Pioruny okiełznane
Sfotografowanie błyskawicy jest bardzo trudne i wymaga nie lada szczęścia. Jest jednak inna droga - dorysowanie pioruna do gotowego zdjęcia.
Sfotografowanie błyskawicy jest bardzo trudne i wymaga nie lada szczęścia. Jest jednak inna droga - dorysowanie pioruna do gotowego zdjęcia.
Canon EOS 10D, 124 mm, ISO 100, 14 s, F16Bardzo długo pioruny przerażały ludzi. Dziś wiemy, że piorun to po prostu potężne wyładowanie elektryczne. Średnio w kilka milisekund uwalnia energię wystarczającą do zagotowania tysiąca litrów wody. Napięcie między niebem a ziemią wynosi wtedy sto milionów woltów, a w czasie wyładowania wędruje prąd o natężeniu trzydziestu tysięcy amperów. Nic dziwnego, że tak potężna energia jest w stanie podpalić dom czy rozerwać drzewo.
Zobacz również:
Błyskawice, jakie widzimy w czasie burzy, są malownicze i bardzo trudno je sfotografować. Ponadto aparat cyfrowy w okolicy, gdzie panują silne wyładowania elektryczne, może odmówić posłuszeństwa albo nawet ulec uszkodzeniu. Dodatkowy problem może stanowić ulewny deszcz - jak wiadomo aparaty wilgoci nie lubią... Fotografowanie burzy nie jest więc ani bezpieczne, ani przyjemne.
Ale błyskawicę można sobie samemu dorysować w Photoshopie. Nie ma też problemu, jeśli nie dysponujemy zdjęciem odpowiednio ponurego krajobrazu. Zmiana aury z pochmurnego dnia na środek burzy to kwestia tylko kilku kliknięć myszką. Piorun można wkopiować na dwa sposoby. Pierwszy, mniej sportowy, to wklejenie go z innego zdjęcia. Drugi - narysowanie samemu.
Podczas przerabiania obrazu pamiętajmy o tym, że błyskawica wywołuje ostre cienie. Gdy obserwujemy burzę, nie jesteśmy w stanie tego zauważyć w trwającym ułamek sekundy błysku światła. Ale aparat fotograficzny zarejestrowałby cienie, więc w czasie fotomontażu bądźmy dokładni i wyobraźmy sobie, które przedmioty rzucają cienie.
1 Zanosi się na deszcz
Najpierw poprawiamy zdjęcie, by chmury wyglądały na prawdziwie burzowe. Następnie tworzymy warstwę dopasowania poziomów (Levels) i manipulując środkowym suwakiem, ustawiamy kolor nieba, tak by chmury były ciężkie, ołowiane, niemal czarne. (Środkowy parametr w Input levels na 0.16)
2 Ołowiane chmury
Wybieramy narzędzie gradient (Gradient Tool), ustawiamy przejście od czarnego do białego i tryb liniowy (Linear gradient, pierwszy z lewej). W palecie warstw zaznaczamy warstwę dopasowania i narzędziem gradient rysujemy pionową kreskę w okolicach horyzontu. Teraz niebo pozostaje ciemne, a pierwszy plan ponownie jest jasny.
3 Nowe krzesła
Wybieramy lasso magnetyczne (Magnetic Lasso Tool) i obrysowujemy fotele na pierwszym planie. Gdy leżaki są wybrane, naciskamy sekwencję klawiszy Ctrl-C, Ctrl-V. Podobnie wycinamy murek po lewej stronie krzeseł. Operacja ta jest potrzebna by dorysowany refleks świetlny w nastepnym kroku nie obejmował krzeseł.
4 Błysk światła
Dorabiamy teraz refleks świetlny na wodzie, jaki pojawia się przy błyskawicy. W palecie warstw zaznaczamy warstwę tła i wybieramy polecenie "Filter->Render->Lighting Effects". Wybieramy typ światła (Light type) "Omni" i ustawiamy środek obszaru, w którym zadziała filtr na horyzont pod jasnym kawałkiem nieba z lewej strony.
5 Cienie
Teraz dorysowujemy cienie, tam gdzie światło błyskawicy nie dociera, czyli na murku i na oparciach foteli. Wybieramy narzędzie ściemnij (Burn Tool). Wybieramy pędzel o miękkich brzegach, ustawiamy dużą średnicę - ok. 400 pikseli i stopień ściemniania na 20%. Wybieramy warstwę z fotelami, zamalowujemy oparcia, a później czynność powtarzamy dla fragmentu muru.
6 Cienie na ziemi
Powielamy warstwy z murkiem i z fotelami. Naciskamy klawisze Ctrl-U. Otwiera się okno dialogowe narzędzia barwa/nasycenie (Hue/Saturation). Ustawiamy jasność (Lightness) na - 100.
Rozmywamy obraz na warstwie za pomocą polecenia "Filter->Blur->Gaussian Blur" o promieniu ok. 30 pikseli. Cienie ustawiamy w nastepnym punkcie (7) naszego warsztatu.