Keywords: 

Schoentjes, 40: « On comprend donc pourquoi chez beaucoup d'écrivains pacifistes vit l'idée que c'est oeuvrer pour la paix que de dénoncer les clichés. Les stéréotypes sont aussi mensongers que dangereux.

Begeisterung für die Schrecken des Kriegs

 -1914-1919 -1920-1924 -1925-1929 -1929-1933 -1933-19372. Charakterisierung 1914Charakterisierung -1919Charakterisierung und 1920Charakterisierung -1924Charakterisierung • 1914Charakterisierung -1919 3. Neue Genres: Feldpostbrief, Kriegsbericht

• Schlüsselqualitäten: « Authentizität des Erlebnisses », « Genauigkeit und Anschaulichkeit des Berichts » (Müller, 13) • « führte dazu, daß zwei authentizitätsverbürgende epische Genres literaturfähig wurden, die vor dem Krieg in der Literatur nicht existierten: der Feldpostbrief und der -zumeist tagebuchähnliche -Kriegsbericht » (Müller, S. 13) -> beruht auf neuen Technologien (Feldpostbrief) und auf wachsender Alphabetisierung, die aus viel mehr Schreibern Schriftsteller in spe macht. 

Von Realismus zu Symbolismus

In der Antikriegsliteratur

• Drei Bereiche, die wir studieren werden:

-Epik (Roman -> heute) -Publizistik (Ossietzky und die Weltbühne -> 7.4.) -Lyrik (Tucholsky -> 14.4.) 

•

  Entwicklung der Kriegsliteratur während des Kriegs. Realismus gegenüber den Schrecken des Krieges => großes Interesse (Schoentjes, 43)zumindest während des Krieges • Auf deutscher Seite: « getragen von einem an Sensationslust grenzenden Interesse an Nachrichten über den Kriegsverlauf » (Müller, 12)-> zum großen Teil Dilettantenliteratur • Goncourt-Preise in F während des Krieges an Kriegsromane (vom Standpunkt des einfachen Soldaten) verliehen -Ausnahme: Proust 1919 • Wende zum Pazifismus in der Kriegsliteratur im Laufe des Krieges: « Avant d'être ouvertement 'pacifiste ', cette littérature avait été produite peut-être d'abord et avant tout en réaction contre le bourrage de crânes entrepris

	1. Entwicklung zwischen 1914 und den 30er
	Jahren
	Max Deauville, Dernières fumées (1937) • Entwicklung während des Krieges: Diskurs entwickelt sich stark
	« La foule acclame toujours les régiments qui passent, mais il faudrait zwischen 1914 und 1917.
	pour la satisfaire que les régiments passent toujours. (…) La seule • Nach dem Krieg entwickelt sich eine These der Unsagbarkeit, der
	attitude acceptable pour les héros, c'est d'être morts. (…) Et puis, le Unerzählbarkeit des Krieges (Schoentjes, 45-46)
	succès étourdissant et inattendu du livre de Remarque, et la polémique
	soulevée par l'ouvrage de Jean Norton Cru, ont remis les livres de
	guerre à la mode, en attendant sans doute que ce soit la guerre qui
	revienne. » (zit. n. Schoentjes, 43-44)

par la presse. »

(Schoentjes, 35) 

