Im Schloss Coigny wird an einem Winterabend des Jahres 1789 ein glänzendes Fest gefeiert. Der Lakai Charles Gérard, der heimlich Madeleine, die Tochter des Hauses liebt, prophezeit der ihm verhassten vornehmen Gesellschaft ihren nicht mehr fernen Untergang (--> Compiacente a' colloqui). Tatsächlich bringt ein Abbé aus Paris beunruhigende Nachrichten. Das Volk sei schon halb in Aufruhr, obwohl der König den dritten Stand genehmigt habe. Chénier, der von Fléville eingeführt wurde, schildert Frankreichs Nöte, die Armut des Volkes und klagt die Leichtlebigkeit des Adels an (--> Un di all'azzurro spazio). Alle ausser Madeleine sind über seine Worte empört und halten sie für jugendliche Schwärmerei. Da führt Gérard eine Gruppe armer Bauern herein, die ihr Leid klagen und um Brot bitten. Die empörte Gräfin lässt die Bittsteller mit Gérard, der sich ganz auf die Seite der Revolutionäre stellt, hinausschaffen, während das Fest weitergeht.
Fünf Jahre später hat die Revolution ihren Höhepunkt erreicht, Robespierre regiert. Chénier sitzt mit seinem Freund Roucher in einem Pariser Café und erfährt, dass er auf der Proskriptionsliste steht. Roucher rät zur Flucht. Er hat einen Pass besorgt, doch Chénier will noch auf eine schöne Unbekannte warten, der er seit einiger Zeit Briefe schreibt (--> Credi al destino?). Der Spitzel hat die Verbindung von Chénier zu Bersi und der schönen Unbekannten, die auch Gérard suchen lässt, längst erkannt und eilt fort, um seinem Auftraggeber zu berichten. Inzwischen erscheint die Unbekannte - es ist Madeleine - zum vereinbarten Stelldichein und bittet um Schutz. Beide erklären sich ihre Liebe, doch plötzlich taucht der von dem Spitzel informierte Gérard auf, der Madeleine für sich fordert. Chénier verwundet ihn mit dem Degen; Roucher führt Madeleine fort. Gérard weiss, dass Chénier ihn verwundet hat, erklärt aber der Polizei, den Angreifer nicht erkannt zu haben.
Im Sitzungssaal des Tribunals appelliert der wieder genesene Gérard an das Volk, für das bedrohte Vaterland Opfer zu bringen. Geld und Gold wird gespendet und die alte Madelon bringt sogar ihren Enkel, damit er einrücken kann (--> Son la vecchia Madelon).
Gérard erfährt, dass Chénier verhaftet worden ist und Madeleine ihm bald folgen wird. Er bereitet die Anklage gegen Chénier vor (--> Nemico della Patria?!) und hofft, durch dessen Verurteilung Madeleine für sich gewinnen zu können. Diese kommt wie erwartet und bittet um das Leben ihres Geliebten. Sie schildert ihr trauriges Los (--> La mamma morta) und will sich opfern, wenn Gérard sie begehrt. Erschüttert hört Gérard sie an und erkennt seine Schuld. Er versucht, Chénier zu retten, doch es ist zu spät. Obwohl sich Chénier mutig und gewandt gegen die Anklage des Hochverrats verteidigt (--> Si, fui soldato), wird er von den voreingenommenen Geschworenen und Dumas zum Tode verurteilt und weggeführt.
Madeleine darf durch Vermittlung von Gérard den im Gefängnis von Saint-Lazare festgehaltenen Chénier besuchen. Während Gérard. geht, um Chéniers Begnadigung durchzusetzen, liest dieser mit Roucher seine letzten Verse, die ihm den Abschied vom Leben leichter machen sollen (--> Come un bel dì di maggio). Nachdem Roucher gegangen ist, kommt Madeleine, die mit ihrem Geliebten zusammen sterben will. Sie besticht den Gefängniswärter, die zum Tode verurtellte Madame Legray freizulassen, um ihren Platz einzunehmen. Zum letzten Mal gestehen sich Chénier und Madeleine ihre Liebe und besteigen am frühen Morgen Hand in Hand den Karren, der sie zur Guillotine bringt.
A major-domo is supervising the preparations for a party. Carlo Gérard, one of the lackeys, breaks into a harangue against the aristocrats, an invective made more bitter by the sight of his old father, a gardener, struggling with a heavy weight. He hates the house and all in it - except, as he reveals when she appears with her mother, Maddalena, the daughter of the house, whose beauty charms even his embittered soul. Maddalena is still not dressed, but, as she tells Bersi, her mulatto maid, she hates the restrictive fashions and hairstyles of the day and intends to wear a simple white dress and a rose in her hair.
The guests arrive and the novelist Fléville introduces the young poet Chénier. Discussion of affairs in Paris indicates that the country is in turmoil, but the guests determine to enjoy the evening. When Chénier evades an invitation from the countess to recite some of his poetry, Maddalena makes a bet with her friends that she can make him say something poetic; but he declines her invitation also, saying that the muse of poetry is shy like love.
Maddalena laughs, because he fell into her trap and used the word "love"; and Chénier, stung, promises to make clear to her the real meaning of love, and recites a poem (the Improvviso) in which he describes the poverty of the people and the indifference of the aristocracy to their sufferings, ending with an attack on Maddalena, telling her that she too, young and beautiful as she is, does not know the real meaning of love. She is abashed, the guests are indignant, and only Gérard, listening in the distance, is moved.
A dance is about to begin, but a crowd of wretched people approaches the chateau and Gérard admits them, declaring his solidarity with them and tearing off his livery and compelling his father to leave with him. The peasants leave and there is an attempt to resume the festivities.
Mingling with the crowd and disguised in the extravagant costume of a merveilleuse, Bersi suspects that she is being watched by a spy dressed in the equally fantastic garb of an incroyable. She accosts him and explains defensively that she is, like him, a true child of the revolution. The spy suspects a connection between the beautiful blonde he has seen with her and Chénier, whom he has been watching.
Chénier's friend Roucher brings him a passport, but Chénier, although in danger, refuses to leave. He believes that he is on the threshold of an adventure, as he has been receiving mysterious letters from a woman who signs herself Hope. But Roucher, basing his opinion on the scented notepaper, convinces him that it can only be a woman of the street and he agrees to take the passport and escape.
Acclaimed by the crowd, Robespierre and other Representatives appear, among them Gérard, who is called aside by the spy who tells him that he has found the woman Gérard is searching for. Despite being beset by the spy, Bersi manages to tell Chénier that a woman who is in great danger, whose name is Hope, wants to speak to him and he agrees, despite Roucher's warning that it is a trap.
Watched by the spy, Maddalena, disguised as a servant, arrives. As Chénier recognises her, the spy goes off to tell Gérard. Maddalena explains that she had hesitated to approach Chénier when he was powerful and she was in danger, but had often written to him, as to a brother; but now she feels she is in danger and asks for his help.
Realising that she is to be the love of his life, Chénier agrees to help her. They declare their mutual love and their intention of staying together, but Gérard, warned by the spy, appears and tries to claim Maddalena. She escapes with Roucher, who has been keeping guard, while Chénier and Gérard fight. Gérard is wounded, but recognising his opponent he warns him to escape and protect Maddalena; and when the crowd rushes to his aid, tells them that he did not know his assailant.
Waiting for a trial to begin, the sansculotte Mathieu calls on the crowd to make donations to save their country from foreigners, abusing them when they do not respond; but when Gérard, recovered from his wound, appeals to them, they offer their jewellery for the cause. An old blind woman, Madelon, brings her young grandson, whose father was recently killed in battle, and offers him to the Republic.
The spy reports to Gérard that Chénier has been arrested, but Maddalena has disappeared; but he is convinced that the news of his arrest will bring her out of hiding. Gérard prepares the indictment against Chénier, torn between his belief that Chénier is no traitor (although he is on the public prosecutor's list) and his passion for Maddalena, reflecting on how this passion has adulterated the purity of his revolutionary fervor and his concern for the downtrodden.
Maddalena comes to plead for Chénier and Gérard admits to having had her followed and that, far from hating her as she thinks, he has loved her since childhood. Maddalena understands him and offers herself in exchange for Chénier's life, telling him of how her mother had died saving her from the mob, how Bersi had sold herself to provide for her and how love had come to her in her wretchedness.
The list of those to be tried is brought to Gérard, and Chénier's name is on it; but Gérard, moved by Maddalena's appeal, promises to try and save him.
The trial begins and after some hasty condemnations, it is Chénier's turn. He defends himself against the accusation, saying that as a soldier he had confronted death proudly and as a poet has used his pen against hypocrisy.
Gérard interrputs the proceedings to claim that the indictment he wrote is a lie, and that Chénier is a true son of the revolution, but he is disregarded and the death sentence is pronounced.
Roucher is taking leave of Chénier, who reads him his last poem, which he has just written and in which he compares his last moments to the end of a lovely May day.
Gérard brings Maddalena, who bribes the jailer to let her take the place of a young woman, Idia Legray, who had been condemned that day. Gérard rushes away to try and see Robespierre and save her life and Chénier's. Chénier and Maddalena are blissful in their reunion and confront the prospect of death bravely, answering their names proudly when they are called to the tumbril.
Signoria dei conti di Coigny, una giornata d'inverno del 1789. Nella serra del castello, imitazione pretenziosa di più nobili dimore, tra grotte abitate da ninfe, statue di dèi olimpici e mulini in miniatura, una folla di valletti e lacchè sposta mobili e vasi ai comandi di un maestro di casa. In mezzo il servo Gérard, che trasporta un sofà azzurro. Dal giorno in cui è stato sorpreso a leggere Rousseau e gli Enciclopedisti, per lui non c'è pace. E mentre gli altri, a un cenno del maestro, si ritirano, lui rimane in ginocchio a lisciare la seta, sprimacciare i cuscini, sciogliere i nodi alle frange. Se ne lamenta ironico con il divano ("Compiacente a' colloqui del cicisbeo"), ma presto il sarcasmo si muta in invettiva. Dal giardino avanza trascinandosi sotto il peso di un mobile il vecchio padre e Gérard non trattiene lo sdegno ("Son sessant'anni"), inneggiando tra le lacrime alla Rivoluzione. Intanto, al di là della serra, sono comparse la contessa e Maddalena con l'inseparabile cameriera Bersi, la madre in ansia per i preparativi della festa, la figlia in contemplazione del tramonto ("Il giorno già s'inserra lentamente!"), sotto lo sguardo ammirato del servitore. La giovane indugia, detesta indossare corsetti, gonne 'coscia-di-ninfa-bianca' e cappelli 'alla Montgolfier' e, contro il volere materno, sceglie per la serata una mise di neoclassica compostezza: lungo abito bianco e rose tra i capelli. Di lì a poco il castello si anima. Arrivano slitte, dame impellicciate, cavalieri incipriati e, a chiudere il teatro degli ospiti, un abate dicitore, il romanziere Fléville, il musicista Fiorinelli e «un che fa versi e che promette molto», Andrea Chénier. L'abatino porta da Parigi notizie nefaste: il re è debole, c'è un Terzo stato e – «orrore» – la statua di Enrico IV è stata offesa. L'ansia cresce, ma Fléville è rapido a placarla ("Passiamo la sera allegramente") e invita tutti a seguire la pastorale di sua composizione che sta per essere rappresentata. Pastorelli e pastorelle declamano sospirando arcadici amori, applauditi soprattutto dalle signore. Poi l'abatino improvvisa una favola antirivoluzionaria, suscitando robuste risate. Chénier, in disparte, tace. Soltanto Maddalena riesce a sottrarlo alla sua malinconia, quando gli chiede di parlare d'Amore. Il poeta si abbandona a un canto ("Un dì all'azzurro spazio"), ma evoca povera gente, fatiche, miseria, conquistando la contessina, irritando gli ospiti e infiammando l'animo di Gérard, che irrompe in sala alla testa di un gruppo di mendicanti. «Ah, quel Gérard... L'ha rovinato il leggere», lamenta la contessa distesa sul sofà dopo avere cacciato «ciurmaglia» e servitore. Le dame e i cavalieri riprendono a danzare una gavotta.
Parigi, un giorno di giugno del 1794. In primo piano, un 'altare' dedicato a Marat, il caffè Hottot e la terrazza dei Feuillants; sullo sfondo, l'ex Cours-la-Reine e il ponte Peronnet che conduce al palazzo dei Cinquecento. Chénier siede solo a un tavolino. Il sanculotto Mathieu e la carmagnola Orazio Coclite parlano con tracotanza di rivoluzione; Bersi, fingendosi convertita ("Temer, perché?"), interroga un 'Incredibile' a proposito delle spie di Robespierre. «Osservatori dello spirito pubblico», obietta l'uomo, tradendo il proprio ruolo di delatore. E non persuaso dalle proclamazioni di fede della mulatta, decide di seguirla a distanza. Il suo obiettivo è ambizioso: riportare a Gérard, diventato un protagonista del Terrore, Maddalena di Coigny e consegnare alla giustizia il controrivoluzionario Chénier. Roucher, che intanto è arrivato al caffè, tenta invano di convincere l'amico a mettersi in salvo. Chénier sente che il destino ("Credo a una possanza arcana"), un destino d'amore ("Io non ho amato ancor"), lo chiama a restare, per trovare la donna misteriosa che da tempo chiede il suo aiuto in lettere firmate Speranza. Roucher esamina i messaggi, la calligrafia sottile, la carta elegante profumata di rosa e smaschera la sedicente innamorata: si tratta di una 'Meravigliosa', una delle tante cortigiane al servizio della Rivoluzione. Addolorato per l'ennesima disillusione, Chénier decide allora di partire. Ma proprio in quel momento, dalla folla scomposta che si accalca intorno al palazzo dei Cinquecento per vedere Robespierre, esce Bersi: appena il tempo di dare a Chénier un appuntamento con la sua ignota scrittrice prima di scomparire tra i fazzoletti, le coccarde e i berretti frigi levati per l'Incorruttibile. Così quella sera, vicino al sinistro altare di Marat, Chénier incontra la sua Speranza: non una sconosciuta, ma Maddalena. Lei gli dice la sua stima e implora protezione ("Eravate possente"), lui le risponde rapito ("Ora soave"). Poi, in un impeto di passione, Andrea e Maddalena si giurano fedeltà fino alla morte, ignorando quanto l'ora sia vicina. L'Incredibile, nascosto dietro un albero, non ha perso una delle loro parole e le ha prontamente riferite a Gérard, che compare all'improvviso sfidando a duello Chénier. Con un paio di abili parate e una stoccata, il poeta atterra il rivale, non risparmiando il sarcasmo per l'imperizia del servitore. Ma Gérard, assai più nobilmente, spinge Chénier a fuggire con Maddalena e lascia credere alle Guardie nazionali di essere stato ferito dai Girondini. «Morte agli ultimi Girondini», urla la folla minacciosa.
