Claudia Schweitzer 
  
Elke Schröder 
  
Zum Bisherigen 
  
Pasquale Anfossi 
  
Martina Oster 
  
Christel Nies 
  
Roswitha Aulenkamp 
  
Cembalo) Musicaphon Recording " Claudia Schweitzer 
  
Julie Anne Sadie 
  
Rhian Samuel 
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
  
VERSION D'AUTEUR Madame Ravissa de Turin -Eine vergessene Komponistin des 18. Jahrhunderts und ihr musikalisches Umfeld

Keywords: wie wir im Folgenden sehen werden, einige revidiert werden müssen). Doch die Fragen, wer diese Komponistin war, wie zum Beispiel ihr vollständiger Name lautete, aus welchem musikalischen und gesellschaftlichen Umfeld sie kam usw., beschäftigten uns weiterhin

Ravissa, Mme [first

Auch Aaron I. Cohen6 erwähnt die sechs Cembalosonaten Madame Ravissas, bei Constant Pierre, 7 Marie-Thérèse Bouquet8 und Andrea Fabiani,9 Anne Chastel, [START_REF] Chastel | Etude sur la vie musicale à Paris à travers la presse pendant le règne de Louis XVI[END_REF] Rudolf Angermüler [START_REF] Rudolph Angermüller | Mozarts musikalische Umwelt in Paris (1778)[END_REF] und auf der Internet-Seite Les femmes et la musique 12 ist die Komponistin genannt.

Einige Nachforschungen von ganz anderer Seite waren aber bereits in der Schweiz durchgeführt worden. Hier schrieben Edmond Röthlisberger [START_REF] Röthlisberger | Le passé musical de Neuchâtel[END_REF] bereits 1920, Edouard Fallet [START_REF] Fallet | La vie musicale au pays de Neuchâtel de XIIIe à la fin XVIIIe siècle[END_REF] 1936 und Jacques Burdet [START_REF] Burdet | La musique dans le pays de Vaud sous le régime bernois (1536-1798[END_REF] 1968 von einer Turiner Musikerin Ravissa, nicht wissend, dass diese auch komponiert hatte.

Bislang fand noch keine Verknüpfung dieser Stränge statt. Unsere Forschungen erhielten somit eine erfreuliche Bereicherung. [START_REF]Ein herzlicher Dank an Irène Minder-Jeanneret vom Schweizer Frauen Musik Forum. 17 Mit freundlicher Genehmigung von Mons[END_REF] In Turin, Paris, Neuchâtel und Lausanne konnten wir noch erstaunlich viele Dokumente zu Madame Ravissa finden, so dass es uns heute möglich ist, ihr Leben zu skizzieren.

Das Leben der Komponistin

Madame Ravissa wurde auf den Namen Genovieffa Maria Bernardina Vignola getauft. Gehen wir von ihrem Heiratsdatum, dem Alter ihres Mannes und der (leider ungenauen) Altersangabe auf ihrer Sterbeurkunde aus, so ist ihr Geburtsjahr wohl um 1750 anzusetzen. Nach Durchsicht aller einschlägigen Pfarrregister Turins 17 ist anzunehmen, dass sich ihre Taufurkunde in der Pfarrkirche S. Marco befindet, der einzigen, deren Register leider nicht zugänglich sind. [START_REF]Dafür spricht auch, dass einige notarielle Verträge Gioanni Vignolas im Bezirk S. Marco abgeschlossen wurden[END_REF] Die Familie Vignola in Turin war nicht sehr groß, doch Madame Ravissas Vater Gioanni Vignola scheint ein wichtiger Mann gewesen zu sein. Er wirkte am Turiner Hof als "Pittore in miniatura", 19 im Jahr 1788 wird er gar als "inspector aedificioram regi sardina" [START_REF]Registres des baptêmes de Cressier 1755-1803, S. 103[END_REF] bezeichnet. Die Mutter, Gioanna Battista Colombatta, starb um das Jahr 1780. Von den Kindern der Familie überlebte außer der Komponistin nur ein Bruder, Pietro Paolo Ludovico, [START_REF]Die Angaben beziehen sich auf Gioanni Vignolas Testament von 1784[END_REF] später ihr Trauzeuge. 22 Bislang konnte nicht geklärt werden, ob ein Verwandtschaftsverhältnis mit dem neapolitanischen Komponisten Giuseppe Vignola (1662-1712) besteht.

