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text:
von Rothstein is a Swedish noble family, traceable to Alingsås in the 17th century. In 1714, the orphan Anders Rothstein (1698–1772)  settled in Stockholm where he entered the service of tradesman Olof Höckert. He later became a city councillor and representative of the city in the national diet 1751-1752 and 1760–1762. His son, merchant Simon Petter Rothstein (1730–1806) was ennobled in 1782 by Joseph II, Holy Roman Emperor with the name von Rothstein. The family has never been "introduced" in Sweden (i.e. naturalised as Swedish nobility), and thus is considered unintroduced nobility. The architect Edvard von Rothstein (1821–1890) was a member of this family, as is Niclas von Rothstein, the editor of the most recent edition of the Swedish almanach of unintroduced nobility.

References

German noble families
Swedish unintroduced nobility

redpajama_set_name: RedPajamaWikipedia


text:
Home / Sports / Basketball / Australia outclasses Gilas Women in 2021 Fiba Women's Asia Cup
Basketball | Sports | Trending Topics
Australia outclasses Gilas Women in 2021 Fiba Women's Asia Cup
The Gilas Pilipinas Women suffered a 120-56 loss at the hands of the third-ranked basketball women's team in the world, Australia, in the 2021 Fiba Women's Asia Cup on early Wednesday morning at the Prince Hamza Hall in Amman, Jordan.
Much like their first game against China, the Philippines stayed within striking distance of Australia in the first. However, the Opals unleashed a sizzling 15-0 blast at the start of the second that allowed them to surge in front, 64-33.
Ella Fajardo / FIBA
Australia then cruised in the second half, outscoring the Philippines, 57-23, to snatch their second win in a row heading to their clash with fellow unbeaten squad, China. The Opals took full advantage of the height and heft advantage to lord over the boards, grabbing 41 rebounds to the Gilas Women's 18.
Lauren Nicholson led the Opals with 21 points, six rebounds, and three assists, while Keely Jane Froling pulled off a double-double with 18 points and 12 boards.
Darcee Garbin, Alexandra Sharp, and Lauren Marie Scherf added 12 points apiece.
Janine Pontejos led the Gilas Women with 13 points while Kristine Cayabyab added 10. The Philippines still has a shot at making it to the next round as it battles Chinese Taipei in their next game.
AUSTRALIA (120) Nicholson 21, Froling 18, Garbin 12, Sharp 12, Scherf 12, Shelley 10, Melbourne 9, Whitcomb 8, Mangakahia 7, Aokuso 4, Wehrung 4, Wallace 3.
PHILIPPINES (56) Pontejos 13, Cayabyab 10, Bernardino 8, Nabalan 8, Castillo 6, Clarin 6, Castro 3, Cabinbin 2, Tongco 0, Fajardo 0, Prado 0.
Quarters: 32-20, 64-33, 91-46, 120-56.
Post Tags: #FIBA Women's Asia Cup#Gilas Women#Opals
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Car Maintenance: Keep your car in top condition to extend its service life
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The Healthy Food List: Best food to add to your diet
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» Santiago Gil's blog
New version of TecnoAccesible
Santiago Gil González
Thu, 20/10/2016
TecnoAccesible is updating its image and presenting a new structure by adding new type of contents linked to the already existent and completing the information. One of the big changes is that the contents in English and Spanish are the same; that is to say, they are translations of each other; even though, at this moment, there are fewer pages in English than Spanish. However, this difference will progressively disappear. The most remarkable novelties are:
Icons: Every section and subsection is represented with a different identifiable icon. When it was possible, a normalized icon has been used. Unfortunately, available standardized symbols are very few, so around 300 new icons have been created.
Authors: Known-authority content will be linked to a file with the available information of its author – professional status and occupation – and a list of documents present in TecnoAccesible.
Telephony: A new section with files of accessible phones and related information. These contents are a work in progress and consist on a set of files with information about the phones but without an accessibility rating which will be available in the next stage of development of TecnoAccesible.
Services: A new section with information about the technology used in social health teleassistance and the organizations and companies that manage it. Also, it is included accessibility services for the production of audiovisual materials or in the events broadcasting.
From this moment on, organization modifications will appear on the page Change control.
I hope this version to be commended by TecnoAccesible's regular followers and that it will help to increase its audience.
Santiago Gil's blog


Our Lady - "Satan has defeated his own purpose. As he ... [Words not clear] ... confusion in the world and in My Son's House, he has defeated himself, as now prayers rise to Heaven against him.
"My child, Veronica, in the days ahead you will grow accustomed to the unusual. As you give yourself directly to Us, you will be guided by the Holy Spirit. Do not be concerned of the written message that lies dormant now. The Message of Heaven is reaching the multitudes.
"Your personal mail will be taken care of in due time.
"You will be very busy studying the incoming photographic manifestations. Many are temporarily blinded to what story lies hidden in these photos. We have adopted this means to communicate with a blinded generation. As We gather the sheep, many will receive manifestations. The sight to see beyond the veil will be given to many as you line up in battle against Lucifer.
"The days upon your earth are counted. The Ball of cleansing is on its way. All who remain close to My Son during this crucible of suffering shall have no fear. All who fall into the darkness during this crucible of suffering will have done so of their own choice."
Veronica - I see a large ball of fire. It's twirling very fast. It's growing larger as it's coming closer. As it's coming—as it's twirling through the space I see there are stars falling. It is a group of stars; there are stars falling about it. And they're glowing very much now, the stars, as they come down to the earth.
It's moving very fast. It's now going over behind the moon. The moon now is bleeding on one side. Part of it seems to be melting. Oh, it's twirling very fast, it's ... [Words not clear] over on the right side; it's like a burning star. It looks almost like the fourth of July, like a sparkler, only very red and orange.
Now as it comes closer it's very, very hot. In sections this ball looks white; it's a white heat. Now also something is breaking away from it; it's like chunks of molten rock and heat.
Now I see the water, and I see the waters are rising very high, very high. Oh, the waters are rising at least—oh, fourteen, fifteen feet higher than they normally would be. And they're now coming over the shoreline, and I see them now covering a city. And the city now—the water's pulling down, and right where it was, underneath the buildings have fallen. And pieces—I can see some doors. And I see two people sitting on a door. And they're being pulled, and they're trying to fight their way onto the foundation of a house. Oh! Oh!
Now I see the ball. It's pulling away and it's going out into the sky. But it has this large tail, and the tail now is—it's just breaking up, and pieces are falling down back onto the earth here. And also, on the other side, there's a ... [Words not clear. A large map appeared, indicating Asia and Africa] ... Asia. And above them I see written: "YELLOW." Then looking at the map I see Africa. And above Africa is this cloud.
And now there's a large hand pointing—it has no arm; it's a hand, and it's pointing over to the right side of the flagpole. And it's, it's pointing now, and the finger's writing: "NO PEACE WITHOUT GOD." "HOURS," H-R-S, "HRS EQUAL YEARS." "HRS EQUAL YEARS. LOOK TO THE LEFT SIDE OF THE PICTURE."
Now Our Lady is coming forward. Oh! Now—oh, there are great rays. Now Our Lady is bathed in a—oh, a beautiful pink, pink glowing light. Oh, it's so bright! I have never seen the light so bright, so pink. Now She's standing there. And She has on a beautiful white gown; it has a pink cast in the light. And She has on a blue shawl, and it's—oh, She's—Our Lady said it isn't a gown, it is a cape. And also, motioning to Her neck.... Oh! She's showing the golden tassel. Now, oh, about Her neck there is a golden tassel with loops.
Our Lady said it is not Ballantine beer. I, I, I don't know what it is, but it seems, it looks like sort of a Ballantine beer sign. And Our Lady said it's not Ballantine beer—She thinks it's very funny. It looks like pretzels. And now Our Lady is just smiling, and She's pointing over to the left. And She says to remind Evelyn ... Evelyn, that she will continue with her mission.
Our Lady - "I extend this special grace, for I assure you, My child, Evelyn, you will need it in the future. You will be certain to bless your camera with pure waters before you use it."
Veronica - And now Our Lady is now floating—She doesn't stand, She floats—over to the right side of the flagpole. And now She's extending Her Rosary. Her Rosary is very white. Oh, it's very large, and the beads are like pearls; they're very white. And the Our Fathers are golden. But the crucifix is extremely large. It's golden. Now Our Lady is taking the crucifix—She wants me to show you the manner—like this, and She has placed it like this. And now She is blessing in the sign of the cross. Now Our Lady wants me to repeat, but I am to sit down.
Our Lady - "I ask many to make unscheduled vigils here on My sacred grounds. Many prayers are needed for those who have not been given the grace to come here.
"Graces are earned and can be gathered by the prayers and penance of others. Therefore, you who have received these graces have a great responsibility to your brothers. You must not sit back and accept your redemption with pride, for this offends the Father. Your graces will be earned with thorns. Therefore, you will overcome your obstacles with prayer and sacrifice.
"All sacramentals will be worn as armor. No sacramentals are given for decorative purposes. They are to be with you in time of need, and to protect you from infiltration from satan.
"Man has his free will and can cast aside his armor at any time. He may paint a picture of purity and holiness before the world, but the Father will see into his heart. The truth will be pictured in your heart.
"Yes, the hours, the days, the months are counted. I have spent many years of earth-time preparing you for this momentous occasion. It shall not be a time of fear, but a preparation for that glorious day when My Son gathers His household and renews it. You will all go through a heavy crucifixion. Only in this way will you be able to follow My Son into the Kingdom.
"Before the arrival of My Son, many will have weakened and chosen the easy road. This gives Us great sorrow in the knowledge of what is to come. However, you have been made knowledgeable in advance of what lies ahead. Therefore, when you fall, you will have made your own decision.
"Continue, My children, your prayers of atonement. Many are needed, for souls are falling fast into hell—much faster at the present time than We can recover them. Great graces will be needed, and they will be gathered by your prayers and acts of atonement."
Our Lady - "My child, Veronica, you will disattach yourself more from all worldly interests. You are no longer a worldly identity, but an instrument of God. Therefore, your life will no longer continue on a normal or free scale and judgment. All directives will come to you from My Son. You will limit your associations with others. These associations will be limited to your immediate workers. You have no time for entertaining now, for the time grows short to gather the souls. We ask full dedication to your mission.
"I have the foreknowledge to impart to you that only a few will be saved in the coming Chastisement. Many will be taken from the world before this crucible of suffering. Many will be chosen by the Father to remain in martyrdom, awaiting the coming of My Son. The six days of suffering are not for you.
"Those who have given their lives and souls to Lucifer are now blinded to what lies ahead. They will be eating and drinking and marrying, and then will come the Ball. Their flesh shall burn and dry up and blow off the bones as though it had never existed! All those who have defamed their bodies, the temple of the Holy Spirit within them, these bodies shall burn!"
Veronica - Oh-h! Now Jesus is coming over with Our Lady. And He looks very beautiful. Jesus has on a—oh, it's a beige-colored sort of a cape. It's, it's very full and He's gathered it over His arm. And He's wearing now brown sandals. They look like—oh, brown, like skin-like sandals. And now Jesus is smiling. He thinks—oh, He thinks it's quite amusing, He says, that I'm comparing "My clothes to those of the world."
Jesus - "... but the enemy of God has fashioned a way of life and dress to destroy your spirit. Better you hide your nakedness from the agents of hell. Therefore...."
Veronica - And Jesus is pointing now, and He's putting His hand like this. He's covering—I don't know; I believe it means the people.
Jesus - "... you all set a good example for your children."
Jesus - "The age of reasoning calculated on earth is not in the plan of Heaven. A parent shall be the leading force in the life of his children regardless of chronological age on earth. Therefore, every parent will be held responsible for his part in the destruction of his children's souls.
"The forces of evil are gathered against the young. Parents will be the anchor in their home. Guard the souls of your children, for they meet the agents of hell once they step outside your doors. Prayer, and prayer alone, with the graces gained in sacramentals and sacraments will be your fortification against the agents of hell now loosed in great numbers upon your earth.
"As this battle progresses, number five will enter from the abyss. The corruption will increase until man will wish he would be removed from the earth. He will beg for mercy. Yes, death of the body would be preferable to existence upon this world that has been given to satan.
"There will be small lights in the world, candles lit to hold back the darkness.
"My Mother has been sent to you as a Mediatrix between the Father and man. She has placed Herself in sacrifice for lost souls.
"I have watched as you have degraded Her, and you have sought with the agents of hell to destroy Her. You will know now that My Mother will crush the prince of darkness, and he will lie before Her, chained by Michael and cast into the pit. He rages now upon your world, knowing that his time grows short.
"Recognize, My children, the signs of the times. Open the Book of life and read what John has left you. We instructed him well in the mysteries that will unfold through many seers in many places throughout your earth. If you seek, you will find the answer. Those in grace will understand the meanings of the wordings of John."
Our Lady - "I have used the petals of the roses as instruments significant of the graces that I will bestow upon you."
Our Lady - "I now dispense upon these sacred grounds the power from the Father for conversion and cure. All in the plan of Heaven for the construction of an oasis in the dark times. My Shrine shall be called Our Lady of the Roses, Mary, Help of Mothers.
"Come to Me, all mothers who weep for their children. Come to Me and I will solace you. Understanding pours forth from My Mother's heart. Come, and I will place My mantle about you, and you will find great comfort with Me.
"Many mothers shall stand in great trial in the days ahead. Satan will enter upon many homes, and parents will be placed upon the cross.
"I will always be here waiting for you. There is no time in Heaven. Therefore, there is no calculation of time upon My sacred grounds. I am always here. During the vigils of the eves of feast days, We ask for special gatherings for the propagation of the message to go throughout the world. However, We ask all to come here without this special purpose, but to accept the graces that We will dispense henceforth in abundance."
Our Lady - "During the work ahead, many workers will come and go. As My Son started with many and ended with few, so will those who walk His road."
Jesus - "The days upon your earth are counted. The pages have turned much faster than the Father had planned. But the destiny of the world was always in the will of man. Love will not be forced: graces given in abundance, but earned."
Our Lady - "Continue now with the pearls of prayer. Many souls are waiting and thirsting for your graces."
The sky—the stars are in the sky, but the sky is very red. It's almost like blood. The sky is very red.


