بدات دراسات المجلات الهزلية الاوروبية مع نظريات töpffer عن عمله الخاص في 1840 s, والتي اكدت على انتقال الفريق وال الجمع البصري-اللفظي. ولم يتم احراز اي تقدم اخر حتى التسعينات. وبعد ذلك اخذ بيير fresnault-deruelle نهجا علم في دراسة المجلات الهزلية, وتحليل العلاقات بين الصور, والعلاقات مع الصور على مستوى الصفحة, و ثغرات الصور, او ما اطلق عليه سكوت مااود في وقت لاحق. في عام 1987, قدم هنري vanlier مصطلح multicadre, او multiframe, لكي يشير الى القصص المصورة صفحة بوصفها وحدة دلالي. بحلول عام 1990, كان منظرو مثل بينوا بيترز وتيري groensteen قد حول الانتباه الى اختيارات الفنان الابداعية. وقد عقد تيري smolderen وهاري مورجان وجهات نظر نسبية لتعريف المجلات الهزلية, وهو وسيلة اتخذت اشكال مختلفة, وعلى نفس القدر من الصحة على مدى تاريخها. مورجان يرى المجلات الهزلية على انها مجموعة من les littératures dessinées (او رسم الادبيات). وقد وصلت النظرية الفرنسية الى اعطاء اهتمام خاص للصفحة, وذلك بالتميز عن النظريات الامريكية مثل كلاود التي تركز على الانتقال من الفريق الى الفريق. منذ منتصف التسعينات, بدا نيل كوهين في تحليل كيفية فهم المجلات الهزلية باستخدام ادوات من العلوم المعرفية, تمتد الى ابعد من النظرية عن طريق استخدام التجارب النفسية وعلم الاعصاب الحقيقية. وقد ذكر هذا العمل ان الصور ال متتابعة وتصاميم الصفحة كلاهما تستخدم قواعد منفصلة لكي تفهم ان تمتد الى ابعد من الانتقال بين لوحة الى لوحة والتمييز القاطع لانواع تخطيطات, وان فهم الدماغ للم المجلات الهزلية مشابه لفهم غيرها. المجالات, مثل اللغة والموسيقى.
من استخدم العلوم المعرفية لتعلم كيف يفهم الناس المجلات الهزلية?
نيل كوهين