Über Madame Ravissas musikalischen Unterricht ist leider nichts überliefert, doch war es wohl der höfische und künstlerische Kontext ihres Vaters, der die musikalische Ausbildung der Tochter erlaubte. Die Königliche Kapelle und die des Erzbischofs bestimmten damals das reiche musikalische Leben Turins. 23 Über den französischen Cembalisten und Organisten Marc-Roger Normand, genannt "Couprin" (1663-1734), einen Cousin François Couperins, gibt es eine direkte Verbindung zwischen Turin und der Pariser Instrumentenbauerfamilie Blanchet/Taskin, [START_REF]Ein weiterer Cousin François Couperins[END_REF] die sich beispielsweise in einigen äußeren Konstruktionsmerkmalen im Cembalo der Brüder Rolando im Turiner Cembalobau niederschlägt. 32 Der Austausch von Musikern zwischen dem französischen und savoyischen Hof wurde durch den Prinzen von Carignano nachhaltig gefördert. So herrschten in Turin eine Mischung aus französischem Goût und italienischem Belcanto.

Es ist wahrscheinlich, dass die sechs Cembalosonaten im Unterricht bei einem der oben genannten Musiker entstanden. Da die meisten Turiner Instrumente der Zeit über wesentlich geringere Tastenumfänge verfügten, muss ihr -entweder zu Hause oder aber bei ihrem Lehrer -ein hochmodernes Instrument zur Verfügung gestanden haben, da selbst ihre frühen Kompositionen fast den vollen Umfang eines fünfoktavigen Cembalos ausnutzen. Diese Information ist angesichts der vorliegenden eher schwachen Quellenlage über Madame Ravissas frühe Jahre hoch einzustufen. Am 14. August 1764 [START_REF]Registri degli Atti di Matrimonio della Parrocchia Metropolitana 1764[END_REF] fand im Dom S. Giovanni zu Turin die Hochzeit von Madame Ravissa mit dem am 12. Januar 1744 geborenen Goldschmied Cristofaro Domenico Biaggio Ravizza [START_REF]Registri degli Atti di Battesimo della Parrocchia Metropolitana 1744[END_REF] (beide Schreibweisen, Ravizza und Ravissa, existieren wahllos nebeneinander) statt. Cristofaros Vater war 1761 verstorben, und er hatte mittlerweile dessen Erbe angetreten. 35 Aus der Ehe gingen mindestens vier Kinder (Maria Francesca Margerita, geb. 1768, 36 Francesco Bernardino Maria, geb. 1770, [START_REF]Registri degli Atti di Battesimo della Parrocchia Metropolitana 1770[END_REF] Carlo Vittorio Maria, geb. 1774 38 und Maria Margarita Clotilda, geb. 1776 [START_REF]Registri degli Atti di Battesimo della Parrocchia Metropolitana 1776[END_REF] ) hervor.

Aus den Jahren 1766/67 gibt es möglicherweise einen Hinweis auf eine musikalische Aktivität Madame Ravissas. Ein "Sr Vignola" vertrat in dieser Spielzeit die "Sra Giacomazzi" aus Krankheitsgründen am Teatro Regio in der ersten Oper des Maestro di Capella der Kathedrale, Quirinio Gasparini. [START_REF][END_REF] Die Quellen dazu konnten wir leider noch nicht einsehen, [START_REF] Bouquet In: Guglielmo Barblan | Sr Vignola surrogato alla Sra Giacomazzi in occasione della malattia della medema." 42 Auch die drei Sonaten, die sich in der Bibliothèque Nationale de France befinden, tragen den Mädchennamen der Komponistin -er scheint in gewissen Kreisen weiterhin geläufig gewesen zu sein[END_REF] doch Madame Ravissas Auftritt als Sängerin im Concert Spirituel 1778 lässt darauf schließen, dass sie in diesem Bereich auch schon in früheren Lebensjahren Erfolge aufzuweisen hatte. Auch von anderen Musikerinnen wie Josepha Aurnhammer, verheiratete Bessening, ist bekannt, dass sie auch nach ihrer Heirat weiterhin unter ihrem Mädchennamen auftraten. Bei der überschaubaren Anzahl der Mitglieder der Familie Vignola könnte diese Vertretung, sollte es sich um eine einheimische gehandelt haben, aber durchaus eine Sra. anstelle eines Sr. Vignola übernommen haben, nämlich Madame Ravissa. 42 Im Laufe der Jahre geriet Cristofaro Ravissa in immer größere finanzielle Schwierigkeiten. Dieser Prozess ist anhand zahlreicher notarieller Urkunden 43 nachvollziehbar. 1777 schließlich wurde der gesamte Besitz der Familie versteigert. 44 Genovieffa und vermutlich auch Cristofaro Ravissa und die Kinder zogen nach Paris. Gioanni Vignola bezahlte den Reisewagen. 45 Madame Ravissa war dort mit zwei Arien zu hören: Voi ben sapete, oh Dei von Pasquale Anfossi und Chi m'addita von Antonio Sacchini, davon erstere mit Violinbegleitung durch einen gewissen Herrn Chamberani. 47 Hiermit ist wohl der Turiner Violonist Carlo Chiabrano gemeint. [START_REF] Hinweis Von Herrn Prof | 49 Registri degli Atti di Battesimo della Parrocchia Metropolitana 1749[END_REF] Für die Saison 1782/83 war keine Cembaloaushilfe mehr von Nöten. Von diesem Zeitpunkt an sind keine offiziellen Konzerthinweise mehr von Madame Ravissa zu finden. [START_REF](ACV), bezieht sich auf "plusieurs Demoiselles Bernoises[END_REF] In ihre Zeit in Neuchâtel fällt wohl auch ein zweiter Paris-Aufenthalt Genovieffa Ravissas, denn im Tablettes de renomm [START_REF]Tablettes de renommé des musiciens, auteurs, compositeurs, virtuoses, amateurs et maitres de musique vocale et instrumentale, les plus connus en chaque genre pour servir à l'Almanach Dauphin[END_REF] 