JANE GRIGSON was a self-taught cook – as, doubtless, are most of her readers – she learnt how to prepare food from consulting books or from friends and from her family. Jane was principally interested in domestic food and home cooking and when describing how she cooks she is a comforting presence in one's kitchen. She is always cheerful and you can almost hear her peals of laughter at the numerous idiocies of modern life.
Compared with recipes written by a chef, Jane is especially alert to the unexpected or puzzling elements sometimes encountered when cooking from a published recipe. "If the filling rises alarmingly, do not worry. It will fall when you take it out of the oven" is a reassuring footnote to a recipe for Old-fashioned Apricot Tart. And how endearing of an author to confess that she always offers up a silent prayer when baking a souffle. In the course of writing her seven principal works Jane researched and tested thousands of recipes. Here, we have chosen some of our favourites.
From Food with the Famous, originally published in 2018.
It's hard to have a favourite Jane Grigson book, but 'Food with the Famous' is one that I've dipped in and out of for so many years my old Penguin copy has completely fallen apart. But I still love the blend of acute culinary observation, gentle wit, literary context and ongoing relevance of the recipes she includes.
The dessert at Gervaise's squalid wedding wedding meal – an 'extra' which caused argument when the bill was presented – was 'oeufs a la neige', eggs in the snow. Being considered rather grand, it was greeted with a respectful pause, though as it turned out the egg whites had been overcooked (take warning).
There is some argument in France as to whether you should poach the egg whites in the milk destined for the custard. Or whether you should first make the custard and then poach the whites in water. I think the second method is easer, and it seems to make no difference to the flavour.
Separate the eggs into two basins. Bring milk, cream, vanilla pod and 125g (4oz) sugar slowly to the boil. Whisk it into the beaten egg yolks, then pour the mixture back into the pan and cook over a low heat until the custard thickens, coating the back of the spoon. Taste and add more sugar if you like. Strain into a large shallow dish, leave to cool, then chill in the refrigerator.
Whisk the whites until stiff, then put in 450g (15 oz) vanilla sugar, bit by bit, as if you were making meringue. Put on a wide pan of water to boil. Adjust to simmering point. Poach 'eggs' of the meringue, shaping them with two tablespoons and slipping them into the water. Turn with a skimmer. Place them, sell drained, in a pile in the middle of the custard. Tryout an experimental 'egg' first, to see how you go: do not despair if the final pile looks a little raggy. Cook some sugar with a little water to a golden brown caramel and dribble it down the 'eggs' – this turns the dessert into 'ile flottante' or floating island.


text:
Envestnet Welcomes Dawn Newsome as Chief Business Operations Officer
New hire joins executive team to Optimize the Delivery of Envestnet's Financial Ecosystem for an Intelligent & Connected Financial Life
Envestnet, Inc.
CHICAGO, Nov. 1, 2021 /PRNewswire/ -- Envestnet, Inc. announces that Dawn Newsome has joined the firm as Chief Business Operations Officer. As a member of the executive team, Dawn will ensure Envestnet remains well-positioned to continue building and expanding its financial wellness network.
"We are fully vested to deliver the financial ecosystem which empowers advisors to facilitate an intelligent and connected financial life for their clients," said Bill Crager, Co-Founder and CEO of Envestnet. "Dawn will work across our business lines to reinforce our alignment and focus to achieve this goal. We look forward to working with her to support our scalable growth through streamlined operations."
Ms. Newsome, who works out of the Berwyn, PA office and reports directly to Mr. Crager, will work with all divisions to help Envestnet deliver on its objectives, reach its financial milestones, and continue to grow its market share. She will also drive Envestnet's more immediate priorities and initiatives, including efforts to operationalize new ventures that support its expansion.
Ms. Newsome has more than 25 years of experience in the financial services industry. She joined Envestnet from TP ICAP, the world's largest inter-dealer broker, where she was CEO of the Americas. In this role, she was responsible for overall management across business lines and support functions. Ms. Newsome also served as Chief Operating Officer of Liquidnet, a fully electronic agency broker which was acquired by TP ICAP in March 2021.
Prior to TP ICAP, Ms. Newsome served as an in-business Chief Technology Officer for Nomura's Global Rates and Americas Liquid Products organizations, where she managed technology strategy and electronic product offerings. She also held leadership positions at NatWest (formerly Royal Bank of Scotland) and JP Morgan.
"I am excited to join Envestnet during a time of tremendous growth and opportunity. I believe that Envestnet's ecosystem will continue to expand and strengthen its capabilities to support our clients and further connect the financial lives of consumers," said Dawn Newsome, Chief Business Operations Officer of Envestnet.
About Envestnet
Envestnet refers to the family of operating subsidiaries of the public holding company, Envestnet, Inc. (NYSE: ENV). Envestnet is transforming the way financial advice and wellness are delivered. Our mission is to empower advisors and financial service providers with innovative technology, solutions, and intelligence to make financial wellness a reality for everyone. Nearly 108,000 advisors and more than 6,000 companies—including 17 of the 20 largest U.S. banks, 46 of the 50 largest wealth management and brokerage firms, over 500 of the largest RIAs, and hundreds of FinTech companies—leverage Envestnet technology and services that help drive better outcomes for enterprises, advisors, and their clients.
For more information, please visit www.envestnet.com, subscribe to our blog, and follow us on Twitter (@ENVintel) and LinkedIn.
Dana Taormina
JConnelly for Envestnet
SOURCE Envestnet, Inc.
http://www.envestnet.com
Envestnet's Omnichannel Brand Campaign Delivers on Vision of...
Residential Real Estate & Unsecured Consumer Loan Services...


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TV Schedule (US)
Racing Pick'em
The arguments for and against F1's sprint race format
2yLaurence Edmondson
Haas reveals new livery for 2023
2dLaurence Edmondson
Vasseur rules out Ferrari reshuffle before first race, targets 2023 title
Schumacher lined up as McLaren F1 reserve
13hReuters
Norris a 'franchise' driver for McLaren - Brown
3dNate Saunders
FIA defends Ben Sulayem after reported sexist comments
5dReuters
Audi buys stake in Sauber ahead of 2026 F1 entry
Alfa Romeo appoints Alunni Bravi as team representative
F1 accuses FIA president of 'unacceptable' remarks
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F1 won't replace Chinese GP, confirms 23-race season
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McLaren aiming to be title contenders by 2025
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Alonso, Sargeant and others drive for 2023 teams
Laurence EdmondsonF1 Editor
• Joined ESPN in 2009
• An FIA accredited F1 journalist since 2011
SILVERSTONE, England -- Judging by reactions on social media, the majority of Formula One fans either loved the inaugural sprint race at the British Grand Prix or hated it.
The arguments for and against are varied, but we've done our best to split them into two camps while also getting the views of the drivers who took part in the session.
The most compelling argument for the sprint format is that it offers more competitive on-track action. On Friday there was a thrilling battle between Lewis Hamilton and Max Verstappen in the traditional Q1, Q2 and Q3 format, and on Saturday we had the added bonus of a 17-lap race before the full 52-lap event on Sunday. All the British Grand Prix weekend lost in return was a non-competitive free practice session.
The sprint also saw some action. Sure, Verstappen had it wrapped up fairly early on, but we saw him go wheel-to-wheel with Hamilton on the opening lap and we may well get to see it all over again tomorrow. Had the weekend been running to F1's traditional format and Hamilton had made a similarly poor start in the grand prix, the chances are he would not have gained the lead back over the course of a race. Now, however, he has a good opportunity to fight back on the first lap on Sunday and turn the tables a second time on Verstappen.
On lower fuel and fresh tyres, the cars were primed for racing and, despite concerns drivers wouldn't race each other for fear of an accident, we saw the top ten mixed up by the end of the race. If you haven't seen the onboard footage of Fernando Alonso's opening lap on social media, it was the perfect example of how this new format can create thrilling racing.
He's pretty good at these race starts, isn't he? 🚀@alo_oficial absolutely aces it at lights out in the F1 Sprint #BritishGP 🇬🇧 #F1 pic.twitter.com/RpA4JnDr1v
— Formula 1 (@F1) July 17, 2021
Alonso was helped by starting the race on fresh soft tyres while the majority of the cars ahead of him started on the medium compound. That gave Alonso a performance advantage in the opening lap, but came back to bite him later in the sprint when his tyres started to degrade and the faster McLarens passed him. Nevertheless, in a race with no pit stops there was still an element of strategy.
What's more, Sergio Perez's spin on lap five highlighted the jeopardy of the sprint and will see him start Sunday's race from last place. Had he made a similar mistake in a normal qualifying session, he probably would have had time to get back to the pits and go again, but in this case it dropped him to the back of the order.
Above all else, the sprint format will only be used at some events and not all. If you don't like it, you won't have to put up with it at every round, but you may get the added advantage of something dramatic happening on a Saturday from time to time.
Let's be honest, the race at the front wasn't that thrilling. Once Verstappen was past Hamilton into Turn 1, the battle for pole was pretty much over and never looked like igniting towards the end of the sprint.
Compare it to yesterday's nail-biting qualifying session and there's no argument over which one built to a more thrilling climax: Friday qualifying was decided by 0.05s at the end of an hour's entertainment, while the sprint was decided in the first few moments of a fairly processional 30-minute race.
After a tense first lap, Max Verstappen shook Mercedes pair Lewis Hamilton and Valtteri Bottas. Bryn Lennon - Formula 1/Formula 1 via Getty Images
Sure, there was some racing further down the field, but that was reliant on drivers either starting on a different tyre compound, which might not be a viable option at every circuit, or the brilliance of a driver like Alonso making the difference on the opening lap. Carlos Sainz also fought back from an early spin, but he only dropped two places overall, so it's proof that unless you get it really wrong like Perez, you're unlikely to mix up the order that much.
What's more, the session acted as extended practice for the teams ahead of the grand prix. They now have a better idea of how the tyres work in a race scenario and will use that data to refine strategies and make Sunday's race that bit more predictable. We also know that if Verstappen retains the lead away from the start, Hamilton is unlikely to have an answer over the remaining 52 laps.
There was also the tedious second practice session earlier in the day in which teams were unable to make setup changes and focused solely on high-fuel running. Sat between Friday qualifying and Saturday's sprint, it had little relevance and gave few incentives for teams to hit the track.
What the drivers said
Max Verstappen: For me personally qualifying is where you should get pole position, and of course Lewis was ahead there, but you jump out of the car and it actually doesn't... well, it does mean something.
"There's not the real hype of, you know, I nailed the lap and I put it on pole or whatever. So yeah, when I crossed the line today after this race and they were like, 'yeah, great job, pole position', it feels a bit like, 'yeah, I did a kind of like one third of the race distance' and then to hear you did pole position for tomorrow it's a bit odd but yeah, we'll go through it and I guess everyone has their own opinion about things."
Lewis Hamilton: "Yesterday was enjoyable with the way it was set-up with the one session and then straight into qualifying. In my opinion, it only needs to be a Saturday and Sunday weekend. That way we have one whole day less of driving these cars around the track. Obviously that would be better in terms of going more green.
"Today has been... I think it's because it's so difficult to pass with these cars, you need pitstops and strategy to help sometimes, otherwise it's so hard to get close. We've got a different rear tyre this weekend but we've got the highest pressures I think we've had, so blistering is an issue and thermal deg is an issue. I don't know.
"Today they did a great job and I think the fans enjoyed it. From what we saw on the parade laps. It's always nice doing more races but tomorrow we've only got one event. It's almost like they should do the sprint race on the Sunday and the race, because they'll be a lot of sitting around for people tomorrow."
Daniel Ricciardo: "Qualifying is fun. It is intense and there is a lot of pressure, but for me Sunday has always been my favorite day. This is like having two Sundays, and having two chances for a race start and this level of intensity and competition two times, is fun.
"Today was a little victory because I start sixth tomorrow and today I started seventh. I wanted to thank Fernando because he had such a good start, and he on the soft tires made a good fight for all of us."
Sergio Perez: "I think the format itself, it doesn't make much sense. Practice two, the way it is, I think that is something that drivers and teams tend to see as a bit useless because it is not like you can prepare for anything at that point.
"You cannot prepare for the sprint and you cannot prepare much for the race. Everyone is saving mileage so I think that is something that can be improved."
George Russell: "I was a fan of having qualifying yesterday and having three days of action. I don't know, it seems very strange right now, having just finished a race and going off and doing it all again tomorrow.
"And not getting any points for finishing inside the top ten, which is obviously a little bit frustrating given our position [ninth]! But I'll have to review it after the weekend but I definitely enjoyed qualifying still."
Sebsatian Vettel:" We love racing so it's a little race and it is weird as it is by far the shortest race I've done in years. Yeah, it's not bad. I think yesterday was good fun to already have something on a Friday that matters.
"I don't know. I can see that maybe in the future there will be more of this, I'm sure the people liked it, I guess it is better than free practice."