1. Fiktion und Zeugnis: die Jean Norton Cru-Debatte • Frage nach dem Statut von Kriegsliteratur: viele Schriftsteller schreiben über den Krieg, ohne selbst an der Front gewesen zu sein => Legitimität wird hinterfragt. • So wird zwischen Literatur und Zeugnissen unterschieden: Problem: Was soll höher geschätzt werden, und warum? • Debatte durch Veröffentlichung von Jean Norton Cru 1929 ausgelöst: will einigen dieser Texte den Status von historischen Dokumenten geben. Hinterfragt Literatur und Wert dieser Kriegsliteratur => Debatte wird heute immer noch wieder ausgerollt (Guillon 2014) 1. Verschiebung in den 30er Jahren • Rolle des pazifistischen Diskurses innerhalb der Literatur: « Nous savons aujourd'hui que c'est une image de la guerre marquée du sceau du pacifisme qui a été transmise aux générations ultérieures. Si la littérature a été impuissante à éviter une nouvelle guerre, elle est cependant parvenue à faire accepter l'image d'un conflit absurde. » (Schoentjes, 51) 2. Kriegs-und Antikriegsliteratur • These Müssener: In Deutschland spielt die Antikriegsliteratur im Zusammenhang mit dem 1. Weltkrieg eine « bescheidene » (10) Rolle • Weist auf eine zeitliche Verschiebung zwischen der fz und der dt Entwicklung hin => pazifistische Tendenzen setzen sich langsamer in D durch • Einteilung in Perioden:

  : « In diesen Büchern wird der Krieg 'frisch-fromm-fröhlichfrei' als unentwegtes Abenteuer zur Luft und zur See dargestellt, und der Tod ist stets ein Heldentod. » (Müssener, 12) -vorrangig Bücher Genre versandet nach 1933: « Die Jahre 1935-1939, in denen allerdings zahlreiche Neuauflagen erschienen, sind wiederum wenig ergiebig; das Publikum hatte entweder zu wenig Neuerscheinungen Stellung zu nehmen, da der Markt gesättigt war, oder verschmähte sie, wie die geringe Zahl von 7 Bestsellern und 5 Bestsellerautoren, unter denen

	2. Entwicklung in den 30er Jahren -2-2. Fazit der Tendenzen (Müssener, 16) 3. Gattungsvielfalt in der Kriegsliteratur 3. Neue Werteskala
	• 1929-1930= Ausnahme. Anstieg der erfolgreichen Kriegs-UND • Antikriegsliteratur « lediglich durch 4 Autoren und 5 Titel » vertreten, • Bislang vorrangig Fokus auf Erzählungen/Romane; faktisch vielfältiger Kritik an Ästhetizismus der Jahrhundertwende spiegelt sich in neue Antikriegsliteratur. nur Remarque und Renn bekannt Textformate wieder, die während des Krieges erscheinen: • Müller bietet eine Typologie an, chronologisch geordnet: 1914-1918; • Im Westen nichts Neues von Remarque: 900.000 Exemplare • 1915-1925 eher « Sachbuchliteratur » über den Krieg (Abenteuer, 1918-1923 « Im Prozeß dieser Umwertung wurden die literarischen Normen der mit Sachbuchcharakter • 1920-1924: Interesse an verlorenem Krieg sinkt, viel weniger literarische Produktionen zu diesem Thema. Kein einziger Antikriegsautor « Selbst das sich literarisch anspruchsvoll gebende Kriegstagebuch In Stahlgewittern von Ernst Jünger setzte sich nur mühsam und in wesentlich bescheidenerem Maße durch als die anderen in diesem Zeitraum erschienenen und oben genannten Titel. » (Müssener, 13) • Krieg von Ludwig Renn (1928): 155.000 Exemplare Þbeide Antikrieg Aber parallel dazu neue Bücher von kriegsaffinen Autoren (Beumelburg, Dwinger, Eurimger, Semsroth): 850.000 Exemplare (+ Neuauflagen von früheren Erfolgen) Außerdem: Antikriegsliteratur schon ab 1930-31 nicht mehr so verherrlichen, bejahen oder verharmlosen (Müller, 11) erfolgreich Paul C. Ettinghofer herausragt, erkennen läßt. Der erste Weltkrieg war wohl endgültig ausgekämpft und bis zur Neige publizistisch ausgeschlachtet worden (…). » (Müssener, 13) Romantisch, heroisch); bis zu Beginn des 2. Weltkrieges immer wieder neu aufgelegt, werden zu (Jugendbuch)Klassikern • Ab 1928/29 « Kriegserlebnis » in literarischer Bearbeitung auf Bestsellerlisten -> Antikriegsliteratur taucht erstmalig auf Beststellerlisten auf • Parallel dazu etliche Neuauflagen von Büchern, die den Krieg Vorkriegszeit in den Verdacht eines kosmopolitischen Ästhetizismus • Fokus primär auf Kriegslyrik und Kriegspublizistik (Müller, 11) gerückt, demgegenüber es einfache literarische Tugenden wie die • Warum Kriegslyrik so prägnant? vielleicht weil « sowohl Produzenten Allgemeinverständlichkeit des Inhalts, die Ungekünsteltheit der als auch Rezipienten von Kriegslyrik am ehesten den Ausdruck der Darstellung, die Unmittelbarkeit und Aufrichtigkeit der Empfindung und Unmittelbarkeit des Kriegsenthusiasmus, der Authentizität der durch nicht zuletzt die Bindung an Deutschtum und Heimat zu restituieren das Kriegserlebnis ausgelösten Stimmungen und Gefühle sowie schließlich die Höhe eines gewissen nationalen Pathos erwarteten » gelte. » (Müller, 13)