et comme témoignage de vérité ne peut être refusé, nous déclarons et attestons que durant tout le temps que ladite Dame Ravizza a demeuré ici elle a exercé ses talents pour la musique avec beaucoup de suffisance et à la satisfaction de tous ceux qui ont profité de son enseignement, c'est avec regret qu'on la voit quitter cette ville où elle était utile et où l'on aurait souhaité qu'il lui eut convenu de rester plus longtemps. 66

Als Reiseziel gab sie Madrid an. Sollte sie dort angelangt sein, hielt es sie nicht lange in Spanien, denn Ende 1792 zog Genovieffa Ravissa nach Lausanne. Im Gegensatz zu Neuchâtel war diese Stadt eher ländlich, doch gab es zahlreiche aristokratische musikliebende Familien und somit großen Bedarf an Unterricht und Möglichkeiten zu konzertanten Auftritten in den adeligen Salons.

Madame Ravissa nahm ihre intensive Lehrtätigkeit wieder auf. In diesem Zusammenhang ist das so genannte Journal d'Angletine, 67 das Tagebuch Angletine Charrière de Séverys, von großem Interesse. Die Charrière de Séverys galten als eine der wichtigsten Familien Lausannes. In ihrem Tagebuch berichtet Angletine über Unterrichtsstunden, die sie in den Jahren 1795 und 1800 bis 1802 bei Genovieffa Ravissa nahm (leider geht nicht aus den Aufzeichnungen hervor, ob es sich um Cembalo-und/oder Gesangsstunden handelte [START_REF] Eventueller | Trotzdem bleiben die Sonaten dieser Gattung dennoch Clavierwerke mit einer Begleitstimme verhaftet und entsprechen damit kompositorisch noch nicht unserm Verständnis der Gattung einer klassischen Sonate für Violine und Klavier. Auch die Bezeichnung "Pièce" in der Clavierstimme (die Violinstimme betitelt wie das Titelblatt mit "Sonata") kennzeichnet neben Satzbezeichnungen wie "Caprice[END_REF] ). Sie scheinen im Mai 1802 beendet gewesen zu sein, denn am 20. Mai erfolgte der Eintrag Angletines: "Payè la Ravissa". 69 Das Tagebuch berichtet aber auch über gesellschaftliche Kontakte wie Diners, oft mit einer der anderen angesehensten Familie Lausannes, den Duval de Pottries, Reisen, die Genovieffa Ravissa mit 'Mr de Pottrie' unternahm, gegenseitige Besuche und nicht zuletzt diverse Konzerte, die die Musikerin in den privaten Salons der aristokratischen Häuser gab. Am 20. Februar 1807 verstarb sie, wie Burdet 70 es nennt 'in voller Aktivität' in Lausanne, wo sie am 22. Februar auf dem heute nicht mehr existierenden Friedhof von Saint-Laurent beigesetzt wurde. 71 