Bellissimo! Belo Corp., one of the nation's largest media companies, joins the fast-growing Mochila network as a premier content syndicator.Like Reuters and Clickability before, Belo will become a partner in the Mochila marketplace and participate in Mochila's AdMatch program, helping to create new revenue possibilities while "expanding the breadth of content for Belo's users." The company has also invested an unnamed amount toward the growth of the Mochila network. Belo is sure to bring depth of diversity to the ad marketplace, with audiences ranging from young adults to a fast-growing Hispanic market. Members will be privvy to a richer online experience across the broad spectrum of Mochila offerings. With so many new partners, Mochila is asserting itself as a master -- a veritable Godzilla, if you will -- in its domain. Bringing so many heavy hitters together in the online content marketplace is not only smart, but attractive for buyers and sellers. Mochila boasts a simplified licensing process and flexibility in search, and in buying and displaying materials. Not only do these partnerships highlight the enterprise abilities of Mochila, they also highlight the perceptivity of its partners to understand the merits and perils of web publishing.


Rubbermaid 40 piece food storage container set with red lids. Plastic. Dishwasher safe. Set includes: 5 (0.5 Cup), 5 (1.25 Cup), 4 (2 Cup), 2 (3 Cup), 2 (5 Cup), 2 (7 Cup); Lids included.
Lids snap together and to container bases so you can always find the right lid.Graduated sized containers nest for compact storage; One lid fits multiple bases.


text:
Q: Ошибка в Java Script - Список Объектов Суть задания - Имеем список объектов :
const o = {
    'Bob': 'Mary',
    'Kate': 'Mary',
    'Jack': 'Jim',
    'Ann': 'Jim'
};

Ожидаемый результат : {'Mary': ['Bob', 'Kate'], 'Jim': ['Jack', 'Ann']}
Добавил функцию, пустой result который мы будем заполнять, но при выводе на косноль я получаю пустоту.
Мой код :
const o = {
    'Bob': 'Mary',
    'Kate': 'Mary',
    'Jack': 'Jim',
    'Ann': 'Jim'
};

function getParents(children) {
   const result = {};
   for (let name of children) {
    if (!result[o[name]]) result[o[name]] = [name];
    else result[o[name]].push(name);
  }
  console.log(result);
};

Буду рад, если поможете найти решение

A:

const obj = {
    'Bob': 'Mary',
    'Kate': 'Mary',
    'Jack': 'Jim',
    'Ann': 'Jim'
};

function getParents(children) {
   const result = {};
   for (let name in children) {
    if (!result[children[name]]) result[children[name]] = [name];
    else result[children[name]].push(name);
  }
  return result;
};

console.log(getParents(obj));

redpajama_set_name: RedPajamaStackExchange


text:
Mural adds bold color to White Plains City Center
Michelle Falkenstein
For The Journal News
Piero Manrique was 13 when he came to Mamaroneck in 1994 from Lima, Peru, with his mother and younger sister. He spoke no English, but he could draw, and this gave him a way to communicate.
"In my first week of school, I took an art class," says Manrique, who had won an art contest in Peru when he was 8. "They put a paper and some tempera paints in front of me. I felt a connection that guided me."
He says it took two or three years until he was fully comfortable speaking English. But his artistic ability was recognized immediately by his teachers, and several years later, as a student at Mamaroneck High School, he was asked to paint a large wall mural of a tiger, the school mascot. The beast was large and powerful, staring straight into the eyes of its viewers.
Although the mural was lost when the school was renovated several years ago, "The teachers still talk about it," says Manrique with a smile.
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Now a working artist, Manrique, 34, collaborates with residential and commercial clients to create murals and other art installations in buildings around the country, including California, Florida and around the tri-state area. He has also shown his work at galleries in the U.S. and Europe.
His latest creation, a bold, 2,000-square-foot mural titled "Geometric Windows," is the centerpiece of the just-completed renovated and redesigned lobby entrance to City Center on Mamaroneck Avenue in White Plains.
The enormous, abstract piece runs along the wall above the escalator from the first to the second floor, continuing underneath and around the newly exposed wall at its base. Layer upon layer of sharp geometric shapes, rendered in an array of strong colors, appear to slide over and under one another, an effect that Manrique achieves by airbrushing shadows around them.
He says he used color in the mural to represent different cultures merging together. "I wanted to bring enthusiastic energy to the space," he explains. "The color is bold and manic. I'm known for the vibrancy of my colors."
Manrique's design was chosen from more than 20 proposals that were submitted to ArtsWestchester and Kite Realty Group, the Indianapolis-based company that owns City Center. Another commissioned work, a suspended glass sculpture by Lightband Studio, has been installed in the building's multi-story atrium.
"I think Piero's mural is stupendous," says Janet Langsam, CEO of ArtsWestchester. "Not every artist can work in the public arena. Piero had to modify his original idea to fit the space. As construction was evolving, he was evolving. The mural is beyond my expectations."
Manrique spent a month painting the mural every day with two or three assistants, mostly at night. The space required that he use an articulated lift to reach the wall next to the escalator, which he says shook every time he moved. "For the first few days, I was a little nervous," he says. "But I got used to it."
"Piero's work clearly mirrors the lively, spirited pulse of the city of White Plains, which is what we were looking for when we commissioned this piece," says Mark Jenkins, senior vice president of development at Kite Realty Group. "We are proud to be part of the White Plains community with our City Center renovation that includes two public art commissions from local artists."
As a child in Peru, Manrique struggled with asthma. Because of this, he spent much of his time indoors, where he amused himself by drawing. "It was a gift in disguise," says Manrique.
He studied art at Westchester Community College and then at Purchase College. He eventually transferred to the Parsons School of Design, where he earned a degree in architecture in 2005, a course of study that he believes helps him to appreciate the way that art can be incorporated into the design of a building.
Manrique has completed several public murals in Westchester, including a recent project in a residential building called The Prelude, part of the White Plains Housing Authority. For that piece, he created a bucolic scene with children of diverse backgrounds playing together.
He also painted a mural last year in the New Rochelle train station based on the history of the city that features Ruby Dee, Norman Rockwell, Babe Ruth, Mighty Mouse (created at Terrytoons cartoon studio) and others. He created a Last Supper mural for St. Catherine's AME Zion Church in New Rochelle and four murals of nature scenes for the Westchester Material Recovery Facility Education Center in Yonkers.
"I wanted to integrate art and architecture," Manrique says. "I always felt like there was a connection there."
And now, he is making a career of it.


text:
Q: share a project to svn I am not sure how to share a project in Apache Subversion (SVN).
I created an SVN repository named testsvn on Ubuntu linux.
I am running Eclipse IDE on another Windows system where I have installed Subclipse and
I want to share Eclipse project with the Subversion.
E.g. Team | Share project | SVN | Create a new repository
Then I give the url as http://192.168.10.1/testsvn but I get an error as
svn: E175002: connection refused by the server
svn: E175002: OPTIONS request failed on '/testsvn'

Can anyone help me how to fix the problem..
Thank you

A: We encountered the same error from our SVN server when running an ANT script to perform an automated checkout.  My initial thought was that anonymous reads were disallowed but that didn't make sense considering our configuration.  Here was our console output:
  [svn] svn: E175002: connection refused by the server
  [svn] svn: E175002: OPTIONS request failed on '/svn/branch_201212131157_3.1.6'
  [svn] Connection refused: connect
  [svn] <Checkout> failed.

It turned out the host URL our ANT client was attempting to connect on was https:// when we weren't offering SSL on the SVN server.  This was an internal server but providing the full domain name with the host was also added to the URL.  Although, the relative hostname (name of the machine) alone should have been sufficient.

