigaletti a tre voci di Rinaldo del Mel. Novamente Ristampato (Venedig : Gardano). Die an Filippo Valignano gerichtete und in Rom am

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. Januar 1585 ausgefertigte Widmung -wahrscheinlich die der editio princeps -findet sich im Innern der Ausgabe von 1593. Der jeweilige Inhalt der Dorothea von Lothringen beziehungsweise Filippo Valignano gewidmeten Sammlungen ist nicht der gleiche. Siehe dazu Sylvie Janssens, Il secondo libro delli madrigaletti a tre voci (1586) di Rinaldo del Mel : Analyse et transcriptions, Mémoire de licence ( = Diplomarbeit) (dir. Henri Vanhulst), Université libre de Bruxelles (Freie Universität Brüssel), 1994-1995, S. 15-17. musikalische Aufgeschlossenheit, die der Fürst von seinem illustren Vater Albrecht geerbt habe. Letzterer habe stets die verdienstvollen Musiker in Ehren gehalten, und Del Mel nennt in diesem Zusammenhang Orlando di Lasso, dessen fortschreitendes Alter er mehrfach erwähnt 38 . Aber René del Mel bleibt nicht im Dienst des Fürstbischofs. Und da stellt sich nun doch die Frage, ob man dahinter etwa die Absicht des Komponisten vermuten muss, sich andernorts ein günstigeres Umfeld für seine Arbeit zu erschließen, oder ob der Grund in der Tatenlosigkeit des Fürstbischofs zu suchen ist, der es versäumt hätte, für Del Mel eine produktive Verbindung zwischen Lüttich und Köln zu knüpfen, die dem Komponisten erfreulichere Perspektiven eröffnet hätte. Jedenfalls finden wir 1591 René del Mel erneut in den Diensten des Kardinals Gabriele Paleotto, wobei er aber sicherlich noch nicht abschätzt, welch günstigen Einfluss dieser Kirchenfürst auf seine 37 honoratamente impiegate in eccellenti musici ; et, tra loro, l'eccellentissimo M. Orlando Lasso : il quale, antico servitore d'essa gloriosa memoria, in questi suoi anni piu maturi felicemente vive, si riposa, et con ogni suo agio, et benignissimo trattenimento s'essercita nell'arte musica, sotto l'ombra et protettione della Sereniss. casa di Baviera. […] » ; in Dédicace des Madrigali di Rinaldo del Melle, gentil'huomo fiamengo a sei voci. Nouamente composti & dati in luce (Antwerpen : Phalèse-Bellère), 1588. 59 61 Castros Werk war in ihrer damaligen Bibliothek gut vertreten; s. Willi Kahl, Die alten Musikalien der Kölner Universitäts-und Stadtbibliothek, in: Jahrbuch des Kölnischen Geschichtsvereins 28 (1953), S. 82 und 84. 63 Erst im Oktober 1608 wird der Generalvikar Jean Chapeauville mit dieser schwierigen Aufgabe betraut. Dabei bedient er sich der Hilfe zweier Kanoniker von Saint-Materne, nämlich der Musiker Daniel Raymundi und Lambert Scroncx. Die Neubearbeitung nahm sieben Jahre in Anspruch : im März 1615 legt Chapeauville dem Kapitel eine erste Fassung vor. Nach etlichen Änderungen nimmt das Kapitel endlich im Jahre 1620 das revidierte Brevier an, das dann 1623 im Druck erscheint. Vgl. Philippe VENDRIX, « Introduction », Le Grand Livre de choeur de la cathédrale Saint-Lambert, Turnhout, Brepols, 2005, S. vii-xlii. In 64 Journée d'Etats le 15 novembre 1583 (Ständetag vom 15. November 1583), in : Emile Fairon, Analyses sommaires des Journées d'Etats de la principauté de Liège 1541-1689, Lüttich, 1956, S. 355. 65 Journée d'Etats le 10 décembre 1587 (Ständetag vom 10. Dezember 1587), idem, S. 355-356. 66 Journée d'Etat du 11 septembre 1589 (Ständetag vom 11. September 1589), idem, S. 364. 67 68 Botenentsendung zur Unterrichtung Ernsts. 69 Vorschläge in Abwesenheit Ernsts am 15. Juni 1599, op. cit., S. 381. 70 Journée d'Etats le 6 avril 1600 (Ständetag vom 6. April 1600), idem, S. 383. 71 Journée d'Etats le 15 novembre 1601(Ständetag vom 15. November 1601), idem, S. 386. 72 76 Journée d'Etats le 14 octobre 1606 (Ständetag vom 14. Oktober 1606), idem, S. 396-397. 77 Journée d'Etats le 1 er avril 1610 (Ständetag vom 1. April 1610), idem, S. 406. 1609 befindet er sich in Huy ; dort wird am 1. Juli 1609 ein Ständetag abgehalten.

Dieser Aspekt muss unterstrichen werden, weil er zumindest unter Ernst von Bayern Lüttich von Köln unterscheidet und auch im deutlichen Gegensatz steht zu den Schwierigkeiten, auf die Ferdinand später treffen wird.

Aurelio BIANCO & Philippe VENDRIX, « La correpondance de Gilles Hayne et du duc de Neuburg » [in Vorbereitung].