Die Wiederauftauchen von Kubismus fiel mit dem Auftritt von ca. 1917-24 einer kohärenten Körper des theoretischen Schreibens von Pierre Reverdy, Maurice Raynal und Daniel-Henry Kahnweiler und unter den Künstlern, von Gris, Léger und Gleizes. Die gelegentliche Rückkehr zu klassisch-figurative Arbeit, entweder ausschließlich oder neben kubistischen, die von vielen Künstlern während dieser Zeit (namens Neoklassizismus) durchgeführt wurden, wurde mit der Tendenz verbunden, die Realitäten des Krieges und auch die kulturelle Dominanz eines klassischen oder lateinischen zu umgehen. Bild von Frankreich während und unmittelbar nach dem Krieg. Kubismus nach 1918 kann man als Teil einer breiten ideologischen Schicht in Richtung Konservatismus in der französischen Gesellschaft und Kultur sehen. Doch Kubismus selbst blieb sowohl in der Arbeit der einzelnen Künstler, wie Gris und Metzinger, als auch über die Arbeit der Künstler, die voneinander anders als Braque, Léger und Gleizes sind, evolutionären. Kubismus als öffentlich diskutierte Bewegung wurde relativ einheitlich und offen für die Definition. Seine theoretische Reinheit machte es zu einem Messgerät, gegen das so unterschiedliche Tendenzen wie Realismus oder Naturalismus, Dada, Surrealismus und Abstraktion verglichen werden konnten.
Nennen Sie die drei Autoren, die zwischen 1917 und 1924. zum Teil zueigen für die Wiederauftauchen von Kubismus waren.
Pierre Reverdy, Maurice Raynal und Daniel-Henry Kahnweiler