Die Werke

Isolde Weiermüller-Backes und Babara Heller haben die Six Sonates pour le Clavecin ou le Forte Piano par M.me Ravissa de Turin in ihren Führer zur Klaviermusik von Komponistinnen aufgenommen. Im Kurztext dazu heißt es: "Frische, anmutige Stücke, die eine Neuauflage unbedingt verdient hätten." 72 Der Pariser Almanach musical von 1778 rühmt neben der Brillanz der Sonaten ihre "transitions hardis que les Italiens aiment, & que nos timides compositeurs n'osent pas se permettre. " 73 Die Sonaten stehen einerseits noch in barocker Tradition, spielen aber bereits mit galanten Melodien und neuen Formen. In ihrer Experimentierfreudigkeit spiegeln sie wohl etwas von der musikalischen Vielfalt und dem weltoffenen Geist Turins wieder. Groß angelegte kantable Melodieabschnitte wechseln mit virtuosen Elementen über einer relativ großflächigen, durch die bereits mehrfach zitierten "kühnen Ausweichungen" durchbrochenen, Harmonisierungen. Kühn ist sicher auch die Zusammenstellung der Sonate Nr. 1 zu nennen, deren erster Satz in F-Dur, der zweite aber in A-Dur steht. Insgesamt überwiegt der Anteil der schnellen Sätze. Viele der brillanten und schnellen Figuren kommen auf einem Cembalo italienischen Typs mit seiner schnellen Tonentwicklung und dem spezifischen Obertonreichtum am besten zur Geltung.

Der Notentext ist fehlerhaft, wobei die Fehlerquote gegen Ende zunimmt. Bedenkt man die Eile, mit der er vermutlich zusammengestellt wurde -die Abreise von Turin geschah frühestens im Mai/Juni 1777 und bereits die Februar-Ausgabe des Mercure de France 74 bespricht die Notenedition -verwundert dies nicht. Die finanzielle Situation, in der sich Genovieffa Ravissa (mit ihrer Familie) bei der Ankunft in Paris befunden haben muss, drängte sicher nach raschen Erfolgen.

Nur ein einziges Exemplar des Druckes der sechs Cembalo-Sonaten ist, soweit bisher bekannt, erhalten. Dieses hat einen langen Weg und eine interessante Geschichte hinter sich, denn die Privatmusikaliensammlung Kaiser Franz II von Österreich, in der es überliefert ist, war lange verschollen und vergessen. Viele Jahre lag sie unbeachtet in den einstigen Privaträumen des Kaisers in der Alten Wiener Hofburg. Der Schlüssel zu diesen Räumen befand sich in den Händen des Hofkapellmeisters Joseph Eybler, der ihn kurz vor seinem Tode 1846 an seinen Sohn weitergereicht hatte. Dieser Sohn brachte nun, selbst schon ein alter Mann, den Schlüssel mehr als 30 Jahre nach dem Tod seines Vaters zum Direktor der 69 Op. cit. 70 Auf der Suche nach weiteren Kompositionen Genovieffa Ravissas fand sich in der in der Bibliothèque National de France auf ein interessantes Manuskript. Unter dem Mädchennamen der Komponistin wird hier eine Kopistenabschrift 77 dreier Sonaten für Forte-Piano mit begleitender Violine 78 aufbewahrt, die deutliche Gemeinsamkeiten mit den sechs Sonaten aus der Österreichischen Nationalbibliothek zeigen, aber wohl später komponiert wurden. Entstanden sie in Paris, in Neuchâtel oder Lausanne -vielleicht für eine bestimmte Schülerin? Es steht zu vermuten, dass Genovieffa Ravissa diese von Peter Sühring 79 als "Pariser Spezialität" bezeichnete Gattung der "Sonates pour le clavecin qui peuvent se jouer avec l'accompagnement du violon" bei ihrem Aufenthalt in der französischen Metropole kennen und schätzen gelernt hat. Mit den Kompositionen von zum Beispiel Jean-Joseph Cassanea de Mondonville 80 oder Armand-Louis Couperin 81 hatten mittlerweile auch ausländische 75 

  Dass die Familie Ravissa Paris als Ziel ihrer Reise wählte, ist durch die beschriebenen engen Beziehungen zwischen Turin und der Stadt Paris naheliegend. Aktiv nahm die junge Frau am musikalischen Leben der französischen Hauptstadt teil. Aus dieser Zeit stammen die im Grove genannten wenigen Daten, die den Ausgangspunkt unserer Recherchen bildeten: Am 25. März 1778 ist ein Auftritt Madame Ravissas im Concert Spirituel dokumentiert. 46 Das Concert Spirituel, von Anne Danican Philidor im Jahre 1725 ins Leben gerufen, fand im Schloss in den Tuilerien traditionsgemäß in den Zeiten außerhalb der Opernsaison statt und bildete neben der Oper die zweite zentrale musikalische Institution von Paris.

  mehr der "internationalen Wiener Klassik" an. Die oben erwähnten kühnen Ausweichungen bleiben jedoch als Zeichen ihres Personalstils bestehen.So ist zwischen den sechs Turiner und den drei Pariser Sonaten ein deutlicher Reifeprozess zu bemerken. Dabei versteht es Madame Ravissa, ihre persönlichen Stilmittel beizubehalten und weiterzuentwickeln. Vielleicht können weitere Kompositionen, sollte es möglich sein, solche zu finden. zur Erhellung dieses Weges beitragen.