Tribunale rivoluzionario, prima sezione. Sul tavolo del presidente Dumas, sorvegliato da carmagnole e guardie nazionali, campeggia una grande urna per i contributi alla causa. «La patria è in pericolo», dice una scritta su un drappo tricolore. Mathieu si adopera per ottenere dalla popolazione oro e soldati, ma con esiti scarsi. Più convincente risulta Gérard, sebbene ancora sofferente per la ferita. Al suo appello ("Lacrime e sangue dà la Francia") risponde anche una cieca ("Son la vecchia Madelon"), che immola alla Rivoluzione il nipote quindicenne, suo unico sostegno. Il ragazzo viene accettato con militaresca ruvidezza e la commozione esplode in una travolgente Carmagnola intonata e danzata per le strade della città. Al calore della folla si contrappone però il gelo del tribunale, dove l'Incredibile, con irresponsabile leggerezza, annuncia a Gérard il prossimo arresto di Chénier, cui lo condurrà proprio l'ignara Maddalena ("Donnina innamorata"). Gérard esita, poi scrive l'atto d'accusa, dal momento che sul poeta già pesa la condanna di Fouquier-Tinville. Ma questo non gli impedisce di sentirsi insieme vile e servo impotente di nuovi padroni. E riflette beffardo sugli ideali infranti, sulla sua anima rivoluzionaria trasformata in quella di un assassino, sulla Ragione schiava del Senso ("Nemico della patria?"). Ad aggravare la sua angoscia arriva Maddalena, scarmigliata, sconvolta, che lo scongiura di salvare Chénier. Gérard invece le confessa il suo amore ("Io l'ho voluto allora che tu piccina") e, accecato dalla gelosia, cerca di possederla. La donna gli oppone un lamento accorato, dove ripercorre le tragedie degli ultimi anni ("La mamma morta") e poi si offre come «morta cosa», ottenendo che lui non solo desista dall'intento, ma le chieda perdono e prometta di aiutarla. Troppo tardi. A nulla valgono i ritrattamenti di Gérard e l'orgogliosa difesa di Chénier ("Sì, fui soldato"). Il poeta viene mandato a morte fra l'atroce esultanza della popolazione.
Cortile delle prigioni di San Lazzaro. Assistito da Roucher, Chénier sta finendo di scrivere dei versi ("Come un bel dì di maggio"): è il suo congedo dall''ultima dea', la Poesia. I due amici si abbracciano e quando arriva il carceriere Schmidt si separano commossi. Sulle prigioni scende la notte, dall'esterno giungono lontane le note della Marsigliese. Ma Chénier non morirà da solo. Fedele al giuramento sotto l'altare di Marat, Maddalena obbliga Gérard a introdurla nella prigione e a scambiarla con una condannata. Finalmente uniti ("Vicino a te s'acqueta... La nostra morte"), gli amanti si concedono la loro unica notte d'amore e all'alba salgono debitamente fieri sulla carretta che li condurrà alla ghigliottina. Gérard, l'uomo della Rivoluzione, piange di dolore e di amarezza. Tra le mani stringe ancora il biglietto di Robespierre, che alle sue preghiere per la vita di Chénier ha risposto: «Anche Platone bandiva i poeti dalla sua Repubblica».
In der Provinz; im Schlosse der Gutsherrschaft, Grafen von Coigny.
Ein grosses Glashaus; anspruchsvolle Nachahmung des Hauses Orléans oder Kunsky. Das Glashaus bietet gegenwärtig, am Ende eines Wintertages des Jahres 1789, einen sonderbaren Anblick dar: mit seinen Statuen des Bacchus, der Flora usw. und mit seinem Altare der Minerva gleicht es einem Garten, ist jedoch ein Saal, in welchem allenthalben Möbel zerstreut sind darunter zwischen Vasen mit exotischen Pflanzen ein Silbermann-Klavier, stellt aber zugleich auch das Land vor. Ungefähr auf der äussersten linken Seite öffnet sich zu Füssen eines sanft ansteigenden kleinen künstlichen Hügels der Blick auf eine Nymphengrotte. Von dort geht es zu einem Bauernhäuschen hinan mit Meierei und Schäferinnen, das an eine Miniaturmühle anstösst.
Beim Aufgehen des Vorhanges laufen unter dem strengen Befehl eines arroganten, galonierten Haushofmeisters Lakaien, Diener und Kammerdiener herbei, mit Möbelstücken und Vasen beladen, um die Ausschmückung des Glashauses zu vervollständigen. Charles Gérard in Livree tritt ein, der mit anderen Bedienten ein schweres blaues Sofa trägt. An ihn hauptsächlich wendet sich der Haushofmeister mit hochmütiger Miene, indem er aufgeblasen und ironisch seine Anordnungen trifft.
Vom Tage an, da Gérard bei der Lektüre J. J. Rousseaus und der Enzyklopädisten überrascht wurde, ist ihm kein Spott, kein demütigender niedriger Dienst erspart geblieben.
Das blaue Sofa stellt hierher!
Gérard und die Lakaien tun es; dann deutet der Haushofmeister nach den inneren Sälen und tritt dort ein, gefolgt von allen Lakaien, mit Ausnahme Gérards, der, vor dem blauen Sofa kniend, die verwickelten Fransen glättet, die Polster schüttelt und die blinden Stellen im Stoffe aufbürstet.
Zwar nicht die Jüngste bist du mehr!
Vielleicht auch grade deshalb lieb' ich dich!
Denn so will's der Geschmack der Zeit!
Vom Garten kommt ein alter Gärtner, der sich mühsam unter der Last eines Möbelstückes fortschleppt.
Es ist der Vater Gérards. Dieser wirft den Abstäuber hin, den er in der Hand hält, und läuft dem Alten zu Hilfe, der sich dann zitternd durch die gewundenen Gänge des Gartens entfernt.
Blickt tiefbewegt dem Vater nach.
Du, Alter, dienest von der Wiege bis zur Bahre!
Und weiss sind deine Haare.
Was half dein Ringen, Streben?
Er schlägt in furchtbarem Grimm mit der flachen Hand gegen seine Brust und murmelt unter Tränen.
Ach, ein Geschlecht von Sklaven!
Er wischt sich unwillig das Gesicht ab und wendet sich gegen das Glashaus.
Mit den Gavotten und Menuetten!
Wie nah die Gefahr ihm droht!
Euch alle trifft der Tod!
Die Gräfin, Madeleine und die Bersi, letztere in abenteuerlicher Kleidung, kommen miteinander vom Eingangstor ins Glashaus.
Die Gräfin bleibt stehen, um dem wieder sichtbar werdenden Haushofmeister Weisungen zu geben. Madeleine schreitet mit der Bersi näher in den Vordergrund.
Wachsen die Träume zu phantastischen Gestalten.
Lebst weiter du im Lied!
tritt in das Glashaus und mustert alles, was nach ihren Befehlen ausgeführt worden ist, von oben herab durch die Lorgnette, dann zu Gérard und den andern Lakaien gewendet.
Anstatt zu gaffen, zündet an die Lichter!
Die Lakaien, und Gérard mit ihnen, steigen auf Schemel, um die Armleuchter anzuzünden; nach und nach strahlt das ganze Glashaus im heitersten Lichte.
Sind schon zum Feste da.
Sind meine lieben Gäste da.
Irr' ich nicht, Herr Fléville.
Dann, überrascht, da sie bemerkt, dass die Komtesse noch im Hauskleide ist.
Madeleine winkt der Mutter zu, dass sie sich ankleiden gehen werde.
Pfui, Tochter! Nicht in Toilette!
Sie geht, nachdem sie Madeleine geliebkost hat, um in den oberen Gemächern zum Rechten zu sehen.
läuft zu Madeleine hin und kauert sich mit übertriebenen Gebärden ihr zu Füssen.
Sie besieht sich ängstlich und zupft an den Falten ihres Kleides.
nähert sich ihr und sucht sie lächelnd zu beruhigen.
Soll in der Hölle gleiche Qual erdulden!
unterbricht sie, die gezierten Gesten eines schmachtenden Seladon nachahmend.
O welche Büste, welche Glieder!
Verzerrt wird die Natur zur tollsten Fratze.
Stimmengewirr in der Ferne meldet die Ankunft der Besucher an. Die Gräfin tritt wieder ein.
ihr mutig die Stirn bietend.
Für diesmal nur entschuld'ge! Hörst du mich, Mutter?
Mach' schnell, die Gäste kommen schon.
Nur eine Rose zum Geschmeide!
Sie läuft fort, die Bersi hinter ihr drein.
Das ganze Schloss belebt sich. Diener laufen hin und her. Fackeln werden den ankommenden Schlitten entgegengetragen. Ein Schwall von Läufern strömt durch die Eingangstür herein; sie tragen Stäbe, die teils mit Bändern, teils mit Laternen geschmückt sind. Jedem Schlitten geht ein eleganter Herr zur Seite, der zuvorkommend beim Aussteigen hilft; es ist der dienstfertig abgesprungene Kavalier der ganz in Pelze eingehüllten Dame, der er den Arm reicht. Herr und Dame passieren dann das Spalier der sich vor ihnen verbeugenden Schlossbewohner und nähern sich der Gräfin, die ihnen lächelnd zum Willkommen entgegen geht. Bevor sie einander die Hand geben, verbeugen sich beide Damen dreimal, jedesmal mit doppeltem Knix, wie es die Etikette befiehlt; dann reicht die Gräfin den Kavalieren die Hand zum Kusse und flüstert ihnen graziös das Lob der Dame zu, welcher er dient. Der Kavalier küsst der Gräfin die Hand und begibt sich dann wieder zu seiner Dame. Sobald die Damen ihr Pelzwerk den Kammerjungfern übergeben haben, erscheinen sie im höchsten Glanze ihrer ausgesucht prächtigen und kostbaren Toiletten. Auch die Herren erscheinen in dem ausgearteten Kostüm der Zeit.
Ihr wisst Euch fein zu tragen!
Der darf mit Liebe geizen!
umarmt ohne Verbeugung eine alte Dame, die einen dicken Geistlichen zum Kavalier hat.
Doch stets geschmückt mit neuen Reizen!
Ein dumpfes Schellengeläut kündigt eine grosse altmodische Kutsche an. Derselben entsteigen: ein älterer Mann mit einem Riesenmuff, der Dichter Fléville, ein bartloser Jüngling, André Chénier, und ein Mann von unbestimmtem Alter, der Komponist Farinelli.
Durch die allgemeine Stille verwirrt, kann er die Rede nicht vollenden und stellt die beiden mit ihm Gekommenen der Gesellschaft vor.
Da er keinen Titel für den Vorzustellenden findet, fügt er kleinlaut hinzu.
Und ... einst ein Mann im Staate!
Madeleine tritt ein, sehr einfach in weissem Kleide, mit einer Rose im Haar.
Einige junge Mädchen bieten Erfrischungen an.
Die Damen geraten bei dieser Anmeldung in Aufruhr, sie lösen die sorgfältig beobachtete steife Ordnung des Zeremoniells auf und begrüssen den Ankömmling mit Zeichen der Freude.
Der Abate! Kommt er endlich!
Von Paris seid Ihr gekommen?
Habt Ihr Neues dort vernommen ?
Was für Sachen bringet Ihr?
Von dieser Kundgebung sichtlich angenehm berührt, küsst der Abate viele Hände und macht Bücklinge, die wie Kniebeugungen aussehen. Die Gräfin wartet ihm unterdessen mit einer Marmelade persönlich auf.
Zu schwach ist der Regent.
Ja, schlecht ward er beraten.
Er kostet die Marmelade und seufzt mit Gebärden der tiefsten Niedergeschlagenheit.
greift jetzt die Marmelade tapfer an und haut mit dem ganzen Löffel auf sie ein.
Wir haben den dritten Stand!
Das Denkmal Heinrich des Vierten!
Ja, ja, so frag' ich auch.
Ja, treiben wir lieber andere Dinge!
Aus der kleinen Bauernhütte kommen mehrere Schäferinnen hervor; sie gruppieren sich in schwärmerischen Stellungen um Fléville, der sie mit Bewunderung betrachtet. Gleichzeitig erklingt vom Chor ein den Wind nachahmendes Gesäusel der Violinen. Die Schäferinnen bilden während des kleinen Vorspieles anmutige Gruppen mit gezierten Gebärden und Bewegungen. Die Damen schauen sitzend zu; hinter jeder Dame steht deren Kavalier. Die Ehemänner spielen im Hintergrunde. Fléville allein bleibt unter den Schäfern seiner Dichtung stehen. Chénier beobachtet von der Seite und zeigt sich sehr gelangweilt. Madeleine, die sich von ihm angezogen fühlt, schenkt ihm ihre Aufmerksamkeit. Im Hintergrunde erscheint manchmal wie eine Drohung das bleiche Gesicht Gérards. Musik und Schauspiel entzücken die Herren und versenken die Damen in Ermattung.
Abgebrochene, lebhafte Ausrufe wechseln mit leisem Ächzen ab.
Ein Hauch nur das Ganze!
O wie bewegt es mich sanft und gelind!
Von mir ist die Romanze!
Morgen schon sind wir weit.
Inzwischen dringen einige Damen lebhaft in den Abate; dieser wehrt sich geziert, aber jene lassen nicht nach und ziehen ihn mit Gewalt in die Mitte des Saales, damit er etwas von seinen Dichtungen deklamiere. Der Abate steht stumm, die Augen gegen den Himmel gewandt, als wolle er Begeisterung herabflehen.
über einen augenblicklichen Einfall lächelnd, kündigt mit Bosheit an.
»Das Füchslein und die Trauben«, eine Fabel.
das Wasser lief ihm im Munde zusammen.
Doch weh! Leider, leider hing das leckre Mahl viel zu hoch.
Wer nennt den Fuchs beim Namen?
Donnernder Beifall und lautes Gelächter.
Wollt Ihr uns nichts erzählen?
Ich möchte wohl, doch meine Muse schweigt.
Wie schade, dass sie uns Eueren Geist nicht zeigt.
Sie verlässt ihn, indem sie heftig mit dem Fächer wedelt, und wendet sich an Fléville.
Er scheint schwer von Begriffen.
Auch machen manchmal Musen verlegene Gesichter!
Sehr wahr, mein lieber Dichter!
Sie nimmt seinen Arm und geht zu Farinelli, um diesen liebenswürdig ans Klavier zu ziehn.
Ich bring' ihn an die Kette!
Farinelli setzt sich ans Klavier und spielt; nach dem Präludium hält er inne, blickt schmachtend mit einem Seufzer auf sein Publikum, spreizt die Finger und beginnt dann von neuem.
Mich treibt nur des Weibes Neubegier.
Auf eine Verlobte oder eine Nonne!
Ein Lied auf eine Nonne!
Die beiden zwingt man nie!
Madeleine und ihre Freundinnen brechen in ein schallendes Gelächter aus. Farinelli hört gekränkt zu spielen auf. Alle gehen zu Madeleine und Chénier hin.
O hört doch, wie sie schlau es angefangen!
In die Falle ist der Dichter ihr gegangen.
Dass er von Liebe zu mir singt.
Sie wendet sich an einen lächerlichen Alten.
mir jeden Abend flötet ... ohne Musengunst.
sehr bleich geworden, sieht Madeleine an und streckt die Hände gegen sie aus.
In der verspotteten »Liebe« für mich verborgen!
Alle sind von dem sanften Ton seiner Stimme überrascht; die Kavaliere, Damen, Abbés usw., halten neugierig an um zu hören.
Schwebte der Äther als Kuppel über ihr.
Ein leises Atmen Stirne mir und Wangen.
Voll war sein Mund, doch blieben leer die Hände.
Der Abate und mit ihm die andern Abbés erheben sich entrüstet.
Da hört' ich überall Gott und die Welt verfluchen.
Den Schlüssel hat ein Reicher!
Alle fuchteln, rot vor Zorn, mit den Händen umher und bedrohen Chénier; nur Gérard gibt vom Hintergrunde her seine Zustimmung zu erkennen.
Mit einem schnellen Blicke durchfliegt er die Gesellschaft, die jetzt teils so tut, als höre sie ihn nicht, teils ihm ihre Verachtung zu erkennen gibt, und spricht dann ausschliesslich zu Madeleine weiter.
Ja, diese Sterne konnten nicht betrügen!
Ach, straft mich Euer Mund nicht Lügen?
Ward ich nicht abermals betrogen von den Sternen?
Er unterbricht sich und sagt zu Madeleine, indem er sie voll anblickt, mit der äussersten Sanftmut.
Verschmäht nicht, von des Dichters Wort zu lernen!
Grosser Tumult. Fléville entschuldigt sich bei der Gräfin. - Der Abate ist hochrot vor Zorn und kehrt sich mit den Gebärden eines Rasenden gegen Chénier.