A: You should add your svn repository URL in  New > SVN Repository but not create a new one in Team > Share Project (apparently, you cannot create it remotely). See step by step instructions here.


text:
StoryCorps Austin
The Write Up
Justice Department Blasts Texas Voter ID Law
By Wells Dunbar, Texas Standard • Apr 11, 2012
U.S. Attorney General Eric Holder (l) and Texas Attorney General Greg Abbott have clashed over Voter ID requirements.
Holder photo courtesy Justice Department; Abbott photo courtesy Texas Attorney General
The U.S. Department of Justice says a Texas law requiring most people to show ID before they can vote will discriminate against minorities.
In court documents filed today, the department says there is substantial evidence that minorities will be affected the most:
Among other evidence, records produced by the State of Texas indicate that S.B. 14 will disenfranchise at least 600,000 voters who currently lack necessary photo identification and that minority registered voters will be disproportionately affected by the law, based on both a greater likelihood of lacking a required form of photo identification and a lesser ability to obtain a necessary identification.
The document was filed in response to Texas Attorney General Greg Abbott's plea to block the Justice Department from gaining access to state lawmaker's work papers and communications dealing with the creation of the law. Abbott has argued those communications are privileged, but the department says no such privilege exists.
The move comes amid a broader skirmish between the state and the Justice Department. Last month, Abbott's office brought a lawsuit against the department challenging the constitutionality Section Five of the Voting Rights Act, which requires the Justice Department to preclear changes to voting programs – such as the Voter ID law – in Southern states, including Texas.
The Justice Department has already blocked the voter ID law from being used during the May 29 primary election. A trial over the law is set to begin in July.
Texas Senate Approves Voter ID
By Crystal Chavez, KUT News • Jan 27, 2011
Senate Approves Voter ID
The Texas Senate passed controversial voter ID legislation last night. The Senate speedily passed the bill that Democrats had blocked in previous sessions. As expected, the vote came down along party lines.
DOJ Refuses to Clear Texas Voter ID Law
By Wells Dunbar, Texas Standard • Mar 12, 2012
Photo courtesy flickr.com/texasgovernor
The U.S. Department of Justice (DOJ) has refused to clear Texas' voter ID requirements, passed by the Texas Legislature in 2011.
The state and the DOJ have been at odds over the issue for months, with the feds requesting additional information to ascertain whether the law would have a disproportionate impact on minority citizens.
Texas is one of the Southern states covered under the Voting Rights Act; Section 5 of the act requires the DOJ to "pre-clear" any electoral changes states make that might impact minority voters.
NAACP Takes Voter I.D. Laws To U.N. Rights Council
Like they've done in the past, the NAACP has argued before a United Nations panel that laws passed in some states that require voters to show identification suppress the votes of minorities.
Fox News reports the National Association for the Advancement of Colored People made its case in Geneva yesterday:


text:
Die Kompaktkassette (, CC), Musikkassette (, MC), Audiokassette oder Magnetkassette (, engl. auch kurz  oder ) ist ein Tonträger zur elektromagnetischen, analogen Aufzeichnung und Wiedergabe von Tonsignalen. Sie enthält ein Tonband, das zur einfacheren Handhabung und zum Schutz in einem Kunststoffgehäuse eingeschlossen ist.

Allgemeines
Das Abspielen und Aufnehmen von Kassetten erfolgt mit einem Kassettenrekorder als Wiedergabegerät. In der Zeit von den frühen 1970er- bis in die späten 1990er-Jahre war die Kompaktkassette eines der meistgenutzten Audio-Medien neben der Schallplatte und später der Compact Disc. Die ursprünglich eher mäßige Tonqualität wurde im Laufe der Jahre durch Verbesserungen des Bandmaterials und technische Neuerungen wie die Dolby-Rauschunterdrückungssysteme auf ein deutlich höheres Niveau gebracht.

Kassette und zugehöriger Rekorder wurden als System zur mobilen Musiknutzung von einem Entwicklerteam um den Ingenieur und Erfinder Lou Ottens beim niederländischen Unternehmen Philips konstruiert. Die Entwicklungsarbeiten begannen 1960, im August 1963 wurden Kassette und Gerät als  vorgestellt. Die Kassette konkurrierte zunächst mit anderen Tonbandkassetten-Typen verschiedener Mitbewerber und setzte sich durch, der kompakte und robuste Tonträger erfreute sich jahrzehntelang großer Beliebtheit. Heute hat die Kompaktkassette wegen des Siegeszuges der digitalen Audiotechnik, besonders des MP3-Formats, praktisch nur noch historische Bedeutung.

Aufbau

Die Kompaktkassette besteht aus einem flachen quaderförmigen Gehäuse, in dem unter anderem das Magnetband aus beschichtetem Kunststoff, mechanische Teile und kleine Filzbausche untergebracht sind. Das Gehäuse besteht bei den meisten Typen aus Kunststoff, sehr selten auch aus GFK, Aluminium, Messing oder Keramik. Zum Abtasten des Magnetbandes wird es an der mittleren Öffnung der Kassette an den Tonkopf des Abspielgerätes geführt. Bei Mono-Aufnahmen enthalten die Bänder zwei Tonspuren, eine für jede Richtung. Mit Stereo-Aufnahmen bespielte Bänder enthalten vier – entsprechend schmalere – Tonspuren, zwei für jede Laufrichtung. Die Tonköpfe der Abspiel- und Aufnahmegeräte sind jeweils so ausgerichtet, dass sie nur die jeweils unteren zwei Spuren (Stereo) bzw. die jeweils untere Spur (Mono) des Bandes abtasten. Legt man eine Mono-Kassette in ein Stereo-Gerät ein, so tasten beide Tonabnehmer dasselbe Signal ab. Umgekehrt erfassen Mono-Tonköpfe die Summe der Signale beider Stereo-Spuren. Nach dem Umdrehen der Kassette wird wiederum die untere Hälfte des Bandes abgetastet.

Das Format einer (stehenden) Kassette ist 10,16 cm Länge × 6,35 cm Höhe × 1,27 cm Tiefe (an der dicksten Stelle) (4″ × 2½″ × ½″).

Manche Kassettenrekorder sind in der Lage, mit einem vierspurigen Tonkopf, wie er ohne Bandgabel auch in Lesegeräten für Magnetstreifen benutzt wird, beide Hälften des Bandes abzutasten, so dass sie beide Laufrichtungen abspielen können, ohne dass die Kassette umgedreht werden muss. Wird die Laufrichtung am Band-Ende automatisch umgeschaltet, spricht man von "Auto-Reverse". Reine Abspielgeräte benutzen dafür normalerweise einen starren Vierspur- oder einen seitlich verschiebbaren Zweispurkopf, während Rekorder eine Lösch- und Tonkopf-Kombination haben, die um 180° drehbar angeordnet ist. In einigen Geräten von Nakamichi, Akai u. a. wurde auch die Kassette selbst von einer Mechanik gewendet (UniDirectional AutoReverse (UDAR)).

Das Band ist 3,81 mm (0,150″) breit und bewegt sich mit einer Geschwindigkeit von 47,625 mm/s. Beim Kompaktkassetten-Laufwerk wird das über eine engtoleriert geschliffene und polierte Stahlwelle, die sogenannte Tonwelle (), erreicht, die in den Kassettenschacht ragt und mit einer ausgewuchteten, riemengetriebenen Schwungmasse versehen ist. Das Tonband wird mittels einer Gummi-Andruckrolle an die Tonwelle gedrückt, durch Kraftschluss transportiert und somit an den Tonköpfen vorbeigezogen. Die Umfangsgeschwindigkeit der Tonwelle ist, abzüglich Schlupf, die Bandgeschwindigkeit. Die Drehzahl der üblicherweise mit Rutschkupplungen versehenen Auf- und Abwickeldorne passt sich an diese Geschwindigkeit an. Wie bei der Schallplatte und den meisten Spulentonbändern aus dem Bereich der Unterhaltungselektronik gibt es eine A- und eine B-Seite (Vorder- und Rückseite).

Die ersten kommerziellen (bespielten) Kassetten wurden 1965 verkauft, der Stereoton wurde 1967 eingeführt. Die Spielzeit richtet sich nach dem Inhalt der längeren Seite.
Bei Leerkassetten ergibt sich die Bezeichnung der Kassetten aus der Spielzeit beider Seiten in Minuten; die am meisten verbreiteten Formate sind C60 (nominal 30 min Spielzeit pro Seite), C90 (45 min/Seite) und C120 (60 min/Seite). Daneben gibt es auch Leerkassetten mit 46, 50, 54, 74, 100 und 110 Minuten Spielzeit. Sehr selten sind überlange Kassetten mit 150 Minuten, kurzzeitig waren auch Kassetten mit 180 Minuten erhältlich – je länger die Spieldauer, desto dünner das Band und damit empfindlicher auf Zugbelastung, Selbstentmagnetisierung und Kopiereffekt. So ist das Band einer C60-Kassette üblicherweise 15 bis 17 µm dick. Bei C90 sind es 10 bis 12 µm und bei C120 nur noch 9 µm. In der Regel ist die tatsächliche Laufzeit 1 bis 3 Prozent länger als angegeben.

Kompaktkassetten lassen sich gegen Überspielen (Löschen) der Aufzeichnung sichern. Eine offene Aussparung an der linken Seite der Oberkante (der den Bandöffnungen gegenüberliegende Seite) zeigt an, dass die betreffende Seite der Kassette geschützt ist. Das Schützen geschieht durch das Ausbrechen der jeweiligen Kunststofflippe. Kassettenrekorder verfügen über einen mechanischen Sensor, um diese Aussparung zu überprüfen.
Eine derart geschützte Kassette lässt sich nur abspielen – nicht jedoch ohne Weiteres für neue Aufnahmen nutzen. Zum erneuten Bespielen muss die Aussparung überklebt werden oder der Aufnahmeabtaster manuell deaktiviert werden; bei manchen Rekordern lässt sich die Aufnahmetaste durch manuelles Betätigen des Sensors freigeben, noch ehe die Kassettenlade geschlossen wird.
An unbespielt verkauften Kassetten ist die Aussparung durch eine herausbrechbare Zunge zunächst verdeckt. Einige – zumeist teure – Kassetten verfügen über ein verschiebbares Plättchen, sodass beliebig oft und ohne viel Aufwand zwischen "geschützt" und "aufnahmefähig" gewechselt werden kann.

Optionale Mechanik

Um das Band zuverlässiger aufzuwickeln, erhielt Anfang der 1970er-Jahre die BASF-Sparte Magnetband (ab 1998 EMTEC Magnetics) ein Patent auf den mit dem Kürzel SM beworbenen Special Mechanism bzw. Security Mechanism, der vorübergehend von Agfa unter Lizenz übernommen wurde. Dieses Merkmal umfasst je eine Schiene, um das Band auf die Spule zu führen und zu verhindern, dass ein unsauberer Wickel entsteht.

Die anderen Anbieter reagierten, indem weitere und näher an den Spulen angebrachte Umlenkstifte in der unteren Kunststoffgehäusehälfte eingesetzt wurden. Einige günstig gefertigte und vorbespielte Kompaktkassetten wurden ohne Umlenkrollen gefertigt; das Band wird direkt über die Kammer für den Capstanantrieb gezogen. Für den Andruck des Bandes an den Tonkopf sorgt dort ein dünnerer Filz auf einem eingeklebten Schaumstoffblock statt des üblichen Filzes auf einer Blattfeder.

Geschichte

Bereits vor der Einführung des Kassettenrecorders wurde 1935 von der AEG ein Tonbandgerät ("Magnetophon") vorgestellt, das auf derselben Technik beruhte, jedoch mit offenem Bandwickel arbeitete. Die Geräte waren vergleichsweise teuer und kompliziert zu bedienen, weshalb sie vor allem beim Hörfunk und in Tonstudios eingesetzt wurden. Für Privatanwender waren Tonbandgeräte zunächst wenig attraktiv und kamen erst ab den 1950er-Jahren in Mode. Bei Preisen zwischen 700 und 1500 DM (was bezogen auf das Jahr 1955 heute inflationsbereinigt ca.  bis  EUR entspricht) waren sie aber immer noch zu teuer für den Massenmarkt und wegen der verwendeten Elektronenröhren auch sehr voluminös gebaut. In den 1960er-Jahren jedoch fielen die Preise, so dass Spulentonbandgeräte bald in vielen besser ausgestatteten Haushalten zu finden waren.