  War letztere für die Liturgie und religiösen Feste zuständig, so gestaltete die Königliche Kapelle alle weltlichen Festivitäten wie die Opern in der Karnevalszeit, die im Teatro Regio stattfanden, Hofballette oder Konzerte. Die Konzerte waren oft in einer kleineren Spielstätte, dem Teatro di sua altezza serenissima il Signor Principe Luigi Amedeo di Carignano, kurz Teatro Carignano, zu hören, einem Haus, das heute noch dem Sprechtheater dient. Hier gab es eine Konzertreihe mit Künstlern und Künstlerinnen, die meist auch im Pariser Concert Spirituel zu hören waren. Diese Konzerte fanden üblicherweise freitags statt, dem spielfreien Tag im Teatro Regio. Das Teatro Regio hatte eine enge Verbindung zu den Opernhäusern von Neapel, Venedig und Mailand, was sich u.a. im Engagement der gleichen Primadonnen oder Choreographen zeigte. Im Teatro Regio erklang beispielsweise Johann Christian Bachs erste Oper Artaserse von 1761, außerdem Werke zeitgenössischer beliebter Komponisten wie von Domenico Cimarosa, Baldassare Galuppi, Johann Adolf Hasse, Niccolò Jommelli, Niccolò Piccinni, Antonio Sacchini oder Tommaso Traetta. Die Stadt profitierte durch ihre geographische Lage und nahm durchziehende fremde Virtuosen und Virtuosinnen gern auf. Auch Wolfgang Amadeus Mozart besuchte 1771 24 mit seinem Vater die Stadt. Das Umfeld, in dem Madame Ravissa ihre musikalische Ausbildung erhielt -sie erlernte, wie für musizierende Mädchen und Frauen im 18. Jahrhundert üblich, Cembalospiel und Gesang -soll im Folgenden kurz dargestellt werden. Bislang sind uns keine Quellen bekannt, die die Komponistin in Verbindung mit kirchenmusikalischen Auftritten bringen. Dies ist wohl ein weiterer Hinweis darauf, dass ihre Lehrer im Umfeld des Hofes zu finden sein könnten. Auf der Suche nach möglichen Lehrern stößt man zwar leicht auf diverse Namen, denn die Musikerlisten sind nahezu vollständig überliefert, 25 eine genauere Zuordnung zu treffen fällt aber angesichts der wenigen Details über Kompositionen, Schülerzahlen oder Lehrmethoden schwer. Das musikalische Umfeld, in dem Madame Ravissa aufwuchs, war reich und mit Sicherheit sehr anregend, die Turiner Kapellen waren weithin bekannt. Besonders berühmt war die Schule der Violinisten, unter denen Namen wie Gioanni Battista Somis, Gaetano Pugnani, Carlo Chiabrano oder Gioanni Battista Viotti hervorstechen. Bekannt waren Cellisten wie Angelo Maria und Andrea Steffano Fiorè und Gaetano Chiabrano sowie die Holzbläser aus der Familie Besozzi. Hochzeitsurkunde von Genovieffa Vignola und Cristofaro Ravissa, Registri degli Atti di Matrimonio della Parrocchia Metropolitana 1764, Comune di Torino, conservati in Archivio Arcivescovile di Torino (AAT). 23 Vgl. Marie-Thérèse Bouquet, Musique et musiciens à Turin de 1648 à 1775, Turin 1968. 24 Vgl. die Reisenotizen Leopold und Wolfgang Amadeus Mozarts vom 14.1. bis 31.1.1771, W. A. Mozart. Briefe und Aufzeichnungen, Bd. 1, hrsg. von Wilhelm A. Bauer und Otto Erich Deutsch, Kassel 1962, S. 416. 25 Bouquet 1968; Rosy Moffa, Storia della Regia Cappella di Torino dal 1775 al 1870, Turin 1990. Hofcembalist und Domorganist bis zu seinem Tod (1794) tätig. Diese beiden Ämter lagen oft in einer Hand. Aus dem Jahre 1757 ist ein einmanualiges, vermutlich piemontesisches Cembalo von Giovanni Francesco Franco erhalten, heute im Leipziger Instrumentenmuseum, 26 mit drei 8' Registern und dem -für Madame Ravissas Sonaten im Bass noch nicht ausreichenden -Umfang C-g³, das sich viele Jahre im Besitz einer Turiner Familie befand. Da der Umfang von fünf Oktaven (FF-f³) in Italien generell erst recht spät auftaucht, muss Madame Ravissa ein "hochmodernes" Instrument zur Verfügung gestanden haben. Auch dies spricht für eine Ausbildung in gehobenen Kreisen, vermutlich im Umfeld des Hofes. Für die beiden Hofcembali, deren Erbauer unbekannt sind, und die Orgel der Kathedrale waren die Brüder Gioanni Battista 27 und Francesco Maria Concone (1713-1795) aus Asti verantwortlich. Sie waren als Instrumentenbauer in ganz Piemont tätig und errichteten beispielsweise auch die Orgel in der Basilika di Superga, einem nahe bei Turin liegenden Jagdschloss. 1761 fertigten sie für die Capella die Cantori del Duomo ein Cembalo mit drei Registern an. 28 Die beiden Brüder Antonio und Martino Rolando übernahmen von 1765 bis 1787 die Stimmung der Cembali des Teatro Regio. Von ihnen gibt es zwei erhaltene Fortepiani und ein Cembalo italienischen Typs mit zwei 8' Registern und dem Umfang C-d³. 29 Die Turiner Herrscherin Maria Clotilda von Frankreich (1759-1802) brachte ein Rukkers-Instrument 30 in die Savoyische Hauptstadt, dessen derzeitiger Zustand auf Pascal Taskin (1782) zurückgeht.