Die jungen Kavaliere suchen ihn durch unverschämtes Benehmen herauszufordern. - Madeleine aber tritt entschlossen dazwischen, gebietet mit eindringlicher Gebärde Stillschweigen und tritt bewegt zu Chénier hin.
Chénier entfernt sich erschüttert und verschwindet.
Eine Gavotte wird oben auf dem Chor intoniert.
Ei hört! Begonnen hat schon die Gavotte!
Die Herren wollen ihre Damen wählen!
Während die Diener wieder ihre Plätze einnehmen, die Damen mit den Kavalieren zum Tanz antreten, dringt weit aus der Ferne verworren undeutlicher Gesang, der immer näher kommt.
Gérard erscheint an der Spitze einer abgezehrten, traurigen Menge.
Menschen, erbarmt euch der hungernden Schar!
Der alte Gärtner, Gérards Vater, läuft herbei und wirft sich der Gräfin zu Füssen; Gérard reisst ihn in die Höhe und wendet sich stolz an die Gräfin.
Gern will ich gehn, Frau Gräfin!
Mein Brot nicht ferner hier zu essen!
Des Elends Stimme rief mich längst zu ihm zurück.
Er reisst sich die Livree vom Leibe.
Herunter mit dir und komm mir nie mehr nah!
Haushofmeister, die Diener. Lakaien und Stallknechte drängen die Menge zurück. Die Gräfin lässt sich, vor Ärger keuchend, auf das Sofa fallen, während das Volk sich entfernt.
Gérard und sein Vater ziehen mit ihm fort.
Gérard! ... Das kommt vom Bücherlesen her!
Mich vor dem Pöbel bringt er in Verlegenheit.
Und weiss, dass ich mir machen liess ein eigenes Almosenkleid!
Sie fällt auf dem blauen Sofa in Ohnmacht. Allgemeiner Wirrwarr. Die einen springen ihr mit belebenden Essenzen bei, die andern wollen ihr das Mieder lösen; das bringt sie wieder zur Besinnung.
Zur Freude sind wir da!
Die Bühne rechts: vorn ein Altar, Marat geweiht, seine Büste tragend, vor welcher verwelkte Blumengirlanden, Bänder und eine erloschene Lampe aufgehängt sind. Der steinerne Untersatz, das Postament und die Stufen sind hie und da mit Plakaten beklebt. Auf dem einen steht: Einheit und Unteilbarkeit der Republik! auf einem andern: Freiheit, Gleichheit, Brüderlichkeit! auf einem dritten: Also oder der Tod! Andere sind nur papierne Votivtafeln und begnügen sich mit einem: Ehre sei Marat! auch eine Theateranzeige ist dabei, in welcher ruhmredig angekündigt wird: Grosses lyrisch-pantomimisches Hierodrama von X. Y. Z.
Links: im Vordergrunde die Terrasse der Feuillants und das Caffé Hottot; Tische und Stühle draussen im Freien zwischen Bäumen und grossen Blumenvasen. Im Hintergrunde: der »Ex-Cours-la-Reine«, der schräg die Bühne durchkreuzt, sie nach rechts erweiternd, nach links einschränkend, von der Seite begrenzt, die parallel mit ihm läuft: Brustwehr, Platanen, Laternen. Am Ausgang in schräger Richtung die Brücke Peronnet, die über die Seine zum Palaste der Fünfhundert führt.
Es ist ein Juninachmittag des Jahres 1794.
Die Bühne ist sehr belebt. Auf der Terrasse des Kaffeehauses ist ein nicht aufdringlich gehaltenes Zusammenströmen der Gäste. Unter ihnen tut sich die Mulattin Bersi hervor durch ihren bizarren Kopfputz, der grell von ihrer olivenfarbenen Haut absticht, und durch die extravagante Art sich zu kleiden, welche das elegante Dämchen von früher in eine Merveilleuse verwandelt hat, ein der Wollust dienstbares Geschöpf, das im Verein mit dem Incroyable der Schreckensherrschaft ein Schnippchen schlägt, indem er seine Üppigkeit und sein frohes Gelächter herausfordernd zum besten gibt. Hier zeigt sich ein solcher Incroyable in seiner aufschneiderischen betäubenden Herrlichkeit, im Rock mit den breiten Aufschlägen und den schwarzen Kragen; er trägt die blonde Perücke, den kurzen Konstitutionsrock, das Kinn in der ungeheuren Krawatte vergraben. Mit den Gebärden eines Spiones verfolgt er alles, was die Bersi tut und treibt. Neben dem Altar stehen der Sansculotte Matthieu, genannt Populus, und die Carmagnolenjacke Horatius Cocles; der letztere hat seinen Namen von einer schwarzen Binde, die unter der phrygischen Mütze sein linkes Auge verdeckt.
André Chénier sitzt ganz allein abseits an einem Tische.
zeigt dem Horatius Cocles die Büste Marats, die er vom Altar herabgenommen hat, um sie mit seinem Taschentuche vom Staube zu reinigen.
Vom Pont Peronnet her und aus den Mündungen des Cours-la-Reine stürzen sich, aus vollem Halse schreiend und die neuen Zeitungen mit den Händen in der Luft schwenkend, die Journalverkäufer durch die Gärten der Tuilerien, kleine Strolche mit der phrygischen Mütze.
kauft ein Blatt und macht es sich mit seinem unzertrennlichen Horatius Cocles auf dem Rasen unterhalb des Marat-Altares bequem, um zu lesen.
zu dem Incroyable, von dem sie sich beobachtet sieht, ihn fixierend.
Ist's wahr, dass Robespierre Spione hat?
ihr ins Gesicht mit dreister Miene.
»Wächter des öffentlichen Geistes« sind angestellt?
Seine Augen unablässig in die der Merveilleuse bohrend.
beunruhigt; da sie aber die Aufmerksamkeit aller auf sich gerichtet sieht, schnell gefasst.
Und könnt' es anders sein?
Das Leben ist wie bald verflossen!
Und dort des Todes Qual!
Auf den Palast der Fünfhundert zeigend.
Sie ergreift ein Glas, mit Champagner gefüllt, und weist auf den Cours-la-Reine hin, von welchem her der »kleine Korb« gefahren kommt, der Karren, mit Verurteilten beladen, die zur Guillotine gebracht werden.
Sie leert lachend das Glas und läuft dem Wagen nach, der schnell den Hintergrund passiert. Geschrei der Menge, die dem Wagen folgt.
hinter der Bersi herschauend, die sich entfernt, für sich.
Die Spur hab ich gefunden.
Er zieht ein kleines Notizbuch aus der Tasche und schreibt schnell etwas hinein.
Denn mit Chénier tauscht oft sie Blicke.
Er entfernt sich nach dem Hintergrunde zu.
Roucher kommt vom Cours-la-Reine her.
Chénier! Bist endlich du gefunden!
Die Rettung halt' ich hier in Händen!
Er zeigt ihm ein Blatt.
Von allen Seiten droht dir hier Gefahr!
Erhalte uns dein teures Leben, flieh!
Soll meinen Namen ich verleugnen, fliehn?
Nein, nein! ... Glaubst du ein Schicksal?
Mein Schicksal hier zu bleiben!
Wenn, was ich wünsche, sich bestätigt, bleib' ich.
Kam sie daher, des Dichters Ideal!
Dir lacht der Liebe Strahl!
Er fasst Roucher unter den Arm und zieht ihn vom Café Hottot fort, indem er vertraulich ihm erzählt.
Aus allen ihren Worten sprechen Herz und Geist.
Wird endlich sich entschleiern ... Lass doch sehn.
Er nimmt den Brief, prüft ihn näher und lächelt ironisch, wie er die Unterschrift »Hoffnung« erblickt.
Die Schrift ist richtig eine Frauenhand.
Nun her mit deinem Passe!
Das lass ich mir gefallen!
Inzwischen drängt sich bei der Brücke Peronnet eine grosse Menge Volkes zusammen, in der Erwartung, die Repräsentanten der Fünfhundert herauskommen zu sehen. Allerlei verlaufenes und merkwürdiges Gesindel. Der ganze Schwarm, der die öffentliche Meinung macht, ist da, um sein Idol zu begrüssen, den »Kompass des Patriotismus«: Maximilian Robespierre. Das sind die Vertreter der Nation! Die Begeisterung der Menge ist zum grössten Teile von gleichgültigen Menschen geheuchelt; sie wissen recht gut, dass sie das nicht bekommen, was das Vorrecht der Könige Jahrhunderte hindurch war, und was nun ein einzelner Mensch hat. Und Robespierre weiss das ebenfalls, und darum versteht er sich in dieser Menge zu behaupten. Da kommt er! Er schreitet ruhig und bieder wie ein gemütlicher Bürger voran mit seinem geheimnisvollen Lächeln, das sein nüchternes Profil noch magerer erscheinen lässt. Der Unbestechliche neigt den Kopf leicht auf die rechte Schulter. Seine Rechte verbirgt sich in dem blauen, zugeknöpften Rocke, die Linke hält den Stock mit dem goldenen Apfel fest. Er geht weiter unter Tücherschwenken, Hutwerfen, Mützenschleifen und Vivatgeschrei. Die Marktfrauen und Fischweiber halten ihm ihre Kinder entgegen. Eines überreicht ihm einen Blumenstrauss. Robespierre hebt es in die Höhe und küsst es. Die Frauen lächeln, kokettieren mit ihm.
Wälzt sich die grosse Masse.
Wie ich das Treiben hasse!
Gérard dankt; aber auf ein Zeichen des Incroyable tritt er eilig aus der Reihe der Repräsentanten, nähert sich ihm und lässt sich von ihm beiseite führen.
Von schlankem Wuchs! mit Augen blau als wie der Himmel, jung und hold!
Leuchtend ihr Haupthaar wie gediegnes Gold!
Licht wie die liebe Sonne!
Ein weisses Spitzenband im blonden Haar.
Lass mich begegnen diesem Engelskinde!
Ich sage: Suche nur und finde!
So kann ich nimmer leben!
Du bist noch heut bei ihr!
Der Incroyable verfolgt dabei, immer mit lebhafter Aufmerksamkeit, Chénier und Roucher und heftet sich nach Gérards Abgange an ihre Schritte. Noch haben sich die Repräsentanten des Volkes nicht über den Cours-la-Reine entfernt, als auch schon durch die Gärten der Tuilerien eine sehr lebhafte Schar von Merveilleusen kommt. Die Bersi als letzte unter ihnen.
Von jetzt an wird es allmählich Nacht, aber erst völlig finster, wenn die Ronde erscheint.
Wie wunderbar sind die Zeiten!
Chénier erwarte mich! Still, man belauscht uns!
Mich reizt dein froher Mut!
Was sagt dazu ihr Mündchen?
Sie folgt dem Incroyable in das Souterrain des Cafés.
Die Nacht kommt. Nütze diese Stunde!
Er macht die Gebärde des Fliehens.
Mit Tagesanbruch bist du nah der Grenze!
Die Bersi kommt eilig zurück; der Incroyable erscheint hinter einer Blumenvase als Späher.
Alsbald erscheinen, die du schützen sollst.
Sie zeigt auf Marats Altar.
Er entfernt sich hastig von ihm über den Cours-la-Reine.
Es ist Nacht. Auf der Brücke und am Eingange zum Cours-la-Reine werden die Laternen angezündet.
Drei Patrouillen marschieren vorüber, die eine von rechts, die andere von links, die dritte von der Brücke.
Sie erfüllen, solange die Ronde dauert, die Szene und verlassen sie, sobald jene aufhört.
Matthieu tritt wieder auf und zündet die Laterne vor dem Altar Marats an.
tritt, um sich spähend, aus dem Café und geht an die Mündung der Seitenstrasse, wo er sich hinter der Ecke des Cafés verbirgt.
Nun sind wir bald im Reinen! ... Ich will lauern.
Auf der Brücke wird die Gestalt eines Weibes sichtbar, das vorsichtig näher kommt.
Sie sieht sich um, die Stille beängstigt sie.
Der Incroyable blickt den Cours-la-Reine hinunter; dort erscheint der Schatten eines in einen Pilgermantel gehüllten Mannes.
Ha, er ist's! ... André Chénier!
Madeleine versucht zu sprechen, aber in ihrer Bewegung versagen ihr die Worte.
Sie erwidert mit einer verneinenden Gebärde.
Gesendet? Sage, wer dich schickt.
Sie nähert sich zitternd dem Altar.
überrascht und irregeführt durch ihre Dienerinnentracht.
Der Incroyable schleicht behutsam näher an die Beiden heran indem er sich hinter einem Baume verbirgt.
um sich ihm ins Gedächtnis zurückzurufen, erinnert sie ihr an die Worte, die Chénier am Abend ihrer Begegnung in Schlosse von Coigny an sie gerichtet hat.
Ach, woran mahnt mich diese süsse Stimme?
Seht dorthin! Seht den Schatten!
Gewählt hat ihn die Bersi.
Den Mantel hier zu holen!
Da musst' ich Euer denken!
Die eines Tages Euch beleidigt!
Chénier hört, alles um sich her vergessend, ihr voll Entzücken zu.
Doch ist man auf die Spur mir dort gekommen.
Zu Euch nun musst' ich ziehn.
Verfolgt, verraten! Weh mir Armen!
Wollt Ihr Euch mein erbarmen?
Mir aus der Seele treibst du Zagen und Pein!
Nicht flössen Schreck dir ein?
Will bis zum Tod dein eigen sein!
Ja, bis zum Tode bin ich dein!
Er reicht ihr den Arm um sie wegzuführen.
Aber kaum sind sie ein paar Schritte weit gegangen, als ihnen aus dem Café Hottot heraus Gérard entgegen läuft, atemlos gefolgt von dem Incroyable.
Als Strassendirne durch die Nacht spazierend!
Chénier zieht rasch den im Stock verborgenen Stossdegen, und verwundet Gérard im Gesicht, der in ein Geheul von Wut und Schmerz ausbricht. Roucher läuft herbei. Chénier sieht ihn und deutet auf Madeleine.
Er zieht den Degen und wirft sich auf Chénier. Roucher spannt ein paar Taschenpistolen gegen den Incroyable.
verspottet ihn, da er sieht, wie ungeschickt er trotz seiner Tapferkeit mit dem Degen umgeht.
Nein, du gehörst ins Kloster! ... Sieh dich vor!
Du bist Chénier ... o fliehe!
Schrieb dich schon in die Liste! ... Fort!
Von allen Seiten strömt Volk herbei. Der Incroyable mit Nationalgarden.
stellt sich aufrecht auf die Stufen des Altares.
Gedungen war er von den Girondisten!
Ein fürchterlich drohendes Wutgeheul erhebt sich.
Tod allen Girondisten! Tötet sie!
Der Sitzungssaal des Revolutionstribunals öffentlichen Wohlfahrtsausschusses.
Ein sehr geräumiges Zimmer zu ebener Erde, zur Häfte links der Versammlungsort des Gerichtshofes, zur andern Hälfte rechts während der Verhandlungen der für das Publikum reservierte Zuschauerraum; zwischen beiden eine Stange als Schranke.
Durch ein Fensterwerk im Schwibbogen des Hintergrundes, in einer riesigen Vertiefung, sieht man auf einen breiten Strassenzug, der sich im Häusergewirr verliert.
Beim Aufgehen des Vorhanges bietet der düstere Ort, obwohl auch heute ein Verhandlungstag ist, einen ungewöhnlichen, sehr eigentümlichen Anblick. Auf dem Tische des Hauses steht eine kolossale Urne aus gemaltem Holz, die Nachahmung eines griechischen Altares; um sie herum mehrere Repräsentanten des Volkes mit dreifarbigen Schärpen um die Hüften. Neben der Urne zwei Carmagnolen in phrygischen Mützen, mit Piken bewaffnet, welche hier die Wache vorstellen; der eine von ihnen ist Horatius Cocles, wohlverdienter Bürger.
Hinter dem Tische vier Soldaten der Nationalgarde, ein Sergeant und ein Offizier.
Abgesondert von allen steht der Sansculotte Matthieu feierlich aufgerichtet neben der Urne.
Die andere Hälfte des Zimmers ist gedrängt voll von verschiedenen Leuten; die Schranke ist in die Höhe gezogen, damit der Zutritt zur Urne jedem freistehe. Es werden öffentliche Opfer eingesammelt. Hinter dem Tische hängt, von zwei Piken getragen, ein grosses dreifarbiges Tuch, auf welchem geschrieben steht: »Bürger! Das Vaterland ist in Gefahr.« Das Land, in den furchtbaren Krieg gegen das verbündete Europa verwickelt, fordert Geld und Soldaten.
redet mit eintöniger Stimme ins Publikum, indem er nach jedem Worte gierig einen Mund voll Rauch aus seiner Tabakspfeife einzieht.
Stehen uns gegenüber! ... Gold und Soldaten!
Der zu euch spricht, das Bild des Vaterlandes!
Grosse Stille begleitet Matthieus Rede. Niemand kommt um zu opfern.
Bewegt wohl jedem Kopf bald und Gewissen!
Einige kommen und werfen Kleinodien und Geld in die Urne.
Er sieht Gérard durch die Strasse im Hintergrunde kommen und bricht seine Rede ab.
Mit bessern Worten wohl als ich!
Er zuckt mit den Achseln.
Mir auch an Witzen, ich bilde mir nichts ein drauf!
Gérard kommt, auf seinen Begleiter gestützt. Die Menge vergrössert sich mit seiner Ankunft. Sein bleiches leidendes Aussehen gewinnt ihm allgemeine Teilnahme. Ein leidenschaftliches Geschrei empfängt ihn.
Er bemerkt, dass ihm die Pfeife ausgegangen ist und deutet auf Gérard.
Auf das Wort verzicht' ich.
