क्यूबिज़्म का reemergence, पियरे reverdy, मॉरिस raynal और डैनियल-हेनरी kahnweiler और कलाकारों के बीच, ग्रीस, léger और gleizes द्वारा सैद्धांतिक लेखन के एक सुसंगत शरीर के लगभग 1917-24 से उपस्थिति के साथ हुआ । कभी-कभी classicism-प्रतीकात्मक काम के लिए या तो विशेष रूप से या क्यूबिस्ट काम के साथ-साथ कई कलाकारों द्वारा अनुभवी इस अवधि के दौरान (जिसे neoclassicism कहा जाता है) युद्ध की वास्तविकताओं से बचने की प्रवृत्ति से लिंक किया गया है और एक शास्त्रीय या लैटिन के सांस्कृतिक प्रभुत्व के लिए भी फ्रांस की छवि के दौरान और तुरंत युद्ध के बाद । 1918 के बाद क्यूबिज़्म फ्रेंच समाज और संस्कृति दोनों में रूढ़िवाद की ओर एक व्यापक वैचारिक पारी के भाग के रूप में देखा जा सकता है । फिर भी, क्यूबिज़्म खुद अलग-अलग कलाकारों के कलेवा के भीतर विकासवादी रहा, जैसे कि ग्रीस और metzinger, और कलाकारों के काम में एक दूसरे से अलग रूप में braque, léger और gleizes के रूप में । एक सार्वजनिक रूप से विवादास्पद आंदोलन के रूप में क्यूबिज़्म अपेक्षाकृत एकीकृत और परिभाषा के लिए खुला है । इसकी सैद्धांतिक शुद्धता ने इसे एक गेज बनाया जिसके खिलाफ यथार्थवाद या प्रकृतिवाद, दादा, अतियथार्थवाद और अमूर्त की तुलना में ऐसी विविध प्रवृत्तियों की तुलना की जा सकती है ।
तीन कलाकारों का नाम जो 1917 और 1924. के बीच क्यूबिज़्म के reemergence के लिए भाग resonsible में थे ।
ग्रीस, léger और gleizes