	Die Musiker der beiden Kapellen stammten überwiegend aus Turiner Familien oder der
	näheren Umgebung. Viele von ihnen waren über die Landesgrenzen hinaus berühmt. Da die
	Bindungen zwischen der savoyischen Hauptstadt und Paris eng waren, bestand auch ein großer
	Einfluss französischen Musikgeschmacks. Ab 1751 war Carlo Giuseppe Pucci (1711-1794) als

22

  Die Patenschaft Maria Chiabranos, der Schwägerin Carlo Chiabranos bei Cristofaro Ravissas Nichte Domenica Lucrezia Cattarina im Jahre 1749 49 belegt freundschaftliche Beziehung zwischen den beiden Familien Chiabrano und Ravissa. Carlo Chiabrano war bereits in früheren Jahren erfolgreich im Concert Spirituel aufgetreten. Ebenfalls zu Beginn ihres Paris-Aufenthalts erschien der Druck oben genannter Cembalosonaten, deren vollständiger Titel Six Sonates pour le Clavecin ou le Forte Piano, par M.me Ravissa de Turin, Maîtresse de Clavecin et de Chant Italien, Oeuvre I, A Paris au Bureau du Journal de Musique, Rue Montmartre vis a vis celle des Vieux-Augustins et chez l'auteur, Rue S t André des Arts vis a vis la rue Gillecoeur, Maison de Mr Milon, 1778 lautet. Das genannte Wohnhaus ist mit den Angaben auf dem Druck heute noch leicht auffindbar. Es handelt sich um die Rue St-André des Arts Nummer 27, das früher Maison des Trois-Chapelets genannt wurde. Ob Madame Ravissa mit dem Ziel, ihre Sonaten zu veröffentlichen, nach Paris, einem der Zentren des Notendrucks und der Musikverlage, reiste, ist nicht mehr nachvollziehbar. Sie scheint von Anfang an klare Ambitionen im pädagogischen Bereich gehabt zu haben, denn in Zeitungen und Almanachen finden sich diverse Hinweise auf ihre Unterrichtstätigkeit. So heißt es im Almanach musical von 1778 50 beispielsweise:Ces Sonates sont brillantes, & l'on y remarque de ces transitions hardies que les Italiens aiment, & que nos timides Compositeurs n'osent pas se permettre. Le caractere & l'honnêteté de Madame Ravissa, ses talens & le succès des leçons qu'elle donne depuis quelques mois dans cette Capitale, sont desirer à tous ceux qui la connoissent qu'il soit possible de l'y fixer. 51 été accordée à Dlle Genevieva Ravissa, Italienne, comme Maitresse de Clavecin aux conditions qu'elle donne au moins vingt leçon par mois." 56Verbunden mit der Toleranz war also die Auflage, mindestens20 Unterrichtsstunden im Monat zu erteilen, eine übliche Maßnahme der Neuchâteler Regierung. Bis 1790 zahlte die Musikerin hier Steuern. 