Blutige Tränen weinet Frankreich. Hört mich!
Geschütz aufs Herz des Vaterlandes!
Wir brauchen Geld und brauchen Mannschaft.
Gerührt laufen die Frauen herbei, zuerst wenige, dann alle bunt durcheinander mit grösserem Lärm, zuletzt in heller Begeisterung flüsternd und murmelnd. Sie werfen in die Urne, was sie von Geld oder Geldeswert bei sich tragen.
Den Lohn der ganzen Woche!
Von Gold sind diese Knöpfe!
Jede, die das Opfer in die Urne geworfen hat, ruft voller Begeisterung: Es lebe Frankreich! Der Enthusiasmus ergreift die ganze Menge, und jeder opfert oder sammelt mit Beifalls- und Freudengeschrei. Mit einem Male ertönt die schwache Stimme einer Alten durch das Geschrei der Menge.
Alle weichen zurück und lassen das blinde Mütterchen durch, das von einem Knaben geführt wird. Auf die Schulter des Fünfzehnjährigen gestützt, nähert sie sich langsam dem in einen Altar des Vaterlandes verwandelten Tische.
Die Tressen und ward dann begraben.
Wohl schon in wenig Tagen folg' ich nach.
Sie drängt sanft den Knaben von sich, um ihn vorzustellen.
Doch bring' ich ihn. Sagt nicht, er sei ein Kind noch.
Ich kenn' ihn, er wird kämpfen wie die andern.
Ein Beamter untersucht den Knaben und bekundet mit einer raschen Bewegung, dass er angenommen wird.
Er wird angenommen. Sag' uns seinen Namen.
Einer schreibt den Namen ins Register.
Gut. Noch heute rückt er aus.
Sie bricht in Schluchzen aus.
Sie lallt mit mitleiderregender Stimme, ihre zitternden Arme vermögen nicht den Knaben noch einmal zu umarmen und sinken kraftlos herab.
Zwei. Nationalgarden führen den Knaben fort.
Wer gibt mir seinen Arm?
Viele springen ihr bei, und Madelon wird langsam hinausgeleitet.
Die Repräsentanten lassen die Urne wegnehmen und gehen dann fort, nachdem sie Gérard die Hand gedrückt haben. Gérard setzt sich an den Tisch und nimmt den Bericht des Zentralkomitees entgegen. Die Menge zerstreut sich nach und nach. Der Offizier gibt den Befehl, die Nationalgarden nehmen ihre Flinten und marschieren ab. Matthieu beginnt mit einem Besen das Zimmer auszukehren, das sich bald in das Tribunal und abends in das Klublokal verwandeln soll. Der Incroyable tritt ein. Das Volk ist kaum draussen, so vergisst es allen Ernst und gibt sich ausgelassener Heiterkeit hin. Durch das Fenster hinten sieht man alles auf der Gasse die Carmagnole tanzen. Dazu singt der Chor.
Kennt ihr das Liedchen noch?
Zerreisst dem Schuh die Sohle.
Ob jung ihr oder alt!
Matthieu Populus stellt den Besen in die Ecke und setzt sich auf eine Bank ausserhalb vor die Tür des Saales, um ungestört zu rauchen.
Der Vogel ist im Netze!
(So mein' ich) zu uns kommen bald.
In der Ferne überall ein lautes verworrenes Geschrei.
Nein, nein. Ausrufer sind's, ich hör' es.
Und das Geschrei dringt bald auch ihr ins Ohr!
der mit einer schwachen Gebärde des Widerstandes den Incroyable von sich abwehrt.
Gar leicht und schnell vergessen.
Und jagen und wagen die Zahme!
Das schwache Weib verwandelt sich zur Heroine.
Nichts ist zu tun für uns als warten hier!
Geduld nur, und sie kommt zu dir!
Dann desto stärker hasst sie mich!
So wähltest du das Bess're!
André Chénier verfällt noch heut dem Tribunale.
Fouquier Tinville notiert' ihn ... Schreibe!
Gérard setzt sich zum Schreiben. Der Incroyable entfernt sich von ihm, um vom Fenster aus die Volksbewegung und die Weiber zu beobachten, welche die Carmagnole tanzen.
In Tinvilles Liste. Sein Schicksal ist besiegelt.
Die Strasse füllt sich schon.
Beim Volke ihre Wirkung tut.
Er überlegt eine Weile, dann im Triumph über einen blitzartig aufleuchtenden Gedanken schreibt er sehr schnell.
Ein Helfershelfer Dumouriez'! ... Und Dichter?
Demnach ein Feind der Tugend und der Sitte!
Bei dieser letzten Anklage entgleitet die Feder seiner Hand. Seine starren Augen füllen sich mit Tränen; er steht auf und geht langsam hin und her.
Der sich im Dienste der Begier berauschte!
Wie seltsame Gefühl' in mir verein' ich!
Und will ich töten, wein' ich!
Seine gepresste Stimme wird plötzlich von Begeisterung geschwellt.
Er unterbricht sich; alte Erinnerungen kehren ihm wieder, seine Stimme ist voll Trauer.
Die Welt erheben zum Pantheon!
Ein Sklave bin ich nur!
's ist alles Lüge, wahr nur die Begierde.
Er sieht den Incroyable wiederkommen und unterschreibt.
Nun endlich ... doch wo find' ich dich hernach?
Der Incroyable geht fort in demselben Augenblick, in welchem der Sekretär des Revolutionstribunals auftritt, ein kleiner schmieriger Knirps, der ein grosses Bündel Papiere unter dem Arme hält. Gleichmütig und still geht der Sekretär auf Gérard zu und bleibt, seine Befehle erwartend, vor ihm stehen. Gérard übergibt ihm andere Papiere, mit ihnen das Verzeichnis der Angeklagten, die vor dem Gericht erscheinen sollen, ein Verzeichnis, das mit Chénier als dem letzten abschliesst. Der Sekretär verschwindet durch eine kleine Tür im Winkel, die er hinter sich zumacht.
tritt von der dem Abgange des Incroyable entgegengesetzten Seite her in zerzauster Toilette auf: man sieht sie an der Tür mit Matthieu verhandeln.
Gérard hebt beim Rauschen der Kleider Madeleines den Kopf.
Ich weiss nicht, ob Ihr meiner Euch erinnert.
Ich bin Madeleine von Coigny.
Denn, wenn Ihr mich nicht hört, bin ich verloren.
Du wirst erwartet! Ich schaffte dich hierher.
Verfolgte dich mein scharfes Aug' zu jeder Stunde.
Um dich zu fangen, fing ich deinen Liebsten.
überrascht von der Heftigkeit seiner Rede, bleibt einen Augenblick bestürzt, dann aber, sich ihrer Schwäche schämend, ruft sie mit Betonung aus.
Nun habt Ihr mich! Nehmt Rache denn!
Warum dann wollt Ihr hier mich sehen!
Warum dich sehen hier? Um dich zu haben!
Weil es gewollt so deines Lebens Stern.
Weil es gewollt mein übermächt'ger Wille.
Unser Verhängnis siehst du sich erfüllen.
Musst' an der Türe stehn, den Vorhang aufziehn.
Heiss war an jenem Abend mein Verlangen.
Stand der Gedanke: Du wirst die Meine!
Von ungefähr mir den Rivalen her.
Er verharrt eine Weile in traurigem Schweigen.
Dein Schreckensschrei, du riefst: Gérard!
Und dennoch bliebst du meine Liebe!
Macht mich zum Narren, Schurken und Verräter!
Ins Meer des goldnen Haars dir zu versenken!
Wie, meiner Liebesglut willst du entgehn?
Der Tod wird mich befreien!
Sein Leben dir bezahlen ... nimm ihn hin!
Sie geht langsam auf ihn zu, ein erhabenes Opfer.
Sie hoffte mich zu wahren.
Ein Feuermeer die teure Stelle!
Verkauft sie der Schande zum Opfer für mich.
So bring' ich Unglück allen, die mich lieben.
Die Augen Madeleines leuchten plötzlich auf von grosser Freude.
Bin ich gefolgt, und es lebt meine Seele!
Wenn nur der Geist dem Tod entrann!
Der Sekretär tritt durch die Tür des kleinen Zimmers, nähert sich geräuschlos Gérard, legt mehrere beschriebene Blätter vor ihn hin und verschwindet wieder auf demselben Wege.
nimmt die Papiere, die Liste der Angeklagten; Chéniers Name fällt ihm in die Augen.
Verloren! Gern für ihn mein Leben gäb' ich!
Ihr könnt ihn retten! Erst heut hat man ihn eingesperrt!
Berufen das Gericht schon ... er muss sterben!
Von der Strasse her dumpfer Lärm der Menge, die in Erwartung des Gerichts dem Hause zuströmt.
Voll Blut und Tränen sehn.
Aus den anstossenden Zimmern hört man Geräusch von Gewehrkolben und Säbeln der Gendarmen.
Das Stampfen und Gerassel? Die Gendarmen!
Von einem Gedanken überrascht, läuft er an den Tisch und schreibt schnell ein Billett an den Präsidenten. Madeleine nähert sich ihm langsam und küsst ihm, nachdem er die Feder weggelegt hat, die Hand.
Find' ich mich wieder! Dank dir!
Wer ihn verleumdet, wird ihn auch verteid'gen!
Matthieu tritt ein. Gérard findet kaum Zeit, ein Wort mit Madeleine zu sprechen und Matthieu das Billett für Dumas zu übergeben. Dann zieht er sich mit Madeleine in den Hintergrund auf die Seite des Gerichtshofes zurück. Das Publikum strömt lärmend und leidenschaftlich erregt in den Saal. Matthieu drängt sich durch die Menge durch und kehrt dann auf seinen Posten an der Barrière zurück. Einige alte Weiber setzen sich auf die Bänke und stricken, andere ziehen aus ihren Körben und Beuteln Brot, Käse und Wurst hervor und essen.
Mutter Cadet! Dicht an die Schranken 'ran!
Halt, Bürgerin, nicht unbescheiden sein!
Von hier aus sieht und hört man ausgezeichnet!
Heut wird's, so scheint es, was besondres geben.
Hier sieht man ja den Kerlen in den Magen!
beladen mit Flinten, Piken, Säbeln und Pistolen im Gurt oder in der Schärpe, stehen rauchend beieinander.
Die Weiber fangen an zu streiten.
He, ihr da! Haltet Ruhe, Bürgerinnen!
Ihr wart wohl auf dem Markte?
Wir kommen von den Hallen. Was gibt's Neues?
Vielleicht erfährt man hier was?
Das Brot wird wieder teurer.
Mehrere in Lumpen gekleidete Gestalten mit schrecklichen Gesichtern kommen.
Die Richter erscheinen, nachdem die Geschworenen an ihrem Tische Platz genommen haben; es sind fünf Männer, mit grossen Hüten bedeckt, an denen riesige Federn stecken; sie tragen dreifarbige Schärpen unter ihren theatralisch in Falten geworfenen Mänteln.
Der dort ist Nicolas, Tribun der Druckerei!
Seht doch, da kommt Fouquier!
Beim Eintritt Fouquier Tinvilles drängt sich die Menge zusammen und schafft einen breiten Durchgang für den »öffentlichen Vertilger«. Mit einem grossen Bündel Akten unterm Arm geht er, ohne jemand anzusehen, unter allgemeinem Schweigen auf seinen Platz, begrüsst niemand, setzt sich und mustert seine Papiere, in welche er einige Notizen einschreibt.
Sind dort hinter der Tür.
Die Tür wird geöffnet. Madeleine erstickt einen Aufschrei.
O Gott, da führt man sie heraus!
Hinter acht Gendarmen kommen, von der Treppe herab, in der Mitte von Soldaten und Carmagnolen die Angeklagten, einer nach dem andern. Andere Gendarmen schliessen den Zug. Chénier, der der letzte ist, geht in Gedanken versunken, wie wenn alles um ihn her, Tribunal, Soldaten und Publikum, ihn nichts anginge.
Nicht blickt er um sich ... ach, wohl denkt er mein!
Der Präsident Dumas nimmt ein Blatt und ruft mit lauter Stimme die Angeklagten auf. Diese erheben sich entweder freiwillig von ihren Sitzen oder lassen sich von einem Gendarmen oder einer Carmagnole dazu nötigen.
Ein Verräter! Fort mit ihm!
Eine ehrwürdige Schwester mit schneeweissem Haar erhebt sich.
Die Nonne hebt die Hand auf um zu sprechen.
Was willst du noch, du Alte? Schweig' und stirb!
Die Nonne wirft einen Blick der Verachtung ins Publikum und setzt sich.
Eine junge Dame steht auf, die sprechen will; das Publikum zischt sie nieder.
Tinville wird seine Sünden nennen!
So trotz' ich dem auch, der hier in der Mode!
Dem Vaterland nur dient' ich.
Ein langes Gemurmel folgt diesen Worten. Dumas hat nicht den Mut, ihn zu unterbrechen.
Bezwang ich Sturm und Wogen.
Rein soll die Flagge bleiben!
Nein, ich bin kein Verräter!
Du tötest mich, doch meine Ehre lebt!
Man wird die Zeugen hören.
Matthieu und der Incroyable, der schon vom Beginn der Sitzung an gegenwärtig, melden sich mit erhobenen Händen.
Lasst mich hindurch, mich, Charles Gérard!
Du schriebst sie selbst doch?!
Er hält ihm das Blatt vor.
Ich gab ihn an, beschuldigte ihn fälschlich.
Bewegung in der Menge und Geschrei der Überraschung.
Ich aber halte aufrecht, was geschrieben!
Du schmähst das Vaterland und die Gesetze!
Er ist verdächtig, ward bestochen! Schweige!
hält dem Toben mit erhobener Stimme stand, ohne sich durch das Geschrei der Menge beirren zu lassen.
Hier heisst Gesetz, was schnöde Tyrannei!
Hier herrschen Willkür, Rachsucht, Mordgier.
Der Patrioten Blut verspritzt man!
Wir selbst zerfleischen Frankreichs Mutterbrust!
Er ist ein Sohn der Revolution!
Den Kranz reicht ihm, nicht gebt ihm Preis dem Tode!
Der Ruhm ist unser Vaterland!
An die Laterne! Erzfeind der Gesetze!
Macht kurzen Prozess! An die Laterne!
Er ist ein Hochverräter, ist bestochen!
Entzieh' ihm doch das Wort, Dumas!
In der Ferne Generalmarsch der Tambours und Kriegsgeschrei.
Er schiebt den Gendarm beiseite, der ihn von Chénier trennt, und fällt diesem um den Hals. Fouquier Tinville gibt dem Sekretär einen Wink, er möge die Geschworenen zurückziehen lassen. Sie leisten gehorsam und stumpfsinnig Folge wie das Vieh.
Du Edelmüt'ger, Grosser! Sieh: ich weine!
Noch einmal, und nun sterb' ich glücklich!
Die Geschworenen kehren zurück. Ihr Obmann lässt durch den Sekretär Dumas das Verdikt überreichen. Tiefes Schweigen.
Gérard, der wie versteinert stehn geblieben ist, rafft sich auf. Er sieht Madeleine, versteht ihren flehenden Blick und läuft zu ihr, um sie Chénier zuzuführen. Die Menge reisst ihn wieder zurück. Chénier steht bereits auf der Schwelle.
Die Tür schliesst sich hinter Chénier.
Der Hof der Gefängnisse von St. Lazare früheres Kloster von St. Vincenz von Paula, das zum Kerker umgewandelt wurde.
André Chénier befindet sich im Hofe der Gefangenen; er sitzt unter der Laterne, die den Hof beleuchtet und schreibt mit einem Stück Blei auf ein kleines Brettchen, wie einer, der über Versen sinnt; in seinen Augen lodert das Feuer der Begeisterung. Roucher weilt bei ihm.
deutet auf Chénier und legt den Finger auf den Mund; dann durchsucht er seine Taschen, findet ein paar Geldstücke und gibt sie Schmidt.
stellt sich unter die grosse Laterne, die einen schwachen Lichtschein verbreitet, und liest die Verse, die er eben gemacht hat.
O Göttin, nur mein Leben endet!
Roucher umarmt Chénier. Schmidt kehrt zurück; die beiden Freunde schütteln einander die Hände und trennen sich bewegt. Hinter den Gittern recken sich die schlaftrunkenen Soldaten. In weiter Ferne erklingt durch das Schweigen der Nacht, das nur zuweilen vom Schritte der die Strassen durchstreifenden Patrouillen unterbrochen wird, eine Stimme, die singt. Es ist Matthieu, der als »Nachtigall der Revolution« sein Lieblingslied, die Marseillaise, hören lässt.
Man klopft an das Hoftor. Schmidt kommt eilig wieder und öffnet. Gérard und Madeleine treten auf.
Wen hier will sie sprechen?
Macht Gérard ein Zeichen zu warten und sucht im Register die Nummer der Zelle, während er Chéniers Namen murmelnd wiederholt.
Erinnert Ihr Euch wohl, was Ihr geschworen?
Gérard macht eine abwehrende Bewegung, aber seine Blicke begegnen denen Madeleines, die eine verzweifelte Bitte aussprechen.
Steht einmal auf der Liste da.
Wenn eine andre sich findet zum Ersatz?
Nun gut ... doch welche?
Verstehst du? Nun ... ich weiss von gar nichts!
Und heisst Ihr gern Legray, was geht es mich an?!
Ich weiss von gar nichts! Gar nichts!
Er nimmt Madeleine den Erlaubnisschein ab, um ihn der Legray zu geben, steckt Gold und Juwelen ein und geht, den Gefangenen zu holen.
Ich segne das Schicksal und segne den Tod!
Sie retten! Ja, ich will zu Robespierre!
Nein, weil ich sterben will mit dir!
Ein Schicksal winkt uns beiden!
In Lieb' einander küssen wir!
Für ewig werden wir vereint!
Ich heisse jetzt Lucie Legray!
