クエリ: パリ・オペラ座はいつできましたか?
文章: この劇場は設計者の名から「ガルニエ宮」と呼ばれることとなった。ガルニエ宮 1874年12月に工事を終え、1875年1月5日に落成式が行われた。
文章: パリ国立オペラ その後、『王立』、『帝国立』を冠したことも、単に『オペラ』と呼んだときもある。その『オペラ座』または『パリ・オペラ座』の呼称がいつごろから広まったかは、明らかにできないが、1875年開場のガルニエ宮の所在地は、『オペラ広場』で、1878年敷設の、ガルニエ宮とコメディ・フランセーズとを直に結ぶ街路は、『オペラ大通り』である。日本のある仏和辞典は『opra:歌劇、歌劇場』、『Opra:パリのオペラ座』と書いている。 文章: 悪魔のロベール マイアベーアはロッシーニの手助けによって1826年にはパリに移住しており、これ以降フランスでの活躍が始まることになる。まずは1824年初演のイタリア語オペラ『』("Il Crociato in Egitto" )をイタリア座で上演し、好評を得た。さらに、イタリア語オペラ『』("Margherita d'Anjou" 、1820年初演)を1826年にフランス語による改訂版をパリのオデオン座にて上演している。この間、マイアベーアはフランス風のオペラの制作の準備を進めた。マイアベーアは当初『悪魔のロベール』をオペラ・コミックとして制作を進めていたが、途中でグランド・オペラに変更している。 文章: エルヴェ・モロー パリ郊外の出身。ボルドーで5歳の時からダンスを始めた。1989年、パリ・オペラ座バレエ学校に入学した。1995年のバレエ学校公演で『ダフニスとクロエ』のダフニス役を踊り、同年にパリ・オペラ座バレエ団に入団した。 文章: コンセール・パドルー コンセール・パドルー(Concerts Pasdeloup)は、1861年に始まるフランス最古の、パリのコンサート・オーケストラである。ジュール・パドルーがコンセール・ポピュレール(Concerts populaires)として創設した。 文章: オペラ・バスティーユ オペラ・バスティーユ(L'Opra de la Bastille)は、フランスの首都パリにある歌劇場である。パリ国立オペラの公演会場の一つである。オペラおよびバレエ、管弦楽の公演が行われている。 文章: クラック (オペラ) 19世紀のパリ・オペラ座での高度に組織化されたそれは著名であり、claqueという用語が他国語でも用いられるきっかけになった。またその構成員はclaqueurと呼ばれた。 文章: エレオノーラ・アバニャート パリ・オペラ座バレエ学校入学と同じ年に、イタリア出身の名バレリーナであるカルラ・フラッチと『フェードル』という作品で共演した。バレエ学校では、先輩のジャン=ギヨーム・バールがプティ・ペールを務めた。バールはアバニャートがパリ・オペラ座バレエ団に入団した後も彼女のよき理解者となって、パートナーとして踊るとともにコンクールの指導をしたり、彼女のための小品を振りつけてくれたりした。アバニャートはバレエ学校卒業公演の『騎士と姫君』(セルジュ・リファール振付)で主役を務めて注目を集め、卒業後の1996年にパリ・オペラ座バレエ団に入団した。 文章: ユグノー教徒 (オペラ) 『ユグノー教徒』はマイアベーアの前例のないほどの成功をした傑作と考えられ、フランス風のグランド・オペラのプロトタイプとなったことで、ワーグナー(第4幕のラウルとヴァランティーヌのデュエットが『トリスタンとイゾルデ』の中に想起される)や後にパリ・オペラ座向けにフランス語のグランド・オペラを作曲することになるヴェルディやベルリオーズ、ビゼー、グノー、チャイコフスキー、ムソルグスキーなどへも影響を与えた。