57 Die Steuerverzeichnisse geben ihre Profession mit "Maîtresse de Musique" bzw. "Maîtresse de Chant" an. Die Unterlagen der Société de la Salle de Musique zeigen, dass Madame Ravissa in der Saison 1781/82 als Cembalistin im Orchester der Société engagiert war. Das Comité beschloss am 11. November 1781 die Ergänzung des Amateur-Orchesters durch einige professionelle MusikerInnen: Les Suivants ont été engagés pour Jouer aux concerts & répétitions : Schwartz pour la Contre Basse, Grunwald pour la Basse, Arnold pour le Basson, Marais pour le Violon, Musita pour le Violon, La Dame Ravissa pour le Clavecin, pour le Prix de L. 8.8 par Concert y compris la Répétition, Planschmid pour l'Altò, Les 4 flath pour Clarinette, Corps de Chasse, A 6.6 idem. 58 Man brauchte eine Cembalistin, da der damalige Leiter des Orchesters, M. Bedaulx, dieses Instrument nicht beherrschte. 59 Nach langen Jahren, in denen in den reformierten Städten der Schweiz konzertante Musik nahezu nicht existent gewesen war, fand Genovieffa Ravissa in Neuchâtel eine sehr engagierte und interessierte Bevölkerung vor. Neben den professionellen Musikern der Stadt gab es die oben genannte Société de la Salle de Musique. Diese Société setzte sich aus einer Gesellschaft musikliebender Amateure zusammen, die ein festes Orchester unterhielt und so rege war, dass sie im Jahre 1769 ein eigenes Maison du Concert erbaute. 60 Zwei Instrumente hat Genovieffa Ravissa in Neuchâtel sicherlich gekannt: Die Société hatte 1760 ein Cembalo des ortsansässigen Orgelbauers Konrad Speissegger angeschafft, das 1785 wieder verkauft wurde. Im Jahre 1779 erwarb man ein Forte Piano. 61 Diese Instrumente werden der Cembalistin also zur Verfügung gestanden haben, wobei für Orchestermusik in diesem Zeitraum normalerweise wegen der größeren Präsenz und rhythmischen Wirkung das Cembalo als Generalbassinstrument bevorzugt wurde. Laut dem Inventarverzeichnis vom 1. März 1823 besaß die Société zu diesem Zeitpunkt ein "altes Cembalo" und ein "Pianoforte in schlechtem Zustand". 62 In der Wintersaison von November/Dezember bis März/April wurden bis zu 24 Konzerte veranstaltet, die jeweils montags von 17 bis 20 Uhr stattfanden. 56 Manuel du Conseil général de Ville, séance du 8 novembre 1780, Archives de la ville de Neuchâtel (AVN), N 26, 1779-1784. 57 Livre & Roller de tous les habitants reçu par le Conseil de Ville esmmené en 1772, AVN. 58 "Die Folgenden wurden engagiert, um bei den Konzerten und Repetitionproben für den Preis von 8.8 L pro Konzert, die Proben eingeschlossen, zu spielen: Schwartz für den Kontrabass, Grunwald für den Bass, Arnold für das Fagott, Marais für die Violine, Musita für die Violine und die Dame Ravissa für das Cembalo, außerdem Planschmid für die Bratsche, und die vier [Brüder] Flath für Klarinette und Jagdhorn für 6.6 idem.", Registre de la Direction de la Salle de Musique, 1776, Ms A 703 Bibliothèque publique et universitaire de Neuchâtel (BPU). 59 Vgl. Röthlisberger, op. cit., S. 198. 60 Dieses Gebäude wurde noch bis vor fünf Jahren als Neuchâteler Theater genutzt und dient seitdem als Kleinkunstbühne. 61 Freundlicher Hinweis von P. L. Haesler. 62 Plumitif du Concert commencé le 18. novembre 1796, L'inventaire des Instruments, Ms A 704, BPU.