Chénier schweigt. Die erste Morgendämmerung bricht an.
Fällt schon herab auf Stadt und Gassen!
Mit den Armen Chéniers Hals umschlingend, drückt sie sich an seine Brust.
Noch einmal will ich dich umfassen!
O wunderbare Schönheit! Höchstes Gut!
Die Erde und das Meer!
Mein ist des Himmels Sternenzelt.
Mein Alles, du mein Alles!
Es ist Tag geworden. Trommelwirbel. Die Soldaten treten ins Gewehr. Schmidt schliesst die Zellen auf. In zerstreuten Gruppen füllen die Gefangenen in ängstlicher Erwartung des Karrens den weiten Raum. Chénier und Madeleine scheinen alles um sich her vergessen zu haben.
Die Liebe siegt, wo ist dein Stachel, Tod?
Dank sei dem Schicksal, das uns half aus tiefster Not!
Mit dir zusammen sterben heisst unsterblich werden!
Für ewig, du Geliebte(r) mein!
Ein Sonnenstrahl dringt durch den zweiten offenen Hof, so dass der mit grossem Lärm durchs Tor hereinrasselnde Karren, der von reitenden Gendarmen begleitet wird, vom Morgenrot wie übergoldet ist.
Früh mit dem Tage will er kommen!
Vom roten Gold Aurorens überglommen!
Bekränzt mit Rosen und Violen!
Die Verurteilten steigen, einer nach dem andern, je nachdem sie aufgerufen werden, zu dem Karren hinauf; die Mehrzahl stumpf und gleichgültig, einige mit Ungeduld. Nur eine, die Legray, möchte sich klein machen und verbirgt sich, die Hände vor den Ohren, um ihren Namen nicht zu hören, zusammengekauert hinter der Treppe. Schmidt, Gendarmen und Wärter wiederholen laut die vom Türhüter verlesenen Namen.
Beide schicken sich an, den Karren zu besteigen. Die Legray betrachtet verständnislos die sich für sie opfernde Madeleine.
Gérard, der gerade eintritt, lässt erkennen, dass seine letzte Hoffnung gescheitert ist. Er lehnt sich halb ohnmächtig an die Wand, bedeckt das Gesicht mit den Händen und schluchzt.
Der Karren setzt sich in Bewegung. Die Gendarmen machen ihm Platz. Das Tor wird hinter ihnen geschlossen.
Un maestro di musica, Alberto Roger, Filandro Fiorinelli, Orazio Coclite, Un bambino, Un cancelliere, Il vecchio Gérard, Robespierre, Couthon, Barras, Un fratello servente (garzone di caffè), ecc.
Dame, Signori, Abati, Lacchè, Staffieri, Ungheri volanti, Musici, Servi, Paggi, Valletti, Pastorelle, Straccioni.
Borghesi, Sanculotti, Carmagnole, Guardie nazionali, Soldati della Repubblica, Gendarmi, Mercatine, Pescivendole, Calzettaje, Venditrici ambulanti, Meravigliose, Incredibili, Rappresentanti della Nazione, Giudici, Giurati, Prigionieri, Condannati, Ragazzi strilloni.
In provincia; nel castello della Signoria dei Conti di Coigny. Il giardino d'inverno.
Sotto i rigidi comandi di un arrogante e gallonato Maestro di Casa, corrono lacchè, servi, valletti carichi di mobili e vasi completando l'assetto della serra.
Carlo Gérard, in livrea, entra, sostenendo con altri servi un azzurro e pesante sofà.
Dal giardino si avanza trascinandosi penosamente un vecchio giardiniere curvo sotto il peso di un mobile. È il padre di Gérard. Questi gitta lo spolveraccio che tiene in mano e corre a porgere aiuto al padre, che tutto tremulo si allontana per contorti sentieri del giardino. Commosso Gérard guarda allontanarsi il padre.
La Contessa, Maddalena e Bersi appaiono al di là dell'arco d'ingresso alla serra.
La Contessa si sofferma a dare alcuni ordini al Maestro di Casa. Maddalena si avanza lentamente con Bersi.
Il giorno intorno già s'inserra lentamente!
La Contessa entra nella serra, e coll'occhialetto, e con fare altezzoso, guarda attentamente se e come è stata disposta.
e alle lumiere luce date!
I lacchè cominciano ad accendere i bracciali e a dar luce a tutta la serra. A poco a poco tutto sfolgora di luce allegra.
coraggiosamente affrontando la Contessa che rientra.
Da lontano si ode l'avvicinarsi delle visite.
corre via seguita da Bersi.
Gli invitati entrano nella sala a coppie. La Contessa li accoglie.
Entrano tre personaggi: uno avanzato di età, il romanziere Fléville; un giovane imberbe, Chénier; uno senza età, il musicista Fiorinelli.
La statua di Enrico quarto!
Escono alcune pastorelle che in vaghe pose si fanno intorno a Fléville che meravigliato le guarda.
Fléville scoppia quasi in pianto per la commozione e per la vanità.
Ahi! Ahi! sarem lungi diman!
Questi lochi abbandoniamo! Ahi! Ahi!
Non avrà fino al ritorno più gioie il cor!
Ah! Ah! Sarem lungi diman! Ah!
Addio! Addio! Ah! Ah! Addio!
Maddalena ha sentito la risposta data da Chénier a sua madre che le sue amiche hanno vivacemente commentato; ora le raccoglie intorno a sè.
La Contessa prende il braccio all'Abatino e con lui si avvicina a Fiorinelli, inducendolo gentilmente al clavicembalo... Fiorinelli siede e suona. Intanto, Maddalena si avvicina a Chénier seguita dalle sue amiche.
Alla parola "amore"Maddalena e le ragazze escono fuori in una risata. Fiorinelli interrompe; tutti si avvicinano al gruppo di Chénier e Maddalena.
Sorpresi, tutti stanno curiosi ad udirlo.
Tutti si sono arrabbiati contro Chénier. Gérard solo lo ascolta dal fondo della serra, agitatissimo. Gli altri fingono non udirlo.
Chénier commosso si allontana e scompare.
Ma udite! È il gaio suon della gavotta.
I servi fanno posto e i cavalieri e le dame si preparano alla danza... lontanissime appena distinte si sentono venire avvicinandosi confuse cantilene.
La Contessa fa interrompere la danza, tutti prestano orecchio al canto interno.
Gérard appare alla testa di una folla di gente stracciata e languente.
Si lascia cadere come svenuta sull 'azzurro sofà. Un gran da fare in tutti!... chi vuol somministrarle goccie del General Lamothe, chi d'Inghilterra, chi invece vuol slacciare il busto. Questo la fa rinvenire.
Si dispongono nuovamente per la danza.
A destra un altare dedicato a Marat. A sinistra la terrazza dei Feuillants e il caffè Hottot. Nel fondo l'ex Cours-la-Reine difeso dalla Senna, che gli scorre parallela da parapetto, platani; lanterne. Di scorcio, il ponte Péronnet che attraversa la Senna e conduce al palazzo dei Cinquecento.
Presso all'altare stanno il sanculotto Mathieu, detto "Populus", e suo amico Orazio Coclite.
Fanno parte della folla animata parecchi 'meravigliose' e 'incredibili' fra cui si trova Bersi, vestita da 'meravigliosa' anch'essa.
Andrea Chénier siede tutto solo in un tavolino in disparte.
Dal ponte Péronnet e dagli sbocchi dell'ex Cours-la-Reine, pei giardini delle Tuileries si rovesciano dei ragazzi rivenditori di giornali, urlando e agitando in alto colle mani i giornali che vendono.
Mathieu compera un giornale e siede comodamente col suo indivisibile Orazio Coclite sui gradini del Reposoir Marat per leggerlo.
Bersi si accorge di essere spiata da un Incredibile e gli si rivolge guardandolo fisso negli occhi.
Bersi afferra un bicchiere colmo di sciampagna, additando verso l'ex Cours-la-Reine di dove sbocca il "piccolo paniere" carico di condannati condotti alla ghigliottina.
Tutti corrono via dietro la carretta dei condannati che passa. L'Incredibile guarda dietro Bersi mentre si allontana.
con lei la bella bionda!
La tua salvezza io tengo.
La tua preziosa vita salva - parti!
Credi al destino? Io credo!
A te una spada, sii soldato!
Se quel che bramo mi si avvera, resto.
or soavi, or gravi, or rampogne or consigli.
Chi sia, indagato ho in vano.
prende la lettera, l'esamina e sorride ironicamente alla firma "Speranza"
Ma, ohimè, profumo alla rivoluzione!
Intanto presso il ponte si accalca gran folla nell'attesa dell'uscita dei Rappresentanti, i Cinquecento, e la bussola del patriottismo, Massimiliano Robespierre.
sognata?! Qui s'infrange la mia vita.
Ah! mio bel sogno addio, addio bel sogno!
Gérard saluta, ma ad un cenno dell'Incredibile esce premuroso dalle file dei Rappresentanti e gli si avvicina lasciandosi trarre da lui in disparte.
segue sempre con vivo interesse, attaccandosi ai loro passi; Chénier e Roucher.
Non ancora si sono allontanati pel Cours-la-Reine i Rappresentanti la Nazione, che a traverso i giardini delle Tuileries appare una vivacissima schiera di Meravigliose, ultima Bersi.
L'Incredibile entra in mezzo arditamente fra Bersi e Roucher.
Bersi ritorna. L'Incredibile appare dietro un vaso di fiori e osserva e ascolta.
L'Incredibile scompare rapidamente dentro il Cafè.
È notte. Si accendono i lampioni del ponte e quelli dell'imboccatura del Cours-la-Reine. Appariscono tre pattuglie da diverse direzioni, percorrendo lentamente le vie. Mathieu riappare e viene a dar lume alla lanterna dell'altare di Marat.
Si allontana. Le pattuglie pure scompaiono.
L'Incredibile esce guardingo dal Caffè e va a porsi allo sbocco della via laterale al Caffè nascondendosi dietro l'angolo.
Sul ponte Péronnet appare una forma di donna, che si avanza cautamente. È Maddalena, vestita da officiosa.
L'Incredibile guarda, ritraendosi giù per l'ex Cours-la-Reine. Infatti di là appare l'ombra di un uomo avvolto in un ferraiolo a pellegrina.
Maddalena tenta parlare, ma la commozione sua è grande e non può profferir parola.
L'Incredibile cautamente si porta più vicino ai due, nascondendosi dietro un albero.
scostando la mantiglia si avanza sotto la luce della lampada che arde davanti all'altare di Marat.
Chénier va all'angolo dove prima era l'Incredibile, ma non vede alcuno.
o il cervello dettavami alla mente.
avreste quella che v'ha un giorno offesa!
Mi fai puro il cuore.
Non temo la morte, non temo!
Gérard appare, corre verso di loro seguito dall'Incredibile.
A guisa di notturna io vi ritrovo!
Chénier leva rapidamente lo stocco dentro al bastone e ne sferza il viso a Gérard. Vedendo accorrere Roucher gli addita Maddalena.
Roucher spiana contro l'Incredibile un paio di pistole da tasca; la spia arretra.
Tu non sei che un frate!
Gérard si solleva con uno sforzo e guardando l'Incredibile gli impedisce di parlare.
Morte! Morte! Morte ai Girondini!
La Sezione Prima del Tribunale Rivoluzionario.
Vasto stanzone a piano terreno ridotto per una metà a tribunale, l'altra riservata al pubblico.
Sulla tavola della presidenza sta collocata una colossale urna di legno dipinto. Dietro la tavola un gran drappo tricolore, steso su due picche, portante scritto: CITTADINI! LA PATRIA È IN PERICOLO!
Mathieu e Orazio Coclite stanno presso all'urna.
L'altra metà dello stanzone è stipata da gente diversa. Si raccolgono pubbliche offerte. Mathieu apostrofa i presenti, tiene il suo bruciagola nella mano e vi aspira, fra parola e parola, ingorde boccate.
è passato ai nemici - il furfantaccio!
dell'Europa tutta, contro ci stanno!
Alcuni vanno e gittano nella grande urna oggetti e danaro.
è passato ai nemici (muoian tutti)!
Laudun ha inalberato vessillo bianco!
Le donne, commosse, accorrono dapprima poche poscia alla rinfusa e con grande entusiasmo, e, giunte all'urna, vi gettano dentro tutto quanto hanno in dosso di danaro e d'ornamento.
Tutti, innanzi alla vecchia, lasciano il passo. È una cieca, che, appoggiata alle spalle di un fanciullo di quindici anni, si avvicina lentamente alla tavola mutata in altare della patria.
È il figlio di Roger.
Uno scrive il nome sul registro.
Molti accorrono a lei, e Madelon si allontana lentamente.
I Rappresentanti fanno ritirare l'urna, poi si allontanano. Gérard siede al tavolo e stende rapporto pel Comitato. La folla a poco a poco dirada. Mathieu con una scopa si mette a spazzare il locale che in breve diverrà Tribunale.
La Carmagnola è l'anima della strada.
(penso e credo) essa a noi verrà!
Uno strillone passa sotto la finestra.
Gérard si è alzato e passeggia febbrilmente.
Il fato suo è fisso.
Gérard riprende la penna; riflette.
tutte le genti amar! etc.
Ecco il novo padrone: il Senso!
L'Incredibile si allontana nel tempo stesso che entra il Cancelliere del Tribunale Rivoluzionario.
Gérard consegna a questi delle carte e con esse la nota degli accusati tra cui Andrea Chénier.
Gérard va a frapporsi tra Maddalena e le due uscite.
della stanza mia; moriva e mi salvava!
che a me venne l'amor!
Io son l'amore, io son l'amor, l'amor"
e vi bacia la morte!
Io son già morta cosa!
Il cittadino Cancelliere si avvicina a Gérard, gli pone innanzi alcuni fogli scritti e ritorna al suo stanzino. Gérard prende i fogli lasciati dal Cancelliere e vi butta gli occhi sopra. È la lista degli accusati. Un nome gli balza subito agli occhi - quello di Chénier.
La mia vita per salvarlo!
Udite? È il calcio dei fucili!
Gérard colto da un'idea corre al tavolo e scrive rapidamente un biglietto al Presidente.
Io l'ho perduto, difenderlo saprò!
Il pubblico si rovescia nella sala tumultuamente, eccitato.
La porta si schiude e Maddalena soffoca un grido.
Compariscono otto gendarmi, poi, in mezzo ai soldati ad uno ad uno seguono gli accusati. Ultimo è Chénier. Dopo, altri gendarmi.
Dumas fa cenno all'accusato di sedere e legge un altro nome.
La monaca alza la mano per parlare.
A che parlar? Sei vecchia!
Si leva una donna: vorrebbe parlare ma il pubblico le impone silenzio.
Mentre Mathieu e l'Incredibile si fanno avanti, Gérard si fa violentemente largo nella folla.
Movimento nella folla e grida di sorpresa. Fouquier si leva ritto e picchia febbrilmente sul foglio scritto da Gérard.
... Taci! Taci! Taci! Alla lanterna!
Al suon dei tamburi passa un gruppo di soldati che vanno alla guerra.
Fouquier-Tinville fa segno ai giurati di ritirarsi; essi partono. Gérard accorre verso Chénier, abbracciandolo e baciandolo.
I giurati rientrano. Il loro capo presenta a Dumas per mezzo del Cancelliere, il verdetto.
Ancor l'ho riveduta! Or muoio lieto!
Dumas dà una rapida occhiata al verdetto.
fa segno ai condannati di ritirarsi.
Il cortile delle prigioni di S. Lazzaro.
Andrea Chénier sta seduto sotto alla lanterna che dà luce, e scrive sopra una piccola assicella con una matita fatta di un pezzo di piombo, scrive ora con foga, ora arrestandosi e riflettendo come in cerca di qualche parola o rima. Roucher gli è vicino.
Indicandogli Chénier, Roucher gli fa cenno di tacere; si fruga indosso e trova un po' di danaro e lo dà a Schmidt.
Roucher abbraccia Chénier. Schmidt ritorna, i due amici si stringono la mano e si separano commossi.
.Mathieu, fuori, vocalizza la Marseillaise.
Battono alla porta della prigione. Schmidt ritorna in fretta e va ad aprire. È Gérard, e con lui è Maddalena. Gérard presenta le carte di permesso, indicando la sua compagna.
Gérard accenna di sì col capo. Maddalena porge gioielli e una piccola borsa a Schmidt.
Schmidt apre la borsa e vi vede rilucere l'oro.
Maddalena si avvicina a Gérard piangente.
Alla luce della lanterna ravvisa Maddalena.
di tua larga pupilla erro coll'anima!
... È il mondo! È il mondo!
La nostra morte è il trionfo dell'amor!
Ah benedico, benedico la sorte!
Il rullo dei tamburi annuncia l'arrivo della carretta.
Mentre s'allontana la carretta Gérard riappare.


