पिकासो, braque और ग्रीस के क्यूबिज़्म को एक तकनीकी या औपचारिक महत्व से अधिक था, और सैलून cubists के अलग दृष्टिकोण और इरादों ने अपने काम के व्युत्पन्न के बजाय विभिन्न प्रकार के क्यूबिज़्म का उत्पादन किया । यह किसी भी तरह से स्पष्ट नहीं है, किसी भी मामले में, क्रिस्टोफर ग्रीन लिखा है, इन अन्य cubists ने पिकासो और braque पर इस तरह के तकनीकों के विकास के लिए निर्भर, ' पैसेज ' और कई परिप्रेक्ष्य के रूप में निर्भर किया; वे अच्छी तरह से इस तरह के प्रथाओं पर आ सकते हैं अपने प्रारंभिक चरणों में ' सच्चे ' क्यूबिज़्म के छोटे ज्ञान के साथ, सेज़ेन की अपनी समझ से सभी से ऊपर निर्देशित । 1911 और 1912 सैलून में इन cubists द्वारा प्रदर्शित किए गए कार्यों को पारंपरिक सेज़ेन-जैसे विषयों से परे विस्तारित किया गया-द के मॉडल, अभी भी-जीवन और परिदृश्य-पिकासो और braque द्वारा बड़े पैमाने पर आधुनिक-जीवन विषयों को शामिल करने के लिए । एक बड़ी जनता के उद्देश्य से, इन कार्यों ने साहित्यिक और दार्शनिक ध्वनियों के साथ संपन्न विषयों की वाकपटुता को संरक्षित करते हुए कई परिप्रेक्ष्य और जटिल प्लानर faceting के उपयोग पर जोर दिया ।
Braque और पिकासो ने अपने काम को किस पर निशाना बनाया?
बड़ी जनता