『ユグノー教徒』は1906年5月16日に1,000回目の上演を記録し、パリ・オペラ座で1,000回以上上演された初めてのオペラとなった。 文章: ポール・ヴィダル トゥールーズ音楽院に学んだ後、パリ音楽院でジュール・マスネとセザール・フランクに師事して1883年に(クロード・ドビュッシーに1年先駆けて)ローマ大賞を受賞する。パリ・オペラ座やオペラ=コミック座で指揮者を務める傍らパリ音楽院の教壇に立ち、門下にアンドレ・カプレ、ナディア・ブーランジェ、リリ・ブーランジェ、ジャック・イベール、アンリ・トマジ、ウジェーヌ・ビゴ、リカルド・カスティーリョ、アンドレ・オッセンらを擁す。 文章: エレオノーラ・アバニャート この期間はアバニャートにとって難しい時期でもあった。パリ・オペラ座を長く離れているとエトワールに任命されないのではないかとの心配があったし、身体の維持は常に彼女の最大の関心事となっていた。アバニャート自身は、パリ・オペラ座を完全に離れることは考えていなかった。パリ・オペラ座では多くのコリオグラファーの新作を踊っていたし、ローラン・プティからは『若者と死』への出演を請われていた。アバニャートはエトワール任命直後に行われたインタビューで「あんなにも多彩なレパートリーがあって、世界有数のコリオグラファーたちと仕事することができて、あんなにも素晴らしい公演を行い、同じく素晴らしいレッスン場と教授陣を備えている劇場は他にはないと知っていましたから」とパリ・オペラ座の美点を語っていた。 文章: オペラ=コミック座 オペラ=コミック座(Thtre national de l'Opra-Comique)は、パリの劇団名または劇場名である。劇場は、パリ・オペラ座の東400m、パリ2区ファヴァール通り5番地及びマリヴォ通り界隈ボイエルデュー広場(, entre les rues et .)に建つ。2005年1月、国立となった。 文章: オニール八菜 オニールは2011年にパリ・オペラ座バレエ団とシーズン契約を結び、2年間カドリーユとして踊っていた。入団当初は言葉の壁もあって、パリ・オペラ座バレエ学校を卒業して入団した周囲のダンサーたちとの距離も感じたというが、1年ほどで打ち解けることができた。ダンサーとしても、ワガノワ・メソッドの流れを汲むオーストラリアバレエ学校と「シンプルでエレガント」なパリ・オペラ座のスタイルの違いに戸惑い、慣れるまでに時間がかかった。少しでも早くパリ・オペラ座のスタイルを身に着けようと強く意識して、休日以外は毎日レッスンに出た上にさらに個人レッスンも受けていた。 文章: パリ国立オペラ 1672年、イタリア生まれのジャン・バティスト・リュリがペランとカンベールを逐い、多くの自作を公演した。しかし、後継の親族らの経営は低迷し、1733年以降のラモーのオペラは評判を呼んだが、赤字は積もった。 文章: ジュゼッペ・ヴェルディ しかし、結果はまたも惨憺たるもので終わる。前作同様パリはオペラに不必要なバレエの挿入を求め、また観客が夕食から最終列車までの間に観劇が終わるように筋の短縮を迫り、オペラ座の怠慢は全く変わらない。綿密な構想も切り刻まれては観客の心は掴めず、1867年3月開演の『ドン・カルロ』は酷評に晒され、敗北したヴェルディはその後のオペラ座からの打診を受けなかった[38]。 文章: オペラ=コミック座 1762年2月3日、オペラ=コミック座はオテル・ド・ブルゴーニュ()劇場にいたコメディ・イタリエンヌ()と合併した。オテル・ド・ブルゴーニュは現在のポンピドゥー・センターの西北、500mにあった。そして1783年4月28日、現在地に劇場を建てて常打ち小屋とし、『サル・ファヴァール』と称した。建設時の呼称が『テアトル・イタリアン(Thtre italien) 』であったことから、劇場の北の街路が『イタリアン大通り』と呼ばれた。