The Mutts Across America recipients are in, and their collective tails are probably wagging today; because Miranda Lambert has just given 50 animal shelters across the country $3,000-$5,000 each.
In total, Lambert's MuttNation Foundation just granted $189,000. And since starting the program, Lambert and her mom Bev have shared $775,000 with 200 shelters.
"I am amazed and humbled by the great work these shelters do, and so honored to be able to support their critical efforts on behalf of rescue animals," Lambert said in a press release.


text:
Home / Music / Artist Interviews / INTERVIEW: Alyssa Joseph
Pic by Ashley Gellman
INTERVIEW: Alyssa Joseph
Hi Alyssa, welcome to VENTS! How have you been?
Good! I'm currently in a really great part of my life – feeling very confident and capable. I feel like I have finally become that chick I've always wanted to be, and that's a really cool spot to be in 🙂
I'm also SO excited about this single release on Friday, July 12th. It'll be my first song released with the band, rather than just me and my guitar!
We're also having a single release show the next night – Saturday, July 13th – at this really cool art gallery in Philly called Imaginary Clouds Collective. My great friends Tommy Williams and Rachel Andie – two super talented songwriters and musicians – are going to be playing the show as well. AND my incredible graphic designer, Barbara Rocas, and amazing photographer, Ashley Gellman, are also going to be showing work at the show! It's going to be a night filled with music, art, and friends!
Can you talk to us more about your latest single "leaning"?
Yes! It's called "leaning," and it's really like a picture of my life post-grad. On the journey of education there was always a path leading to a destination. Well, then I reached that destination of finally graduating college, and I had this "now what?" moment, which was terrifying.
All throughout my life I kept on the path. I did what they said. I went to college. I took out the tens of thousands of dollars of student loans all with the assurance that "everyone graduates college with debt – you'll figure it out!" but then I was stuck when I graduate college… with tens of thousands of dollars of debt. And the intent of pursuing this path as a musician.
Those two things don't go well together – wanting to be an adult and have independence after these life milestones and having crippling debt with mountains of resentment towards this dumb system. I was in this existential life crisis with no options and all the options. So, I moved back in with my parents and leaned on them. And I leaned on my friends. And I leaned on my music. And then, "leaning" was born!
I felt a lot of pressure. I felt pressure from my peers. From my parents' friends. From myself. "I'm an adult now! I should be an independent adult! I shouldn't be living at home with my parents. I shouldn't be working two retail jobs that I'm overqualified for. I shouldn't be back living in the town I grew up in. it was hard for me to accept that that was where I was at. And that it was okay to be there.
"Leaning" was how I coped with all of that pressure. And accepted the spot that I was at in my life. And I hopefully will help other people feel like it's okay if they're in that spot too.
Sadly, not at this time. I would love to, but I'm completely an independent artist, and I have to choose my priorities. Right now recording new music is the priority.
The writing process was very cathartic. It was also cool. The verses I wrote all in about an hour. Then a week or so passed and I was driving home in silence after working a long shift. All of a sudden this melody and lyrics hit me, and I ended up writing the whole bridge section while I was driving, singing it into my phone so I could remember it. When I got home and ran to my guitar and finished it.
The recording process was awesome as well. We recorded all the basic tracks live, meaning that we played them at the same time together. We were all isolated in separate rooms, but we could all see each other still, so we could still capture the magic of playing together. After that, we had a few sessions to record lead vocals and guitar overdubs. It was a fun track to finally get down.
What role does Philadelphia play in your music?
Philly is where I made a lot of my connections. I went to Drexel and was in their music industry program. A lot of the people I work with on music I met through that program and during my time there.
How has Daughter and Big Thief influenced your writing?
I look up to these songwriters and musicians so much. Seeing these women express themselves so vulnerably made me feel like I could do it too. And maybe people would relate and even care about what I have to say.
You can expect new material! There just isn't a release date yet. We're finishing up the recording process now. It's been tough working around schedules. It's been tough coming up with a budget. BUT it's happening!
Not yet! I'm really allowing room for this process to happen and not putting pressure on myself for dates or deadlines yet.
Yes! And with a band! We're headed out on a northeastern tour at the end of august/beginning of September. We'll be traveling up to Portland, ME and then making our way back down to Jersey. Catch us in your city!
What else is happening next in Alyssa Joseph's world?
I have a really big move happening. I'll be moving down to Nashville at the end of July! I actually mention wanting to move there in the song. I've wanted to make it happen since I graduated college, and now I feel like I am finally ready to do it successfully!
I'm not sure what this next chapter will hold, but I'm so excited to continue the adventure 🙂
Previous FORLON HOPE Release New Single "Badajoz"
Next PREMIERE: Carrington MacDuffie Releases New Single "I'm The One"

