وحتى وقت قريب, وفي معظم الكتابة الحرجة, كثيرا ما تم فصل عصر ما بعد الشرير باعتبارها فترة غريبة حيث قد (في ال من الثمانينات. وقد اكد العلماء المعاصرة على العكس, واكد ان هذه الفترة قد انتجت ابتكارات وموسيقى كبيرة من نفسها. وصف سيمون رينولدز هذه الفترة بانها مباراة عادلة في الستينات من حيث الكم الهائل من الموسيقى العظيمة التي تم انشاؤها, وروح المغامرة وال المثالية التي منقوعها, وطريقة ان الموسيقى بدت مرتبطة ارتباطا وثيقا بال الاضطرابات السياسي والاجتماعي لها. العصر. كتب نيكولاس lezard ان موسيقى الفترة كانت رائدة, مفتوحة لاي امكانيات موسيقية تقترح انفسهم, متحدين فقط بمعنى انه كان في كثير من الاحيان الدماغ, اخترع من قبل الشباب والنساء المهتمين بقدر ما في ازعاج الجمهور., او جعلهم يعتقدون, كما هو الحال في صنع اغنية البوب.
اي ناقد قال ان فترة ما بعد الشرير كانت مفتوحة لاي امكانيات بقدر ما ذهبت الموسيقى?
نيكولاس lezard