Bereits Ende der 1950er-Jahre gab es erste Versuche, kompakte Tonbandkassetten auf dem Markt zu etablieren. Die erste ernstzunehmende Tonbandkassette stellte 1958/59 die Radio Corporation of America (RCA) vor: eine Zweiloch-Kassette mit einem 6,3 mm breiten Band und einer Bandgeschwindigkeit von 3¾ Zoll je Sekunde = 9,525 cm pro Sekunde, gerundet: 9,5 cm/s. Die RCA-Kassette war ungefähr dreimal so groß wie die Kompaktkassette und konnte sich im Heimtonbereich nicht durchsetzen.
Auch in Europa arbeiteten einige Firmen an kompakten Tonbandkassetten. Die hannoversche Firma Protona GmbH, die Miniatur-Drahttongeräte herstellte und später von Telefunken übernommen wurde, präsentierte 1959 das Magnetbandgerät Minifon-attaché. Die Minifon-Kassette war kaum größer als die Kompaktkassette. Sie war zuerst als Diktiersystem angedacht, eine technische Verbesserung brachte 1961 sogar schon HiFi-Ton. Die Entwicklung stellte AEG/Telefunken in den 1960er-Jahren jedoch ein, da entgegen getroffenen Absprachen unter deutschen Herstellern ein Anbieter ausscherte und bereits mit der Kompaktkassette liebäugelte.
Der niederländische Philips-Konzern entwickelte seit 1961 in seiner Wiener Tonbandgeräte-Fabrik, der WIRAG, bereits an einer HiFi-tauglichen Einloch-Kassette. Das Wiener Werk war seit Jahren erfahren mit der Entwicklung und Produktion von Diktiersystemen mit einer Einlochkassette. Auf dieser Grundlage sollte die neue Kassette als hochwertiges Tonbandsystem für den Heimgebrauch entstehen. An der Entwicklung waren neben Philips sowohl die Grundig AG wie auch die mit Philips verbundenen Plattenfirmen, die Philips Phonographische Industrie und die Deutsche Grammophon Gesellschaft beteiligt. Diese Einloch-Kassette benutzte schon ein nur 3,81 mm breites Band bei einer halbierten Bandgeschwindigkeit von 1⅞ Zoll = 4,7625 cm pro Sekunde, gerundet: 4,75 cm/s.
Alle zu jener Zeit neu erfundenen Kassettensysteme – ausgenommen die Protona-Kassette – hatten vor allem das Ziel, den gewohnten HiFi-Klang des Spulentonbandes beizubehalten, Design und Handhabung gerieten dabei ins Hintertreffen.
Zuerst unbemerkt arbeitete seit 1960 im neu erbauten belgischen Philips-Werk in Hasselt ein kleines Team, das von Lou Ottens geleitet wurde, an einem handlichen Bandmedium, das intern als Zweiloch-Kassette bezeichnet wurde. Ottens wollte einen handlichen und robusten Tonträger für Musik, der ein Massenpublikum begeistert, und schlug so einen unkonventionellen Weg ein. Ottens gab den Auftrag, ein Holzstück anzufertigen, das in seine Jackentasche passen sollte. Das war sozusagen die Geburt der Kompaktkassette. Das Projekt bekam folglich den Namen "pocket recorder". Der Holzklotz gab die Maße für das spätere Aufnahme- und Abspielgerät vor. Das Austausch-Medium – die Kassette – musste sich ebenfalls den Vorgaben anpassen.
Die Entwicklung der Kompaktkassette war Teamarbeit. Lou Ottens betrachtet sich zurückblickend als Teamplayer: "Ich habe bei der Entwicklung neuer Produkte immer mit anderen Leuten zusammengearbeitet."
Für die Konstruktion der Urkassette sowie des Laufwerks zeichnete Jan Schoenmakers verantwortlich. Er hatte auch die Idee, die im Laufwerk befindliche Kassette durch das Einschieben von Ton- und Löschkopf zu verriegeln. So konnten die Kassetten während der Wiedergabe nicht aus dem Laufwerk genommen werden. Genau auf dieses Detail beschränkte sich das spätere Kompaktkassetten-Patent, das unter der Nummer 1191978 am 31. Januar 1964 beim Deutschen Patent- und Markenamt in München angemeldet wurde.
Peter van der Sluis entwickelte den dazugehörigen Rekorder. Der Magnetkopf-Spezialist Herman Cornelius Lalesse hatte die Idee, die 1,5 mm breite Monospur einer Abspielseite in zwei Spuren für Stereo aufzuteilen.

Nachdem die Entwicklungsarbeiten in Hasselt schon sehr weit vorangeschritten waren, musste sich die Geschäftsleitung von Philips zwischen der Einloch- und der Zweilochkassette entscheiden. Die Entscheidung fiel auf die Zweiloch-Kassette von Lou Ottens und Team, obwohl schon erste Geräte für die Einloch-Kassette produziert worden waren. Max Grundig, dessen Firma ja an der österreichischen Kassette beteiligt war, wurde von Philips erst sehr spät über das Aus der Einloch-Kassette informiert. Jedoch bekam er das Angebot, wie auch Telefunken, sich am Pocket Recorder zu beteiligen. Grundig war wenig erfreut darüber und ließ kurzerhand das Konkurrenzsystem DC-International entwickeln.
Grundlage dafür bildeten Konstruktionszeichnungen der Kompaktkassette, die Grundig nach den Verhandlungen mit Philips mitgenommen hatte.

Am 28. August 1963 stellte Philips auf der 23. Großen Deutschen Funk-Ausstellung in Berlin die Kompaktkassette und den zugehörigen, mit Transistoren bestückten Kassettenrekorder Philips EL 3300 vor. Er kostete 299 DM (entspricht heute inflationsbereinigt knapp  EUR) und konnte nur mit Batterien (fünf Babyzellen) betrieben werden.

Die Grundig AG brachte dann 1965 das alternative System DC-International, heraus: das Kassettengerät C 100 mit Kassetten, die etwas größer waren als die Kompaktkassette und den Charme eines Taschenbuches hatten. Das System konnte sich aber nicht durchsetzen und wurde schon 1967 wieder vom Markt genommen.

Sears baute eine der Kompaktkassette nachempfundene Kassette namens Sears Tape Cartridge mit dazu passendem Rekorder, die in kleinen Details von der Kompaktkassette abweicht, so dass sie nicht kompatibel zu ihr ist.

1965 stellte William P. Lear die 8-Spur-Kassette vor, die sich vor allem in den USA und Großbritannien zunächst im Car-Stereo-Bereich durchsetzte, ab den 1980er-Jahren jedoch von der Kompaktkassette vom Markt gedrängt wurde.

Auch von Sony gab es einige Jahre später einen Versuch, mit Elcaset ein Kassettensystem auf den Markt zu bringen, das gegenüber der Kompaktkassette bessere Klangqualität hatte. Doch auch diesem System war kein langer Erfolg beschieden.

Siegeszug

War die Resonanz auf die Kompaktkassette in den späten 1960er-Jahren noch verhalten, änderte sich das im nachfolgenden Jahrzehnt. Zu verdanken ist das den japanischen Elektronikkonzernen. Nach der ersten öffentlichen Präsentation auf der Funkausstellung bauten zahlreiche japanische Hersteller den Pocket Recorder in unterschiedlichen Varianten und Formaten nach. Philips versuchte diesen unkontrollierten Wildwuchs einzudämmen. Lou Ottens und sein Team verhandelte in Japan mit dem damaligen Sony-Chef Norio Ohga über Lizenzvereinbarungen. Der Sony-Chef wusste offenbar von dem Streit zwischen Philips und Grundig und gab vor, dass Max Grundig die Lizenzen für DC-International kostenlos einräumen würde. Im Nachhinein glaubte Lou Ottens, dass Norio Ohga geblufft hat. Philips gab nach und vergab die Lizenzen kostenlos, bestand aber auf einer internationalen Standardisierung. Innerhalb kürzester Zeit brachten weltweit unterschiedlichste Hersteller Kassettenrekorder heraus.

Insbesondere Jugendliche waren von der Möglichkeit begeistert, auf billige und einfache Art ihre Lieblingshits aus dem Radio aufnehmen zu können, worauf die Musikindustrie existenzbedrohende Umsatzrückgänge befürchtete und mit Kampagnen wie Home Taping Is Killing Music reagierte. Schon bald gab es Kombigeräte mit Radio (Radiorekorder), später auch in Stereo. Mit dem technischen Fortschritt der Magnetbänder ging ein entsprechender Fortschritt der Klangqualität der Kompaktkassette einher. Neben den Fortschritten bei Eisenoxidbändern sorgte auch die Einführung von Chromdioxid- und später Reineisen-Beschichtungen für einen wahrnehmbaren Qualitätssprung.

Sehr wichtig für den Siegeszug der Kompaktkassette war auch die Einführung der Dolby-B-Rauschunterdrückung (1968), mit deren Hilfe das lästige Bandrauschen deutlich reduziert werden konnte. 1968 brachte Philips das erste Autoradio mit einer Abspielfunktion für Kassetten und 1979 die japanische Firma Sony den ersten Walkman, einen tragbaren Kassettenspieler, auf den Markt.

Ende der 1970er-Jahre wurde im Heimcomputer-Bereich die Kompaktkassette als preiswerter und leicht zu beschaffender Massenspeicher populär, bevor im Laufe der 1980er-Jahre aufgrund des Preisverfalls diese Anwendung von der Diskette verdrängt wurde; siehe auch den Absatz Kompaktkassetten zur digitalen Datenspeicherung.

Für Hintergrundmusik wurden vereinzelt normale Kassetten bespielt, die aber die beiden Stereo-Spuren nur monophon einzeln nutzten und das Band mit verminderter Geschwindigkeit transportierten, um 240 Minuten Spielzeit zu erreichen.

Digitale Nachfolger
Als Nachfolger der Kompaktkassette wurden das Digital Audio Tape (DAT), von Sony die MiniDisc (MD) und von Philips Anfang der 1990er-Jahre die mit der CC abwärtskompatible digitale Kompaktkassette DCC vorgestellt. Diese neuen digitalen Medien ermöglichen die digitale Kopie von Musik oder Daten, wobei MiniDisc und DCC verlustbehaftete Audiodatenkompression einsetzten. Bei der MiniDisc entfällt das Warten beim Vor- und Zurückspulen, und einzelne Titel lassen sich direkt anwählen. Während sich DAT und MD langsam halbwegs erfolgreich entwickelten, war die DCC für Philips ein völliger Misserfolg und wurde nach wenigen Jahren eingestellt. Mit der großen Verbreitung der selbst beschreib- bzw. aufnehmbaren Compact Disc (Compact Disc Recordable, CD-R) ab den späten 1990er-Jahren kam jedoch sowohl die Kassette als auch alle ihre digitalen Nachfolger (MD und DAT) vollständig ins Hintertreffen und deren Weiterentwicklung wurde weitgehend eingestellt.

Situation seit 2006
Die Kassette ist inzwischen weitgehend von digitaler Technik abgelöst.

In Deutschland findet die Kompaktkassette mitunter noch als Hörspielkassette bzw. Hörbuch für Kinder Verwendung, und im Handel sind noch Kinderkassettenrecorder zu finden. Auch im Rap-Bereich ist sie durch die von z. B. DJs individuell zusammengestellten Mixtapes verbreitet. Ebenso wird die Kassette im (extremen) Metal, Punk oder Hardcore für Demo- und Promo-Zwecke verwendet. Im Post-Industrial und Noise wird sie auch für reguläre Veröffentlichungen (mit Auflagengrößen im zwei- bis dreistelligen Bereich) und zweckentfremdet als Musikinstrument genutzt.

Wegen der hohen Flexibilität des Mediums ist sie bei Rundfunkaufnahmen ohne hohe Qualitätserwartung nach wie vor in Gebrauch. Auch gibt es in Deutschland noch eine geringe Anzahl an Vereinen, wie den Ring der Tonbandfreunde (RdT) oder das Bayerische Kaleidofon, die monatlich selbst gestaltete Tonaufnahmen auf Kassette publizieren.

Durch ihre Robustheit sind Kassettenmedien auch im Auto noch recht beliebt. Bei Erschütterungen gibt es keine Aussetzer und ein Wechsel des Mediums geht einfach und ohne Hinsehen vor sich. Bis in die 2010er Jahre hinein wurden von den Autoherstellern oder Nachrüstern noch entsprechende Geräte angeboten. Komfortablere Geräte erlaubten auch das Überspringen einzelner Titel, wenn die akustische Pause lang genug ist (ca. vier Sekunden). Dadurch wird der unten genannte Nachteil (Spulvorgang) teilweise kompensiert. Diese Technik zum Überspringen einzelner Titel wurde bereits in den 1980er-Jahren durch Sharp bei Set-Top-Geräten als Automatic Program Search System implementiert.