  , erschienen 1785, lesen wir im Abschnitt über die "Compositeurs, virtuoses, amateurs et maîtres d'instrumens a cordes et a clavier: Clavecin & Forte-Piano, quelques-uns des plus connues sont: Ravissa (Madame), excellente Maîtresse pour le Clavecin, la vocale & le gout du chant." 65 Im April 1792 erklärte Frankreich Österreich den Krieg. Der erste Koalitionskrieg (1792-1793) brach aus. Vielleicht war es die politische Lage, die Genovieffa Ravissa zu dem Entschluss bewog, Neuchâtel zu verlassen. Sie erhielt am 5. Mai 1792 von den vier regierenden Ministern der Stadt ein ausgezeichnetes Abschieds-und Empfehlungsschreiben, in dem besonders ihre pädagogische Tätigkeit hervorgehoben wird:

  Burdet, S. 481. 71 Registre des décès à Lausanne (1803-1815), Eb 71/49, p. 163, ACV. 72 Isolde Weiermüller-Backes, Barbara Heller, Klaviermusik von Komponistinnen vom 17. bis zum 21 Jahrhundert, Düsseldorf 2003, S. 24, 25. 73 "Die kühnen Ausweichungen, die die Italiener lieben und die unsere furchtsamen Komponisten sich nicht zu erlauben wagen." Op. cit., S. 77. 74 Mercure de France, Februar 1778, p. h. 182, cote Lc² 39 Fideikommissbibliothek. So wurde die Sammlung, die in 36 Kartons mehr als 10 000 Drucke und Manuskripte aus dem 18. und frühen 19. Jahrhundert enthält, wieder entdeckt -aber nur, um bald erneut vergessen zu werden. Auf Geheiß Kaiser Franz Josephs wurde die Sammlung nämlich, nachdem einige Stücke für die Gesellschaft der Musikfreunde in Wien herausgesucht worden waren, dem Steiermärkischen Musikverein in Graz als Geschenk vermacht. Dort stand sie erneut vergessen und verstaubt in den Originalkartons in Schränken, bis sie schließlich 1933 der Musikforscher Ernst Fritz Schmid ausfindig machte. Mit rührenden Worten schildert er den Fund: [Der alte Diener] Reindl führte mich in die Räume des Musikarchivs und öffnete Schrank um Schrank. Sorgfältig aufbewahrt und unberührt stand hier die gesuchte Privatmusikaliensammlung des Kaisers Franz II., Stoß für Stoß in den bunten Originalkartons mit den alten Beschriftungen aus der Zeit des Privatbibliothekars des Kaisers, Jung. Sofort an Ort und Stelle vorgenommene Stichproben nach dem Inventar der abgegebenen Musikalien aus der Wiener Fideikommißbibliothek ergaben, daß alles Gesuchte ausnahmslos vorhanden war. Meine Freude darüber war unbeschreiblich. 75 Durch Schmids Bestrebungen konnte die Sammlung 1936 in die Österreichische Nationalbibliothek Wien gebracht werden, wo sie nunmehr zugänglich ist. Wie aber ausgerechnet Madame Ravissas Cembalosonaten in des Kaisers Privatmusikaliensammlung gelangten, darüber gibt es keinerlei Hinweise. Das historische Inventar, der Catalogo alter Musikalien, gibt keine Aufschlüsse darüber, wann bestimmte Werke Eingang in die Kaiserliche Musiksammlung fanden, da es nach Sachgruppen geordnet ist. 76 Wann in Madame Ravissas Leben und durch wen könnte der Kontakt hergestellt worden sein? Hielt sich die Musikerin vielleicht einige Monate in Wien auf? Oder wurden die Noten durch Dritte an den Kaiser weitergereicht? Diese Fragen bleiben vorerst offen.

  Ernst Fritz Schmid, Die Privatmusikaliensammlung des Kaisers Franz II und ihre Wiederentdekkung in Graz im Jahre 1933, in: Österreichische Musikzeitschrift 1970, S. 596-599. 76 Freundlicher Hinweis von Frau Inge Birkin-Feichtinger, Österreichische Nationalbibliothek Wien. 77 Trois Sonates pour le Forte-Piano avec Accompagnement du Violon ad lib., MS D. 11743, Bibliothèque National de France. 78 Neuausgabe i. V. 79 Peter Sühring, Über den ganz besonderen Gout eines Adagios aus Mozarts op. 1, in: Concerto 181, März 2003, S. 22ff. 80 Jean-Joseph Cassanea de Mondonville: Sonates pour le clavecin avec accompagnement de violon, oeuvre III, Paris 1738. 81 Armand-Louis Couperin: Sonates en pieces de clavecin avec accompagnement de violon ad libitum, Paris 1765.

Aaron I. Cohen, International Encyclopedia of Women Composers, New York 1987.

Constant Pierre, Histoire du Concert Spirituel 1725-1790, Paris 1975, S. 198, 308.

Marie-Thérèse Bouquet, Il teatro di corte; dalle origini al 1788, Florenz 1976, S. 333.

Andrea Fabiani, I buffoni alla conquista di Parigi, in: Storia dell'opera italiano, Turin 1998, S. 78.