redpajama_set_name: RedPajamaCommonCrawl


text:
Anabel Medina Garrigues e Jaroslava Švedova sono le detentrici del titolo, che hanno riconquistato battendo in finale Francesca Schiavone e Sílvia Soler Espinosa con il punteggio di 7-61, 2-6, [10-3].

Teste di serie

  Vania King /  Barbora Záhlavová-Strýcová (semifinale)
  Monica Niculescu /  Klára Zakopalová (ritirate)

  Anabel Medina Garrigues /  Jaroslava Švedova (Campionesse)
  Darija Jurak /  Andreja Klepač (primo turno)

Tabellone

Note

Brasil Tennis Cup 2014
WTA Tour 2014

redpajama_set_name: RedPajamaWikipedia


Fujifilm spend a lot of money developing systems to help reduce the chance of camera shake from spoiling our shots. Very effective they are, too. But sometimes, moving the camera during the exposure can be beneficial to your shots. The most obvious example is panning, where you track a moving subject, but there are other techniques that come under the banner of intentional camera movement (ICM) and it's these that we're going to explore here.
Pretty much any subject can be used for ICM, but it's often best to loosely match the shape of your subjects to the movement you intend to make. Trees, for example, are ideal for vertical movement, whereas a landscape is good if you choose to move the camera horizontally. You can also twist the camera from side to side, which can induce a dizzy feeling in the viewer, so this works well if you're looking up at a tall building or trees.
1 Here's my set up; an X-T1 with XF 18-55mm zoom, mounted on a sturdy tripod. The eagle-eyed among you will notice that I left OIS turned on for this quick shot, but I switched it off before I started taking images, and you should too. This avoids electronics trying to take over and reduce the movement.
2 Next, I selected the X-T1's lowest ISO, the 18-55mm's smallest aperture (f/22) and the two-second self-timer option. I then switched to the Manual exposure mode and took a meter reading from the scene, which gave me a shutter speed of 1/2sec. Ideally, you should be working with a shutter speed between two seconds and 1/4sec, so this was perfect and didn't require the help of filters.
3 Finally, I locked off all the movements on the tripod head with the exception of tilt, pressed the shutter release and then quickly moved the head backwards and forwards. These movements should be as smooth as possible and the two-second delay gives just enough time to get into rhythm. If you find this isn't enough time, use the ten second delay.
Once you've got used to the actual picture taking technique, try a range of different compositions. I like to have a tree prominent in the front of the shot, but you may opt for a more uniform. Take a look at the images below to see what I got.
This was a mistake, but I like it! I forgot to lock off the panning movement on the tripod head so this is a moving pan and tilt.
There may be times when you want to have a go at ICM, but don't have a tripod with you. On these occasions, you can rely on Photoshop. These two shots were done simply by using the Motion Blur filter.
The coast is a great place for ICM, this was done on the computer, but it's just as easy to do it while you're there!
To do it, open the image in Photoshop, then select Filter-Blur-Motion Blur. In the dialogue box that opens, you can choose the angle of blur (I left these of 0°), then simply move the pixel slider until you get the effect you're after. Simple.
If you found this tutorial useful, do let me know. I'm happy to take suggestions for techniques you'd like to see, so just add your own views and comments below.