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  Wahrhaftigkeit der Beschreibungen vs. Wirkung der Beschreibungen => literarische Verarbeitungen nicht rein realistisch, sondern neigen zum Symbolismus (Riegel, am Beispiel vom Schlamm 225-240) • Kontrast in den Beschreibungen zwischen Natur und Erlebnissen der Menschen: « Les images, les scènes, les mots poétiques servent immanquablement à donner un relief plus accusé à un épisode ou un dialogue qui suit et qui souligne l'inhumanité du conflit. Le symbolisme remplit la même fonction. » (Riegel, 247) • Beispiel von Farewell to Arms von Hemingway

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  Stéphane AUDOIN-ROUZEAU, "Apocalypses de la guerre", in: Histoire des émotions, vol. 3, De la fin du XIXe siècle à nos jours, dir. par Jean-Jacques Courtine, Paris, 2017, p. 213-228 • Jean-Marie Guillon, « Jean Norton Cru, littérature et témoignages de la Première Guerre mondiale », Cahiers d'Études Germaniques [En ligne], 66 | 2014. URL : http://journals.openedition.org/ceg/2077 • Hans-Harald Müller, Der Krieg und die Schriftsteller: der Kriegsroman der Weimarer Republik, Stuttgart: Metzler 1986. Helmut Müssener (Hg.), Antikriegsliteratur zwischen den Kriegen (1919-1939) in Deutschland und Schweden, Stockholm 1987 • Leon Riegel, Guerre et littérature. Le bouleversement des consciences dans la littérature romanesque inspirée par la Grande Guerre (littératures française, anglo-saxonne et allemande) 1910-1930, Nancy: Klincksieck, 1978 • Thomas Schneider (Hg), Erich Maria Remarque. Ein militanter Pazifist. Texte und Interviews 1929-1966, Köln: Kiepenheuer & Witsch, 1994 • Pierre Schoentjes, Fictions de la Grande Guerre. Variations littéraires sur 14-18, Paris 2009

	Literaturverzeichnis -2 -

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Jean Norton Crus Kritik an die Literatur

Vielfalt der literarischen Formen; Frage nach der Rolle von Einbildungskraft und Erinnerung. Romanautoren plädieren für Glaubwürdigkeit => unterschiedliche Herangehensweise an Wahrheit und Wirklichkeit Jean Norton Cru: « Ceux qui souhaitent que la vérité de la guerre se fasse jour regretteront qu'on ait écrit des romans de guerre, genre faux, littérature à prétention de témoignage, où la liberté d'invention (…) joue un rôle néfaste dans ce qui prétend apporter une déposition. » (zit. n. Schoentjes, 49)