Nachteile der Kassette sind, dass es wie beim Tonbandgerät zu "Bandsalat" kommen kann (beispielsweise durch Alterung der Gummirollen und -riemen oder mechanisch fehlerhafte Abspielgeräte). Der Klang verliert mit der Zeit durch Tonkopf-Magnetisierung und -Verschleiß an Qualität (insbesondere die Höhen). Aussetzer – "Drop-outs" genannt – nehmen durch Bandstaub und Abrieb mit der Zeit zu. Anders als bei der CD ist ein Vor- bzw. Zurückspulen zeitraubend. Das einfache Überspielen mit neuen Inhalten und die im Vergleich zu digitalen Medien geringen Hardwareanforderungen beließen die Kassette in vielen Fällen lange im alltäglichen Gebrauch.

Der Nachschub an fabrikneuen Leerkassetten und Cassettenbändern wird zukünftig jedoch knapp. In Deutschland wurde mit der Insolvenz der EMTEC-Magnetics-Gruppe 2003 die Produktion von Kassettenbändern und Leerkassetten eingestellt (EMTEC hatte die Leerkassetten-Produktion 1997 von BASF übernommen). Nach der Auflösung des Münchner EMTEC-Werks übernahm die Magnetbandfabrik im niederländischen Oosterhout, die zuletzt als RMG International (RMGi) firmierte, die Herstellung der Münchner Rezepturen von professionellen Tonbändern und Kassetten-Duplizierbändern auf der Basis von Eisenoxid. Die Produktion in Oosterhout ist seit Frühjahr 2012 eingestellt, die Fabrik abgerissen. Die Produktionsanlagen wurden zu Pyral, einem Spezialisten für Magnettonfilm und früher zur BASF/EMTEC Magnetics-Gruppe gehörend, ins französische Avranches transportiert. Dort werden weiterhin Tonbänder produziert.

Der einzig weltweit verbliebene nennenswerte Hersteller von Leerkassetten ist Panggung in Indonesien. Der koreanische Hersteller Saehan produziert Magnetbänder mit kobaltdotiertem Eisenoxid für VHS-Video wie auch für Kompaktkassette. Die Kassetten-Bänder sind jedoch nur für Konfektionierer bestimmt und in Europa als herkömmliche Leerkassetten nicht erhältlich. In den USA wird das Typ-II-Band von unterschiedlichen Medienanbietern angeboten. Chromdioxid-Bänder werden nicht mehr hergestellt. Nach der Insolvenz der EMTEC Magnetics riss die BASF ihre Produktionsanlage für Chromdioxid in Ludwigshafen ab.

Die Anzahl der Konfektionierer sinkt ebenso. Konfektionierer sind Firmen, die Kassettenbänder bespielen und in Industriekassetten spulen, diese bedrucken und verpacken. Der letzte große Hersteller von bespielten Kassetten, die Pallas Group in Diepholz, gab die Produktion 2010 auf.

Am 16. September 2011 kündigte das Hörspiel-Label EUROPA an, ab 2012 keine MCs mehr zu produzieren, lediglich für die Serie mit den meisten MC-Sammlern (Die drei ???) würde die Produktion noch weiterlaufen. Als Grund nannte EUROPA, dass die MC-Käufe immer weiter zurückgingen und die Vorräte des rechtzeitig gesicherten Bandmaterials nicht mehr lange reichen würden; daher wolle man sich auf die MC-Sammler konzentrieren. Betroffen von der MC-Einstellung sind hauptsächlich Kinderserien wie Bob der Baumeister, Thomas, die kleine Lokomotive, Ritter Rost, Hui Buh, Die Teufelskicker, Hanni und Nanni sowie die recht bekannten Hörspielserien Fünf Freunde und TKKG. Als einziger Kassetten-Konfektionierer in Deutschland verblieb Optimal Media im mecklenburgischen Röbel/Müritz. Dort wurden neuere Hörspiel-Kassetten der Die drei ??? produziert, bis auch dort im April 2015 die Kassettenfertigung eingestellt wurde.

Seit Mitte der 2010er Jahre gewinnen MCs im Independent-Bereich, vor allem bei Bands eines Retro-Revivals, wieder an Popularität. Viele mittelgroße Künstler wie z. B. die Allah-Las oder Morgan Delt veröffentlichen ihre Alben zusätzlich zum digitalen und zum Vinyl-Markt auch noch auf Kompaktkassette. Indie-Labels wie z. B. Burger Records haben eine eigene Sparte zur Veröffentlichung von Kassetten. Der Online-Musikdienst Bandcamp verzeichnete 2016 einen Anstieg der Kassettenverkäufe um fast 50 Prozent.
2016 erfreut sich die Kompaktkassette in der Indie-Szene in Malaysia wieder zunehmender Beliebtheit.

Zudem veröffentlichen Plattenfirmen in den letzten Jahren wieder vereinzelt Alben auf Musikkassette. Diese werden oft als limitierte Edition veröffentlicht; dazu wird oft ein Downloadcode mitgeliefert, mit dem die Musik digital heruntergeladen werden kann. Eine Vorreiterstellung nahm im Jahr 2014 der Soundtrack zum Film Guardians of the Galaxy ein, in dem eine Kassette tatsächlich eine Rolle spielt. Weitere Veröffentlichungen aus dem Mainstream-Bereich auf Kassette aus den letzten Jahren umfassen beispielsweise Purpose von Justin Bieber, diverse EPs von The Weeknd, World Be Gone von Erasure sowie Lust For Life und Norman Fucking Rockwell! von Lana Del Rey. 2018 gab es beim Verkauf von Musikkassetten in England eine Steigerung von 125 % im Vergleich zu 2017. Es wurden über 50.000 bespielte Kassetten verkauft, das ist der höchste Wert seit 2004. Alleine Kylie Minogue verkaufte mehr als 6000 Musikkassetten ihres Albums Golden von 2018.

Produktion vorbespielter Kassetten

Das Band vorbespielter Kassetten wird normalerweise bespielt, bevor es in die Kassetten gespult wird. Das Kassettenband wird auf freitragenden Wickeln (Pancakes) mit einer Länge von beispielsweise je 2500 m geliefert; diese haben einen Durchmesser von bis zu 36 cm und umfassen das Band für etwa 28 Kassetten (variiert je nach Spieldauer, da später nur soviel Band in die Kassette gespult wird, wie für die konkrete Veröffentlichung benötigt wird). Sie werden auf Kopiermaschinen von Endlos-Masterbändern oder (ab 1994) auch durch digital gespeicherte Audiodaten mit bis zu 128-facher Geschwindigkeit gleichzeitig auf beiden Seiten bespielt. Bei der analogen Vervielfältigung liegen bis zu fünf Kopiergenerationen zwischen dem Masterband des Tonstudios und der produzierten Kassette, wodurch digitale Verfahren prinzipbedingt potenziell eine bessere Tonqualität bieten. Als Trenninformation zwischen den für die einzelnen Kassetten bestimmten Bandstücken wird von der Kopiermaschine ein kurzes Signal von wenigen Sekunden Dauer und einer Frequenz von wenigen Hertz (im Infraschallbereich, also links von der Hörfläche) aufgezeichnet.

Die bespielten Bandwickel werden zusammen mit den leeren Kassetten (C-0-Kassetten, sie enthalten lediglich Vorspannband) von Einspulautomaten verarbeitet. Diese fädeln das Vorspannband aus der Kassette, schneiden und verkleben es mit dem bespielten Band und spulen es in die Kassette, wobei sie sich an dem eben erwähnten niederfrequenten Trennsignal orientieren (welches bei der beim Einspulen herrschenden hohen Bandgeschwindigkeit im hörbaren Frequenzbereich liegt). Die Bandenden werden zum Ein- und Ausfädeln sowie dem Verkleben mit Druckluft geführt und mit Vakuum gehalten.

Im weiteren Verlauf werden die Kassetten bedruckt oder etikettiert, gefolgt vom Einboxen (Einlegen der Kassetten in die Kassettenboxen, also die Klapphüllen), ggf. folgen noch Schritte der Verpackung, z. B. Einschweißen in Klarsichtfolie und Verpacken in Kartons.

Spezielle Kassetten

 Adapter-Kassette: Besitzt kein Band, aber einen Übertragungs-Tonkopf und ein Kabel, das an modernere Wiedergabegeräte (z. B. MP3-Player, ursprünglich Anfang der 1990er-Jahre für die Verwendung tragbarer CD-Player auf den Markt gebracht) angeschlossen werden kann. Damit ist es möglich, die Musik des Wiedergabegerätes magnetisch direkt an einen Kassettenspieler zu übergeben. Das ist sinnvoll, wenn man die Musik des Wiedergabegeräts laut hören möchte, aber die vorhandenen Lautsprecher nur über einen Kassettenspieler genutzt werden können (z. B. bei einem Autoradio).
 Endloskassette: Teilweise für die Ansage von Anrufbeantwortern oder Beschallungen benutzt. Die Spieldauer variiert von wenigen Sekunden bis zu mehreren Minuten. Bei dem Verfahren nach Bernard Cousino wird auf der locker gewickelten Aufwickelrolle das Band wie bei 8-Spur-Kassetten von innen herausgezogen. Diese Kassetten hatten teils einen Antrieb für die Wickeldorne, um die Abschaltung einiger Laufwerke zu verhindern, die bei stehenden Dornen Bandende oder Bandsalat erkennen. Dem Kassettengehäuse fehlen Löcher für den Capstan der zweiten Seite und für die oberen Zentrierstifte, um den zu Schäden führenden Betrieb in Autoreverse-Laufwerken oder der zweiten Seite zu verhindern.
 Mini- und Mikrokassetten als Miniaturversionen der Audiokassette wurden 1967 bzw. 1969 entwickelt. Die Bandgeschwindigkeit wurde halbiert (2,38 cm/s) bzw. geviertelt (1,19 cm/s). Die Geräte sind als Diktiergeräte konzipiert, d. h. einfache bzw. einfachste Geräte. Verbunden mit der geringen Bandgeschwindigkeit ergeben sich Klangeigenschaften, die nur einfachste Qualitätsanforderungen erfüllen. Hauptanwendungszweck waren Anrufbeantworter und Diktiergeräte – Anwendungen, die durch Fortschritte der Mikroelektronik und Digitaltechnik heute ohne magnetischen Tonträger auskommen. Daneben war sie als Datasette in Laptops, wie dem Epson HX-20, in Gebrauch.

 MP3-Player in Audiokassettenform, der die von einer SD-Karte eingelesenen Titel dekodiert und induktiv auf den Tonkopf des Kassetten-Abspielgerätes übertragen kann.
 Reinigungskassette: Besitzt wahlweise ein mit Vliesstoffoberfläche versehenes Band, einen mechanisch bewegten Hebel mit getränktem Vlies (Allsop-3) oder ein ganz normal aussehendes Band, das Magnetpartikel-Ablagerungen anziehen sollte. Sie wird zur Reinigung von Tonkopf und anderen bandführenden Teilen einige Sekunden bis Minuten abgespielt.