text:
About Rob P.
Rob P. Credits
RobPRocks.com | Paravonian.com
Music + Funny
Dramatic Development!
Posted On June 27, 2019 June 27, 2019 In News
A few years ago I took some time off to write a musical—a fully-fledged, 2-act, 20-song musical—and this year, after a really fun and productive read-through, a theater company in the Tampa, FL area has expressed interest in putting it on their 2020 schedule! I'm beyond excited for what the future of this musical will be, and even at this early-middle stage the project already has an interesting history.
It started with a sketch I wrote for my 2001 album Keep Your Jazz Hand Strong in which a shady boyband manager (played by the wonderfully talented Michael Bernard) informs a member of one of his boybands that he'd been traded. The boyband-as-baseball team premise included talk of cutting payroll, a farm system of up-and-coming younger bands, and a career arc for performers similar to the career spans of athletes. In the sketch I chose Tampa as the location for the young band because at the time Orlando seemed to be where the major league boybands were coming from (Backstreet Boys, NSYNC, O-Town). Tampa felt like the right market for a feeder team. Plus it's an inherently funny-sounding name. "Tampa."
For years the idea of expanding the sketch into a film script rolled around in the back of my head. The idea of a veteran performer forced to take a big step back in his career plus the hilarious shadiness of a boyband manager unabashedly treating pop music like one big grift were waiting to be explored and played with. I thought it could be a really fun movie with lots of music, like the Blues Brothers or Tapeheads. But a movie with a lot of music is—duh—a musical! So I decided to just do that.
After submitting to several festivals and theater companies—and not hearing back from most of them—I began to pursue other projects and career paths. I wasn't completely discouraged though, I still believed it was a really solid script with good music that would make for a fun show. The project wasn't lost, it was just hibernating. The work that went into it would still be worth it if and when the time came for it to hit the stage.
And that time might be next year, in 2020, and the place will be, oddly enough, Tampa, Florida! And the way my musical that is set in Tampa found it's way to a theater company in Tampa is a bit of a story in itself.
My older sister moved to the Tampa area about two years ago and just this past year started playing oboe in a few local bands and orchestra pits (we're a musical family :P). While playing in the pit for Ragtime she told the musical director about my musical; the fact that it was set in Tampa (and that he was familiar with my Pachelbel Rant) intrigued him enough to take a look at the script.
Me and my sister Debra, whose drive made the read through happen!
My sister suggested we try a read through should I visit the Tampa area, and that read through happened just this past Monday at the offices of Not Your Normal Entertainment. Joseph Scarbrough, the head of NYNE, brought together a lovely group of actors who brought life to the script while I played demos of the songs from my laptop. The jokes landed, the story flowed, and hearing people who live and work in Tampa react to the song "What's in Tampa?" was a double bonus!
Me with the wonderful actors who participated in the read through, and Joe Scarbrough of NYNE (back row, far right)
I am thrilled by the opportunity to debut this project on the stage. I'll update here and on my social media, and follow NYNE on social media too, they do amazing work!
News Rob's Blog
0 Facebook	Twitter
No upcoming shows scheduled
USB Digital Box Set $30.00 $25.00
Rob P. Rocks a Jazz Club-Live Album CD $15.00
A/B $15.00
Previous New Site Design!
Next The Rob P. Digital Box Set!
© Paravonian


You form a unified defense with those around you.
Benefit: Whenever you are wielding a shield and are adjacent to an ally wielding a shield who also has this feat, the AC bonus from your shield increases, depending on the shield wielded by your ally.
If your ally is wielding a buckler or a light shield, your shield bonus increases by +1.
If your ally is wielding a heavy shield or a tower shield, your shield bonus increases by +2.
You keep these bonuses even if your ally loses his shield bonus due to making a shield bash attack.
If an adjacent ally with this feat uses a tower shield to grant total cover, you also benefit if an attack targeting you passes through the edge of the shield.


Secure energy is a cornerstone of economic prosperity. Renewable energy is a future that is happening now. The ever-changing energy and resources environment reflects the Gadens ethos of adaptability – thriving on both executing the fundamentals and exploring new possibilities.
Gadens' Energy and Resources Team has been involved in significant domestic and offshore projects for many years. From securing tenures to asset disposal, production to off-take, infrastructure development to operations, structuring to financing, and regulatory advice to advising the regulators, Gadens understands industry challenges and project lifecycles.
Advice to government on energy and resource related issues.


text:
Are schools to blame for students and adults who do not read at "grade level" ?
Posted on October 15, 2015 by Jeffrey L "Jeff" Salisbury
Here's an excerpt from a fascinating post about "Plain Language in the Workplace"
Literacy and the reading habits are of major importance in communicating with your audience. A document may be "plain" for one set of readers and not for others. Writers often wrongly assume that their audience is of the same class of readers.They are often surprised to learn that very large numbers of readers cannot read what they have written.
The first literacy surveys in the U.S. done in 1935, showed that the average reader was an adult of limited reading ability. At that time, when the average reading level was 7.8, equivalent to readers in the eighth month of the seventh year in school. The reading levels have remained consistently the same over the years, showing slight improvement each year.
… and this…
Forty-three (43) percent of adults with low literacy skills live in poverty, 17% receive food stamps, and 70% have no job or part-time job. Over 60 % of front-line workers in the goods-producing sector have difficulty applying information from a text to a required task.
More than 20% of adults read at or below the fifth-grade level, far below the level needed to earn a living wage. Adults at Level 1 earned a median income of $240 per week, compared to $681 for those at Level 5. Seventy percent of prisoners are in the two lowest levels. The number of companies reporting shortages of skilled workers doubled between 1995 to 1998. Ninety percent of Fortune 1000 executives reported that low literacy is hurting productivity and profitability.
The studies show that low literacy is not primarily the problem of immigrants, the elderly, high-school dropouts, or people whose first language is not English. Low literacy is a problem that knows no age, education, economic boundaries, or national origins. Most people with low literacy skills were born in this country or have English as their first language.
It does no good to complain that "the schools are not doing their job." Over 80% of the year 2000 workforce are already out of school. It is a problem that industry, schools, health providers, churches, libraries, and public agencies must address aggressively. In fact, in spite of continuing cuts in school budgets, reading scores have continued to rise, even in inner-city schools.
To read the entire article, follow this link…
http://www.impact-information.com/impactinfo/literacy.htm
For more ideas and resources about literacy, check out the following:
Google's Literacy Project: http://www.google.com/literacy/
State Literacy Resource Center:http://www.literacynet.org/slrc/slrchome.html
Canadian National Literary Secretariat: http://www.nald.ca/nls.htm
National Association for Family Literacy: http://www.famlit.org/
William H. DuBay
15903 Vincent Rd. N.W.
Email: info@impact-information.com
6 questions about Bernie Sanders and socialism
Bernie Sanders calls himself "democratic socialist" which he says means he supports policies in a number of European countries such as Sweden, Finland and Denmark.
Sanders says, "In virtually all of those countries, health care is a right of all people, and their systems are far more cost-effective than ours, college education is virtually free in all of those countries, people retire with better benefits, wages that people receive are often higher, distribution of wealth and income is much fairer, their public education systems are generally stronger than ours."
"When I talk about being a democratic socialist, those are the countries that I am looking at, and those are the ideas that I think we can learn a lot from."
6 questions about Sanders and socialism
By Dylan Matthews on October 14, 2015, 2:04 p.m. ET @dylanmatt dylan@vox.com
1) Is Bernie Sanders a socialist?
2) Okay, so what's social democracy, and is it different from socialism?
3) What's the difference between socialism and communism?
4) This is a lot of weird factionalist history. Can I get a music break?
5) Didn't the Soviet Union show that socialism can't work?
6) So why does Sanders identify as a socialist?
For the answers… http://www.vox.com/2015/10/14/9530787/socialism-history-explained
Bernie Sanders' promise to Sandra Bland's family member… made and kept
In the first Democratic Presidential Debate, Senator Bernie Sanders kept his promise to #SayHerName #SandraBland.
Sandra Bland was an African-American woman who was found hanged in a jail cell in Waller County, Texas, on July 13, 2015. Her death was classified as a suicide by police and the county coroner, and was followed by protests against her arrest, disputing the cause of death and alleging racial violence against her.[1] Bland was 28 years old when she died. Bland had been pulled over for a minor traffic violation on July 10 by state trooper Brian Encinia. He arrested her following an escalating conflict, during which he alleged that she had assaulted him and which was recorded by his dashcam and by a bystander's cell phone. The officer was placed on administrative duty for failing to follow proper traffic stop procedures, as the release of the dashcam video supports the claim that normal procedures were not followed by the arresting officer.[2] https://en.wikipedia.org/wiki/Death_of_Sandra_Bland#cite_note-ABCNewsAutopsy-4
Blogger Hannah Adair Bonner tells a remarkable and touching story about how she and her family recently met and received a touching promise from Democratic candidate for President Sen. Bernie Sanders found here – http://soulunbound.com/2015/10/14/when-bernie-promised-to-sayhername-sandrabland/
Jesus wept.
Six church members, including a married couple, are in custody, accused of a brutal assault on two of the couple's children that left one dead and another severely injured, according to law enforcement officials.
New Hartford, N.Y., police say Bruce and Deborah Leonard, along with four fellow churchgoers, fatally beat Lucas Leonard, 19, inside the Word of Life Church.
NPR's Joel Rose tells our Newscast Unit that police say the beatings appear to have taken place during a meeting where the brothers were to ask forgiveness for their sins.
"Police say the brutal beatings occurred inside the Word of Life Church in New Hartford, New York. Police Chief Michael Inserra says they were part of what church members describe as a "counseling session" that turned physical.
… http://www.npr.org/sections/thetwo-way/2015/10/14/448699761/2-brothers-beaten-1-killed-allegedly-by-their-parents-and-fellow-churchgoers
Dear Michigan Legislators… don't punish 3rd graders for struggling to read at grade-level
—–Original Message—–
From: JEFFREYLSALISBURY@GMAIL.COM
Sent: Tuesday, October 6, 2015 8:27 AM
To: Rep. Ken Yonker <district072@house.mi.gov>
Subject: Vote NO on Mandatory Retention
The Honorable Ken Yonker
PO Box 30014 Lansing, MI 48909-7514
Dear Representative Yonker,
I am writing you today to respectfully urge to vote no on House Bill 4822 as it is currently written. While everybody should support student literacy, this bill, as written, doesn't focus enough on the research-based interventions that have been proven to work.
Instead, it perpetuates a high-stakes testing model (for third graders!) that more and more states are actually moving away from.
Also of great concern is the inclusion of a mandatory retention provision. Research consistently shows that retaining students – holding them back a year – is detrimental to that student's education and can have long-lasting, negative consequences. It should be a decision of last resort and one only made with parental involvement.
Ensuring that all students are proficient in reading is a laudable goal, but legislation should be centered on sound, research-based strategies rather than a test and punish philosophy for third grade students.
Please oppose House Bill 4822 and any legislation that includes mandated retention policies and instead focus your legislative efforts around research-based intervention policies that will benefit all Michigan students.
Jeffrey L Salisbury
On Thu, Oct 15, 2015 at 1:50 PM, Rep. Ken Yonker <district072@house.mi.gov> wrote:
Thank you for contacting me with your thoughts on HB 4822.
Respectfully I must disagree with you I voted for the bill in committee and plan to vote for the bill when it comes up on the House Floor.
Ken Yonker
State Representative 72nd District
From: Jeffrey L. Salisbury <jeffreylsalisbury@gmail.com>
Date: Thu, Oct 15, 2015 at 1:55 PM
Subject: Re: Vote NO on Mandatory Retention
You'd be wiser Ken to stop telling parents and educators what's best for their children.
You don't have the knowledge, background, or skillset.
Along with your colleagues, continuing to do otherwise only serves to perpetuate what can only be described as your contempt for those who do.
Very sincerely yours,
Jeff Salisbury
FYI – CONTEMPTUOUS. : manifesting, feeling, or expressing deep hatred or disapproval: feeling or showing contempt
Is our form of democracy nothing more than Casino Capitalism? Can true Capitalism be saved?
Posted on October 15, 2015 October 15, 2015 by Jeffrey L "Jeff" Salisbury
BERNIE SANDERS: Do I consider myself part of the casino capitalist process by which so few have so much and so many have so little, by which Wall Street's greed and recklessness wrecked this economy? No, I don't.
HILLARY CLINTON: Let me follow up on that, Anderson. When I think about capitalism, I think about all the small businesses that were started because we have the opportunity and the freedom in our country for people to do that and make a good living for themselves and their families. I don't think we should confuse what we have to do every so often in America, which is save capitalism from itself.
Too little. Too late. Save your apologies!
"Save your apologies:
BARBARA BYRD-BENNETT who took stolen school money to the casino; ROBERT BOBB, whose company profited from closing schools;
ROY ROBERTS, who let a pedophile run free and closed Oakman;
JACK MARTIN, who conceived the idea of Coalition for Detroit's Schoolchildren; and DARNELL EARLEY, who got paid for poisoning Flint School children. These are not educated honorable black people, but Oreo tokens who believed their own hype, were hired to be thieves and colluded to regurgitate lies! Kevyn Orr said the hardest thing about being an emergency manager was getting out without an indictment.
Apology not accepted, GET OUT!
Don't come back."
– LaMar Lemmons – President, Detroit Public Schools, Board of Education
http://www.chicagotribune.com/lifestyles/ct-barbara-byrd-bennett-apology-cps-balancing-20151014-column.html