19世纪前半叶乐团的双风和黄铜的标准补充通常归因于贝多芬. 这是他的交响曲第4号, 小提琴协奏曲, 和钢琴协奏曲. 4, 每个都指定一个笛. 作曲家的乐器通常包括配对长笛, 双簧, 单簧管, 低音, 角和小号. 贝多芬在交响乐3, 5, 6和9中仔细计算了这个特殊的timbral调色板的扩展, 以具有创新的效果. 作品交响乐团的第三角, 不仅提供了一些谐振的灵活性, 还提供了合唱团在三人组的效果. 短笛, contrabassoon和长号添加了他的交响曲第5. 号的凯旋结局和一对长号帮助提供风暴和阳光在第六. 第九个要求第二对角, 因为与作品类似的原因(四角已经成为标准); 贝多芬的使用短笛, contrabassoon, 长号, 和untuned打击乐-加合唱和声乐独奏家-在他的结局中, 他最早的建议是, 交响乐团的timbral界限应该扩大. 在他死后几十年, 交响乐器忠实于贝多芬的良好模式, 只有少数例外.
一个短笛和长号提供了风暴的幻想和贝多芬的第六交响曲?
阳光