 Entmagnetisier-Kassette: entmagnetisiert den Tonkopf (z. B. TDK Head Demagnetizer HD-01)

Kompaktkassetten zur digitalen Datenspeicherung

Ab den späten 1970er-Jahren wurde die Kassette, da billig und massenproduziert, auch zur Speicherung von Computerdaten bei Heimcomputern, vereinzelt im Maschinenbau und in der DDR auch bei professionellen Rechnern benutzt (siehe Datasette). Mit dem Siegeszug der schnelleren und bequemeren Disketten und Festplatten auch im Heimbereich ging die Ära dieser Anwendung jedoch ab den späten 1980er-Jahren allmählich zu Ende. Zur Datenspeicherung gab es Kassetten mit einem speziellen Bandmaterial. Diese tragen auf der Unterseite eine mechanische Kodierung, damit Datenlaufwerke ihre Parameter auf das spezielle Band einstellen können. Derartige Kassetten passen zwar mechanisch in jeden normalen Kassettenrekorder, haben jedoch für Audiozwecke keine ausreichende Klangqualität. Zudem waren die Laufzeiten meist wesentlich kürzer (C10 bis C20); Ladezeiten über zehn Minuten für ein einzelnes Programm waren eher selten, besonders, wenn so genannte Schnelllader verwendet wurden. Durch die kurzen Bänder wurden die Umspulzeiten verkürzt.

Kompaktkassetten zur digitalen Datenspeicherung wurden in den 1980er-Jahren auch von Blaupunkt zur Einspielung von Senderdaten in Autoradios mit PCI-System verwendet.

Weiterentwicklung

Bessere Bandtypen
Die IEC standardisierte vier Bandtypen. Diese Typen definieren das Aufsprechverhalten (Nennbias, Aufnahmefrequenzgang) wie den Nennfluss. Der Bandtyp sagt nur sehr bedingt etwas über die Chemie des Bandes aus.

 Eisenoxid (Typ I/IEC I): Sozusagen das Urband im Kassettensystem bildete das Eisenoxid-Band PES 18 der BASF, bestehend aus γ-Fe2O3-Partikeln. Alle Bandhersteller, die Bänder für Kompaktkassetten herstellten, bezogen sich zunächst auf dieses Band. Die schlechte Höhenaussteuerbarkeit veranlasste viele Hersteller, nach Alternativen zu suchen und die Weiterentwicklung alternativer magnetischer Partikel zu forcieren. Referenzleerbänder: R 723 DG (BASF), 1979; Y 348 M (BASF), 1995

 Chromdioxid/CrO2 (Typ II/IEC II): Chromdioxid ist eine Erfindung des US-amerikanischen Chemieunternehmens DuPont, das unter dem Namen Crolyn patentiert und vermarktet wurde. DuPont verfolgte eine restriktive Lizenzpolitik. Bandhersteller mussten die Partikel direkt bei DuPont beziehen – Ausnahme war BASF: BASF konnte sich im Mai 1971 eine Exklusiv-Lizenz zur Herstellung von Chromdioxid sichern. Erste Chromdioxid-Bänder gab es bereits 1970 von Memorex und von Agfa. Agfa verwendete ein von der Konzernmutter Bayer AG entwickeltes Chromdioxid, das vom patentierten Verfahren von DuPont abwich. 1971 stellte die BASF das erste komplette Chromdioxid-Sortiment an Kompaktkassetten auf der Internationalen Funkausstellung vor. Das reine Chromdioxid-Band verlor gegen Ende der Kassetten-Zeit an Bedeutung; in der Typ-II-Klasse dominierten ab 1990 die High-Bias-Bänder. Die BASF bzw. die Nachfolgerin EMTEC Magnetics hielt bis zu ihrer Insolvenz (2003) an Chromdioxid fest. Referenzleerbänder: DIN-Referenzleerband C 401 R (BASF), 1971; S 4592 A (BASF), 1981

 Chromdioxid-Substitute/kobaltdotiertes Eisenoxid/High-Bias-Band (Typ II/IEC II): Die kobaltdotierten Eisenoxid-Bänder, oder auch High-Bias-Bänder genannt, gehören zur gleichen Typ-II-Klasse. Diese Bänder haben andere physikalische Eigenschaften als echte Chromdioxid-Bänder, trotz IEC-Normung sind beide Bandtypen nicht vollkommen kompatibel zueinander. Die Entwicklung dieser alternativen Bandtypen wurde durch die restriktive Lizenzpolitik von DuPont befeuert. Auch aus Protest zum Konkurrenten Sony, der sich eine Lizenz für Chromdioxid gesichert hatte, entwickelten die japanischen Bandhersteller eigene Alternativen mit kobaltdotiertem Eisenoxid. Auch 3M forcierte diese Entwicklung. Obwohl das Chromdioxid-Band 1981 standardisiert wurde, holte die Wirklichkeit den Standard ein. Aufgrund der extremen Konkurrenzsituation in Japan wurde nicht das Original von BASF zur Geräteeinmessung verwendet, sondern vorrangig die High-Bias-Bänder von TDK oder Maxell. Folglich wurde das IEC-II-Referenzleerband der Wirklichkeit angepasst und das ursprüngliche Chromdioxid-Referenzleerband durch ein Band ersetzt, das mit den kobaltdotierten Eisenoxidbändern (vorrangig TDK SA) vergleichbar ist. Referenzleerband: U 564 W (BASF), 1987
 Ferrochrom/FeCr (Typ III/IEC III): Die Bandsorte besteht aus einer oberen Schicht Chromdioxid und einer unteren Schicht aus Eisenoxid. Große Schwäche ist die extreme Mittensenke im Frequenzgang. Dieser Bandtyp verschwand Mitte der 1980er-Jahre vom Markt. Referenzleerband: CS 301 (Sony), 1981

 Reineisenband/Metallband (Typ IV/IEC IV): Die Entwicklung von Metallband für das Kompaktkassetten-System begann Ende der 1960er-Jahre. Bereits 1972 stellte 3M ein Metallband vor, das schon das neu eingeführte Chromdioxid-Band in den Schatten stellte. 1979 kamen dann alle namhaften Bandhersteller mit eigenen Metallband-Kassetten auf den Markt. Trotz der überlegenen Tonqualität blieb die Nachfrage auf niedrigem Niveau, so dass sich europäische Hersteller in den 1980er-Jahren aus der Metallband-Forschung zurückzogen. Erst mit dem Erfolg der Compact Disc wurde die Metallband-Kassette für die Benutzung mit Musik aus digitalen Quellen wieder interessant. Insbesondere in Japan führten die dortigen Bandhersteller zahlreiche Typ-IV-Modelle mit hochwertigen und zum Teil skurrilen Gehäusen ein. Typ-IV-Kassetten verschwanden um 1998 vom westeuropäischen Markt. Referenzleerband: E 912 BH (TDK), 1981

Damit die Bandsorten für die Aufnahme- und Abspielgeräte automatisch unterscheidbar sind, befinden sich symmetrische Einkerbungen auf der oberen Stirnseite der Kompaktkassette: Eisenoxid (I): keine Einkerbung; CrO2 (II): zwei außen; FeCr (III): zwei innen; Metal (IV): vier Einkerbungen. Kassetten des Typs FeCr (III) mit Einkerbungen für die automatische Erkennung sind sehr selten, ebenso Geräte, die die Einkerbungen von Typ-III-Kassetten richtig auswerten können (z. B. Dual C 814 und Dual C 824). Bei der Wiedergabe ist die Entzerrungseinstellung von Typ III identisch mit der von Typ II und IV. In den meisten Geräten mit automatischer Bandsortenwahl werden Typ-III-Bänder als Typ I erkannt, was eine Höhenanhebung von etwa 4 dB verursacht.

Die Unterschiede der Bandsorten liegen in deren Magnetisierbarkeit begründet: Während Eisenoxid-Beschichtungen bereits bei relativ geringer magnetischer Feldstärke (Amplitude bzw. Lautstärke) voll magnetisiert sind, können Metall-Beschichtungen auch stärkere magnetische Feldstärken noch unterscheiden, wodurch es möglich ist, Aufnahmen höher (lauter) auszusteuern, was den Dynamikumfang und den Rauschabstand erhöht: Beim Abspielen höher ausgesteuerter Aufnahmen kann man den Lautstärkeregler bei unveränderter Abspiellautstärke im Vergleich zu niedrig ausgesteuerten Aufnahmen leiser stellen; während also die Lautstärke des Nutzsignals (z. B. Musik) gleich geblieben ist, werden Band- und Geräterauschen heruntergeregelt und somit reduziert.

Die Unterschiede der Bandsorten und auch Bandqualitäten liegt auch im geometrischen Bereich. Kurze, richtig ausgerichtete Magnetnadeln in der Bandschicht können bei kürzeren Wellenlängen (hohe Frequenzen bei niedriger Bandgeschwindigkeit) am Wiedergabespalt einen deutlich höheren Pegel abgeben. Die Höhenaussteuerbarkeit und damit die Höhendynamik des Bandes nimmt entscheidend zu. Daher gab es auch aufwendige Zweischichtbänder, die dünnere Schicht an der Oberfläche war für den Hochtonbereich optimiert.

Die Stärken der Eisenoxidbeschichtung liegen in einer besseren Tiefenaussteuerbarkeit, während das Chromdioxidband eine bessere Höhenaussteuerbarkeit hat. Deshalb wird für Eisenoxidband gewöhnlich eine Aufnahmevorverzerrung bzw. Wiedergabeentzerrung mit einer Zeitkonstanten von 120 µs benutzt, während für die anderen Bandsorten 70 µs benutzt wird. Die Entzerrung mit 70 µs hilft, das Rauschen, bei dem die hohen Frequenzbereiche dominieren, zu verringern. Bei falscher Bandsorteneinstellung stimmt der Frequenzgang der Aufnahme bei der Wiedergabe nicht, wodurch das Audiomaterial entweder zu dumpf (Fe2O3-Band mit 70-µs-(Chrom-)Einstellung) bzw. zu spitz (z. B. CrO2 mit 120-µs-(Ferro-)Einstellung) klingt. Um die Vorteile von Eisenoxid und Chromdioxid zu kombinieren, wurde das Zweischichtband (Ferrochrom-Band) entwickelt, bei dem sich auf einer Eisenoxid- eine Chromdioxid-Schicht befindet.

Vorbespielte Kassetten mit Chromdioxidband werden häufig mit einer Aufnahmevorverzerrung von 120 µs bespielt, d. h., der Kassettenrekorder sollte beim Abspielen auf Ferro-Band eingestellt sein. (Beschriftung der Kassette beachten.) Bei diesem Vorgehen wird die gegenüber Eisenoxid-Band verbesserte Höhenaussteuerbarkeit des Chromdioxid-Bandes nicht dazu genutzt, um das Rauschen mittels 70-µs-Entzerrung zu verringern, sondern um das Klangmaterial im Präsenz- und Hochtonbereich besser wiedergeben zu können. Diese Technik kommt den veränderten Hör- bzw. eher Produktionsgewohnheiten entgegen, wonach Musik heute oft höhenbetont ist, die Aussteuerung extrem hoch gefahren wird bei gleichzeitig weniger Dynamik von modernen Produktionen. Das ergibt hier den besseren Kompromiss für das Rauschen (siehe Loudness War).

Wegen der ferromagnetischen Eigenschaften der Tonbänder (Hysterese) ist bei der Aufnahme die sogenannte Vormagnetisierung (engl. Bias) vonnöten. Die Stärke der Vormagnetisierung muss auf das benutzte Bandmaterial optimiert werden. Reineisenbänder benötigen eine deutlich stärkere Vormagnetisierung als Chromdioxidbänder, diese wiederum eine stärkere als Eisenoxidbänder. Eine zu hoch eingestellte Vormagnetisierung vermindert die Qualität im Hochtonbereich, eine zu gering eingestellte die Qualität im unteren und mittleren Bereich. (siehe auch Dolby HX Pro).

Einmessung
Höherwertige Kassettendecks messen sich auf die tatsächlichen Bandeigenschaften durch Testaufnahmen (teilweise automatisch) ein, d. h., sie stellen die exakte Stärke der Vormagnetisierung bzw. Aufnahmevorverzerrung ein. Bei sehr minderwertigen Kassettengeräten wird oft aus Sparsamkeit statt eines elektrischen Löschkopfes nur ein wegklappbarer Dauermagnet eingesetzt; gleichzeitig wird statt einer Hochfrequenz-(Wechselstrom-)Vormagnetisierung nur eine Vormagnetisierung mit Hilfe eines Gleichstromes realisiert. Auf diese Weise wird die Oszillatorschaltung eingespart. Die Aufnahmen solcher Geräte klingen von Grund auf verrauscht (siehe auch Tonband, Vormagnetisierung).

Rauschunterdrückung
Das bekannteste Rauschunterdrückungsverfahren ist das Dolby-B-System. Auch das Nachfolgeverfahren Dolby C erlangte weite Verbreitung, während das nochmals verbesserte Dolby S erst zum Ende der Kassetten-Ära erschien und deshalb keine große Bedeutung mehr erlangte. Eine geringe Bedeutung hatten High Com von Telefunken sowie dbx der Firma dbx, DNL von Philips und adres von Toshiba.

dbx und HighCom erfassten den gesamten Frequenzbereich statt wie bei Dolby B nur den Höhenbereich. dbx und adres waren für ihr deutlich wahrnehmbares "Atmen" bekannt, bei dem das An- und Abschwellen des Rauschpegels vor und hinter leiseren Passagen zu hören war. dbx und adres waren als eigenständige Zusatzgeräte erhältlich, die mit beliebigen Recordern eingesetzt werden konnten. Die Rauschunterdrückung war hier wie bei HighCom gut, arbeitete jedoch oft nicht ausreichend schnell. Mit dbx dynamikkomprimierte Bänder mussten daher behutsam ausgesteuert werden, um nicht zu verzerren. Die Kompression war nur für die besseren Bandsorten Chromdioxid und Reineisen (Metal) effizient, Bänder aus Eisenoxid hatten materialbedingt eine zu schwache Höhenwiedergabe. Eine rein wiedergabeseitige Rauschunterdrückung war DNL, während alle anderen Verfahren Aufnahme und Wiedergabe behandelten.

Azimut-Probleme

Eine große Schwäche des Kompaktkassetten-Systems ist, dass sowohl im Laufwerk als auch im Kassettengehäuse Elemente der Bandführung vorhanden sind. Mechanische Ungenauigkeiten von Kassettengehäuse und Laufwerk und deren eventuell ungünstige Kombination ergeben einen dumpfen Klang. Um den Hochtonbereich voll wiedergeben zu können, müssen die Magnetaufzeichnungen bei der Wiedergabe genau so abgetastet werden wie bei der Aufnahme bespielt. In beiden Fällen soll der Tonkopfspalt exakt senkrecht zur Bandlaufrichtung bzw. Bandkante stehen. Diese senkrechte Ausrichtung wird wie in der Himmelsgeometrie Azimut (engl. Azimuth) genannt. Um einen exakten Bandlauf zu gewährleisten, müssen alle Elemente, über die das Band läuft, mit höchster Sorgfalt konstruiert, hergestellt und justiert werden. Zusätzlich zu den Azimut-Problemen beim Spulentonband gibt es hier den Einfluss des Kassettengehäuses. Verstärkt wird der Effekt durch die geringe Bandgeschwindigkeit der Kompaktkassette (einhergehend mit kurzer Wellenlänge auf dem Band), vermindert hingegen durch die schmalen Magnetspuren. Ein Gehäuse, das nicht mit höchster Präzision hergestellt wurde, kann selbst mit dem besten Band und Gerät keine hochwertige Qualität liefern.

Eine dumpfe Wiedergabe ist meist die Auswirkung eines im Azimut falsch justierten Aufnahme- oder Wiedergabekopfes oder eben eines schlechten Kassettengehäuses. Wird ein Band auf demselben Gerät abgespielt, auf dem es aufgenommen wurde, heben sich die Fehler weitgehend auf, das Azimut-Problem ist dann zu vernachlässigen. Bei unterschiedlichen Laufwerken, wie z. B. bei der Wiedergabe im Auto, wird es kritisch. So kann auch das Aufnahmegerät des Musikkassetten-Herstellers die Ursache sein bzw. (häufiger) das dort genutzte Kassettengehäuse. Die Dolby-B-Rauschverminderung verstärkt ein vorhandenes Azimut-Problem, so dass bei dumpfen Dolby-B-Aufnahmen sehr oft ein Azimutfehler die Ursache ist. Da der Bandlauf immer etwas schwankt, variiert auch der Azimut. Eine schwankende Hochtonwiedergabe wirkt besonders auffällig und störend.

Das Abspielen von "alten" eigenen Kompaktkassetten oder Musikkassetten ist oft kritisch, da sich Aufnahme- und Wiedergabegeräte unterscheiden. Hochwertige gepflegte Wiedergabelaufwerke stehen oft nicht mehr zur Verfügung. Gerade bei einer digitalen Überspielung stört das nachhaltig. Oft hilft ein vorsichtiges geringfügiges Nachjustieren des Tonkopfes mit einem entmagnetisierten Schraubendreher, und zwar individuell für jede Kassettenseite. Eine Mono-Einstellung während der Justage hilft deutlich.

Einlegen, Sichtkontrolle, Auswerfen, Bedienung
Kassetten können je nach Gerättyp von oben oder von vorne in die Wiedergabegeräte (oder Recorder) eingelegt werden. DJs verwendeten eher Kassettendecks, in deren ein bis zwei offene Gruben an deren Oberseite die Kassette flach von Hand eingedrückt und damit eingerastet werden kann, und zwar mit der offenen Seite zum Körper des Bedieners, da so sowohl die Beschriftung für den Inhalt (meist nur dieser einen Kassettenseite) aufrecht gelesen werden als auch das lose Anliegen des Bandes an der Kassettenöffnung sichtkontrolliert werden kann. Solche Geräte konnten kleine, nur die Gruben abdeckende, demontierbare Deckel aufweisen oder einen großen Klappdeckel an zwei Scharnieren, der die gesamte Geräteoberseite – wie bei Plattenspieler häufig – gegen Staub und Getränkespritzer abdeckt und idealerweise auch in teilgeöffneter Schwenkposition stehen bleibt.

Simple kleine transportable Geräte bis zum letzten Schritt der Miniaturisierung, dem Walkman erforderten das gleiche direkte händische Einlegen hinter/unter einer geöffneten kleinen Klappe.

Ursprünglich und in Standgeräten formten die Klappdeckel jedoch Führungsrillen aus, in die Kassette – je nach Typ mit der geschlossenen oder offenen Breitseite voran eingeschoben wird. Durch Zuklappen dieser "Lade" wird die Kassette dann in Position gebracht. Der Mechanismus dieser Laden reichte von Scharnier mit Feder und hörbarer Einrastung über hydraulische Dämpfung bis zur sanften fast lautlosen Aktion eines Servomotors.

Deckel oder Laden sind über dem Bereich des Kassettensichtfensters transparent und im Gerät darunter liegt eine Spiegelfolie, so dass der Stand des Bandwickels kontrolliert werden kann. Die beidseitig daneben liegenden dreizähnigen Bandwickeldorne bleiben ebenfalls sichtbar und es kann – an den Zähnen oder Facetten – beobachtet werden, ob sie stillstehen oder sich (je nach Bandstand unterschiedlich) langsam drehen oder beim Umspulen verwischend schnell.

Die vollständig eingelegte Kassette durchdringt an Öffnungen diese Wickeldorne, zwei Passstifte und die Bandantriebswelle (Capstan). Erst durch Drücken der mechanisch wirkenden, einrastenden Taste zum Abspielen wird der Tonkopf ans Band und die Gummianpressrolle an die Capstan-Welle gedrückt und am Ende des Bedienwegs der Antrieb und damit die Wiedergabe gestartet.

Um eine Tonaufnahme zu machen, ist zusätzlich zur Start-Taste (mit Pfeil nach rechts, der Bandlaufrichtung) gleichzeitig auch die Aufnahmetaste (meist rot markiert) zu drücken. Fehlt die Löschsicherungslasche an der entsprechenden Ecke der geschlossenen Kassetten-Längsseite, tastet der Fühler dort ins Leere und blockiert den Aufnahmeknopf.

Zum Einbau in Autoarmaturenbretter wurden Geräte entwickelt, in die die Kassette bei einem Schlitz gegen die Federkraft eines Auswurfmechanismus eingeschoben werden kann. Entweder mit der bandoffenen Breitseite der Kassette voran oder aber einer Schmalseite, dann zeigt die Form des Schlitzes an, wohin die etwas höhere bandoffene Seite orientiert werden muss.

In allen Fällen ist die gewünschte Spielseite (vorwärts) A oder B (manchmal 1 oder 2) mit dem Beschriftungsetikett nach oben zu orientieren, die meisten Laden erlauben auch das Lesen dieser Beschriftung. Bei Topladern ist die bandoffene Kassetten-Längsseite fast immer nach vorne orientiert, bei Frontladern in der Lade nach unten.

Geräte mit "Reverse"-Funktion erlauben auch das Abspielen durch Umkehrung der Bandlaufrichtung, so dass eine Kassette ohne händisches Wenden vollständig, also auf beiden Seiten abgespielt werden kann, sowie das Endlosspiel. Je nach Leerraum am Ende des Magnetbandes plus (zweimal) Länge des Vorspanns entstehen jedoch gewisse Pausen.

Bis auf allereinfachstes Kinderspielzeug-Gerät, bei dem dann eine Kupplung rutscht und eventuell quietscht, hatten die Geräte ab Mitte der siebziger Jahre eine automatische Abschaltung beim Stoppen der Wickel durch das Erreichen des Bandendes. Im einfacheren Fall wird dabei nur der Motor abgeschaltet. Besser ist die hörbare Servomotor-Lösung, bei der auch die Magnetköpfe und die zu schonende Gummi-Andruckrolle weggerückt werden.

Durch Druck auf eine Auswurftaste oder Öffnen der Lade von Hand wird die Kassette ausgerastet oder auch ein Stück herausgehoben. Bei Autogeräten mit Schlitz wird die Kassette ein Stück herausgeschoben, nach dem manuellen Herausnehmen verschließt eine Klappe den Schlitz dann von innen gegen Staub.

Einfache Geräte kommen für Bandtransport mit kontrollierter konstanter Geschwindigkeit und dabei variabel schnell laufender Bandaufwicklung und schnellem Umspulen mit einem einzigen Motor aus. Sogar das Ausrücken von Tonkopf & Co am Bandende kann vom selben Motor angetrieben sein. Präziserer Gleichlauf des Bandes wird durch einen eigenen Motor nur für den Bandtransport erreicht.

Trivia
War ein manuelles Spulen des Kassettenbandes erforderlich, beispielsweise um einen Bandsalat zu beheben oder dem punktgenauen Ausrichten der Bandstelle, konnte das mit einem handelsüblichen Bleistift erfolgen, dessen sechskantiger Schaft genau in die Zahnung der Bandwickelrollen greift.

Rundfunkberichte
 Sebastian M. Krämer: 50 Jahre Kompaktkassette. In SWR2 "Wissen" vom 9. Dezember 2013 (PDF des Manuskriptes, 64 kB)

Literatur

 Gerhard Heinrichs: Tonband- und Cassetten-Recorder-Service. Franzis, München 1988, ISBN 3-7723-5703-2.

Weblinks

 Vergleich fast aller Magnetband-Kassetten
 Kleine Historie zur Geschichte der Magnetbandtechnik
 Die TESTcassette des DHFI zeigt den möglichen Stand der CompactCassetten-Technik (1980, Arndt Klingelnberg).
 Fotos von Hunderten von Kompaktkassetten, Mitarbeit erwünscht
 Anleitung zum Digitalisieren von Audio-Kassetten
 Weiterführender Artikel über die Nutzung der Kompaktkassette als Datenträger für Computerspiele
 Michail Hengstenberg: Musik-Kassette, einestages auf Spiegel Online vom 13. Januar 2010

Über die Herstellung vorbespielter Kassetten
 Taylor Williams: Tapematic Audio Cassette Winding machine, Youtube, 5. April 2013

Einzelnachweise

Elektromagnetischer Tonträger
Philips
Wikipedia:Artikel mit Video
Tonband
Tonträger